Соната для фортепиано № 11 (Бетховен)

Бетховена Соната для фортепиано № 11 си бемоль - мажор , соч. 22, был написан в 1800 году и опубликован двумя годами позже. Бетховен считал ее лучшей из своих ранних сонат, хотя некоторые из ее компаньонов в цикле пользовались не меньшей популярностью у публики. ^{[ 1 ]}

Выдающийся музыковед Дональд Фрэнсис Тови Бетховена назвал это произведение высшим достижением и кульминацией ранних «больших» фортепианных сонат . (Модификатор «гранд» был применен Бетховеном к сонатам с четырьмя частями вместо трех.) В последующих сонатах Бетховен больше экспериментирует с формой и концепцией. ^{[ 1 ]}

Структура

I. Аллегро с брио

II. Адажио с большой экспрессией

III. Менуэтто.

IV. Рондо: Аллегретто

Исполняет Артур Шнабель в 1932 году.

Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. справку для СМИ .

Соната состоит из четырех частей: ^{[ 2 ]}

Аллегро с брио
Адажио с большой экспрессией
Менуэтто
Рондо: Аллегретто

Обычное выступление длится 25–30 минут.

I. Аллегро с брио

Первая часть выполнена в типичной сонатной форме . Экспозиция начинается в тонической тональности и переходит в доминантную с началом второй темы. Разработка прежде обыгрывает заключительные такты экспозиции , чем заставить правую руку играть арпеджио, пока басовая партия медленно хроматически спускается. Тема последних октав экспозиции снова возвращается в басу, переходя в хроматическую гамму, разрешающуюся в доминирующем септаккорде F (доминантная функция сонаты), который устанавливает перепросмотр . Реприз поначалу такой же, как и экспозиция, но имеет некоторые изменения, с отклонением, которое заставляет остальную часть движения оставаться в тонической тональности. ^{[ 2 ]}

II. Адажио с большой экспрессией

Вторая часть написана ми ♭ мажор и также в сонатной форме. Его вступительную мелодию часто сравнивают с более поздней музыкой Шопена . ^{[ 2 ]} Экспозиция начинается в тонической тональности и заканчивается в доминантной тональности. Развитие обыгрывает первую тему экспозиции, постепенно наращивая интенсивность, пока обе руки не начнут играть постоянные шестнадцатые ноты. Правая рука играет второй голос выше 16-й ноты, а чуть позже левая рука играет басовую партию, состоящую всего лишь из B ♭ s. Затем левая рука останавливается, а правая переходит прямо к перепросмотру. Перепросмотр остается в тонической тональности до конца движения.

III. Менуэтто.

Третья часть представлена в форме менуэта и трио , но вместо этого трио представляет собой очень контрастный «Минор». Первые 30 тактов Менуэта написаны си ♭ мажор, минор — соль минор ( относительная тональность си-бемоль). Конец Минора отмечен репликой Menuetto DC senza , что означает повторное воспроизведение Менуэта, на этот раз без повторов. Это самое короткое движение. ^{[ 2 ]}

IV. Рондо: Аллегретто

Четвертая часть имеет форму рондо : A–B–A–C–A–B–A–Coda. ^{[ 2 ]} Первая тема «А» начинается с тоники, а тема «В» переходит в доминантную тональность с большими большими арпеджио в правой руке с использованием значительной части клавиатуры. После арпеджио обе руки играют с мелодией темы «А», прежде чем вернуться к тонической тональности второй темы «А» (с очень небольшим отклонением от первой темы «А»). Внезапно тема «C» начинается с изменения тональности на B ♭ минор (хотя это не отмечено в ключевой подписи). Резкие аккорды форте, хотя и резко контрастируют с остальной частью рондо, имеют некоторое сходство с первыми аккордами темы «B». Затем правая рука играет срочные тридцать секундные ноты, а левая рука поддерживает стаккато шестнадцатые ноты. Это достигает кульминации, игры призыва и ответа в начале темы «до» и снова тридцатисекундного отрывка с кульминацией.

В отличие от конца темы «B», мелодия темы «A» предлагается несколько раз, прежде чем вернуться к тонике и третьей части «A». Однако мелодия этой части «А» находится в левой руке до тех пор, пока в правой руке не появится двухтактная серия по тридцать секунд, которая перетекает в остальную часть мелодии, на этот раз октавы правой руки нарушены. Следующая часть (вторая часть «B») очень похожа на первую часть «B», за исключением того, что она все время остается в тонической тональности. Фальшивая часть «А» играется в субдоминантной тональности , а затем превращается в финальную часть «А», где мелодия состоит из триоли шестнадцатых вместо обычных шестнадцатых. Самый конец заключительной части «А» переходит прямо в коду, которая переходит в захватывающую финальную кульминацию, а затем расслабляется до динамического уровня фортепиано и двух больших аккордов ( доминантной седьмой до тоники), завершающих сонату.

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б «Артур Писарро — Цикл сонат Бетховена» , BBC Radio 3 (по состоянию на 3 августа 2015 г.).
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Каммингс, Роберт. «Соната для фортепиано № 11 си-бемоль мажор, соч. 22 (1800)» в « Всем музыкальном справочнике по классической музыке: Полное руководство по классической музыке» , стр. 108 (Крис Вудстра, Джеральд Бреннан, ред. Аллена Шротта, Hal Leonard Corporation, 2005).

Внешние ссылки

Лекция Андраша Шиффа о фортепианной сонате Бетховена соч. 22
Соната для фортепиано № 11 : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур

[BBC-1] Jump up to: ^а ^б «Артур Писарро — Цикл сонат Бетховена» , BBC Radio 3 (по состоянию на 3 августа 2015 г.).

[Cummings-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Каммингс, Роберт. «Соната для фортепиано № 11 си-бемоль мажор, соч. 22 (1800)» в « Всем музыкальном справочнике по классической музыке: Полное руководство по классической музыке» , стр. 108 (Крис Вудстра, Джеральд Бреннан, ред. Аллена Шротта, Hal Leonard Corporation, 2005).

[ 1 ]

[ 2 ]

v т и Сонаты для фортепиано Людвига ван Бетховена
Early sonatas	No. 1 in F minor, Op. 2/1 No. 2 in A major, Op. 2/2 No. 3 in C major, Op. 2/3 No. 4 in E♭ major, Op. 7 (Grand Sonata) No. 5 in C minor, Op. 10/1 No. 6 in F major, Op. 10/2 No. 7 in D major, Op. 10/3 No. 8 in C minor, Op. 13 (Pathétique) No. 9 in E major, Op. 14/1 No. 10 in G major, Op. 14/2 No. 11 in B♭ major, Op. 22 No. 12 in A♭ major, Op. 26 No. 13 in E♭ major, Op. 27/1 No. 14 in C♯ minor, Op. 27/2 (Moonlight) No. 15 in D major, Op. 28 (Pastoral)
Middle sonatas	No. 16 in G major, Op. 31/1 No. 17 in D minor, Op. 31/2 (The Tempest) No. 18 in E♭ major, Op. 31/3 (The Hunt) No. 19 in G minor and No. 20 in G major, Op. 49 No. 21 in C major, Op. 53 (Waldstein) No. 22 in F major, Op. 54 No. 23 in F minor, Op. 57 (Appassionata) No. 24 in F♯ major, Op. 78 (À Thérèse) No. 25 in G major, Op. 79 No. 26 in E♭ major, Op. 81a (Les adieux) No. 27 in E minor, Op. 90
Late sonatas	No. 28 in A major, Op. 101 No. 29 in B♭ major, Op. 106 (Hammerklavier) No. 30 in E major, Op. 109 No. 31 in A♭ major, Op. 110 No. 32 in C minor, Op. 111
Duo	Sonata in D major for piano four-hands, Op. 6
Unnumbered (WoO)	Three Piano Sonatas, WoO 47 Piano Sonata in C major, WoO 51 (fragmentary)
Doubtful (Anh.)	Sonatina in G major, Anh. 5/1 Sonatina in F major, Anh. 5/2

Базы данных авторитетного контроля
National	France BnF data Germany
Other	MusicBrainz work