Иоганн Герман Шайн
 | Эта статья нуждается в дополнительных цитатах для проверки . ( январь 2020 г. ) |
Иоганн Герман Шайн | |
|---|---|
 | |
| Рожденный | 20 января 1586 г. |
| Умер | 19 ноября 1630 г. (44 года) |
| Образование | Лейпцигский университет |
| Занятие | Томаскантор |
Иоганн Герман Шейн (20 января 1586 — 19 ноября 1630) — немецкий композитор эпохи раннего барокко . Он был Томаскантором в Лейпциге с 1615 по 1630 год. Он был одним из первых, кто импортировал ранние итальянские стилистические новшества в немецкую музыку, и был одним из самых совершенных композиторов того периода.
Биография
[ редактировать ]Шайн родился в Грюнхайне . После смерти отца Шейн переехал в Дрезден где присоединился к хору курфюрста Саксонии как , мальчик-сопрано. Помимо пения в хоре, он получил тщательное музыкальное образование у Рожье Михаэля , капельмейстера, который признал его необыкновенный талант. С 1603 по 1607 год он учился в Пфорте , а с 1608 по 1612 год посещал Лейпцигский университет , где помимо гуманитарных наук изучал право. После окончания учебы он некоторое время работал у Готфрида фон Вольфферсдорфа в качестве руководителя хаус-музыки и наставника своих детей; позже он стал капельмейстером в Веймаре , а вскоре после этого стал Томаскантором , музыкальным руководителем в Лейпциге, особенно кантором в Thomasschule zu Leipzig и дирижером Thomanerchor , пост, который он занимал до конца своей жизни. [1]
В отличие от своего друга Генриха Шютца , у него было слабое здоровье, и ему не суждено было прожить счастливую и долгую жизнь. Его жена умерла при родах; четверо из пяти его детей умерли в младенчестве; он умер в Лейпциге в возрасте 44 лет, страдая от туберкулеза , подагры , цинги и заболевания почек.
Стиль
[ редактировать ]Шейн был одним из первых, кто впитал новшества итальянского барокко — монодию , стиль концерта , фигурный бас — и эффективно использовал их в немецком лютеранском контексте. В то время как Шютц совершил не одну поездку в Италию, Шейн, очевидно, провел всю свою жизнь в Германии, что сделало его понимание итальянского стиля еще более замечательным. Его ранняя концертная музыка, кажется, была создана по образцу Лодовико Гросси да Виаданы » «Cento concerti ecclesiastici , которые были доступны в издании, подготовленном в Германии.
В отличие от Шютца, который сосредоточивал свое внимание преимущественно на духовной музыке (хотя надо иметь в виду, что как минимум две сочиненные им оперы, среди прочих светских произведений, утеряны), Шейн писал духовную и светскую музыку примерно в равных количествах, и почти все это было вокально. В своей светской вокальной музыке все тексты он написал сам. На протяжении всей своей жизни он издавал поочередные сборники духовной и светской музыки в соответствии с намерением, которое он заявил ранее - в предисловии к Banchetto musice - попеременно публиковать музыку для использования в богослужениях и общественных собраниях. Контраст между этими двумя видами музыки может быть весьма резким. В то время как некоторые из его духовных произведений используют самые сложные приемы итальянского мадригала для религиозных целей, такие как мотет Wielieblich sind deine Wohnungen, устанавливающий стихи из 84-го псалма , некоторые из его светских сборников включают такие вещи, как застольные песни удивительной простоты. и юмор. Некоторые из его работ достигают выразительной интенсивности, с которой в Германии могут сравниться только работы Шютца, например впечатляющая Фонтана д'Исраэль или израильский Брюннляйн (1623 г.), в котором Шейн заявил о своем намерении исчерпать возможности немецкой словесной живописи «в стиле итальянского мадригала».
Возможно, его самым известным сборником был его единственный сборник инструментальной музыки Banchetto musice ( Музыкальный банкет ) (1617), который содержит двадцать отдельных вариационных сюит ; они являются одними из самых ранних и наиболее совершенных представителей этой формы. Скорее всего, они были сочинены как обеденная музыка для дворов Вейсенфельса и Веймара и предназначались для исполнения на альтах . Они состоят из танцев: павана - гальярда (обычная пара раннего барокко), куранта , а затем аллеманда -трипла. Каждый люкс в Banchetto унифицирован как по модулю, так и по теме.
Опубликованные работы
[ редактировать ]Священный вокал
[ редактировать ]- Цимбал Сионий (1615 г.)
- Opella nova, священные концерты (1618 г.)
- Фонтан Израиля, израильтяне Брюннляйн (1623 г.)
- Опелла-нова, другая часть, духовные концерты (1626 г.)
- Канционал или сборник гимнов Аугспурского исповедания (1627, 1645) [2] [3]
Светский вокал
[ редактировать ]- Венок Венеры (1609 г.)
- Musica boscareccia (1621 г., несколько частей опубликованы позже)
- Пасторальные дилетти, Похоть пастухов (1624)
- Студенческий праздник (1626 г.)
- Итак, мой дорогой братишка (1626)
Инструментальный
[ редактировать ]- Музыкальный банкет (1617)
Ссылки
[ редактировать ]- ^ (85216) Шейн .
- ^ Иоганн Шайн. Канционал, или сборник гимнов Аугспурского исповедания . Лейпциг: Шам, 1627 г. ( VD17 39:148641Y )
- ^ Иоганн Шайн. Канционал, или песенник Аугспурского исповедания . Лейпциг: Шустер, 1645 г. ( VD17 23:287061Q ; Google Книги )
Источники
[ редактировать ]- "(85216) Шейн" . Центр малых планет . Проверено 20 января 2020 г.
- Манфред Букофзер , Музыка эпохи барокко . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1947 год. ISBN 0-393-09745-5
- Статья «Иоганн Герман Шайн» в Словаре музыки и музыкантов New Grove , под ред. Стэнли Сэди. 20 том. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
Внешние ссылки
[ редактировать ]
- 1586 рождений
- 1630 смертей
- Немецкий народ 16 века
- Композиторы-классики 17 века.
- Авторы гимнов 17 века
- Немецкие классические композиторы церковной музыки
- Немецкие композиторы эпохи барокко
- Немецкие композиторы-мужчины-классики
- Немецкие лютеранские авторы гимнов
- Музыканты из Лейпцига
- Томасканторы
- Рудные горы
- Смертность от туберкулеза в 17 веке
- Смертность от туберкулеза в Германии
- Музыканты-мужчины 17 века
- Немецкие композиторы XVII века.