Польский реквием

Польский реквием
Кшиштоф Пендерецкий
Композитор в 2008 году
Родное имя	Польский реквием
Форма	Реквиемная месса

Польский Реквием (оригинальное польское название: Polskie Requiem ; немецкий : Polnisches Requiem ), также Польский Реквием , — масштабная заупокойная месса для солистов, смешанного хора и оркестра польского композитора Кшиштофа Пендерецкого . «Лакримоза», посвященная профсоюзному лидеру Леху Валенсе , была написана к открытию статуи на Гданьской верфи в память о погибших в польских антиправительственных беспорядках в 1970 году. Он расширил произведение до реквиема, написав другие части почтить память различных патриотических мероприятий в течение следующих четырех лет.

Польский реквием впервые был исполнен в Штутгарте 28 сентября 1984 года. Пендерецкий переработал и расширил произведение в 1993 году, а в 2005 году снова расширил его дополнительной частью Ciaccona . Он называется «Польский реквием» , потому что его части посвящены героям и жертвам польской истории .

Месса, одно из наиболее известных произведений Пендерецкого, во многом следует литургической латыни формата реквиема с добавлением Święty Boże , польского перевода Трисвятого .

История

В 1980 году польский профсоюз «Солидарность» поручил Пендерецкому сочинить произведение, сопровождающее открытие статуи на гданьских верфях в память о погибших в польских антиправительственных беспорядках в 1970 году. Пендерецкий ответил созданием «Лакримозы», посвященной Леху. Валенсы , который он позже расширил до этого реквиема, написав другие части в честь разных патриотических событий. Agnus Dei был написан в 1981 году в память о его друге кардинале Стефане Вышинском . «Рекордар» был написан в 1982 году в честь беатификации францисканца убитого Максимилиана Кольбе, в концентрационном лагере Освенцим . Dies irae была написана в память о Варшавском восстании в августе и сентябре 1944 года. Libera me, Domine написана в память о жертвах Катынской резни . Первая версия реквиема была исполнена 28 сентября 1984 года Симфоническим оркестром Штутгартского радио под управлением Мстислава Ростроповича .

В 1993 году был добавлен Sanctus, и переработанная версия прозвучала под управлением композитора на фестивале Пендерецкого в Стокгольме 11 ноября 1993 года. В 1998 году композитор заметил, говоря об историческом и патриотическом значении произведения: «Я не пишу политической музыки. Политическая музыка сразу устарела. Мой «Плач жертвам Хиросимы» остается важным, потому что это абстрактная музыка. «Реквием» посвящен определенные люди и события, но музыка имеет более широкое значение».

В 2005 году композитор добавил еще одну часть в память о Папе Иоанне Павле II , Ciaccona «in memoria Giovanni Paolo II per Archi» (в память об Иоанне Павле II для струнных). Завершенный Реквием впервые был исполнен 17 сентября 2005 года во Вроцлаве во время Wratislavia Cantans 2005 Симфоническим оркестром Польского национального радио в Катовице под руководством самого композитора.

Инструментарий, слова и структура

« Польский реквием» написан для солистов сопрано, меццо-сопрано, тенора и баса, смешанного хора SATB и оркестра, состоящего из трех флейт (третье двойное пикколо ), трех гобоев , трех кларнетов си-бемоль, одного бас-кларнета , трех фаготов. , один контрфагот ; шесть валторн фа фа, четыре трубы до мажор, четыре тромбона , одна туба ; секция ударных, состоящая из литавр , трех подвесных тарелок, тарелок , 2 там-тамов , большого , барабана малого барабана , тенора , военного малого барабана, шести тамтамов , пяти тимбалов , альтовой деревянной колодки , трубчатых колокольчиков , массового колокола, церковного колокольчики , трещотка , кнут , колокольчики , вибрафон , ксилофон ; и струны . Он состоит из семнадцати частей, продолжительность, указанная издателем Шоттом , составляет 110 минут. Дополнительная чаккона предназначена для струнного оркестра. Он издавался, исполнялся и записывался также отдельно.

Название произведения похоже на «Немецкий реквием» , составленный из отрывков из Библии на немецком языке. Но Пендерецкий последовал литургической латыни Реквиема (мессы по усопшим) и расширил ее Трисвятым на польском языке, Święty Boże , «мольбой, исполняемой в Польше в минуты опасности». это появляется в отдельной части (Offertorium), а также в Recordare. Пендерецкий немного изменил порядок, переместив Причастие ближе к концу и создав Финал.

• I Introitus - хор
• II Кирие – солисты, хор
• После Дня гнева
  • 3 дня гнева - хор
  • IV Туба мирум – бас, хор
  • V Mors stupebit – mezzo-soprano, choir
  • VI Quid Sum Miser – хор
  • VII Rex tremendae — бас, хор
  • VIII Recordare Jesu pie – музыка Свенты Боже , все солисты, хор
  • 9 Стону как виноватый - солисты, хор
  • X Lacrimosa – сопрано, женский хор
• XI Sanctus – меццо-сопрано, хор, Бенедикт – тенор, хор
• XII Чаккона
• XIII Agnus Dei – хор а капелла
• XIV Причастие Light aeterna – хор
• XV Libera me, Domine – сопрано, солисты, хор
• XVI Оферторий Святый Боже, Святый Крепкий – солисты, хор
• XVII Finale Libera animas – солисты, хор

Ораторский музыкальный театр

Регина Хлопицка, автор исследований музыки Пендерецкого, писала о своей работе в отношении ранних похоронных месс:

Он обращается к ряду традиционных элементов, но трансформирует их, выстраивает новую иерархию, подчиняет грандиозные драматические формы монументального, театрального характера своему, оригинальному замыслу. « Польский реквием» можно назвать драматической ораторией или ораторским музыкальным театром, главной темой которого является отношение человека к смерти. Однако вместо Бога этот театр ставит в центр человека и фокусируется на его колебаниях между надеждой и сомнением, верой и отчаянием, а также на его стремлении к универсальным ценностям и смыслу существования. Ораторский музыкальный театр «Польского реквиема» разворачивается в четырех основных измерениях, четырех зонах символических значений. Первый из них предлагает музыкальный театр ужаса, вызванный видением Страшного суда, а также эпизодом «Dies irae» и респонсориумом «Libera me». Второй рождается из отсылок к коллективным молитвенным ритуалам, образующим своего рода мистериальный театр. Третья сфера выражает чувства и эмоции человека, анализирующего свою жизнь, а четвертая, которую можно назвать «польской зоной», показывает связь Пендерецкого с «здесь и сейчас», укорененность человека в истории его жизни. время".

Премьеры

• Частичная премьера (8 частей): 23 ноября 1983 года, Вашингтон, округ Колумбия , Национальный симфонический оркестр , солисты, Общество хорового искусства Вашингтона , дирижер Мстислав Ростропович.
• Премьера: 28 сентября 1984, Штутгарт , Симфонический оркестр Штутгартского радио, Хор Штутгартской государственной оперы и Зюдфунк-Хор , Филлис Брин-Юлсон , Дорис Соффель , Рышард Карчиковский , Стаффорд Дин , дирижер Мстислав Ростропович
• Премьера переработанной версии: 11 ноября 1993, Стокгольм , Фестиваль Пендерецкого 1993, Королевский Стокгольмский филармонический оркестр и хор, Катарина Далайман , Бригитта Сведен , Захос Терзакис , Курт Ридл , дирижер Кшиштоф Пендерецкий
• Премьера финальной версии: 17 сентября 2005 г. – Санкт-Петербург. Церковь Марии Магдалины (Вроцлав, Польша) , Wratislavia Cantans 2005, Симфонический оркестр Польского национального радио Катовице, Ансамбль городских певцов Катовице Camerata Silesia , Изабела Клосиньска , Ядвига Раппе , Адам Здуниковский , Петр Новацкий , дирижер: Кшиштоф Пендерецкий

Записи

• Польский Реквием , Ядвига Гадуланка (сопрано), Ядвига Раппе (меццо-сопрано), Генрих Грыхник (тенор), Карло Зардо (бас), Хор Польского радио и телевидения, Краковский филармонический хор, Национальный симфонический оркестр Польского радио , дирижер Антони Вит (1985) )
• Польский Реквием , Ингрид Хаубольд (сопрано), Гражина Виногродска (меццо-сопрано), Захос Терзакис (тенор), Малкольм Смит (бас), Хор NDR , Хор Баварского радио, Симфонический оркестр NDR , под управлением композитора (1990)
• Польский реквием , Ядвига Гадуланка (сопрано), Ядвига Раппе (меццо-сопрано), Захос Терзакис (тенор), Петр Новацкий (бас), Королевский Стокгольмский филармонический хор и оркестр под управлением Кшиштофа Пендерецкого, Чандос (1995)
• Польский реквием , Изабела Клосинская, Ядвига Раппе, Рышард Минкевич, Петр Новацкий, Варшавский национальный филармонический оркестр под управлением Антони Вита , Наксос (2004)

Выступления и записи Чакконы

• Премьера: 17 сентября 2005 г. Вроцлав , Св. Мария Магдалина, Wratislavia Cantans 2005, Симфонический оркестр Польского национального радио Катовице, дирижер Кшиштоф Пендерецкий
• Концерт к 75-летию композитора: 11 июля 2008 г. Аббатство Эбербах , Музыкальный фестиваль Рейнгау , Sinfonietta Cracovia , дирижер Кшиштоф Пендерецкий.
• 22 мая 2009 г. Сеульский центр искусств , Сеульский международный музыкальный фестиваль, концерт-открытие Beyond Ideology , Корейский камерный оркестр
• запись Музыки для камерного оркестра , Sinfonia Varsovia, дирижер Кшиштоф Пендерецкий, Dux Recording (2009)

Agnus Dei для виолончели

Пендерецкий аранжировал «Agnus Dei» для восьми виолончелей, впервые исполненную на панихиде по Мстиславу Ростроповичу 3 октября 2007 года в церкви Св. Иоанна в Кронберге (Германия) преподавателями и студентами Кронбергской академии под управлением Франса Хельмерсона.

Дальнейшее чтение

• Хлопицка, Регина. 1985. «Польский реквием». Ручь Музыкный 29, вып. 19 (сентябрь): 3–4.
• Лапель, Питер. 2001. «'Venit dies Magnus irae ipsorum': О видении апокалипсиса в «Dies irae» и «Польском реквиеме» Кшиштофа Педерецкого». В «Апокалипсис: Симпозиум 1999» , под редакцией Кармен Оттнер , 281–95. Исследования Франца Шмидта 13. Вена: Доблингер. ISBN   3-900695-54-7 .
• Шулер, Манфред. 1992. «Посвящение Пендерецкого Моцарту». Музыкальные исследования 45, вып. 3:279–82.
• Цетанова Петя: Реквием. Место памяти. «Военный реквием» Бенджамина Бриттена и «Польский реквием» Крыштофа Пендерецкого как музыкальные памятники ХХ века в: Нипер, Лена и Шмитц, Юлиан (ред.): Музыка как средство памяти. Память – история – настоящее. Издательство стенограммы, Билефельд 2016, ISBN   978-3-8376-3279-8

Внешние ссылки

• Польский Реквием на сайте Шотта: инструменты, содержание, исполнение