Форма бара

Тактовая форма (нем. die Barform или der Bar ) — музыкальная форма паттерна AAB.

Оригинальное использование

Этот термин происходит от строгой терминологии гильдий мейстерзингеров 15-18 веков, которые использовали его для обозначения своих песен и песен предшественников, миннезингеров 12-14 веков. В их творчестве такт — это не одна строфа (которую они называли Liet или Gesätz ); скорее, это вся песня. Слово «Бар», скорее всего, является сокращением от «Барат» , обозначающим умелый удар в фехтовании. Этот термин использовался для обозначения особенно искусной песни – той, которую сочиняют в гильдиях авторов песен.

Мейстерзингера Однако шаблон AAB описывает каждую строфу такта , который разделен на два штоллена (А), которые вместе называются Aufgesang , за которыми следует Abgesang . Таким образом, музыкальная форма содержит два повторения одной мелодии ( Штоллен – «строфы»), за которыми следует другая мелодия ( Абгесанг – «послепесня»). Одна из таких мелодий ( Тон в терминологии Мейстерзингеров) Ганса Фольца (ок. 1437–1513) иллюстрирует это:

Обратите внимание, что длина секции B не обязательно равна длине каждой секции A. Раздел B также может включать части фразы раздела A: в приведенном выше примере последние 14 нот раздела B соответствуют последним 14 нотам каждого раздела A (см. также Rundkanzone ). В этом примере 17 никогда не повторяющихся нот, начинающихся с разделом B, были бы названы Steg мейстерзингерами : буквально « бридж »; откуда появился термин, обозначающий контрастирующий раздел популярной музыки.

Современное использование

Композитор Рихард Вагнер в третьем акте своей оперы «Мейстерзингеры фон Нюрнберг » неправильно использовал слово «Бар» как ссылку на строфу призовой песни. Это было основано на его неправильном прочтении Вагенсейля. ^{[ 1 ]} Баха Знаменитый биограф Спитта в своей монументальной биографии 1873–1880 годов : ^{[ 2 ]} подчеркнул роль лютеранских хоралов, почти все из которых написаны в форме AAB, в том, что он считал самой зрелой из кантат Баха. Композитор Иоганнес Брамс утверждал, что форма AAB хорала « Jesu, meine Freude Баха » порождает более крупные формальные структуры в одноименном мотете . Последующая популярность и изучение использования строф AAB в произведениях Баха и Вагнера привели к широкому распространению термина « форма такта» для любой песни или более крупной музыкальной формы, которую можно рационализировать до трехчастной формы AAB с повторением первой части.

Такие формы ААБ можно найти в самых разных произведениях — от лютеранских хоралов до « Звездно-полосатого знамени » и песен Шуберта , Шумана и Брамса. Барток использовал форму Bar в 20 веке, и большинство блюзов следуют шаблону «A ₁ A ₂ B».

Немецкий музыковед Альфред Лоренц в своих исследованиях Вагнера абстрагировал понятие тактовой формы, включив в него все, что напоминает структуру AAB на любом уровне масштаба:

«Сущность коллегии адвокатов заключается не в фактической длине, а в распределении ее полномочий. Занимает ли коллегия 3 такта или 1000, не имеет значения; это всегда обычная коллегия, если [ее] сущность реализуется: двойной внешний вид по сравнению с одним балансирующим случаем равного веса». ^{[ 3 ]}

Лоренц утверждает, что этот принцип структурирования «короткое-короткое-длинное», проявляющийся одновременно в нескольких масштабах, придает музыке Вагнера ощущение постоянного импульса движения вперед.

См. также

Ода , традиционно в форме ААБ (строфа, антистрофа, эпод)
Троичная форма (ABA)

Ссылки

Гарвардский краткий музыкальный словарь , статьи о барной форме и миннезингерах. ( ISBN 0-674-37471-1 )
Британская энциклопедия (2005), статья о форме стержня. [1]
История западной музыки Дональда Граута ( ISBN 0-393-09416-2 )

^ Вагенсейль, Иоганн Кристоф (1697). Священного Рима. Комментарий к Свободному государству Нюрнберг, Приложение Buch von der Meister-Singer Holdseligen Kunst . Альтдорф.
^ Спитта, Филипп (1873–1880). Иоганн Себастьян Бах, 2 тт . Лейпциг: Breitkopf & Härtel.
^ Альфред Лоренц, Секрет формы в Рихарде Вагнере (Берлин: Макс Гессе, 1924-1933. Перепечатка, Тутцинг: Ханс Шнайдер, 1966): том. 1, с. 145, цитируется и переведен Стивеном МакКлатчи, «Анализ опер Вагнера: Альфред Лоренц и немецкая националистическая идеология» (Рочестер: University of Rochester Press, 1998): 130–131.

[1] Вагенсейль, Иоганн Кристоф (1697). Священного Рима. Комментарий к Свободному государству Нюрнберг, Приложение Buch von der Meister-Singer Holdseligen Kunst . Альтдорф.

[2] Спитта, Филипп (1873–1880). Иоганн Себастьян Бах, 2 тт . Лейпциг: Breitkopf & Härtel.

[3] Альфред Лоренц, Секрет формы в Рихарде Вагнере (Берлин: Макс Гессе, 1924-1933. Перепечатка, Тутцинг: Ханс Шнайдер, 1966): том. 1, с. 145, цитируется и переведен Стивеном МакКлатчи, «Анализ опер Вагнера: Альфред Лоренц и немецкая националистическая идеология» (Рочестер: University of Rochester Press, 1998): 130–131.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]