Расширенный аккорд
В музыке — расширенные аккорды это определенные аккорды (построенные из терций ) или трезвучия с расширенными или добавленными нотами за пределы септаккорда . Девятый , одиннадцатый и тринадцатый аккорды являются расширенными аккордами. [2] Тринадцатая ступень - это самое дальнее диатоническое расширение , поскольку к этому моменту в аккорде представлены все семь тональных ступеней (следующее расширение, пятнадцатая, совпадает с основным тоном аккорда). Однако на практике в расширенных аккордах обычно не используются все члены аккорда ; когда она не изменена, квинта часто опускается, как и ноты между седьмой и самой высокой нотой (т. е. девятая часто опускается в одиннадцатом аккорде; девятая и одиннадцатая обычно опускаются в тринадцатом аккорде), если только они не изменены. изменяются, чтобы придать особую текстуру. [3] [4]
Аккорды, выходящие за пределы седьмого, редко встречаются в эпоху барокко и чаще используются в классическую эпоху . В эпоху романтизма значительно возросло использование расширенной гармонии. Расширенная гармония до 20-го века обычно имела доминирующую функцию – как V 9 , V 11 и В 13 , или В 9 /V, V 13 /ii и т. д. [5]
Примеры расширенных аккордов, используемых в качестве тонических гармоний, включают Wild Cherry » группы « Play That Funky Music (либо доминирующая девятая, либо доминирующая тринадцатая). [6]
Период общей практики
[ редактировать ]В период обычной практики западной классической музыки композиторы, оркеструющие аккорды, озвученные в четырех или менее частях, выбирали, какие ноты использовать, чтобы придать желаемую звучность или эффект предполагаемого аккорда. Как правило, приоритет отдавался третьему, седьмому и самому расширенному тону, поскольку эти факторы наиболее сильно влияют на качество и функцию аккорда. [7] Корень . никогда не пропускается из текстуры Третий определяет качество аккорда как мажорное или минорное. Расширенная нота определяет качество расширенной высоты звука, которая может быть мажорной, минорной, идеальной или увеличенной. Седьмой фактор помогает определить аккорд как расширенный аккорд (а не аккорд с добавленной нотой ), а также добавляет текстуру. Любым нотам, которые будут изменены, например, бемольной квинте или девятой, также следует отдать приоритет. Например: в тринадцатом аккорде можно сыграть тонику, третью, седьмую и тринадцатую и иметь возможность пропустить пятую, девятую и одиннадцатую, не влияя на функцию аккорда. является Одиннадцатый аккорд исключением из этого звучания, в котором чаще всего используются основной, септаккорд, девятый и одиннадцатый аккорд. [8]
В классической практике западной музыки расширенные аккорды чаще всего имеют доминантную функцию (доминантную или вторичную доминанту ) и разрешаются по кругу (на одну квинту) почти так же, как V 7 , V 7 /ii, V/IV и т. д. могут разрешиться в соответствующие тоники. Расширенные аккорды также могут быть измененными доминантами, а расширенная высота звука может быть изменена несколькими способами (например, V-бемоль 13 в мажорной тональности). [9]
Соблюдение стандартных правил голосового ведения:
- V 9 мне или мне
- Третья, которая также будет седьмой ступенью гаммы , всегда разрешается вверх до тоники.
- Седьмая ступенчато разрешается вниз к третьему фактору аккорда разрешения.
- Расширенный шаг разрешится вниз.
- V 11 мне или мне
- Седьмая ступенчато разрешается вниз к третьему фактору аккорда разрешения.
- Девятая ступенчато разрешается вниз к пятому фактору аккорда разрешения.
- Одиннадцатая не движется и становится основой аккорда разрешения.
- V 13 мне или мне
- Седьмая ступенчато разрешается вниз к третьему фактору аккорда разрешения.
- Третья, которая также будет седьмой ступенью гаммы, всегда переходит в тонику вверх.
- Тринадцатая разрешается вниз к тонике и часто включает в себя проходящий тон через девятый фактор аккорда разрешения. Реже тринадцатая может остаться прежней и стать третьей аккорда разрешения.
Необходимо провести важное различие между расширенными и добавленными аккордами, поскольку добавленные и расширенные тоны являются энгармоническими , но различаются по функциям. Расширенные аккорды всегда имеют по крайней мере одну октаву между самой низкой высотой звука и расширенной нотой, в противном случае расширенный фактор будет считаться добавленной высотой звука. Расширенные аккорды обычно необходимо разрешить при использовании в доминантной функции, тогда как добавленные аккорды чаще всего представляют собой текстуры, добавленные к тонике.
История
[ редактировать ]
18 век
[ редактировать ], в 18 веке девятый и одиннадцатый аккорды считались нисходящим продолжением седьмого аккорда Согласно теориям предположений . [12]
В 1722 году Жан-Филипп Рамо впервые предложил концепцию, согласно которой девятый и одиннадцатый аккорды создаются из седьмых аккордов путем размещения (композитором) «предполагаемого» баса на одну или две трети ниже основного баса или фактического основного тона аккорда. [13] С теоретическим аккордом F-A-C-E-G-B основной бас будет считаться C, а предполагаемый бас - F. [13] Таким образом, ноты F и A добавляются ниже седьмого аккорда на C, C–E–G–B трезвучно (в терциях). Его также называют «аккордом H». [14]
Теория предположения была принята и модифицирована Пьером-Жозефом Руссье , Фридрихом Вильгельмом Марпургом и другими теоретиками. AFC Kollmann , вслед за Иоганном Кирнбергером , принял более простой подход, более близкий к тому, который распространен сегодня, в котором «предполагаемый» бас Рамо считается основным, а девятая и одиннадцатая считаются переходными нотами, несущественными для структуры аккорда. [13] Таким образом, F–A–C–E–G–B считается седьмым аккордом на F, F–A–C–E, причем G и B являются неаккордовыми тонами, добавленными выше триадно. [15]
19 век
[ редактировать ]
В классической музыке XIX века седьмой аккорд обычно был верхним пределом «аккордового созвучия », при этом девятый и одиннадцатый аккорды использовались для «дополнительной силы», но неизменно с одной или несколькими нотами, рассматриваемыми как апподжиатуры . [12] Толщины полных девятых, одиннадцатых или тринадцатых аккордов в закрытой позиции также обычно избегали, опуская один или несколько тонов или используя более широкий интервал (открытое положение). [12]
20 век
[ редактировать ]
В 20 веке, особенно в джазе и популярной музыке, девятые аккорды использовались как развитие более простых аккордов, в частности, как замена тонического трезвучия в конце пьесы. [12] «Нагромождение» терций над тоникой для образования септаккорда, девятого, одиннадцатого или даже тринадцатого аккорда «является одной из важнейших характеристик джазовой гармонии ». [12] Витезслава Новака Ученик Ярослав Новотный (1886–1918) использовал пятнадцатый аккорд в четвертой песне своего песенного цикла 1909 года «Вечный брак» . [18]
Аккордовая структура
[ редактировать ]
. мажорной Построение на каждой из ступеней тринадцатого аккорда гаммы качества аккорда , гармонического для такой гаммы (т.е. со всеми его нотами, принадлежащими этой гамме), приводит к следующей таблице. Нумерация относится к номерам ступеней мажорной гаммы, в которой рассматриваемая ступень мажорной гаммы является тоникой :
Основной тон аккорда Качество аккорда 1 3 5 7 9 11 13 я В 13 ♮ ♮ ♮ ♮ ♮ ♮ ♮ ii я им 13 ♮ ♭ ♮ ♭ ♮ ♮ ♮ III ииим 7 ♭ 9 ♭ 13 ♮ ♭ ♮ ♭ ♭ ♮ ♭ IV ИВМ 13 ♯ 11 ♮ ♮ ♮ ♮ ♮ ♯ ♮ V V 13 ♮ ♮ ♮ ♭ ♮ ♮ ♮ мы потому что 7 ♭ 13 ♮ ♭ ♮ ♭ ♮ ♮ ♭ VII тот VII ø 7 ♭ 9 ♭ 13 ♮ ♭ ♭ ♭ ♭ ♮ ♭
Существуют и другие качества тринадцатого аккорда, но они не принадлежат ни к одному ладу мажорной гаммы.
Из таблицы ясно, что добавление одиннадцатой или тринадцатой делает семь качеств аккорда отличимыми друг от друга, так как без добавления одиннадцатой качество аккорда I и IV было бы идентичным, а без добавления тринадцатой качество аккорда ii и vi было бы идентичным. быть идентичными.
Джаз, джаз-фьюжн и фанк
[ редактировать ]джаз с 1930-х годов, джаз-фьюжн с 1970-х годов и фанк Было замечено, что используют расширенные аккорды как ключевую часть своего звучания. В этих жанрах аккорды часто включают добавленные девятые, одиннадцатые и тринадцатые, а также их измененные вариации. В джазе и джаз-фьюжн композиции состоят из сложных последовательностей аккордов , в которых многие из аккордов представляют собой расширенные аккорды, а многие из доминирующих септаккордов представляют собой измененные расширенные аккорды (например, A 7add9 ♯ 11 или Д 7 ♭ 9 ♯ 11 ). В фанке также используются измененные расширенные аккорды, но в этом жанре пьесы обычно основаны на вампе на одном аккорде, поскольку ритм и грув являются ключевыми элементами стиля. Когда расширенные аккорды озвучиваются в джазе или джаз-фьюжн, основной тон и пятая часть часто опускаются при произнесении аккорда , поскольку основной тон играет басист. [20]
См. также
[ редактировать ]- Добавлен тональный аккорд
- Электра аккорды
- аккорд Хендрикса
- Тристан аккорд
- Триада верхней структуры для изучения расширенной гармонии с акцентом на джаз и поп-музыку.
- Изменение аккордов
- Последовательность аккордов
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Коуп, Дэвид (2000). Новые направления в музыке . п. 6. ISBN 1-57766-108-7 .
- ^ Базовая музыка . Секретарь армии. 1978.
- ^ Латарски, Дон (1982). Введение в теорию аккордов: практический, пошаговый подход к основам построения, анализа и функционирования аккордов . Альфред Музыка. ISBN 978-1-4574-6317-4 .
- ^ Шмидт-Джонс, Кэтрин (28 января 2018 г.). Понимание базовой теории музыки . 12-я Медиа-служба. ISBN 978-1-68092-154-0 .
- ^ Сарат, Эд (04 июля 2013 г.). Теория музыки через импровизацию: новый подход к обучению музыкальному мастерству . Рутледж. ISBN 978-1-135-21527-9 .
- ^ Стивенсон, Кен (2002). На что обратить внимание в роке: стилистический анализ . п. 83 . ISBN 978-0-300-09239-4 .
- ^ «ОТКРЫТАЯ КЛАССИКА» . Bellevue Publishing & Entertainment . Проверено 1 мая 2021 г.
- ^ «Период общей практики | Уроки игры на фортепиано | Преподавание игры на фортепиано | Уроки игры на фортепиано в Сиднее» . Уроки меццо-фортепиано . 24 сентября 2013 г. Проверено 1 мая 2021 г.
- ^ «Локальная гармоническая грамматика в западной классической музыке» (PDF) . Рецензия на Моцарта .
- ^ Перейти обратно: а б с Бенвард, Сакер (2009). Музыка в теории и практике: Том II (8-е изд.). п. 184. ИСБН 978-0-07-310188-0 .
- ^ Шелдон, Дэвид А. (1989). Марпург, Фридрих Вильгельм (ред.). Справочник Марпурга по басу и композиции: повествовательный перевод и критическое исследование . Пендрагон Пресс. п. 8. ISBN 9780918728555 .
- ^ Перейти обратно: а б с д и Сэди, Стэнли, изд. (1980). «Девятый аккорд». Словарь музыки и музыкантов New Grove . том. 13, с. 252. ИСБН 1-56159-174-2 .
- ^ Перейти обратно: а б с Сэди, Стэнли, изд. (1980). «Предположение». Словарь музыки и музыкантов New Grove . том. 18, с. 373. ИСБН 1-56159-174-2 .
- ^ «расширенная тертическая гармония» . music.red-carlos.com . Проверено 1 мая 2021 г.
- ^ Джазовый игрок . Дорн Публикации, Инкорпорейтед. 1993.
- ^ Купер, Пол (1975). Перспективы теории музыки , стр.229. Нью-Йорк: Додд, Мид и компания. ISBN 0-396-06752-2 . Оригинал только с анализом римских цифр.
- ^ Арнольд, Бен, изд. (2002). Товарищ Листа . Гринвуд. п. 361. ИСБН 9780313306891 .
- ^ Швайгер, Доминик; Урбанек, Николас (2009). веберн_21 . Бёлау Верлаг Вена. п. 45. ИСБН 9783205771654 .
- ^ Шон, Аллен (2003). Путешествие Арнольда Шенберга . Гарвард. п. 120. ИСБН 9780674011014 .
Технически пятнадцатый аккорд
- ^ «Расширения аккордов 9, 11 и 13 | Расширенные аккорды джазового фортепиано» . PianoGroove.com . Проверено 23 апреля 2021 г.
Дальнейшее чтение
[ редактировать ]- Попп, Мариус (1998). Аппликационная гармония в джазовой, поп- и рок-импровизации . ISBN 973-569-228-7 .
- Блюменфельд, Аарон. Метод авангардной фортепианной импровизации: новый взгляд на гармонию. США: А. Блюменфельд, 1983.
- Шмидт-Джонс, Кэтрин. Понимание базовой теории музыки. Np: 12-я медиа-служба, 2018. ISBN 978-168-0921-540.
- Фортепианная одиссея: Фортепианный репертуар. Канада: Музыка Фредерика Харриса, 2001.
- Труды Музыкального общества. Соединенное Королевство: Стэнли Лукас, Weber & Company, 1966.
Внешние ссылки
[ редактировать ]- Расширенные аккорды на гитаре от fretjam
- Расширенные аккорды для фортепиано от Pianogroove
- Конструкция аккорда от guiterthinker
| По форме |
|  | ||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| По функции |
| |||||||||||||
| Техники | ||||||||||||||
| Другой | ||||||||||||||