Душа моя превозносит Господа , BWV 10

Душа моя превозносит Господа
БВВ 10
Хоральная кантата И.С. Баха
Посещение , повод хвалебной песни, школа Рубенса , Юнионскирхе, Идштайн.
Повод	Посещение
Библейский текст	Луки 1:46–55 (частично перефразировано)
На основе	« Душа моя превозносит Господа » (немецкий Magnificat) Мартина Лютера
Выполненный	2 июля 1724 г ( 1724-07-02 ) : Лейпциг
Движения	7
Вокал	САТБ Хор и солисты
Инструментальный	Труба 2 гобоя 2 скрипки альт непрерывный

В 1724 году Иоганн Себастьян Бах сочинил церковную кантату « Душа моя воскрешает Господа» , BWV   10 , в рамках его второго цикла кантат . Название , взятое из Мартина Лютера немецкого перевода Magnificat песни (« Meine Seele erhebt den Herren »), переводится как «Моя душа возвеличивает Господа». Баха также известное как «Немецкий магнификат» Произведение, , соответствует формату его хоральной кантаты .

Бах сочинил Meine Seel erhebt den Herren к празднику Посещения ( 2 июля), посвященному Елизавете визиту Марии к , как описано в Евангелии от Луки , 1-я глава, стихи с 39 по 56 . В этом повествовании слова Магнификата, Луки 1:46–55 , произнесены Марией. Традиционно перевод Лютера библейского текста исполняется под немецкий вариант tonus peregrinus или девятого псалма , завершающегося славословием , переведенным из Gloria Patri , на ту же мелодию. Бах основал свою кантату BWV 10 на немецком Магнификате Лютера и его традиционной обстановке, рабочем тексте и мелодии в композиции, как он это сделал с лютеранскими гимнами в других хоральных кантатах .

К началу июля 1724 года Бах уже больше месяца находился на посту Томаскантора в Лейпциге. BWV 10 — пятая из 40 хоральных кантат, которые он начал в том же году. Внешние части кантаты рассчитаны на смешанный хор и оркестр, состоящий из трубы, двух гобоев, струнных и континуо . Перевод Лютера от Луки 1:46–48 представляет собой текст первой части. Славословие песнопения представляет собой текст последней части. Пять средних частей представляют собой последовательность арий и речитативов , а между четвертой и шестой частями - дуэт для альта и тенора . Сопрано и бас имеют по одной арии, а два речитатива исполняются тенором. Текст арий и речитативов перефразирован и дополнен Луки 1:49–53 и 55. Текст дуэта представляет собой перевод Лютера Луки 1:54. Мелодия, связанная с немецким магнификатом Лютера, появляется в частях 1, 5 и 7.

Музыка двух частей кантаты была опубликована в 18 веке: органная транскрипция дуэта была опубликована примерно в 1748 году как один из хоралов Шюблера , а заключительный хорал был включен в К. П. Е. Баха сборник четырехголосных произведений его отца 1780-х годов. часть хоралов. Вся кантата была опубликована в первом томе первого полного издания сочинений Баха в XIX веке . В концертной и звукозаписывающей практике 20-го и 21-го веков кантата часто сочетается с другими немецкоязычными кантатами, а также несколько раз с настройками Latin Magnificat Баха и других композиторов.

Фон

В конце мая 1723 года Бах вступил в должность Томаскантора ( Кантора в Сент-Томасе ) и музыкального руководителя (музыкального руководителя) в Лейпциге. Он оставался на этом посту до своей смерти в 1750 году. С первого воскресенья после Троицы в 1723 году, выпадавшего в том же году на 30 мая, до Троицкого воскресенья следующего года он представил серию церковных кантат, известную как его первый цикл кантат . Кантаты этого цикла часто основывались на музыке, которую он сочинил еще до лейпцигского периода. С первого воскресенья после Троицы 1724 года, то есть в этом году 11 июня, он начал свой второй цикл кантат с сорока хоральных кантат, написанных на новые либретто. Каждое из этих либретто основывалось на тексте известного хорала, обычно лютеранского гимна , мелодию которого перенял Бах в своей обстановке.

Первые недели пост-Тринитатемского (после Троицы) сезона включали праздник Иоанна Крестителя (24 июня) и праздник Посещения ( 2 июля). Во времена Баха в протестантском Лейпциге отмечались три Марианских праздника, требующие фигуральной музыки . В контексте литургического года Посещение было третьим из таких случаев, после Очищения , приходившегося на период воскресений после Крещения , и Благовещения , приходившегося на Пасху. Некоторые традиции, касающиеся этих Марианских праздников, такие как выбор чтений для церковных служб, продолжались с периода до принятия Лейпцигом лютеранства . Кантаты с текстом на родном языке с начала XVIII века стали доминирующим жанром фигуральной музыки в реформатских регионах Германии. Практики, уходящие корнями в старые традиции, включали время от времени исполнение латинского Magnificat в таких случаях, как Марианские праздники или Рождество.

Душа моя возносит Господа , BWV 10, «Посещение» — пятая хоральная кантата Баха, представленная в 1724 году. Его текст основан на немецком переводе Лютера «Магнификата». певческая мелодия, связанная с этой версией Магнификата, немецкий вариант tonus peregrinus . В сочинении Баха появляется

Чтения, текст и мелодия

См. Также: Список церковных кантат по литургическим поводам § Посещение (2 июля)

Предписанные чтения для праздника были из Книги Исайи , пророчества о Мессии ( Исаия 11:1–5 ), и из Евангелия от Луки, повествования о Елизавете визите Марии к , которое включает в себя ее хвалебную песнь. , Магнификат ( Лк. 1:39–56 ). Это евангельское чтение — библейский эпизод, часто изображаемый в искусстве, особенно в музыке, где оно стало традиционной частью вечернего богослужения . Во времена Баха немецкий Магнификат регулярно исполнялся в Лейпциге на вечерне в четырехголосной постановке девятого псалма ( tonus peregrinus ) Иоганном Германом Шейном . В отличие от других хоральных кантат цикла, основой текста и музыки является не хорал , а немецкий Magnificat. Это песнь , библейская песня в прозе, завершающаяся традиционным славословием . Текст основан на переводе Лютером библейской песни на немецкий язык из Библии Лютера и на славословии.

В формате цикла хоральных кантат неизвестный либреттист сохранил некоторые части формулировок Лютера, а перефразировал другие отрывки для речитативов и арий . Он использовал оригинальные стихи 46–48 для первой части , стих 54 для пятой части и славословие для седьмой части. Он перефразировал стих 49 для второй части, стихи 50–51 для третьей, стихи 52–53 для четвертой и стих 55 для шестой части, последний расширен ссылкой на рождение Иисуса .

Текст первых двух куплетов под музыку Девятого гласа псалма.

Музыка Баха основана на традиционном девятом псалме , знакомом лейпцигской общине.

Магнификаты и кантаты «Посещения» в Лейпциге Баха

См. Также: Церковная кантата (Бах) § Посещение и Магнификат (Бах) § Другие магнификаты Баха?

Одним из предшественников Баха на посту музыкального руководителя Нойкирхе в Лейпциге был Мельхиор Гофман . Около 1707 года он составил немецкий Магнификат ля минор на основе немецкого перевода Лютера Магнификата. Портфолио исполнительских партий этого произведения обновлялось еще во времена Баха в Лейпциге. Произведение, известное как Kleines Magnificat (Маленький Магнификат), какое-то время приписывалось Баху, но позже было занесено в каталог BWV как поддельное ( BWV Anh. 21 / Anh. III 168‑> ). BWV 189 , кантата «Посещение» на либретто, перефразирующее текст песни «Magnificat», также, похоже, была написана скорее Гофманом, чем Бахом, которому раньше приписывали это произведение.

Иоганн Кунау , предшественник Баха на посту Томаскантора, составил латинский Магнификат в двух версиях: одна версия содержит только латинский текст Магнификата для Марианских праздников, таких как Посещение, а другая версия расширена четырьмя немецкими и латинскими похвалами , относящимися к Рождеству. Когда Бах представил свой латинский Магнификат в 1723 году (версия ми-бемоль мажор, BWV 243a ), он имел тот же расширяемый формат: без похвал для посещения и с четырьмя похвалами на тот же текст, что и у Кунау, для Рождества. Еще одной композицией, представленной Бахом на празднике Посещения в том году, была Herz und Mund und Tat und Leben , BWV 147 , расширенная версия адвентистской кантаты, написанная до его лейпцигского периода ( BWV 147a ).

Повторное исполнение BWV 243a, возможно, сопровождало первое исполнение BWV 10 2 июля 1724 года. Сохранилось либретто кантаты, исполненной в Лейпциге на празднике Посещения 1725 года. Мария Аврора фон Кенигсмарк — возможный автор этого пересказа Магнификата. Примерно за десять лет до того, как либретто было переиздано в Лейпциге, оно уже было поставлено Райнхардом Кайзером и Иоганном Маттесоном . Неизвестно, установил ли Бах либретто, а также какая постановка либретто использовалась для праздника посещения 1725 года в Лейпциге. Годом позже Бах исполнил «Der Herr wird ein Neues im Lande , JLB 13» кантату «Посещение» своего троюродного брата Иоганна Людвига Баха . Либретто Пикандера к кантате «Посещение» 1728 года, возможно, было частью четвертого цикла кантат Баха : либретто, сохранившееся без музыки, начинается с изречения, цитируемого из немецкого перевода Лютера от Луки 1:46–47.

Около 1733 года Бах переложил свой «Латинский магнификат» на ре мажор ( BWV 243 ). Помимо транспонирования, он также применил несколько модификаций: например, в части, текст которой записан в Евангелии от Луки 1:54, он заменил трубу как исполнительницу cantusfirmus двумя гобоями. Примерно десять лет спустя Бах подготовил для исполнения два латинских магнификата других композиторов ( BWV 1082 , BWV Anh. 30 ). Вероятно, примерно в то же время Бах снова исполнил BWV 10.

Некоторые характеристики кантат «Магнификаты» и «Посещения» первой половины XVIII века объединены в немецком Магнификате Баха: в нем используется текст перевода Магнификата Лютера, например BWV Anh. 21 и либретто Пикандра 1728 года, в нем используется текст, перефразированный из Магнификата, например, BWV 189 и кантата «Посещение» 1725 года. Как и либретто Майнингена, использованное для JLB 13, кантата не только начинается с изречения , но также имеет второе изречение , прямо цитируемое из перевода Лютера Нового Завета , примерно в середине кантаты (часть 4, «Meine Seele erhebt den Herrn»). , в кантате Иоганна Людвига и часть 5 «Er denket der Barmherzigkeit» в BWV. 10). Эта особенность отличает BWV 10 от других хоральных кантат Баха, которые, как правило, содержали цитаты из лютеранских гимнов, а не из библейской прозы.

Были описаны некоторые музыкальные сходства между BWV 10 и Latin Magnificat Баха. Филипп Спитта видит аналогичную музыкальную обработку в конце соответствующих частей, основанных на тексте Луки 1:51, которые являются центральной частью «Fecit potentiam» латинского Magnificat и третьей частью «Des Höchsten Güt und Treu» BWV 10. . Части с немецким и латинским текстами Луки 1:54 соответственно представляют мелодию tonus peregrinus, связанную с немецким Magnificat Лютера, как cantus Firmus, играемую на духовых инструментах. В механизме Suscepit Israel версии Latin Magnificat BWV 243a этот cantusfirmus исполняется на трубе. В более поздней версии того же механизма BWV 243 труба была заменена двумя гобоями. В соответствующей части BWV 10 (« Er denket der Barmherzigkeit ») cantusfirmus исполняется трубой и двумя гобоями. Масааки Судзуки предполагает, что это следует интерпретировать как трубу в оригинальной версии 1724 года, замененную двумя гобоями в возрожденной версии 1740-х годов, той же модификации, которая произошла с соответствующим механизмом Latin Magnificat.

Место BWV 10 в цикле хоральных кантат Баха

Бах следовал определенной структуре для большинства кантат своего цикла хоральных кантат , особенно для 40, которые он представил последовательно с первого воскресенья после Троицы 1724 года до Вербного воскресенья 1725 года. В этом формате хоральных кантат он сохранил оригинальный текст и мелодию хорал, на котором была основана кантата, во внешних строфах, обычно трактуя первую как хоральную фантазию , а последнюю как хоральную фантазию. четырехчастная хоральная постановка, а внутренние строфы были переработаны либреттистом как основа для речитативов и арий , обычно с музыкой, независимой от мелодии хорала.

Исследователи Баха XIX века в значительной степени не знали об истории создания хоральных кантат и о том, как Бах задумал цикл этих кантат:

• Когда Альфред Дёрффель перечислил хоральные кантаты Баха как цикл в 1878 году, он расположил Meine Seel erhebt den Herren между кантатой шестого воскресенья после Троицы ( BWV 9 ) и кантатой седьмого воскресенья после Троицы ( BWV 107 ).
• Спитта описывал хоральные кантаты Баха скорее как группу, чем как цикл, и считал, что большинство из них, включая BWV 10, были написаны не раньше середины 1730-х годов.

Подробности истории, организации и последовательности цикла были выяснены только во второй половине 20-го века такими учеными, как Альфред Дюрр . По данным этого исследования хронология первых шести хоральных кантат Баха, представленных в 1724 году, уточняется следующим образом (в скобках даны номера К первого издания хронологического каталога Цванга):

1. 11 июня, Троица I : О вечность, ты слово грома , BWV 20 ( K 74 )
2. 18 июня, Троица II : О Боже, смотри с небес , BWV 2 ( K 75 )
3. 24 июня, Иоаннов день : Христос Господь наш пришёл к Иордану , BWV 7 ( K 76 )
4. 25 июня, Троица III : О Господи, бедный грешник , BWV 135 ( K 77 )
5. 2 июля, Посещение (в 1724 году, совпадающее с Троицей IV ): Душа моя превозносит Господа , BWV 10 ( К 78 )
6. 9 июля, Троица V : Тот, кто позволяет доброму Богу править , BWV 93 ( K 79 )

Сильная связь между первыми четырьмя кантатами этой серии, принадлежащими к одному и тому же набору, была описана, например, Кристофом Вольфом . Первая из этих кантат начинается с хоральной фантазии в форме французской увертюры , в которой сопрано поет cantus Firmus хорала. Вступительная часть кантаты следующего воскресенья исполнена в стиле мотета : альт исполняет cantusfirmus. Для следующего случая, Дня Святого Иоанна , Бах написал кантату со вступительной частью в стиле итальянского скрипичного концерта , в которой cantusfirmus был отдан тенору. На следующий день последовало начало кантаты с вокально-инструментальным контрапунктом с cantus Firmus в исполнении баса. Дирижер Джон Элиот Гардинер пишет об этих первых четырех кантатах цикла хоральных кантат: «Вместе они составляют увлекательное и контрастное портфолио хоральных [e] фантазийных вступлений».

Публикации либретто в Лейпциге Баха не раз группировали первые четыре кантаты после «Троицы» или в пятый раз после «Троицы» начинали новую публикацию с кантатой. В 1724 году пятым событием стало посещение, для которого Бах сочинил «Meine Soul воскресит Господа» . Это не типичная хоральная кантата второго цикла в том смысле, что она основана на прозаическом тексте (без размера текста гимна) и мелодии григорианского песнопения (без музыкального размера ). Далее неизмененный текст песнопения и мелодия распева появились не только во внешних частях, но и в одной из средних частей (дуэт № 5). Текст заключительной части представлял собой общее славословие, которое можно было добавить к любому религиозному песнопению, в то время как другие хоральные кантаты обычно заканчивались текстом, который появлялся только в гимне, из которого он цитировался. BWV 125 , хоральная кантата Баха «Очищение», основанная на Песне Симеона (Лк. 2:29–32), не имеет этих исключений из формата второго цикла: она основана на стихосложенном перефразировании Лютером песнопения и его метрической мелодии гимна. Тем не менее, Дюрр пишет о BWV 10 (здесь он представлен в переводе Ричарда Д. П. Джонса ): «Если когда-либо произведение и заслуживало описания «хоральная кантата», то именно оно, поскольку оно основано на подлинной (григорианской) хоральной мелодии».

В 1724 году праздник Посещения приходился на четвертое воскресенье после Троицы, поэтому следующей сочиненной Бахом кантатой была хоральная кантата на пятое воскресенье после Троицы. Бах, очевидно, не сочинил кантату к шестому воскресенью после Троицы в 1724 году, находясь вдали от Лейпцига. Второй год Баха в Лейпциге прошел без сочинения хоральной кантаты специально для четвертого воскресенья после Троицы. По этому случаю в 1732 году он сочинил одну, Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ , BWV 177 , одно из более поздних дополнений к циклу хоральных кантат. Также для «Троицы» VI Бах позднее сочинил хоральную кантату (BWV 9).

Музыка

Структура и оценка

Бах структурировал кантату в семь частей. Первая и последняя рассчитаны на четырехголосный хор и основаны на мелодии песнопения. Они обрамляют речитативы, арии и дуэт солистов: ( сопрано (S), альт (А), тенор (Т) и бас (Б). Оркестр типичных барочных инструментов указан в папке, содержащей оригинальные партии, следующим образом. : "Festo Visitationis | Mariae | Meine Seel erhebt den Herren. | â | 4. Voc: | Тромба . | 2. Гобуа . | 2. Скрипка . | Альт | е | Continuo | di Sigl. | И. С. Бах." «Тромба» или труба используется только для выделения cantus Firmus и, возможно, представляла собой tromba da tirarsi , скользящую трубу. Альфред Дюрр называет продолжительность пьесы 23 минуты.

В следующей таблице движений столбец «текст» ссылается на Всемирную английскую Библию , добавляя «Лютер» для движений, сохраненных в его переводе, и «анон». за перефразированную и расширенную версию неизвестного либреттиста.

Движения Майне Душа превозносит Господа , BWV 10

Нет.	Заголовок	Текст	Тип	Голоса	Инструменты	Ключ	Время
1	Душа моя превозносит Господа	Луки 1:46–48 , Лютер	Хоральная фантазия	САТБ	'Тромба', 2 гобоя, струнные , до н.э.	соль минор
2	Господи, ты сильный и могучий	Луки 1:49 , анон.	Воздух	С	2 гобоя ( университет ), струнные, до н.э.	Си-бемоль мажор
3	Доброта и верность Всевышнего	Луки 1:50–51 , анон.	Речитатив	Т	до н. э.
4	Бог сталкивает сильных со стула	Луки 1:52–53 , анон.	Воздух	Б	до н. э.	Фа мажор
5	Он думает о милосердии	Луки 1:54 , Лютер	дуэт, хор	В	Тромба и оба гобоя универс., до н.э.	Ре минор	6/8
6	Что Бог сделал с отцами древности	Луки 1:55 , анон.	Сопровождаемый	Т	струны, до нашей эры
7	Хвала и хвала Богу Отцу	перевод Глории Патри	Хорал	САТБ	Тромба. 2 гобоя, струны, bc	соль минор

Движения

1

Вступительная хоральная фантазия отмечена vivace (живость). Бах начинает часть с инструментального вступления, не связанного с псалмовым тоном. Это трио скрипок и континуо, в котором гобой дублирует скрипку, а альт наполняет гармонию. Главный мотив - радость и заключен в «ритмическом движении».

Хор вступает после 12 тактов песней « Meine Seel erhebt den Herren » («Моя душа возвеличивает Господа»). Cantus Firmus находится в сопрано, дублированном трубой, тогда как нижние голоса добавляют свободную полифонию по мотивам вступления. Бах трактует второй стих аналогично, но в третьем стихе « Denn er Hat seine elende Magd angesehen » (ибо он увидел смиренное состояние своей служанки) в альте появляется cantus Firmus. Некоторые слова, такие как «freuet» (радуйтесь) и «selig preisen» (назовите меня благословенным), украшены мелизмами . Движение завершается вокальной постановкой без cantus Firmus, встроенной в музыку вступления, обрамляющей движение.

2

Ария сопрано « Господи, ты сильный и могучий ». представляет собой концерт голоса и гобоя в сопровождении струнных. Это ария да капо , выражающая хвалу Божьим делам в первой части, в то время как более сдержанная средняя часть посвящена благодарности за Его помощь во времена бедствий. Это первая сопрано-ария в цикле хоральных кантат.

3

Речитатив « Des Höchsten Güt und Treu » (Доброта и любовь Всевышнего). заканчивается ариозо . Мысль о том, что Бог «также применяет силу Своей мышцей», выражена с акцентом, а финал «будет рассыпан, как солома, рукой Его» — расширенная колоратура . Спитта сравнивает конец этой части с концом 7-й части Латинского Магнификата Баха : текстуально обе части относятся к одной и той же части Магнификата (конец Луки 1:51), и, хотя другая часть рассчитана на пять- часть хора и тутти оркестра, он считает завершение этого речитатива немецкой кантаты Magnificat «столь же живописным».

4

Следующая ария « Свергает Бог могучий с престолов их» настроен на бас и континуо. Нисходящая басовая линия в континуо на протяжении двух октав иллюстрирует падение, которое голос также предполагает в нисходящих фразах. Второй аспект текста, возвышение смиренного, показан восходящими фигурами, а конечная пустота («bloß und leer», голая и пустая) — паузами.

5

В пятой части « Er denket der Barmherzigkeit » (Он вспоминает свое милосердие) текст возвращается к оригинальному немецкому Magnificat, а музыка — к псалму. На нем играют гобои и труба как cantus Firmus, а альт и тенор поют в подражание. Клаус Хофманн интерпретирует басовую партию «выразительных нисходящих полутоновых интервалов» как «вздохи божественного милосердия». Голоса часто поют параллельными терциями и секстами, как и в соответствующей части латинского Magnificat Баха, дуэте Et misericordia (И твое сострадание), в обоих случаях выражая кротость и сострадание.

6

Речитатив для тенора « Was Gott den Vätern alter Zeiten » (Что Бог в былые времена нашим предкам), Что касается Божьего обетования, начинается секко . Начиная с добавленных слов « Семя Его должно быть рассеяно так же обильно, как песок на берегу и как звезды на небосводе, родился Спаситель») живые аккорды добавленных струн подчеркивают важность сдержанного обещания.

7

В заключительной части два стиха славословия построены на псаломном тоне на четыре части, при этом все инструменты играют колла парте . Духовые инструменты и скрипка присоединяюсь к партии сопрано. Сеттинг в основном выполнен в гомофонии , но превращается в полифонию . в финале «von Ewigkeit zu Ewigkeit» (на веки вечные)

Рукописи и издания

Баха Сохранились как партитура с автографом , так и части, использованные для первого исполнения кантаты. Партитура, ранее принадлежавшая, среди прочих, Вильгельму Фридеману Баху , Филиппу Спитте и Паулю Витгенштейну , поступила в распоряжение Библиотеки Конгресса в 1948 году. были переданы в Архив Баха . Оригинальные части остались в Лейпциге, где в XX веке

BWV 648 — хоральная прелюдия для органа, переписанная из пятой части кантаты. Впервые он был опубликован около 1748 года как четвертый из хоралов Шюблера . Музыка заключительной части кантаты включена в сборник Дителя, рукопись 1730-х годов, содержащую 149 четырехчастных хоралов Баха . К.П.Е. Бах опубликовал ту же музыку BWV 10, что и № 357, в Части IV своего собрания четырехчастных хоралов своего отца 1780-х годов.

Вся кантата была опубликована в 1851 году в первом томе Bach-Gesellschaft Ausgabe (BGA) под редакцией Морица Гауптмана . Новое издание Баха (Neue Bach-Ausgabe, NBA) опубликовало партитуру в 1995 году под редакцией Уве Вольфа с критическим комментарием, опубликованным в том же году.

Кантата также была опубликована с английской версией текста, которую можно петь:

• Моя душа возвеличивает Господа - английская версия Э. Х. Торна и Г. У. Дэйсли
• Возвеличьте Господа, душу мою – критическое издание Кристофа Гросспича, опубликованное издательством Carus .
• Теперь моя душа превозносит Господа – по версии НБА по счету.

Концертные выступления и записи

Карл Рихтер запрограммировал BWV 10 на основе 150-го псалма Брукнера на своем первом концерте в Оттобойрене в 1957 году. В 1960-х годах Пауля Стейница и Фрица Вернера записи кантаты были выпущены на пластинках , на которых также присутствовала еще одна немецкая кантата Баха. На пластинке Рихтера 1978 года BWV 10 также была объединена с другими немецкими кантатами Баха. Запись Карла Мюнхингера 1968 года и запись BWV 10 Ханса-Иоахима Ротча 1978 года были выпущены на пластинках, которые включали соответствующие исполнения Latin Magnificat Баха. Также Михаэля Гилена концерт на Bodenseefestival 1991 года объединил немецкий и латинский Magnificat Баха. Teldec , Hänssler , Koopman , Brilliant Classics и Suzuki Полные записи кантат Баха включают запись BWV 10.

Запись Роланда Бюхнера 2000 года с Regensburger Domspatzen Баха объединила немецкий магнификат с рождественской версией его латинского магнификата 1723 года (BWV 243a). Гардинера « Кантата Паломничество Баха» включала BWV 10 на концерте, записанном в 2000 году. Концерт Тона Купмана на Лейпцигском фестивале Баха 2003 года объединил BWV 10 с рождественскими версиями «Магнификата» Баха и Кунау, что позволило сравнить похожие произведения двух последовательных Томасканторов. Сигисвальд Куйкен записал BWV 10 для своей серии «Кантаты за полный литургический год» в 2007 году. В том же году на концерте в Университете Индианы была объединена кантата Баха «Meine Seel Raise den Herren» с «Magnificat» 2005 года Свена-Давида Сандстрёма .

Густав Леонхардт , Питер-Ян Лёсинк и Тон Купман использовали старинные инструменты для своих полных записей кантат Баха. Также Musica Florea , оркестр по записи Бюхнера, играет на исторических инструментах.

Инструментальные группы, играющие на старинных инструментах в исторически обоснованных исполнениях, выделены зеленым цветом под заголовком « Инстр. ».

Записи Meine Seel erhebt den Herren , BWV 10, выпущенные на LP, CD, SACD и/или DVD.

Заголовок	Дирижер/Хор/Оркестр	Солисты	Этикетка	Год	Инстр.
Иоганн Себастьян Бах: Кантаты 10, 47 ; BWV 241 : Sanctus ре мажор (LP) Иоганн Себастьян Бах: Кантата 10 – Кантата 47 (CD)	Пол Стейниц Лондонское общество Баха Английский камерный оркестр	Салли Мудрая Ширли Минти Найджел Роджерс Нил Хоулетт	Орикс (ЛП) Лирикорд (CD)	1965  ( 1965 ) (ЛП) 2008 (CD)
И.С. Бах: Великие кантаты . Полет. 1 (ЛП) И.С. Бах – Фриц Вернер: Кантаты . Том. 2 (CD)	Фриц Вернер Хор Генриха Шютца в Хайльбронне Камерный оркестр Пфорцхайма	Мария Фризенхаузен Эмми Лискен Георг Елден Барри МакДэниел	Эрато (ЛП) Уорнер Классикс (CD)	1966  ( 1966 ) (ЛП) 2004 (CD)
Бах: Магнификат ре мажор – Кантата № 10 (LP) Звук Декка , компакт-диск 36	Карл Мюнхингер Хор Венской академии Штутгартский камерный оркестр	Элли Амелинг Хелен Уоттс Вернер Кренн Мариус Ринцлер	Декка	1969  ( 1969 ) (ЛП) 2011 (CD)
Йох:Себас:Бах: Кантатное произведение (Полное собрание кантат) , Том 3.	Густав Леонхардт Хор Королевского колледжа Леонхардт-Консорт	(безымянный мальчик-сопрано ) Пол Эссвуд Курт Эквилуз Макс ван Эгмонд	Старые Работы ( Тельдек )	1972  ( 1972 ) (ЛП) 1985 (CD)	Период
Кантаты: Душа моя превозносит Господа, BWV 10 – О Господи, бедный грешник мой, BWV 135 – Разум бесцветный, BWV 24 (LP) Кантаты Баха Том. 3: День Вознесения – Троица – Троица (CD)	Карл Рихтер Мюнхенский хор Баха Мюнхенский баховский оркестр	Эдит Мэтис Анна Рейнольдс Питер Шрайер Курт Молл	Архивная продукция	1976  ( 1976 ) (ЛП) 1993 (CD)
Иоганн Себастьян Бах: Магнификат ре мажор – Моя душа превозносит Господа (LP) Кантаты Баха: Magnificat D major – Моя душа превозносит Господа (CD)	Ханс-Йоахим Ротч Томанерхор Новый Музыкальный Коллегиум Баха	Мицуко Шираи Дорис Соффель Питер Шрайер Герман Кристиан Польстер	ВЭБ - Евродиск (ЛП) Берлинская классика (CD)	1979  ( 1979 ) (ЛП) 1996 (CD)
Кантата Баха: BWV 10 Моя душа превозносит Господа - BWV 93 Кто только позволяет Господу править (LP) Кантата Баха , Том 17 (CD)	Хельмут Риллинг Гехингер Канторей Бах-коллегия Штутгарта	Арлин Огер Маргит Нойбауэр Если Альдо Вольфганг Шёне	Клавдий (ЛП) Хэнсслер (CD)	1979  ( 1979 ) (ЛП) 1985 (CD)
Гиленское издание: Иоганн Себастьян Бах Магнификат ре мажор BWV 243 Кантата BWV 10 «Душа моя воскрешает Господа»	Майкл Гилен Хор Антона Веберна Симфонический оркестр SWF Баден-Бадена	Кристиан Эльце Корнелия Каллиш Кристоф Прегардьен Антон Шарингере	Интеркорд	1991  ( 1991 ) (запись) 1995 (CD)
Бах: Полное собрание кантат , Том. 11	Тон Купман Амстердамский барочный оркестр и хор	Сибилла Рубенс Аннетт Маркерт Кристоф Прегардьен Клаус Мертенс	Эрато (позже: Антуан Маршан )	1999  ( 1999 ) (запись) 2001 (CD)	Период
И.С. Бах: Магнификат ми-бемоль мажор BWV 243a – Кантата BWV 10	Роланд Бюхнер Регенсбург Домспацен Музыка Флореа	Сюзанна Риден Дрю Минтер Маркус Брутчер Питер Харви	Чистый Классика	2000  ( 2000 )	Период
Издание Баха Том. 20: Кантаты Том. XI	Питер Ян Лейсинк Голландский хор мальчиков Нидерландский Бах-Коллегиум	Рут Холтон Сице Бувалда Кнут Шох Бас Рамселаар	блестящая классика	2000  ( 2000 )	Период
Кантаты Баха Том. 2: Париж/Цюрих / Второе воскресенье после Троицы / Третье воскресенье после Троицы	Джон Элиот Гардинер Хор Монтеверди Солисты английского барокко	Лиза Ларссон Дэниел Тейлор Джеймс Гилкрист Стивен Варко	Слава одному Богу	2000  ( 2000 )	Период
И.С. Бах: Кантаты Vol. 23 (Кантаты из Лейпцига 1725 г.)	Масааки Сузуки Коллегия Баха в Японии	Юкари Ноносита Мэтью Уайт Макото Сакурада Питер Кой	ДО	2002  ( 2002 )	Период
Бах - Кунау: Магнификат	Тон Купман Амстердамский барочный оркестр и хор	Дебора Йорк Богна Бартош Йорг Дюрмюллер Клаус Мертенс	Наксос	2003 ( 2003 ) (запись) 2004 (ДВД)	Период
Иоганн Себастьян Бах: Кантаты BWV 20–2–10 (Кантаты на полный литургический год, том 7)	Сигисвальд Куйкен Маленькая группа	Сири Торнхилл Петра Носкайова Маркус Ульманн Ян ван дер Краббен	Акцент	2007  ( 2007 ) (запись) 2008 (SACD)	Период

Источники

Автор или редактор

• Бах, Иоганн Себастьян (ок. 1748). « Душа моя превозносит Господа, 2 клав. и педаль ». Шесть хоралов разного характера . Зелла : Иоганн Георг Шюблер. стр. 8–9. (первое издание BWV 648 , Хорал Шюблера № 4: транскрипция 5-й части BWV 10 как прелюдия к хоралу для органа)
• Бах, Карл Филипп Эммануэль (1787). Четырехчастные хоральные песни Иоганна Себастьяна Баха (PDF) . Том IV Лейпциг: Иоганн Готтлоб Иммануэль Брейткопф . стр. 167–218.
• Бланкен, Кристина (2015). «Цикл кантат-текстов 1728 года из Нюрнберга: предварительный отчет об открытии, относящемся к так называемому «третьему ежегодному циклу кантат» И.С. Баха » (PDF) . Понимание Баха . 10 . Сеть Баха, Великобритания: 9–30. ISSN   1750-3078 . Проверено 1 июня 2017 г.
• Дан, Люк. «Сортируемый указатель хоралов И. С. Баха» . lukedahn.net . Архивировано из оригинала 25 сентября 2021 года . Проверено 4 июня 2017 г.
• Дан, Люк (2017). «БВВ 10,7» . bach-chorales.com . Проверено 4 июня 2017 г.
• Деллал, Памела (2012). «BWV 10 – Душа моя превозносит Господа» . ЭммануэльМузыка . Проверено 20 августа 2022 г.
• Дюрр, Альфред (1981). Кантаты Иоганна Себастьяна Баха (на немецком языке). Том 1 (4-е изд.). Немецкое издательство в мягкой обложке. ISBN  3-423-04080-7 .
• Дюрр, Альфред ; Джонс, Ричард Д.П. (2006). Кантаты И.С. Баха: с их либретто в немецко-английском параллельном тексте . Издательство Оксфордского университета . ISBN  978-0-19-929776-4 .
• Гардинер, Джон Элиот (2010). «Кантаты ко второму воскресенью после Троицы / Базилика Сен-Дени, Париж» (PDF) . Соли Део Глория . стр. 9–10 . Проверено 4 июля 2011 г.
• Глекнер, Андреас (1982). «Лейпцигская Neukirchenmusik и «Маленький Magnificat» BWV Anh. 21» . В Шульце, Ханс-Иоахим ; Вольф, Кристоф (ред.). Ежегодник Баха 1982 года . Ежегодник Баха (на немецком языке). Том 68. Мерзебургер (для Neue Bachgesellschaft ). стр. 97–102.
• Глекнер, Андреас (2003). «Ми-бемоль мажор Баха Magnificat BWV 243a – настоящая рождественская музыка?» . В Шульце, Ханс-Иоахим; Вольф, Кристоф (ред.). Ежегодник Баха 2003 . Ежегодник Баха (на немецком языке). Том 89. Мерзебургер (для Neue Bachgesellschaft ). стр. 37–45. ISBN  9783374020324 .
• Гросспитч, Кристоф (2009). «Иоганн Себастьян Бах / Возвеличь Господа, душа моя / Посещение / BWV 10» . Карус-Верлаг . Проверено 8 мая 2017 г.
• Гауптманн, Мориц (1851). «Кантата (В праздник Посещения Богородицы): Душа моя превозносит Господа – № 10». Джон Себ. Церковные кантаты Баха: Первый том (№ 1–10) . Издание Общества Баха (на немецком языке). Том I. Брейткопф и Хертель . стр. XV–XVII и XX ( Предисловие ), 275–303 ( Партитура ).
• Дженкинс, Нил (2000). «Магнификат Баха в D&E-бемоль BWV 243 и 243a» (PDF) . Новелло . Проверено 23 сентября 2014 г.
• Лундберг, Маттиас (2013). И. С. Баха « Meine Seele erhebt den Herren (BWV 10) в контексте других использований текста Magnificat для праздника Visitatio Mariae » (PDF) . Понимание Баха . 8 . Сеть Баха, Великобритания: 9–31. ISSN   1750-3078 . Проверено 8 мая 2017 г.
• Орон, Арье (2014). «Кантата BWV 10: Душа моя превозносит Господа » . Сайт кантат Баха . Проверено 18 апреля 2017 г.
• Питерс, Марк А. (2012). «Meine Seel И. С. Баха 'возвышает Господа (BWV 10) как хоральная кантата и парафраз Magnificat». Бах: Журнал Института Рименшнейдера Баха . 34 (1). Рименшнейдера Институт Баха ( Университет Болдуина Уоллеса ): 29–64. ISSN   0005-3600 . JSTOR   41640620 .
• Пфау, Марк Родрих (2008). «Неизвестное издание текста лейпцигской кантаты 1735 года: Новости о Бахе и Штёльцеле» [Неизвестное издание текста лейпцигской кантаты 1735 года: Новости о Бахе и Штёльцеле]. В Волни, Питер (ред.). Ежегодник Баха 2008 [ Ежегодник Баха 2008 ]. Ежегодник Баха (на немецком языке). Том 94. Новое Баховское общество . Лейпциг: Evangelische Verlagsanstalt . стр. 99–122. дои : 10.13141/bjb.v2008 . ISBN  978-3-374-02668-5 . ISSN   0084-7682 .
• Рэти, Маркус (2016). Settings Баха «Женский голос: Мария в Magnificat BWV 243 и 10» . Основные вокальные произведения Баха: Музыка, Драма, Литургия . Издательство Йельского университета . стр. 8–34. ISBN  9780300219517 .
• Реттингхаус, К. (2017). "Санкт-Петербург (Санкт-Петербург), Российская национальная библиотека (Национальная библиотека): РУС-СПск Ф. 446 Львов А. Ф., № 65" . Бах Цифровой . Проверено 4 июня 2017 г.
• Риццути, Альберто (2013). «Один стих, две обстановки и три странных юноши» (PDF) . Пространства музыки . 2 (2). Туринский университет : 1–11. ISSN   2240-7944 . Проверено 29 мая 2017 г.
• Штельцель, Готфрид Генрих (1740). «Мельх. Гофманн» . В Маттесоне, Иоганн (ред.). Основа Почетных ворот (на немецком языке). Гамбург: Берлин, издатель по заказу Л. Лиепманнссона. стр. 117–119. Основа почетных ворот (Маттесон, Иоганн) на счетах
• Вольф, Уве (1995). «Бах, Иоганн Себастьян: Душа моя превозносит Господа, BWV 10». Кантаты к Марианским праздникам II . Новое издание Баха (на немецком языке). Том I: Кантаты, Том 28/2. Медвежий наездник . стр. 67 и далее. ( Критический комментарий ), 131ff. ( Счет ).
• Вольф, Уве (2015). «Бах, Иоганн Себастьян / Теперь душа моя превозносит Господа BWV 10 / Кантата на праздник посещения BVM» Bärenreiter . Проверено 8 мая 2017 г.
• Вольф, Кристоф (2002). Иоганн Себастьян Бах: ученый музыкант . Издательство Оксфордского университета. стр. 275–279. ISBN  978-0-393-32256-9 .

По названию в том виде, в котором оно выдано

• Бах, Иоганн Себастьян: Душа моя превозносит Господа соль минор . Международный репертуар музыкальных источников . Проверено 16 мая 2017 г. ( RISM   000102323 : описание US-Wc ML30.8b.B2 M4, автограф Баха, партитура BWV 10)
• Бах, Иоганн Себастьян: Душа моя превозносит Господа . Международный репертуар музыкальных источников . Проверено 16 мая 2017 г. ( RISM   200020894 : описание D-LEb Thomana 10, партии исполнения Баха из BWV 10)
• «Берлин, Берлинская государственная библиотека - прусское культурное наследие: DB Mus. ms. autogr. Hoffmann, M. 3 N» . Бах Цифровой . 2017 . Проверено 4 июня 2017 г. (факсимиле и описание исполнительских частей Kleine Magnificat )
• Гофман, Мельхиор: Магнификат ля минор . Международный каталог музыкальных источников . Проверено 4 июня 2017 г. ( RISM   464000199 : описание DB Mus. РС. автогр. Гофман, М. 3 Н, исполнительские партии Kleine Magnificat )
• «Гоффманн, Мельхиор: Magnificat; S, orch; a-Moll; BWV Anh. 1:21/Anh. 3:168; TWV 1:1748» . Берлинская государственная библиотека . 2014 . Проверено 4 июня 2017 г. (факсимиле DB Mus. ms. autogr. Hoffmann, M. 3 N, исполнительские части Kleine Magnificat )
• И.С. Бах - Кантаты, Том 23 (BWV 10, 93, 178, 107) (CD). Окерсберга , Швеция: BIS . 2003. БИС-1331 . Проверено 31 мая 2017 г. С примечаниями на английском языке Клауса Хофмана (стр. 6–11) и Масааки Судзуки (стр. 11).
• «Лейпциг, Архив Баха Лейпцига: D-LEb Thomana 10» . Бах Цифровой . 2017 . Проверено 9 мая 2017 г. (факсимиле и описание партий исполнения Баха из BWV 10)
• «Лейпциг, Лейпцигская городская библиотека, Музыкальная библиотека: D-LEb Peters Ms. R 18 = Сборник хоралов Дителя (хранится в Архиве Баха)» . Бах Цифровой . 2017 . Проверено 4 июня 2017 г. (описание сборника четырехголосных хоралов Иоганна Себастьяна Баха Дителя)
• «Магнификат ми-бемоль мажор (первая версия) BWV 243a; BC E 13: Магнификат (Посещение Марии, 2 июля)» . Бах Цифровой . 2015 . Проверено 29 мая 2017 г. (BDW 303, со ссылками на либретто и описания рукописей)
• «Meine Seel erhebt den Herren BWV 10; BC A 175: Хоральная кантата (Посещение Марии, 2 июля)» . Бах Цифровой . 2017 . Проверено 18 апреля 2017 г. . (BDW 12, со ссылками на либретто и описания рукописей)
• «Душа моя превозносит Господа (Хоралы Шюблера) BWV 648» . Бах Цифровой . 2015 . Проверено 4 июня 2017 г. (BDW 736, со ссылками на описания первой печати и более поздних копий рукописи)
• « Meine Seel erhebt den Herren . Нотная музыка» . Библиотека Конгресса . 1740 . Проверено 29 мая 2017 г. (факсимиле и описание US-Wc ML30.8b.B2 M4, автограф Баха, партитура BWV 10)
• «Вашингтон, округ Колумбия, Библиотека Конгресса: US-Wc ML30.8b.B2 M4» . Бах Цифровой . 2017 . Проверено 15 мая 2017 г. (описание US-Wc ML30.8b.B2 M4, автограф Баха, партитура BWV 10)

Внешние ссылки

• Моя душа воскрешает Господа, BWV 10 : выступление Нидерландского общества Баха (видео и справочная информация)
• Бесплатные партитуры Meine Seel Raise den Herren , BWV 10, в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
• My Soul Raises the Lord, BWV 10 : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
• Минчем, Джулиан (2010). «Глава 6 BWV 10 Mein Seel erhebt den Herren / Моя душа возвеличивает Господа» . jsbachcantatas.com . Проверено 11 мая 2017 г.
• «Кантата BWV 10 Meine Seel erhebt den Herren» (PDF) . Серия Дискавери . Фестиваль Баха в Орегоне . 2001. Архивировано из оригинала (PDF) 19 сентября 2015 года . Проверено 11 мая 2017 г.