Джованни Баттиста Перголези

Эта статья о композиторе. Чтобы узнать о художнике-декораторе 18-го века, см. Микеланджело Перголези .

Две карикатуры Пьера Леоне Гецци
(«единственные сохранившиеся подлинные портреты»)

«Перголезский композитор, приехавший в Рим 20 мая 1734 года»
( Британский музей )

«Синьор Перголезе, неаполитанский композитор, который действительно умен и умер в Неаполе 7 февраля 1736 года, у него сильно пострадала левая нога, из-за чего он хромал)».
( Апостольская библиотека Ватикана )

Два карикатурных эскиза Пьера Леоне Гецци (последний, очевидно, заимствован из первого) — «единственные два дошедших до нас подлинных портрета музыканта. Выраженные черты лица весьма далеки от последующих идеализаций: выраженное уродство также показана левая нога, признак вероятного предшествующего полиомиелита [...]».

Джованни Баттиста Драги (англ. Итальянский: [dʒovanni batista ˈdraːɡi] ; 4 января 1710 г. - 16 или 17 марта 1736 г.), обычно называемый Джованни Баттиста Перголези ( Итальянский: [perɡoleːzi; -eːsi] ), итальянский композитор, скрипач и органист в стиле барокко , ведущий представитель барокко; его считают одним из величайших итальянских музыкантов первой половины XVIII века и одним из важнейших представителей неаполитанской школы.

Несмотря на свою короткую жизнь и несколько лет деятельности (он умер от туберкулеза в 26 лет), ему удалось создать произведения высокой художественной ценности и исторического значения, среди которых мы помним La serva Padrona ( «Служанка, ставшая любовницей ») высочайшее значение для развития и распространения оперы -буффа в Европе имела «Олимпиада» , считающаяся одним из шедевров оперы -серии первой половины восемнадцатого века, и Stabat Mater , среди самых важных произведений духовной музыки всех времен.

Биография

Перголези

Родившийся в Джези на территории нынешней провинции Анкона (но тогда входившей в состав Папской области ), ему обычно давали прозвище «Перголези», демоним, обозначающий на итальянском языке жителей Перголы , Марке, места рождения его предков. Он изучал музыку в Ези у местного музыканта Франческо Санти, а затем отправился в Неаполь в 1725 году, где учился, у Гаэтано Греко и Франческо Фео среди прочего, . Покинув консерваторию в 1731 году, он приобрел известность, исполнив ораторию в двух частях La fenice sul rogo, o vero La morte di San Giuseppe («Феникс на костре, или Смерть святого Иосифа»), и священная драма в трех действиях: Li prodigi della divina grazia nella Converte e morte di san Guglielmo duca d'Aquitania («Чудеса божественной благодати в обращении и смерти святого Вильгельма, герцога Аквитанского»). Большую часть своей короткой жизни он провёл, работая на аристократических покровителей, таких как Фердинандо Колонна , принц Стильяно, и Доменико Марцио Карафа , герцог Маддалони.

Перголези был одним из самых важных ранних композиторов оперы-буффа (комической оперы). Его опера-серия , Il prigiionier superbo , содержала двухактное buffa intermezzo , La servapadrona ( «Служанка-госпожа» , 28 августа 1733 года), которое само по себе стало очень популярным произведением. Когда она была исполнена в Париже в 1752 году, она спровоцировала так называемый Querelle des Bouffons («ссора комических актеров») между сторонниками серьезной французской оперы, таких как Жан-Батист Люлли и Жан-Филипп Рамо , и сторонниками новой оперы. Итальянская комическая опера. Во время этой ссоры, разделившей музыкальное сообщество Парижа на два года, Перголези считался образцом итальянского стиля.

Среди других оперных произведений Перголези - его первая опера-серия La Salustia (1732), Lo frate 'nnamorato ( Влюбленный брат , 1732, на текст на неаполитанском языке ), L'Olimpiade (январь 1735) и Il Flaminio (1735, к тексту на неаполитанском языке). Премьеры всех его опер состоялись в Неаполе, за исключением «Олимпиады» , которая впервые была показана в Риме .

Перголези также написал духовную музыку, в том числе мессу фа мажор и три Salve Regina постановки . Постный гимн «Бог милосердия и сострадания» священника -редемпториста Эдмунда Воана чаще всего настраивают на мелодию, адаптированную Перголези. это его Stabat Mater Однако (1736) для сопрано , альта , струнного оркестра и бассо континуо , которое является его самым известным священным произведением. Он был заказан Confraternita dei Cavalieri di San Luigi di Palazzo, который проводил ежегодную медитацию Страстной пятницы в честь Девы Марии. Произведение Перголези заменило произведение, написанное Алессандро Скарлатти в 1724 году, но которое уже воспринималось как «старомодное», настолько быстро изменились общественные вкусы. Несмотря на классический масштаб, начальная часть сеттинга демонстрирует мастерство Перголези в итальянском барочном стиле durezze e ligature , характеризующемся многочисленными приостановками над более быстрой, слитной басовой партией. Произведение оставалось популярным, став самым часто печатаемым музыкальным произведением XVIII века. и был аранжирован рядом других композиторов, в том числе Иоганном Себастьяном Бахом , который реоркестрировал и адаптировал его для немарианского текста в своей кантате Tilge, Höchster, meine Sünden ( «Искорени мои грехи, Высочайший »), BWV 1083.

Перголези написал ряд светских инструментальных произведений, в том числе скрипичную сонату и скрипичный концерт . С тех пор выяснилось, что значительное количество инструментальных и духовных произведений, когда-то приписывавшихся Перголези, было неверно атрибуировано. Многие красочные анекдоты, рассказанные биографом Перголези XIX века Франческо Флоримо , позже оказались мистификациями .

Перголези умер 16 или 17 марта 1736 года в возрасте 26 лет в Поццуоли от туберкулеза и был похоронен во францисканском монастыре через день.

Перголези был героем итальянского биографического фильма 1932 года «Перголези» . Режиссером выступил Гвидо Бриньоне, а Элио Штайнер роль композитора исполнил .

Легенда и посмертная слава

Предполагаемый портрет Перголези, подаренный музыковедом Франческо Флоримо Неаполитанской консерватории в 1874 году.

Если при жизни, несмотря на многочисленные награды, слава Перголези почти исключительно ограничивалась неаполитанской и римской музыкальной средой, то неудивительно, что эта фигура композитора, умершего очень молодым с творческой притчей всего за пять лет и все же способного оставить несколько незабываемых композиций, смог повлиять на поэтов и художников, которые в XIX веке переосмыслили эту фигуру в романтическом ключе.

Как писал историк и путешественник Чарльз Берни :

…с того момента, как стало известно о его смерти, вся Италия проявила острое желание услышать и обладать его произведениями.

Действительно, миф, родившийся по всей Европе вокруг его жизни и творчества после его смерти, представляет собой исключительное явление в истории музыки. Моцарт испытает подобное явление после своей смерти. Так, ему приписывают более трехсот произведений, из которых только около тридцати признаны современной критикой подлинными сочинениями Перголези, что свидетельствует о репутации композитора.

Однако уже в середине XVIII века Перголези стал гораздо более известен, чем был при жизни: как уже говорилось, многочисленные отпечатки его сочинений стали распространяться по Европе. Через несколько лет после смерти Перголези исполнение в Париже в 1752 году оперы «Служанка-падрона» итальянской комической оперной труппы положило начало знаменитому Querelle des Bouffons между защитниками французской музыки и сторонниками оперы -буффа . В частности, для Жан-Жака Руссо свежесть и изящество его музыки были ослепительной демонстрацией превосходства итальянской оперы над французской лирической трагедией . Французский композитор Андре Гретри сказал:

Перголези родился, и правда стала известна!

Прежде всего, нехватка реальной информации о его жизни и творчестве была благодатной почвой для расцвета всевозможных творческих анекдотов. Закралось сомнение, что его трагический конец был вызван не естественными причинами, а отравлением музыкантами, завидовавшими его таланту. Ему приписывали аполлоническую красоту и многочисленные трагические любови.

Из-за этой необычайной посмертной славы каталог его произведений имел непредсказуемую судьбу: в XVIII и XIX веках в Европе распространилась практика публикации под его именем в целях спекуляции любой партитуры, имеющей музыкальный стиль неаполитанского школа. появилось более пятисот композиций К концу XIX века в неофициальном каталоге его произведений . Современные исследования сократили количество сочинений Перголези до менее чем пятидесяти, и из них только двадцать восемь являются произведениями, отцовство которых считается достоверным.

Памятник Джованни Баттисте Перголези в Йези

До сих пор существуют серьезные сомнения в атрибуции различных произведений, даже среди самых известных, таких как Salve Regina фа минор . Несколько музыкальных и пластиночных изданий увековечивают эту неуверенность в авторстве различных сочинений, публикуя от его имени произведения, наверняка написанные другими авторами, такие как арии Set tu m'ami (определенно написанные музыковедом Алессандро Паризотти во второй половине XIX века). века и включенный в один из его сборников барочных арий под именем Перголези) и Tre giorni son che Nina (приписывается Винченцо Легренцио Чампи ) или Магнификат ре мажор, сочиненный его учителем Франческо Дуранте .

Ситуацию крайней неопределенности, которая отличает каталог произведений Перголези, можно легко описать на примере «Пульчинеллы» Игоря Стравинского : написанной в 1920 году как дань стилю композитора из Джези, новейшие музыкальные критики установили, что Для этой композиции использована 21 пьеса, целых 11 приписываются другим авторам (в основном Доменико Галло ), две имеют сомнительную атрибуцию и только восемь (в основном взятые из его опер) могут быть приписаны Перголези.

Работы Перголези на экране

Перголези «Salve Regina» - яркое исполнение в фильме «Фаринелли» (1994), в котором Фаринелли также исполняет Stabat Mater Dolorosa в единственном дуэте. Перголези Первая и последняя части Stabat Mater были использованы в саундтреке к фильму «Иисус Монреальский» (Jésus de Montréal) (1989); пятая часть («Quis est homo») использовалась в саундтреке к фильму « Чувство снега Смиллы» (1997); последняя часть также использовалась в фильме «Амадей» (1984) и в фильме «Зеркало » (1975) Андрея Тарковского . фильму «Кактус» (1986) австралийского режиссера Пола Кокса » Перголези . также используется «Stabat Mater В саундтреке к Ничто не осталось недосказанным В документальном фильме 2016 года « » о Глории Вандербильт и Андерсоне Купере Перголези использовалась последняя часть («Quando Corpus / Amen») из Stabat Mater .

Работает

Стандартный каталог работ Перголези был составлен Марвином Пеймером в 1977 году, в котором каждому предмету был присвоен уникальный номер P, так что, например, широко известный Stabat Mater - P.77.

Духовная музыка

• Антифон «В небесном царстве» (1731 г.)
• Я восхвалю Господа (Псалом 111) до мажор для сопрано, альта, хора, струнных и континуо (1732)
• Dixit Dominus (Псалом 110) для сопрано, баса, 2 хоров и 2 оркестров (1732)
• Laudate pueri Dominum (Псалом 113) ре мажор для сопрано, меццо, хора и оркестра (1734)
• Месса ре мажор (1732)
• Месса фа фа "Сан-Эмидио" (Missa romana) для сопрано, альта, 2 хоров, 2 оркестров и континуо (1732)
• Оратория La fenice sul rogo, или истинная Смерть Святого Иосифа (1731, атриум Кьеза деи Джироламини , Неаполь)
• Священная драма Чудеса божественной благодати в обращении и смерти святого Вильгельма, герцога Аквитанского (1731, монастырь Сант-Аньелло-Маджоре , Неаполь)
• Salve Regina для сопрано, струнных и континуо (1731)
• Salve Regina in c для сопрано, струнных и континуо (1735)
• Salve regina in f для альта, струнных и континуо (1736, адаптировано из Salve regina in c)
• Stabat Mater in f (пис. 1735, пр. 1736, Неаполь)

Оперы

• «Ла Салустия» , январь 1732 года, Театр Сан-Бартоломео, Неаполь; текст, возможно, написанный Себастьяно Морелли по мотивам Алессандро Северо Апостоло Зенона
• Lo frate 'nnamorato , 27 сентября 1732 года, Театр Фьорентини, Неаполь.
• Великолепный узник с интермеццо «Слуга-хозяин» , 28 августа 1733 года, Театр Сан-Бартоломео, Неаполь.
• Адриан в Сирии , содержащий интермеццо Ливиетта и Траколло , 25 октября 1734 года, Театр Сан-Бартоломео, Неаполь.
• «Олимпиада» , январь 1735 года, Театр Тординона, Рим.
• Иль Фламинио , осень 1735 года, Театр Нуово , Неаполь

Оркестровая музыка

• Симфония си-бемоль мажор
• Симфония ре мажор
• Симфония фа мажор
• Симфония соль мажор, P.35
• Симфония соль минор, P.24c
• Концерт для флейты соль мажор, P.33 (очень сомнительно)
• Концерт для флейты и 2-х скрипок ре мажор
• Концерт для флейты и 2-х скрипок соль мажор
• Концерт для 2-х клавесинов с оркестром
• Концерт для скрипки си-бемоль мажор

Ложный

• 6 Concerti Armonici для 4-х скрипок, альта и континуо, долгое время приписывавшиеся Перголези, но на самом деле Вассенаер

Клавиатура работает

• Соната для клавесина ля мажор, P.1
• Соната для клавесина ре мажор
• Органная соната фа мажор
• Органная соната соль мажор

Камерные работы

• Трио-соната соль мажор, P.12
• Трио-соната соль минор
• Неописанное Андантино, для скрипки и фортепиано
• Соната для скрипки соль мажор
• Соната №1 соль мажор, для 2-х скрипок
• Симфония фа мажор, для виолончели и континуо

Внешние ссылки

• Герберманн, Чарльз, изд. (1913). «Джованни Баттиста Перголези» . Католическая энциклопедия . Нью-Йорк: Компания Роберта Эпплтона.
• Работы Джованни Баттисты Перголези или о нем в Интернет-архиве
• Бесплатные партитуры Джованни Баттисты Перголези в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
• Бесплатные партитуры Джованни Баттисты Перголези в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
• В проекте Mutopia есть композиции Джованни Баттисты Перголези.
• Фонд Перголези Спонтини в Ези
• Международный институт изучения неаполитанской музыки XVIII века в Wayback Machine (архивировано 15 февраля 2016 г.)
• Ансамбль старинной музыки «Голоса музыки» исполняет «Stabat Mater» Перголези.