Чакона

Чакона ( / ʃ ə ˈ k ɒ n / shə- КОН , Французский: [ʃakɔn] ; Испанский: чакона [такона] ; Итальянский: ciaccona [tʃakkoːna] ; более ранний английский: chacony ) ^[1] это тип музыкальной композиции, часто используемый в качестве средства вариации повторяющейся короткой гармонической последовательности, часто включающей довольно короткую повторяющуюся басовую партию ( граунд-бас ), которая предлагает композиционную схему для вариаций, украшения, фигурации и мелодического изобретения. В этом он очень похож на пассакалью . Он зародился и был особенно популярен в эпоху барокко ; большое количество Чакон существует с 17 по 18 века .

Граунд-бас, если он есть, обычно может ступенчато понижаться от тоники до доминирующей высоты гаммы ; гармонии, придаваемые верхним частям, могут подчеркивать квинтовый круг или производный от него образец.

История

Хотя первоначально она возникла в конце шестнадцатого века в испанской культуре и, по общему мнению, была завезена из Нового Света как быстрая танцевальная песня, характеризующаяся наводящими на размышления движениями и насмешливыми текстами, ^[2] Чакона к началу восемнадцатого века превратилась в медленную трехметровую инструментальную форму.

Алекс Росс описывает происхождение чаконы как сексуально-кружащегося танца, который появился в Южной Америке в конце шестнадцатого века и быстро распространился в Европе. Танец стал популярен как среди элитных дворов, так и среди широких слоев населения. «Сарао де ла Чакона» ^[3] — один из самых ранних известных примеров «чаконы», записанный испанским музыкантом Хуаном Араньесом . ^[4]

Выдающимися примерами чакон раннего барокко являются «Зефиро торна» Монтеверди и «Es steh Gott auf» Генриха Шютца . ^[5]

Одним из самых известных, наиболее мастерских и выразительных примеров чаконы является заключительная часть скрипичной партиты ре минор Иоганна Себастьяна Баха . Эта чакона из 256 тактов проводит жалобную четырехтактную фразу через непрерывный калейдоскоп музыкальных выражений как в мажорном, так и в минорном ладах . Однако недавно было высказано предположение, что «Чаккона» Баха (он использовал итальянскую форму названия, а не французскую «Чакону») на самом деле представляет собой форму французского театрального танца, известного как «пассакайль». ^{[ нужны разъяснения ]} хотя он также включает в себя черты итальянского и немецкого стиля. ^[6]

После периода барокко чакона пришла в упадок в 19 веке, хотя вариации до минор Бетховена 32 предполагают ее продолжающееся влияние. Тем не менее, в 20 веке эта форма значительно возродилась: более двух десятков композиторов предоставили примеры (см. Ниже).

Чакона и пассакалья

Некоторые теоретики девятнадцатого и начала двадцатого века понимали чакону как набор вариаций гармонической прогрессии, в отличие от набора вариаций мелодического басового паттерна (которому присвоен термин пассакалия ), ^[7] в то время как другие теоретики того же периода проводили различие наоборот. ^[8] В реальном использовании в истории музыки термин «чакона» не так четко отличается от пассакальи в отношении способа построения данного музыкального произведения, и «современные попытки провести четкое различие произвольны и исторически необоснованны». ^[9] Фактически, два жанра иногда сочетались в одной композиции, как, например, в « Сто партиях сопра пассакагли » из «Toccate d'intavolatura di cymbalo etorgano, partites di разные арии…» (1637) Джироламо Фрескобальди и первой сюита из «Наций» (1726 г.), а также из «Виольных пьес» (1728 г.) Франсуа Куперена . ^[10]

Фрескобальди , который, вероятно, был первым композитором, который сравнительно трактовал чакону и пассакалью, обычно (но не всегда) устанавливает первую в мажорной тональности с двумя составными тройными группами на вариацию, что придает его чаконе более энергичное движение вперед, чем его пассакалия. , который обычно имеет четыре простые тройные группы в каждой вариации. ^[11] Оба обычно имеют трехметровый размер , начинаются со второй доли такта и имеют тему из четырех тактов (или кратных им). (В более поздние времена чакона, как и пассакалия, не обязательно должна присутствовать в ³
₄ раза; см., например, «Чакону/Грунд-Бас» Франческо Тристано Шлиме , где каждая часть построена на семидольных паттернах)

Примеры

17 век

Антонио Бертали (1605–1669): Чаккона до мажор для скрипки и континуо (без даты)
Генрих Игнац Франц Бибер (1644–1704): Чакона ре мажор для скрипки и бассо континуо (без даты); другой в Партите нет. 3 ля мажор для семи струнных инструментов из Harmonia artificioso-ariosa (написано в 1696 г.)
Дитрих Букстехуде (ок. 1638–1707): прелюдия, фуга и чакона до мажор ( BuxWV 137), чакона до минор ( BuxWV 159) и чакона ми минор ( BuxWV 160); все для органа (вероятно 1690-е)
Франческа Каччини (1587 – ок. 1641): Чаккона
Маурицио Каццати (1616–1678): Чакона тре с его балетом для двух скрипок и виолончели из оперы «Корренти, балеты, гальярды 3 и 4 » (1659)
Марк-Антуан Шарпантье (1643–1704): Чакона из оперы «Расцвет искусств» (1685); другой из оперы «Давид и Ионафан» (1688 г.); еще один из оперы Медея (1694 г.)
Арканджело Корелли (1653–1713): Чакона соль мажор в Сонате op. 2, нет. 12, из Сонаты да камеры трио: две скрипки и виолончель или клавесин (1685)
Джироламо Фрескобальди (1583–1643): Четыре чаккона (фа мажор, ля минор, соль мажор, снова ля минор) для клавесина из . . (1637)
Жан-Николя Жоффруа (1633–1694): восемнадцать чакон для клавесина, все неопубликованные при жизни композитора, возможно, это больше всего чакон, написанных любым известным композитором 17, 18 или 19 веков.
Жан-Батист Люлли (1632–1687): Чакона из оперы «Фаэтон» (1683); другой из оперы «Роланд» (1685 г.); еще один из оперы Acis et Galatee (1686)
Марин Марэ (1656–1728): Чакона соль мажор для двух альтов да гамба и континуо, нет. 47 из «Пьес для скрипок» , первая книга (1686–89)
Тарквинио Мерула (1594/95–1665): «Su la cetra amorosa», ария в чаконе для сопрано и инструментального сопровождения, из оперы «Мадригали и другие музыкальные концерты» (1633).
Джироламо Монтесардо (даты неизвестны): Басовая партия чаконы в трех тональностях (соль мажор, до мажор, фа мажор) для гитары из Nuova Inventione d'Intavolatura (1606), возможно, первая письменная чакона.
Клаудио Монтеверди (1567–1643): «Зефиро торна», чакона для двух теноров и инструментального сопровождения, из мюзикла «Скерци», то есть «арии и мадригали» (1632).
Иоганн Пахельбель (1653–1706): Две чаконы (до мажор, ре мажор) для органа из Hexachordum Apollinis (1699); еще четыре (ре мажор, ре минор , фа мажор, фа минор ) для органа (без даты)
Генри Перселл (1659–1695): Чакона из полуоперы «Пророчица, или История Диоклесиана» (1690); еще два из полуоперы « Король Артур , или Достойные британцы» (1691); еще один из полуоперы «Королева фей» (1692)
Робер де Визе (1655–1732/33): Две чаконы (фа мажор, соль мажор) для гитары из «Livre de guittarre», посвященной королю (1682); еще один соль минор, из Книги пьес для гитары, посвященной королю (1686)

18 век

Иоганн Себастьян Бах (1685–1750): Чакона, пятая часть Партиты №. 2 ре минор для скрипки соло (1720)
Луиджи Боккерини (1743–1805): «Чакона, олицетворяющая ад... в подражание чаконе М. Глюка», финал Симфонии ре минор, соч. 12, нет. 4 (1771)
Жозеф Боден де Буамортье (1689–1755): Чакона ля мажор для двух виолончелей из « Neuf petits sonatas et chaconne» (1737); еще один соль мажор из оперы «Дафнис и Хлоя» (1747)
Франсуа Куперен (1668–1733): «Фаворитка», чакона, девятая часть в Ордене 3ème до минор для клавесина, из «Кадо де клавесен» , Premier livre (1713)
Антуан Форкере (1671–1745): Чакона «Ла Бюиссон» из «Пьес для скрипки с бассо континуо» (1747).
Кристоф Виллибальд Глюк (1714–1787): Чакона в опере «Орфей и Эвридика» (1762); та же чакона и в опере «Ифигения в Авлиде» (1774); другая чакона в опере Армида (1777)
Георг Фридрих Гендель (1685–1759): Чакона соль мажор и 21 вариация для клавесина (написано в 1705–1717 годах, опубликовано в 1733 году); еще один соль мажор и 62 вариации для органа (написано в 1703–06, опубликовано в 1733 г.)
Марин Марэ (1656–1728): Чакона, восьмая часть Сюиты 3 фа мажор; еще одна, заключительная часть Сюиты ля мажор; как для виолы да гамба, так и для континуо, из «Pieces de viole» , quatrième livre (1717)
Жан-Филипп Рамо (1683–1764): чакона ре минор из оперы-балета «Галантные Индии» (1735); другой ре минор из оперы-балета «Гебские праздники» (1739); еще один ля мажор из комической оперы Platée (1745)
Георг Филипп Телеман (1681–1767): «Лилипутская Чакона», вторая часть «Путешествий Гулливера», Интрада-сюита ре мажор для 2-х скрипок из оперы «Der getreue Musikmeister» (1728–29).
Томмазо Витали (1663–1745): Чакона соль минор для скрипки и фортепиано (ок. 1710–1730)
Антонио Вивальди (1678–1741): Чаккона, третья часть Концерта соль минор для флейты, гобоя, скрипки, фагота и струнных (ок. 1720)
Сильвиус Леопольд Вайс (1687–1750): Чакона, одиннадцатая часть Сонаты 1; еще одна, девятая часть второй сонаты; еще одна, седьмая часть 10-й сонаты; еще одна, седьмая часть 12-й сонаты; все для лютни (все без даты)

19 век

Иоганнес Брамс : Симфония № 4 ми минор, соч. 98 , финал
Ференц Лист : Чакона из Сарабанды и Чакона из Зингшпиля Альмира , стр.181 (1879)
Генрих Рейман : Чакона фа минор, соч. 32, для органа

20 век

Джон Адамс : вторая часть «Чакона: Тело, через которое течет мечта» из Скрипичного концерта (1993)
Малкольм Арнольд : вторая часть «Чакона» из «Сонатины для блокфлейты», соч. 41 (1953)
Малкольм Арнольд: вторая часть «Чакона: Andante con moto» из Квинтета для духовых инструментов , соч. 73 (1961)
Бела Барток : первая часть, «Tempo di ciaccona» из Сонаты для скрипки соло (1944).
Говард Блейк : Чакона (из «Жизненного цикла», последовательность из 24 фортепианных соло) (1975)
Бенджамин Бриттен : «Чакония», третья часть струнного квартета № 2, до мажор (1945).
Бенджамин Бриттен: «Чаккона», пятая часть Сюиты для виолончели № 2 (1967)
Марио Кастельнуово-Тедеско : «Сон разума порождает монстров», из «24 Капричос Гойи», соч.
Джон Корильяно : Красная скрипка (Чакона) для скрипки с оркестром.
Джон Корильяно: Чакона, 3-я часть Симфонии № 1 «Песня Джулио» (1990)
Иоганн Непомук Давид : Чакона ля минор для органа (1933)
Иоганн Непомук Давид: «Прииди, Спаситель язычников»: небольшая чакона на тему « Прииди, Спаситель язычников » для органа
Роберт Дэвидсон : Чакона для оркестра (1994)
Норман Делло Джойо : Вариации, Чакона и Финал для оркестра
Дэвид Даймонд : Чакона, для скрипки и фортепиано (1951)
Корнелис Доппер : Готическая чакона (1920)
Марсель Дюпре : Триптих , соч. 51 (Чакона, Мюзет, Дитирамб), для органа
Жан Франсэ : Чакона для арфы и струнного оркестра (1976)
Гуннар де Фрумери : Чакона op. 8, для фортепиано (1932)
Филип Гласс : Эхо для двух скрипок и струнного оркестра (1995)
Филип Гласс: Симфония № 3 , третья часть (1995)
Филип Гласс: Концерт для скрипки № 1 , вторая часть (1987)
Александр Гёр : Чакона, для органа (1985)
София Губайдулина : Чакона, для фортепиано (1962)
Лу Харрисон : Сюита для скрипки и американского гамелана (1974)
Ханс Вернер Хенце : Двойной Виталино: чакона для скрипки соло и камерного оркестра (1977)
Ганс Вернер Хенце: Концерт для контрабаса , третья часть (1966)
Хайнц Холлигер : Чакона для виолончели соло (1975)
Густав Хольст : «Чакона» из Первой сюиты ми-бемоль мажор для военного оркестра (по мнению одного писателя, технически пассакалия, но по мнению других, технически чакона) ^[12]
Артур Онеггер : Чакона Императрицы , из музыки к фильму «Наполеон» (1926–27).
Эрнст Кренек : Токката и Чакона: на хорал «Да, я верю в Иисуса Христа» , соч. 13, для фортепиано.
Дьёрдь Лигети : Венгерский рок: Чакона , для клавесина
Дуглас Лилберн : Чакона, для фортепиано (1946)
Фрэнк Мартин : Чакона, для виолончели и фортепиано (1931)
Карл Нильсен : Чакона , соч. 32, для фортепиано (1916–17)
Анри Пуссер : Чакона для скрипки соло.
Кнудаге Рийсагер : Чакона, соч. 50, для оркестра
Пол Рудерс : Чакона для соло-гитары
Франц Шмидт : Чакона до ♯ минор, для органа. (1925) Переложение для оркестра (переложение ре минор) 1931 года.
Реджинальд Смит Бриндл : Чакона и интерлюдии: (Инструменты мира III) , для двух гитар
Лео Соуэрби : Чакона, для тубы и фортепиано (1938)
Лео Сауэрби: Канон, Чакония и фуга для органа (1948)
Дэвид Ван Вастор : Фантазия, Чакона и Аллегро , для оркестра
Стефан Вольпе : Танец в форме чаконы для фортепиано (1941)
Мичиру Ямане : Чакона до минор для органа (1996)
Бернд Алоис Циммерманн : опера «Солдаты» (1965). Акт 1, сцена 2 (Чакон 1). Акт 2, сцена 2 (Каприччо, Хорал и Чакона II). Акт 4, сцена 2 (Чакон III)

21 век

Паулу Гальван : Чакоинас (2) ля минор для гитары в стиле барокко .
Дженнифер Хигдон : «Чаконни», вторая часть ее скрипичного концерта (2008).
Кшиштоф Пендерецкий : Чакона памяти Иоанна Павла II для струнных (для струнного оркестра) из «Польского реквиема» (добавлен в 2005 г.).
Франческо Тристано Шлиме : Чакона/Партер-бас для фортепиано (1997/2004/2012).
Роман Туровский : Чаконы до мажор, до минор и ре минор для барочной лютни .
Саймон Эндрюс : Чакона, 2-я часть Симфонии № 1 «Ибо сердце – орган огня» (2013)
Марк-Андре Дальбави : Чаккона для оркестра (2002).
Пауло Уголетти : Чакона для фортепиано.
Майкл Блейк : Французская сюита для фортепиано , первый танец (1994).
Майкл Блейк: Кора для арфы (2009).
Enhypen с песней Chaconne (2023).

Ссылки

^ Чакона , naxos.com
^ Александр Силбигер, «Чакона», Словарь музыки и музыкантов New Grove , изд. Стэнли Сэди и Дж. Тиррелл (Лондон: Macmillan, 2001).
^ «Un sarao de la chacona» переводится как «Вечер чаконы» и также известен как «Чакона: A la vida bona». Тексты с английским переводом здесь: Хуан Араньес, «¡A la vida bona!», chacona a4 из второй книги тонов и гимнов (Рим: Джованни Баттиста Роблетти, 1624).
^ «Алекс Росс: Остальное — шум» . Алекс Росс: Остальное — шум .
^ Джеральд Дребес: «Шюц, Монтеверди и« совершенство музыки »-« Восстание Бога »из Symphoniae Sacrae II (1647)». В: Ежегодник Шютца , том 14, 1992, стр. 25–55. Архивировано 3 марта 2016 г. в Wayback Machine .
^ Раймонд Эриксон, «К интерпретации Чакконы Баха для скрипки соло в XXI веке, BWV 1004/5», Информационный бюллетень Американского общества Баха, весна 2003 г.
^ Перси Гетшиус, Большие формы музыкальной композиции: исчерпывающее объяснение вариаций, рондо и дизайнов сонат, для обычных студентов, изучающих музыкальный анализ, и для специальных студентов, изучающих структурную композицию ([Нью-Йорк]: Г. Ширмер, 1915), 29 и 40.
^ Лукас, Кларенс Лукас, 1908. История музыкальной формы (Серия музыкальных историй, под редакцией Фредерика Дж. Кроуэста. Лондон: The Walter Scott Publishing Co., Ltd.; Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера, 1908), 203.
^ Манфред Букофзер, Музыка в эпоху барокко (Нью-Йорк: Нортон, 1947), 42.
^ Александр Силбигер, « Пассакалья и Чаккона: жанровое соединение и двусмысленность от Фрескобальди до Куперена. Архивировано 15 мая 2008 г. в Wayback Machine », Журнал музыки семнадцатого века 2, вып. 1 (1996).
^ Александр Силбигер, «Чакона» Словарь музыки и музыкантов New Grove , изд. С. Сэди и Дж. Тиррелл (Лондон: Macmillan, 2001).
^ Бадд Уделл, «Стандартные произведения для оркестра: Первая сюита Густава Холста ми ♭ мажор для военного оркестра». Журнал музыкальных педагогов 69, вып. 4 (1982), стр. 28. (Доступ по подписке JSTOR) – Пэм Харри, Марк Филлипс и Марк Ричардс, [1] (Оксфорд: Heinemann Educational Publishers, 2001). ISBN 0-435-81258-0 ) с. 238. - Кларенс Лукас, История музыкальной формы (Серия музыкальных историй, под редакцией Фредерика Дж. Кроуэста. Лондон: The Walter Scott Publishing Co., Ltd.; Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера, 1908), стр. 203.

Внешние ссылки

СМИ, связанные с Чаконной, на Викискладе?

[1] Чакона , naxos.com

[2] Александр Силбигер, «Чакона», Словарь музыки и музыкантов New Grove , изд. Стэнли Сэди и Дж. Тиррелл (Лондон: Macmillan, 2001).

[3] «Un sarao de la chacona» переводится как «Вечер чаконы» и также известен как «Чакона: A la vida bona». Тексты с английским переводом здесь: Хуан Араньес, «¡A la vida bona!», chacona a4 из второй книги тонов и гимнов (Рим: Джованни Баттиста Роблетти, 1624).

[4] «Алекс Росс: Остальное — шум» . Алекс Росс: Остальное — шум .

[5] Джеральд Дребес: «Шюц, Монтеверди и« совершенство музыки »-« Восстание Бога »из Symphoniae Sacrae II (1647)». В: Ежегодник Шютца , том 14, 1992, стр. 25–55. Архивировано 3 марта 2016 г. в Wayback Machine .

[6] Раймонд Эриксон, «К интерпретации Чакконы Баха для скрипки соло в XXI веке, BWV 1004/5», Информационный бюллетень Американского общества Баха, весна 2003 г.

[7] Перси Гетшиус, Большие формы музыкальной композиции: исчерпывающее объяснение вариаций, рондо и дизайнов сонат, для обычных студентов, изучающих музыкальный анализ, и для специальных студентов, изучающих структурную композицию ([Нью-Йорк]: Г. Ширмер, 1915), 29 и 40.

[8] Лукас, Кларенс Лукас, 1908. История музыкальной формы (Серия музыкальных историй, под редакцией Фредерика Дж. Кроуэста. Лондон: The Walter Scott Publishing Co., Ltd.; Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера, 1908), 203.

[9] Манфред Букофзер, Музыка в эпоху барокко (Нью-Йорк: Нортон, 1947), 42.

[10] Александр Силбигер, « Пассакалья и Чаккона: жанровое соединение и двусмысленность от Фрескобальди до Куперена. Архивировано 15 мая 2008 г. в Wayback Machine », Журнал музыки семнадцатого века 2, вып. 1 (1996).

[11] Александр Силбигер, «Чакона» Словарь музыки и музыкантов New Grove , изд. С. Сэди и Дж. Тиррелл (Лондон: Macmillan, 2001).

[12] Бадд Уделл, «Стандартные произведения для оркестра: Первая сюита Густава Холста ми ♭ мажор для военного оркестра». Журнал музыкальных педагогов 69, вып. 4 (1982), стр. 28. (Доступ по подписке JSTOR) – Пэм Харри, Марк Филлипс и Марк Ричардс, [1] (Оксфорд: Heinemann Educational Publishers, 2001). ISBN 0-435-81258-0 ) с. 238. - Кларенс Лукас, История музыкальной формы (Серия музыкальных историй, под редакцией Фредерика Дж. Кроуэста. Лондон: The Walter Scott Publishing Co., Ltd.; Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера, 1908), стр. 203.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]