Хорал

Эта статья посвящена музыкальным настройкам, связанным с гимнами или гимнами. Чтобы узнать о группе певцов, см. хор .

Четырехчастная хоральная постановка Баха « O Haupt, полная крови и ран », как она звучит в «Страстях по Матфею» .

Хорал берущих — название нескольких родственных музыкальных форм, свое начало в музыкальном жанре лютеранского хорала :

• Мелодия ( лютеранского гимна например, мелодия « Wachet auf, ruft uns die Stimme ») или мелодия аналогичного формата (например, одна из тем финала Третьей симфонии Сен-Санса ).
• Такая мелодия с гармоническим сопровождением (например, хоральная монодия , хоралы, входящие в Schemellis Gesangbuch )
• Такая мелодия представлена ​​в гомофонической или гоморитмической гармонизации, обычно четырехчастной гармонии (например, четырехчастные хоралы Баха или хорал, включенный во вторую часть Пятой симфонии Малера ).
• Более сложная установка гимновой (подобной) мелодии (например, хоральной фантазии форма Баха » в «Хоралах Шюблера или комбинация композиционных техник в « Сезара Франка » Трех хоралах )

Хорал возник, когда Мартин Лютер перевел священные песни на народный язык (немецкий), вопреки установившейся практике церковной музыки в конце первой четверти XVI века. Первые гимны по новому методу Лютера были опубликованы в 1524 году. Лютер и его последователи не только писали метрические тексты гимнов , но и сочиняли метрические музыкальные оформления к этим текстам . Эта музыка частично основывалась на устоявшихся мелодиях церковных песнопений и известных светских песнях. В 17 веке репертуар пополнился хоровыми и органными обстановками хоральных напевов. К концу века четырехчастная постановка голосов SATB стала стандартом для хоровых постановок, в то время как коллективное пение хоралов имело тенденцию к монодии с инструментальным сопровождением. Примерно в это же время завершилось плодотворное создание новых лютеранских хоральных напевов.

Жанр кантаты , первоначально состоявший только из речитативов и арий , был введен в лютеранское церковное богослужение в начале 18 века. Вскоре формат был расширен хоровыми частями в виде четырехчастных хоралов. Такие композиторы, как Иоганн Себастьян Бах и Готфрид Генрих Штельцель, часто помещали эти хоралы в качестве заключительной части своих церковных сочинений. Финал хорала был имитирован в более светских жанрах, таких как романтические симфонии XIX века. Другие композиторы той эпохи, такие как Франк, расширили репертуар органного хорала, также подражая тому, что композиторы позднего барокко, такие как Бах, создали более века назад. Совершенно новые хоральные композиции стали редкостью после эпохи романтизма, но к тому времени техника четырехчастной гармонизации, примером которой являются четырехчастные хоралы, стала частью канона западной музыки.

История

Смотрите также: Лютеранский хорал

В немецком языке слово «хоральный» может относиться как к протестантскому коллективному пению, так и к другим формам вокальной (церковной) музыки, включая григорианское пение . Английское слово, произошедшее от этого немецкого термина, то есть хорал , однако почти исключительно относится к музыкальным формам, возникшим в эпоху немецкой Реформации .

17 век

Основная масса текстов лютеранских гимнов и хоральных мелодий была создана до конца 17 века.

» Иоганна Пахельбеля , «Erster Theil etlicher Choräle сборник органных хоралов, был опубликован в последнее десятилетие 17 века. Самые ранние дошедшие до нас сочинения Иоганна Себастьяна Баха , произведения для органа, которые он, возможно, написал до своего пятнадцатилетия, включают хоралы BWV 700 , 724 , 1091, 1094, 1097, 1112, 1113 и 1119 .

18 век

В начале 18 века Эрдман Ноймайстер ввел в лютеранскую литургическую музыку формат кантаты , первоначально состоявший исключительно из речитативов и арий . В течение нескольких лет этот формат был объединен с другими ранее существовавшими литургическими форматами, такими как хоральный концерт , в результате чего появились церковные кантаты , состоящие из свободной поэзии, например, используемые в речитативах и ариях, диктатах и/или движениях, основанных на гимнах: Цикл либретто кантат Sonntags- und Fest-Andachten , изданный в Майнингене в 1704 году, содержал такие расширенные тексты кантат. Хоральная кантата , называемая per omnes vs (во всех стихах), когда ее либретто представляло собой целый немодифицированный лютеранский гимн, также представляла собой формат, модернизированный по сравнению с более ранними типами. Дитрих Букстехуде сочинил шесть омнес вместо хорала. BWV 4 , ранняя кантата Баха, написанная в 1707 году, имеет тот же формат. Позже, для своего второго цикла кантат 1720-х годов , Бах разработал формат хоральной кантаты , в котором внутренние движения перефразировали (а не цитировали) текст внутренних стихов гимна, на котором была основана кантата.

Каждое из либретто кантаты Майнингена содержало одну хоральную часть, на которой оно заканчивалось. Композиторы первой половины XVIII века, такие как Бах, Штельцель и Георг Филипп Телеман , часто завершали кантату четырехчастной хоральной постановкой, независимо от того, содержало ли либретто кантаты стихи лютеранского гимна или нет. Бах установил несколько либретто Майнингена в 1726 году, а Штёльцель расширил либретто Беньямина Шмолька » цикла «Зайтеншпиль заключительным хоралом для каждой полукантаты, когда он установил этот цикл в начале 1720-х годов . Два таких заключительных хорала Телемана случайно попали в Bach-Werke-Verzeichnis (BWV): пятые части кантат BWV 218 и 219 , в каталог вокальных произведений Телемана, принятый под номерами 1:634/5 и 1. :1328/5 соответственно. Эти заключительные хоралы почти всегда соответствовали следующим формальным характеристикам:

• текст, состоящий из одной или, в исключительных случаях, двух строф лютеранского гимна
• хоральная мелодия, исполненная самым высоким голосом
• настройка гомофонного текста
• четырехчастная гармония , для SATB вокалистов
• с приборной частью , в том числе непрерывного действия

Известно около 400 таких установок Баха, причем более половины из них сохранились в стиле колла-парте. Они выступают не только как заключительные части церковных кантат: они могут появляться и в других местах кантат, даже, в исключительных случаях, в открывающих кантатах ( BWV 80b ). Баха «Jesu, meine Freude» Мотет содержит несколько таких хоралов. Крупномасштабные композиции, такие как «Страсти» и оратории , часто содержат несколько четырехчастных хоральных установок, которые частично определяют структуру композиции: например, в «Страстях по Иоанну » Баха и «Страстях по Матфею» они часто закрывают части (сцены) перед следующей частью Далее следует повествование, и в Wer ist der, so von Edom kömmt Passion Pasticcio повествование ведется вкраплениями четырехчастных хоралов почти всех строф гимна « Christus, der uns selig macht ».

Вокальная церковная музыка этого периода содержала и другие типы хоральных установок, общий формат которых обозначен как хоральная фантазия : один голос, не обязательно голос с самой высокой высотой, несет хоральную мелодию, а остальные голоса скорее контрапунктичны , чем гоморитмичны. , часто с другими мелодиями, кроме мелодии хорала, и инструментальными паузами между пением. Например, каждая из четырех кантат, которыми Бах открыл свой второй цикл кантат, начинается с хоровой части в формате хоральной фантазии, где хоральная мелодия исполняется соответственно сопрано ( BWV 20 , 11 июня 1724 г.), альтом ( BWV 2 , 18). июнь 1724 г.), тенор ( BWV 7 , 24 июня 1724 г.) и бас ( BWV 135 , 25 июня 1724 г.) голоса. Постановки хоральной фантазии не обязательно являются хоральными движениями: например, пятая часть кантаты BWV 10 представляет собой дуэт голосов альта и тенора в этом формате. Спустя четверть века после того, как Бах сочинил этот дуэт, он опубликовал его в переложении для органа, как четвертую часть Schübler Chorales , показывающий, что формат хоральной фантазии очень хорошо адаптируется к чисто инструментальным жанрам, таким как хоральная прелюдия для органа. Сохранилось около 200 хоральных прелюдий Баха, многие из них выполнены в формате хоральной фантазии (другие представляют собой фуги или гоморитмические настройки).

В первой половине 18 века хоралы также появляются в Hausmusik (музыкальное исполнение в семейном кругу), например, BWV 299 в «Записной книжке Анны Магдалены Бах» , и/или используются в дидактических целях, например, BWV 691 в Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann. Бах .Большинство четырехголосных хоралов Баха , около 370 из них, были впервые опубликованы между 1765 и 1787 годами: это были единственные произведения композитора, опубликованные в период между «Искусством фуги» (1751) и 50-летием со дня смерти композитора в 1800. В конце 18 века симфонии могли включать в себя хоральную часть: например, третья часть Джозефа Мартина Крауса 1792 года «Symphonie funèbre» представляет собой хорал (шведская версия) « Nun lasst uns den Leib begraben ».

19 век

В начале XIX века Людвиг ван Бетховен выбрал хоральную концовку для своей Шестой симфонии (1808). Хоральные аналогии еще сильнее проявляются в хоральном финале Девятой симфонии (1824). Феликс Мендельсон в XIX веке , поборник Возрождения Баха , включил хорал (« Ein feste Burg ist unser Gott ») в финал своей Реформационной симфонии (1830). Его первая оратория « Паулюс» , премьера которой состоялась в 1836 году, включала такие хоралы, как « Слава одному Богу » и « Проснитесь, голос зовет нас ». Его Симфония-Кантата «Лобгесанг» (1840) содержала часть, основанную на лютеранском хорале « Теперь слава всему Богу ». Лютеранские гимны появляются также в хоральных кантатах композитора , некоторых его органных сочинениях и набросках его незаконченной Christus оратории .

В первой половине XIX века хоральные финалы симфонии сочиняли также Луи Шпор (« Begrabt den Leib in seiner Gruft » завершает его Четвертую симфонию 1832 года, названную Die Weihe der Töne ), Нильс Гаде (Вторая симфония, 1843). и другие. Отто Николаи написал концертные увертюры на тему « С небес, оттуда я родом » ( Рождественская увертюра , 1833) и на тему «Крепкий замок — наш Бог» ( Церковная фестивальная увертюра , 1844). Джакомо Мейербер положил «Ad nos, ad salutarem undam» на хоральную мелодию собственного изобретения в своей опере 1849 года «Пророк» . Хоральная мелодия легла в основу Ференца Листа органной композиции «Фантазия и фуга» на хорал «Ad nos, ad salutarem undam» (1850).

Иоахим Рафф включил «Ein feste Burg ist unser Gott» Лютера в свою увертюру соч. 127 (1854, переработка 1865), а его Пятая симфония ( Ленор , соч. 177, 1872) закончилась хоралом. Финал Камиля Сен-Санса 1855 года Первой симфонии содержит гоморитмический хорал. Одной из тем финала его Третьей симфонии 1886 года , которая была принята в песне 1978 года « If I Had Words », является хорал. Антона Брукнера 1873 года Третья симфония и Пятая симфония 1876 года заканчиваются хоралом, исполняемым духовыми инструментами . Брукнер также использовал хорал как композиционный прием в «Двух равных» . Далее он включил хоралы в мессы и мотеты (например, «Дир, Господи, предаться Тебе хочу , В те последние ночи ») и в 7-ю часть своей праздничной кантаты «Хвала Господу» . В постановке 22-го псалма и в финале Пятой симфонии он использовал хорал в противовес фуге и в сочетании с ней . Одной из тем финала Первой симфонии Иоганнеса Брамса ( 1876) является хорал.

В 1881 году Сергей Танеев охарактеризовал хоральные гармонизации, подобные завершающим кантаты Баха, скорее как необходимое зло: нехудожественное, но неизбежное даже в русской церковной музыке. С 1880-х годов Ферруччо Бузони использовал хоралы в своих инструментальных композициях, часто адаптированных или вдохновленных моделями Иоганна Себастьяна Баха: например, BV 186 ( ок. 1881 ), вступление и фуга на «Herzliebster Jesu was hast verbrochen», No. Баха 3 «Страстей по Матфею» . В 1897 году он переписал для фортепиано «Фантазию и фугу» Листа на хорал «Ad nos, ad salutarem undam». Сезар Франк подражал хоралу в композициях для фортепиано ( Прелюдия, хорал и фуга , 1884) и для органа ( Три хорала , 1890). Йоханнес Зан опубликовал указатель и классификацию всех известных мелодий евангелических гимнов в шести томах с 1889 по 1893 год.

Хоральная тема появляется в последней части Третьей симфонии Густава Малера ( 1896) :

20-21 века

Графическое изображение Бузони архитектуры его композиции Fantasia contrappuntistica : хоралы появляются симметрично в №№ 1 и 11.

Сати «Préface» (предисловие) и «Choral inappétissant» (неприятный хорал), первая страница автографа в журнале Sports et divertissements (от 15 мая 1914 г.)

В свою Пятую симфонию , первая версия которой была написана в 1901–1902 годах, Густав Малер включил хорал ближе к концу I части (2-я часть). Хоральная мелодия вновь появляется в преобразованном варианте в последней части симфонии (III часть, 5-я часть). Вскоре после того, как Малер закончил симфонию, его жена Альма упрекнула его в том, что он включил в произведение унылый церковный хорал. Малер ответил, что Брукнер включил в свои симфонии хоралы, на что она ответила: « Der darf, du nicht!» ( Он [Брюкнер] может это сделать, вам не следует). В своих мемуарах она продолжает, что тогда пыталась убедить мужа, что его сила не в использовании церковных хоралов в его музыке.

Бузони продолжал сочинять хоралы, вдохновленные Бахом, в 20 веке, например, включая хоральные подразделы в свою Fantasia contrappuntistica (1910-е). «Sports et divertissements» , написанная Эриком Сати в 1914 году, открывается «Choral inappétissant» (неприятным хоралом), в который композитор вложил, согласно предисловию, все, что знал о скуке, и который он посвятил всем, кто его не любил. Как и большая часть музыки Сати, она была записана без размера.

Игорь Стравинский включил хоралы в некоторые из своих сочинений: среди прочего, «Маленький хорал» и «Большой хорал» в свою «Историю солдата» (1918) и хорал, завершающий его «Симфонии духовых инструментов» (1920, ред. 1947). . «By the лук-порей Вавилона» — это хорал из оратории The Seasonings , которая появилась в An Hysteric Return » 1966 года альбоме PDQ Баха « . Хоралы появляются в музыке Оливье Мессиана , например, в Un vitrail et des oiseaux (1986–1988) и La ville d'en haut (1989), двух поздних произведениях для фортепиано с оркестром .

Отдельные оркестровые хоралы были адаптированы из произведений Иоганна Себастьяна Баха: например, Леопольд Стоковский оркестровал, среди других подобных произведений, священную песню BWV 478 и четвертую часть кантаты BWV 4 как хоралы Komm, süsser Tod (запись 1933 г.) и Иисус Христос, Готтес Зон (запись 1937 г.) соответственно. Записи всех хоралов Баха, как вокальных, так и инструментальных, вошли в три бокс-сета полных сочинений, выпущенных к 250-летию со дня смерти композитора в 2000 году.

Типы

Хоральные мелодии часто имеют тактовую форму , то есть состоят из повторяющейся первой фразы, называемой «Штоллен» , и заключительной второй фразы. Гармонизация такой хоральной мелодии может повторять одну и ту же гармонизацию для обоих проходов Штоллена или может представлять собой вариант гармонизации на втором проходе первой фразы мелодии.

Вокал

Часть песни

Псалтыри:

• Мелодия в партии тенора, трех-пятичастная постановка, например Eyn geystlich Liederk Buchleyn (Walter 1524)
• Четырех-шестичастная настройка с тщательным басовым аккомпанементом, например, Neu Leipziger Liederbuch (Vopelius 1682).

Сборники, например, четырехчастные хоральные издания Баха.

Аккомпанемент Colla parte , например, заключительные хоралы кантат Баха.

Продуманная хоровая настройка

Хоральная фантазия , например, вступительная часть «Страстей по Матфею» (на английском языке скорее называется «Хорус», чем «Хорал»)

Монодический с инструментальным сопровождением

Голос и континуо, например, Schemellis Gesangbuch (1736) - скорее называется Lied на немецком языке .

Инструментальный

В инструментальных хоральных постановках, а также в эмуляции четырехчастной гомофонии существуют подходы типа хоральной фантазии.

Первоначально Choralbearbeitung , то есть установка уже существующей хоральной мелодии.

Орган

Хоральные прелюдии, например, первая часть нескольких хоралов (Пахельбель), Clavier-Übung III (Бах)

Сезара Франка « Трои». Не основано на ранее существовавших мелодиях гимнов, например, хоралах

Оркестр

В симфониях Мендельсона, Брукнера, Сен-Санса, Малера.

Другой

Хоралы для фортепиано соло включены, например, в «Прелюдию, хорал и фугу» Франка (1884), «Спорт и дивертисменты» Сати (1914, опубликовано около 1923 г. Бузони ) и «Контраппунтическая фантазия» (несколько версий, начало 1910-х). Это последнее произведение существует и в переложении композитора для двух фортепиано (начало 1920-х годов).

Источники

• Браун, А. Питер (2002). Первый золотой век венской симфонии: Гайдн, Моцарт, Бетховен и Шуберт . Издательство Университета Индианы . ISBN  9780253334879 .
• Чеонг, Вай-Линг (октябрь 2010 г.). » Мессиана «Планчанты как цветное время в « Couleurs de la Céleste ». Темп . 64 (254): 20–37. дои : 10.1017/S0040298210000392 . S2CID   147597518 .
• Дингл, Кристофер (апрель 1995 г.). «Очарование и простота: последние произведения Мессиана». Темп (192): 2–7. дои : 10.1017/S0040298200004058 . S2CID   143822954 .
• Дингл, Кристофер (2013). Последние произведения Мессиана . Издательство Эшгейт. ISBN  978-0754606338 .
• Финшер, Людвиг (2016). «Симфония и кредо художника: Камиль Сен-Санс и его Третья симфония» . В Ноулз, Джон (ред.). Critica Musica: Очерки в честь Пола Брейнарда . Рутледж . стр. 97–124. ISBN  9781134384181 .
• Флорос, Константин (1981). «О Пятой симфонии Малера». Густав Малер: Симфония № 5 (примечания) (на немецком языке). Чикагский симфонический оркестр – Клаудио Аббадо . Гамбург: Полидор / Deutsche Grammophon . стр. 1–3. 427 254-2.
• Хартен, Уве. 1996. Антон Брукнер. Руководство . Зальбург: Резиденц Верлаг. ISBN   3-7017-1030-9 .
• Хортон, Джулиан (2013). Кембриджский компаньон симфонии . Издательство Кембриджского университета . ISBN  9781107469709 .
• Лейхтлинг, Аврохом (2009). «Йозеф Иоахим Рафф: Ein feste Burg ist unser Gott (Могучая крепость — наш Бог), Увертюра к драме Тридцатилетней войны, соч. 127 (1854/ред. 1865)» . www.raff.org .
• Парри, Хьюберт ; Мартино, Рассел (1900). «Хорал» . Ин Гроув, Джордж ; Фуллер Мейтленд, Джон Александр (ред.). Словарь музыки и музыкантов . Лондон: Макмиллан. п. 351 и Приложение, стр. 588–590.
• Перри, Джеффри (1993–1994). «Реквием по реквиему»: О реквиемных песнопениях Стравинского ». Музыкальный симпозиум колледжа . 33–34: 237–256.
• Прассль, Франц Карл (2001). «Хорал» . Австрийский музыкальный словарь онлайн . Проверено 25 октября 2017 г.
• Роман, Золтан (1981). Густав Малер: Симфония №5 (примечания). Чикагский симфонический оркестр – Клаудио Аббадо . Гамбург: Полидор / Deutsche Grammophon . стр. 4–5. 427 254-2.
• Сати, Эрик (15 мая 1914 г.). «Предисловие» и «Неаппетитный хорал». Спорт и развлечения (автограф композитора).
• Шлеттерер, Ганс Михаэль (1886). «Николай, Отто» . Общая немецкая биография . Том XXIII. Историческая комиссия при Баварской академии наук . стр. 598–607.
• Смит, Дэвид Х.; Траут, Дон (2011). «Эскизы Стравинского к большому хоралу». Интеграл . 25 : 89–120.
• Сомфаи, Ласло (1972). « Симфонии духовых инструментов (1920): наблюдения над органической конструкцией Стравинского». Музыковедческие исследования Венгерской академии наук . 14 : 355–383.
• Штраус, Джозеф Н. (лето 1997 г.). «Бэббит и Стравинский при серийном «режиме» » . Перспективы новой музыки . 35 (2): 17–32. дои : 10.2307/833640 . JSTOR   833640 .
• Уилл, Ричард (2002). Характерная симфония эпохи Гайдна и Бетховена . Издательство Кембриджского университета . ISBN  9781139433754 .
• Загер, Дэниел (2006). Музыка и теология: очерки в честь Робина А. Ливера . Пугало Пресс. ISBN  9781461701514 .
• Зан, Йоханнес (1889–1893). Мелодии немецких протестантских гимнов . Том I – VI. Гютерсло: Бертельсманн .
• ван Звол, Корнелис. 2012. Антон Брукнер 1824–1896: Жизнь и творчество . Буссум: ТОТ. ISBN   978-90-6868-590-9 .

Дальнейшее чтение

• Андерсон, Джулиан (июль 2002 г.). «Гармонические практики в музыке Оливера Нассена с 1988 года: Часть I». Темп . Новая серия (221): 2–14. дои : 10.1017/S0040298200015618 . S2CID   145399155 .
• Фриш, Вальтер (осень 2001 г. - весна 2002 г.). «Бах Регера и исторический модернизм» . Музыка XIX века . 25 (2–3): 296–312. дои : 10.1525/ncm.2001.25.2-3.296 . S2CID   190709449 .
• Рупрехт, Филип (апрель 2005 г.). «Выше и за пределами баса: гармония и текстура в альте Джорджа Бенджамина, Альт ». Темп . 59 (232): 28–38. дои : 10.1017/S0040298205000136 . S2CID   145777103 .

Внешние ссылки

• Сборник гимнов Шемеллиса BWV 439–507 , djtascha.de: 69 священных песен из сборника гимнов Шемеллиса, преобразованные в четырехчастные хоралы.