Доминантный септаккорд

доминантный септаккорд
Интервалы компонентов от корня
	малая седьмая
	идеальная пятая часть
	главная треть
	корень
Тюнинг
	4:5:6:7 , 20:25:30:36, или 36:45:54:64
Сильно нет. / Дополнить
	4-27 / 8-27

В теории музыки доминантный септаккорд или мажорный минорный септаккорд . ^[а] Это септаккорд , состоящий из основного тона , мажорной терции , чистой квинты и минорной септаккорда . Таким образом, это мажорное трезвучие вместе с минорной септаккордом, обозначаемое буквенным названием корня аккорда и надстрочным индексом «7». ^[3] В большинстве ^{[ нужна ссылка ]} случаях доминантный септаккорд строится на пятой ступени мажорной гаммы. Примером может служить доминантный септаккорд, построенный на G и записываемый как G. ⁷, имеющие высоты G–B–D–F:

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \ относительно с'' { \ключ скрипичный \время 4/4 \key c \major <gbd f>1 } }$

Важно отметить, что ведущая и субдоминантная ноты вместе образуют уменьшенную квинту ( тритон ). Конфликтные звуки, возникающие при совместном исполнении этих двух нот, придают доминирующему септаккорду диссонанс (то есть отсутствие гармонии или его нестабильность). ^[4]

Доминантные септаккорды часто строятся на пятой ступени (или доминанте) тональности . Например, в гамме до мажор G — это пятая нота гаммы, а септаккорд, построенный на G, — это доминирующий септаккорд G. ⁷ (показано выше). В этом аккорде F является минорной седьмой над G. В анализе римских цифр G ⁷ будет представлен как V ⁷ в тональности до мажор.

Точно так же этот аккорд также встречается в седьмой степени любой натуральной минорной гаммы (например, G7 в ля миноре).

Доминирующая септаккорд, пожалуй, самый важный из септаккордов. Это был первый септаккорд, регулярно появлявшийся в классической музыке . В. ⁷ аккорд встречается почти так же часто, как V, доминантное трезвучие , ^[5] и обычно действует, чтобы сильно приблизить произведение к разрешению тоники тональности .

Доминантный септаккорд может быть представлен целым числом {0, 4, 7, 10} относительно доминанты.

История

Большинство композиторов эпохи Возрождения представляли гармонию в терминах интервалов , а не аккордов , «однако некоторые диссонансные звучности предполагают, что доминирующий септаккорд встречается с некоторой частотой». ^[6] Монтеверди (обычно считается первым, кто использовал букву V) ⁷ аккорд без подготовки ^[7]) и другие композиторы раннего барокко начинают обрабатывать V ⁷ как аккорд в рамках введения функциональной гармонии.

отрывок из произведения Монтеверди «Lasciatemi Morire», Lamento d'Arianna Ниже показан (1608). В нем доминантный септаккорд (выделен красным) обрабатывается консервативно, «подготавливается и разрешается как приостановка , ясно указывая на его диссонансный статус». ^[6]

${ \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/8) << \новая группа персонала << \новый персонал << \новый голос \relative c'' { \clef treble \time 4/4 \key c \major \voiceOne d2 r4 f, \once \override NoteHead.color = #red e1 fis2 } \новый голос \relative c'' { \clef treble \time 4/4 \key c \major \voiceTwo bes2 d, \once \override NoteHead.color = #red cis4 d2 cis4 d1 } >> \новый персонал << \новый голос \relative c'' { \clef treble \time 4/4 \key c \major \stemUp g2 r4 лучше, \once \override NoteHead.color = #red a1 a } >> \новый персонал << \новый голос \relative c' { \ключ бас \time 4/4 \key c \major \voiceOne bes4 a g2~ \once \override NoteHead.color = #red g4 f e2 d } \новый голос \relative c { \ключ бас \time 4/4 \key c \major \voiceTwo g1 \once \override NoteHead.color = #red ad } >> >> >> }$

В. ⁷ находился в постоянном использовании в классический период , с обращением, аналогичным подходу к барокко. В период романтизма постепенно развивалось более свободное голосовое ведение , что привело к уменьшению функционального использования в постромантический и импрессионистический периоды, включая более диссонирующие доминирующие аккорды за счет более высоких расширений и меньшего использования доминантной функции мажорного минорного аккорда. Классическая музыка двадцатого века либо сознательно использовала функциональную гармонию , либо была полностью свободна от V. ⁷ аккорды, в то время как джаз и популярная музыка продолжали использовать функциональную гармонию, включая V ⁷ аккорды. ^[6]

Отрывок из Шопена Мазурки фа минор (1849), соч. 68 , № 4, мм. 1–4 показаны ниже с доминирующими седьмыми, выделенными красным: «седьмой фактор к этому времени достиг статуса почти согласного». ^[6]

${ \new PianoStaff << \новый персонал << \новый голос \relative c'' { \clef treble \key f \minor \time 3/4 \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #2 c4~(_\markup {\italic "вполголоса" } c8[ des] des[ c] b\trill ais \once \override NoteHead.color = #red b4\< g')\! bes,!~( \once \override NoteHead.color = #red bes8[ c] c[ bes] a8\trill gis \once \override NoteHead.color = #red a4\< f')\! } >> \новый персонал << \новый голос \relative c' { \ключ бас \клавиш фа \минор \тайм 3/4 r4 <aes c f> <aes c f> r \once \override NoteHead.color = #red <g d' f> <g des' f> r \once \override NoteHead.color = #red <ges des' fes> <ges c es> r \once \override NoteHead.color = #red <f c' es> <f ces' es> } >> >> }$

Использовать

Инверсии

Инверсия	Нижнее примечание	римские цифры	Макроанализ
Корневая позиция	корень: 5	V7	и С: G7
Первый	3-й: 7	V ⁶ ₅	в C:G ⁶ ₅
Второй	5-й: 2	V ⁴ ₃	в C:G ⁴ ₃
Третий	7-е: 4	V ⁴ ₂ или В ²	в C:G ⁴ ₂ или Г ²

Обращения доминантного септаккорда

В первых тактах до Сонаты для фортепиано Моцарта мажор, K545 доминируют септаккорды как во второй, так и в первой инверсии:

Моцарт Соната для фортепиано до мажор, вступительные такты K545

В заключительной каденции того же движения аккорд находится в основной позиции:

Моцарт Соната для фортепиано до мажор, K545, конец первой части

Яркое использование инверсий доминирующей седьмой части можно найти в этом отрывке из первой части Струнного квартета Бетховена , соч. 127 . Здесь вторая и третья инверсии способствуют «великолепно богатой гармонии». ^[8]:

Бетховенский квартет, соч. 127 первая часть, 135–139 такты

Функция

${ \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/12) \new PianoStaff << \новый персонал << \относительный с' { \clef treble \key bes \major \time 2/4 r8 <es a>-.\p <d bes'>-.[ <c' es a>-.] <bes d bes'>-.\ff r } >> \новый персонал << \новый голос \relative c { \ключ бас \клавишные \мажор \тайм 2/4 \stemUp <d bes'>8 \stemNeutral <f c'>-.[_\markup { \concat { "V" \raise #1 \small "7" \hspace #1.2 "I" \hspace #2 "V " \raise #1 \small "7" \hspace #1.7 "I" } } бес-.]<ф, ф'>-. <бес, бес'>-. r \bar "|." } \новый голос \relative c, { \ключ бас \клавишные \мажор \тайм 2/4 \stemDown bes8 } >> >> }$

Тритоновые разрешения в последних тактах , мажор Сонаты для фортепиано си-бемоль Бетховена соч. 22 (1800 г.). ^[9]

Функция ноту или доминантного септаккорда — разрешить тоническую . аккорд

... требование V ⁷ ибо решение, на наш взгляд , почти неизбежно убедительно. Доминирующая седьмая часть, по сути, является центральной движущей силой нашей музыки; оно однозначно и однозначно.
- Гольдман, 1965: 35. ^[10]

Этот доминирующий септаккорд полезен композиторам, поскольку содержит как мажорное трезвучие, так и интервал тритона . Мажорное трезвучие дает очень «сильный» звук. Тритон создается сочетанием третьей и седьмой ступеней (например, в G ⁷ аккорд, интервал между B и F – тритон).

В диатоническом контексте треть аккорда является ведущим тоном гаммы, которая имеет сильную тенденцию приближаться к тонике тональности (например, в C третья ноты G). ⁷, B — ведущий тон тональности C). Септаккорд действует как верхний ведущий тон терции гаммы (в C: септаккорд G). ⁷, F, находится на полшага выше и ведет вниз к E). ^[10] Это, в сочетании с силой основного тона квинты и естественным разрешением доминантного трезвучия в тоническом трезвучии (например, от GBD до CEG в тональности до мажор), создает разрешение, с которым можно закончить пьесу или раздел, часто в каденции .

$\new PianoStaff << \новый персонал << \относительный с' { \voiceOne \clef treble \key c \major \time 4/4 <fg d'>1 <например, c> } >> \новый персонал << \новый голос \relative c' { \ключ бас \клавиша до \мажор \time 4/4 b_\markup { \concat { "V" \combine \raise #1 \small 6 \lower #1 \small 5 \hspace #6 "I" } } c \bar "||" } >> >>$

Благодаря такому оригинальному использованию, оно также быстро стало простым способом обмануть слух слушателя обманчивым ритмом . Доминирующая септаккорда может работать как часть круговой последовательности , которой предшествует супертонический аккорд, ii.

Важно отметить, что недиатонические доминирующие септаккорды (иногда называемые хроматическими септаккордами), заимствованные из другой тональности, могут позволить композитору модулировать эту другую тональность. Эта техника чрезвычайно распространена, особенно начиная с классического периода, и привела к дальнейшему новаторскому использованию доминантного септаккорда, такого как вторичная доминанта (V ⁷/V, показано ниже), расширенная доминанта (V ⁷/V/V) и замещающая доминанта ( ♭ V ⁷/В) аккорды.

${ \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/4) \new PianoStaff << \новый персонал << \новый голос \родственник c'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \voiceOne c2 b c1 } \новый голос \родственник c'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \voiceTwo a2 g g1 } >> \новый персонал << \новый голос \родственник c' { \ключ бас \клавиша до \мажор \time 4/4 \voiceOne d2 d e1 } \новый голос \родственник c { \ключ бас \клавиша до \мажор \time 4/4 \voiceTwo fis2_\markup { \translate #'(-2 . 0) { \concat { "V" \combine \raise #1 \small 6 \lower #1 \small 5 "/V" \hspace #3 "V" \hspace #7 "I" } } } gc,1 \bar "||" } >> >> }$

Голос ведущий

Для обычной практики голосовое ведение или «строгое разрешение » доминантного септаккорда: ^[11]

В В. ⁷Разрешение –I, доминанта, ведущая нота и супертон переходят в тонику, тогда как субдоминанта переходит в медиату.
$\new PianoStaff << \новый персонал << \относительный с' { \voiceOne \clef treble \key c \major \time 4/4 <fb d>1 <e c' c> } >> \новый персонал << \новый голос \relative c' { \ключ бас \клавиша до \мажор \time 4/4 g_\markup { \concat { "V" \raise #1 \small "7" \hspace #6 "I" } } c \bar "||" } >> >>$
В других разрешениях доминанта остается неподвижной, ведущая нота и супертоника переходят в тонику, а субдоминанта переходит в срединную.
$\new PianoStaff << \новый персонал << \относительный с' { \voiceOne \clef treble \key c \major \time 4/4 <ф г>1 <е г> } >> \новый персонал << \новый голос \relative c' { \ключ бас \клавиша до \мажор \time 4/4 <g b>_\markup { \concat { "V" \raise #1 \small "7" \hspace #6 "I" } } <c, c'> \bar "||" } >> >>$
Могут присутствовать все четыре тона, но основной тон может быть удвоен, а пятый тон может быть опущен. ^[11]^[12]^[13]
Уменьшенная квинта (если септакта выше терции, как в первом такте ниже) разрешается внутрь, а увеличенная кварта (если септакта ниже терции, как во втором такте ниже) разрешается наружу. Это значит, что седьмая разрешается ступенчато вниз. ^[12]^[13] в то время как третья разрешается вверх до тоники ^[11] хотя в таких случаях основной тон тонического аккорда, возможно, придется утроить. ^[12]
$\новый персонал << \новый голос \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \stemUp f2 ebc } \новый голос \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \stemDown b2 c \bar "||" е, е \bar "||" } >>$
Корень буквы В. ⁷, когда в басу , разрешается в корень I, в басу. ^[11]
В неполной В. ⁷, при отсутствии пятой части удвоенный корень остается неподвижным. ^[11]
«Свободное разрешение седьмой» показывает, что седьмая часть внутренним голосом постепенно движется вверх к пятой части I. ^[11]

По словам Генриха Шенкера , «Диссонанс всегда проходит, а не член аккорда ( Zusammenklang )». ^[14] и часто (хотя далеко не всегда) ведущий предлагает либо мимолетную ноту :

8 7 3

5 5 1 ^{[ нужны дальнейшие объяснения ]}

или разрешение (гипотетической) приостановки :

(8) 7 3

(4) 5 1

В блюзовых прогрессиях

В рок- песнях и песнях популярной музыки , следующих за развитием блюза , аккорды IV и V «почти всегда» являются доминирующими септаккордами (иногда с расширениями ), при этом тонический аккорд чаще всего является мажорным трезвучием. Примеры включают Билла Хейли и Comets « Rock Round the Clock » » Бастера Брауна и « Fanny Mae , а также » Чака Берри « Back in the USA и Логгинса и Мессины « Your Mama Don't Dance » . тонический аккорд также является доминирующей септаккордом. ^[15] Использовавшийся в основном в первые пятнадцать лет рок-эры и теперь звучащий несколько «ретроспективно» (например, » группы Oasis « Roll With It ), другие примеры тонизирующих септаккордов включают » Литтла Ричарда « Lucille , «The Beatles » Я видел, как она стояла там », » Нильссона « Кокос , » Джима Кроче « Не шути с Джимом и группы The Drifters . « На Бродвее » ^[15] » Чака Берри В « Рок-н-ролльной музыке доминирующая седьмая часть используется в I, IV и V. ^[16]

Тюнинг

Аккорд	Обозначения	Седьмой	Соотношения
Тоника септаккорда	КЭГ Б ♭	Минорная седьмая	20:25:30:36 ^[20]^[2]
Гармонический септаккорд	ГББ Ф +	Гармоническая седьмая	4:5:6:7 ^[1]
Немецкий шестой аккорд	А ♭ С Е ♭ Г ♭	Гармоническая седьмая	4:5:6:7
Доминантный септаккорд	ГБДФ	Пифагорейская минорная седьмая	36:45:54:64 ^[2]

Таблица доминантных септаккордов

Аккорд	Корень	Основная треть	Идеальная пятая часть	Минорная седьмая
С ⁷	С	И	Г	B ♭
C ♯ ⁷	C ♯	Е ♯ (Ф)	G ♯	Б
D ♭ ⁷	D ♭	Ф	A ♭	С ♭ (Б)
Д ⁷	Д	F ♯	А	С
D ♯ ⁷	D ♯	Ф (Г)	A ♯	C ♯
E ♭ ⁷	E ♭	Г	B ♭	D ♭
И ⁷	И	G ♯	Б	Д
Ф ⁷	Ф	А	С	E ♭
F ♯ ⁷	F ♯	A ♯	C ♯	И
G ♭ ⁷	G ♭	B ♭	D ♭	Ф ♭ (Е)
Г ⁷	Г	Б	Д	Ф
G ♯ ⁷	G ♯	Б ♯ (С)	D ♯	F ♯
A ♭ ⁷	A ♭	С	E ♭	G ♭
А ⁷	А	C ♯	И	Г
A ♯ ⁷	A ♯	С (Д)	Е ♯ (Ф)	G ♯
B ♭ ⁷	B ♭	Д	Ф	A ♭
Б ⁷	Б	D ♯	F ♯	А

Схемы гитарных аккордов

В стандартной настройке левая струна — это нижняя струна E. x означает отключение звука строки. ^[21]^[22]

Доминант 7

А ⁷: x02020
Б ⁷: x21202
С ⁷: x3231x
Д ⁷: хх0212
И ⁷: 020100
Ф ⁷: 131211
Г ⁷: 320001

Доминант 7 Sus2

А ^7sus2: x02000
Б ^7sus2: x24222
С ^7sus2: x30333
Д ^7sus2: x57555
И ^7sus2: x79777
Ф ^7sus2: хх3543
Г ^7sus2: 303033

Доминант 7 Sus4

А ^7sus4: x00030
Б ^7sus4: x24252
С ^7sus4: x35363
Д ^7sus4: хх0013
И ^7sus4: 020200
Ф ^7sus4: 111311
Г ^7sus4: 330011

См. также

Примечания

^ Также пишется мажорно-минорный септаккорд .

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Бенитес, Дж. М. (1988). Обзор современной музыки: Прослушивание 2 , с. 34. ISBN 3-7186-4846-6 . Цитирует Эйлера (1764).
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Райт, Дэвид (2009). Математика и музыка , стр. 140–141. ISBN 978-0-8218-4873-9 .
^ Брюс Бенвард и Мэрилин Надин Сейкер (2003). Музыка в теории и практике , седьмое издание (Бостон: McGraw-Hill), том. 1: с. 77. ISBN 978-0-07-294262-0 .
^ «Что такое доминантный и уменьшенный септаккорды?» . Музыка Либерти Парка . 03.10.2017 . Проверено 30 января 2024 г.
^ Бенвард и Сакер (2003), том. 1: с. 199.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Бенвард и Сакер (2003), том. 1: с. 201.
^ Голдман (1965), с. 39.
^ Рэдклифф, П. (1965, стр. 99) Струнные квартеты Бетховена . Лондон, Хатчинсон.
^ Форте, Аллен (1979). Тональная гармония в концепции и практике , с. 145. Издание третье. ISBN 0-03-020756-8 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Гольдман, Ричард Франко (1965), Гармония в западной музыке (Лондон: Барри и Роклифф), стр. 34–35. ISBN 978-0-214-66680-3 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Бенджамин, Хорвит и Нельсон (2008). Техника и музыкальные материалы , стр. 46–47. ISBN 0-495-50054-2 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Бенвард и Сакер (2003), том. 1: стр. 202–204.
^ Перейти обратно: ^а ^б Бенвард и Сакер (2008), том. 2: с. 343
^ Шенкер, Генрих . Ежегодник II , с. 24, цитируется в книге Йонас, Освальд (1982). Введение в теорию Генриха Шенкера (1934: Сущность музыкального произведения искусства: введение в учение Генриха Шенкера ), с. 20. Переводчик: Джон Ротгеб. ISBN 0-582-28227-6 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Стивенсон, Кен (2002). На что обратить внимание в роке: стилистический анализ , с. 82. ISBN 978-0-300-09239-4 .
^ Стивенсон (2002), с. 75.
↑ Роуз, Эми (2 февраля 2017 г.). « Введение в парикмахерскую: что такое парикмахерская? », BarberShop.org .
^ «Словарь OnMusic — Термин» . словарь.onmusic.org . Архивировано из оригинала 13 января 2024 г. Проверено 13 января 2024 г.
^ «Введение в парикмахерскую: что такое парикмахерская?» . Введение в парикмахерскую: что такое парикмахерская? | Общество парикмахерской «Гармония» . Архивировано из оригинала 13 января 2024 г. Проверено 13 января 2024 г.
^ Ширлоу, Мэтью (1900). Теория гармонии , с. 86. ISBN 978-1-4510-1534-8 .
^ « Калькулятор аккордов », JGuitar.com .
^ Поиск названий гитарных аккордов , Gootar.com .

Внешние ссылки

Теория доминантных аккордов и приложения для джазовой гитары

[3] Также пишется мажорно-минорный септаккорд .

[Benitez-1] Перейти обратно: ^а ^б ^с Бенитес, Дж. М. (1988). Обзор современной музыки: Прослушивание 2 , с. 34. ISBN 3-7186-4846-6 . Цитирует Эйлера (1764).

[Wright-2] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Райт, Дэвид (2009). Математика и музыка , стр. 140–141. ISBN 978-0-8218-4873-9 .

[4] Брюс Бенвард и Мэрилин Надин Сейкер (2003). Музыка в теории и практике , седьмое издание (Бостон: McGraw-Hill), том. 1: с. 77. ISBN 978-0-07-294262-0 .

[5] «Что такое доминантный и уменьшенный септаккорды?» . Музыка Либерти Парка . 03.10.2017 . Проверено 30 января 2024 г.

[6] Бенвард и Сакер (2003), том. 1: с. 199.

[BS201-7] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Бенвард и Сакер (2003), том. 1: с. 201.

[8] Голдман (1965), с. 39.

[9] Рэдклифф, П. (1965, стр. 99) Струнные квартеты Бетховена . Лондон, Хатчинсон.

[10] Форте, Аллен (1979). Тональная гармония в концепции и практике , с. 145. Издание третье. ISBN 0-03-020756-8 .

[Goldman-11] Перейти обратно: ^а ^б Гольдман, Ричард Франко (1965), Гармония в западной музыке (Лондон: Барри и Роклифф), стр. 34–35. ISBN 978-0-214-66680-3 .

[Techniques-12] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Бенджамин, Хорвит и Нельсон (2008). Техника и музыкальные материалы , стр. 46–47. ISBN 0-495-50054-2 .

[B&S_200s-13] Перейти обратно: ^а ^б ^с Бенвард и Сакер (2003), том. 1: стр. 202–204.

[B&S_343-14] Перейти обратно: ^а ^б Бенвард и Сакер (2008), том. 2: с. 343

[15] Шенкер, Генрих . Ежегодник II , с. 24, цитируется в книге Йонас, Освальд (1982). Введение в теорию Генриха Шенкера (1934: Сущность музыкального произведения искусства: введение в учение Генриха Шенкера ), с. 20. Переводчик: Джон Ротгеб. ISBN 0-582-28227-6 .

[Stephenson-16] Перейти обратно: ^а ^б Стивенсон, Кен (2002). На что обратить внимание в роке: стилистический анализ , с. 82. ISBN 978-0-300-09239-4 .

[17] Стивенсон (2002), с. 75.

[18] Роуз, Эми (2 февраля 2017 г.). « Введение в парикмахерскую: что такое парикмахерская? », BarberShop.org .

[19] «Словарь OnMusic — Термин» . словарь.onmusic.org . Архивировано из оригинала 13 января 2024 г. Проверено 13 января 2024 г.

[20] «Введение в парикмахерскую: что такое парикмахерская?» . Введение в парикмахерскую: что такое парикмахерская? | Общество парикмахерской «Гармония» . Архивировано из оригинала 13 января 2024 г. Проверено 13 января 2024 г.

[Shirlaw-21] Ширлоу, Мэтью (1900). Теория гармонии , с. 86. ISBN 978-1-4510-1534-8 .

[22] « Калькулятор аккордов », JGuitar.com .

[23] Поиск названий гитарных аккордов , Gootar.com .

[1]

[2]

[а]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]