Экспозиция (музыка)
В музыкальной форме анализе экспозиция и — это первоначальное изложение тематического материала музыкального произведения , части , раздела . Использование этого термина обычно подразумевает, что материал будет развиваться или изменяться .
- В форме сонаты экспозиция представляет собой «первый основной раздел, включающий по крайней мере одну важную модуляцию доминантной или другой вторичной тональности и представляющий основной тематический материал». [2]
- В фуге изложением является «высказывание субъекта в подражании несколькими голосами; особенно первое такое высказывание, с которого начинается фуга». [3]
В форме сонаты
[ редактировать ]Термин наиболее широко используется [4] в качестве аналитического удобства для обозначения части части, идентифицированной как пример классической тональной сонатной формы . музыки Экспозиция обычно устанавливает тоническую тональность , а затем модулируется и заканчивается ею до доминанты . [5] Если экспозиция начинается в минорной тональности, она обычно переходит в относительную мажорную тональность. Есть много исключений, особенно в эпоху романтизма. » Бетховена Например, к медиате (первая часть « Вальдштейновой сонаты ), плоской медиате (Пасторальный концерт № 5 Фердинанда Риса), доминанте в минорной тональности (Концерт № 3 Риса, Брамс). ' Симфония № 4, Симфония № 1 Чайковского), минорная доминанта (Фортепианный концерт № 2 Шопена, Концерт № 2 для фортепиано с оркестром Брамса), субмедианта (Симфония № 9 Бетховена, «Неоконченная симфония» Шуберта), относительный минор («Тройной концерт» Бетховена, Концерт № 6 Риса) или параллельный мажор (Фортепианный концерт № 1 Шопена). Фортепианный концерт № 3 Сен-Санса даже модулируется до ведущего тона в своей первой части, без оркестрового сопровождения. С другой стороны, другие композиторы-классики и романтики строго придерживались традиционной схемы модуляции доминанты в мажорной тональности или относительного мажора в минорной тональности, в том числе Гайдн, Моцарт, Гуммель, Джон Филд и Мендельсон. Экспозиция может включать идентифицируемые музыкальные темы (будь то мелодические , ритмические или аккордовые по своему характеру) и могут их развивать, но обычно именно ключевые отношения и ощущение «прихода» к доминанте используются аналитиками при определении экспозиции.
Экспозиция в классических симфониях обычно повторяется, хотя есть много примеров, когда композитор не указывает такого повтора, а в концертах он никогда не повторяется. При репризе материал экспозиции повторяется или перефразируется либо в основной тональности (как у Моцарта), либо в параллельном мажоре основной тональности, если она минорная (как у Бетховена), хотя, как и в экспозиции, используется другой тон. может использоваться модуляция (например, медианта в «Симфонии Нового Света» Дворжака).
Если движение начинается с вводного раздела, это введение обычно не анализируется как часть экспозиции движения.
Во многих произведениях классического периода и некоторых эпох романтизма экспозиция часто заключена в скобки с повторяющимися знаками, указывающими на то, что ее нужно воспроизвести дважды. Это то, что не всегда делается согласованно, начиная с 20-го века. [6]
В фуге
[ редактировать ]Фуга обычно состоит из двух основных частей: экспозиции и основной части. В экспозиции каждый голос играет свою адаптацию темы либо в теме, либо в ответе; они также предоставляют контрпредметы ( контрапункты ) к следующим голосам по мере их появления. [7] Экспозиция обычно заканчивается аккордом I или V, а затем следует тело. [7]
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Бенвард и Сакер (2009). Музыка в теории и практике: Том II , стр.136-38. ISBN 978-0-07-310188-0 .
- ^ Дон Майкл Рэндел (2003). Гарвардский музыкальный словарь . Издательство Гарвардского университета. ISBN 978-0-674-01163-2 .
- ^ Рэндел, Дон Майкл (28 ноября 2003 г.). Гарвардский музыкальный словарь: четвертое издание . Издательство Гарвардского университета. ISBN 978-0-674-01163-2 .
- ^ Уильям Э. Грим, «Музыкализация прозы: пролегомены к опыту литературы в музыкальной форме», документы, представленные на Втором Всемирном феноменологическом конгрессе 12–18 сентября 1995 г., Гвадалахара, Мексика, в Analecta Husserliana: Ежегодник феноменологических исследований LXIII (1998): 65. «Первая часть сонатной формы называется экспозицией».
- ^ Уильям Э. Грим, «Музыкализация прозы: пролегомены к опыту литературы в музыкальной форме», документы, представленные на Втором Всемирном феноменологическом конгрессе 12–18 сентября 1995 г., Гвадалахара, Мексика, в Analecta Husserliana: Ежегодник феноменологических исследований LXIII (1998): 65. «Именно в этом разделе происходит гармоническое движение от первичной тональной области к вторичной тональной области».
- ^ Чарльз Майкл Кэрролл, «Воспоминания о Донаньи» Перспективы Эрнста фон Донаньи , под редакцией Джеймса А. Граймса. Лэнхэм, Мэриленд: The Scarecrow Press, Inc. (2005): 235.
- ^ Перейти обратно: а б Блаттер, Альфред (2007). Возвращаясь к теории музыки: Руководство к практике . Тейлор и Фрэнсис. ISBN 978-0-415-97440-0 .
