Тарквиний Мерула

Тарквиний Мерула
Справочная информация
Рожденный	( 1595-11-24 ) 24 ноября 1595 г. Буссето , Италия
Умер	10 декабря 1665 г. (10 декабря 1665 г.) (70 лет) Кремона , Италия
Жанры	Барокко
Род занятий	Композитор, органист, скрипач
Инструмент(ы)	Орган скрипка
Годы активности	1616–1665

Тарквинио Мерула (24 ноября 1595 — 10 декабря 1665) — итальянский композитор, органист и скрипач эпохи раннего барокко . Хотя в основном работал в Кремоне , стилистически он был членом венецианской школы . Он был одним из самых прогрессивных итальянских композиторов начала 17 века, особенно в применении недавно разработанных техник к духовной музыке .

Жизнь

Он родился в Буссето . Вероятно, он получил раннее музыкальное образование в Кремоне , где он впервые работал органистом . В 1616 году он занял должность органиста в церкви Санта-Мария-Инкороната в Лоди , где оставался до 1621 года, после чего отправился в Варшаву , Польша , чтобы работать органистом при дворе Сигизмунда III Вазы .

В 1626 году он вернулся в Кремону, а в 1627 году стал маэстро ди капелла в тамошнем соборе, но оставался там всего четыре года, переехав в Бергамо , чтобы занять аналогичную должность в 1631 году. Алессандро Гранди , его предшественник, умер во время итальянской чумы. 1629–1631 годов (что затронуло многие города северной Италии, включая Венецию ), и перед ним стояла непростая задача восстановить там музыкальное учреждение после смерти многих его членов.

К сожалению, у Мерулы возникли проблемы с некоторыми из его учеников, и ему было предъявлено обвинение в непристойном поведении. ; он решил вернуться в Кремону, где оставался до 1635 года. В этот период своей жизни у него, кажется, было множество проблем со своими работодателями, возможно, по его собственной вине; после борьбы с администраторами Кремоны по ряду вопросов он вернулся в Бергамо, служа на этот раз в другой церкви, но ему запретили использовать музыкантов с его прежнего места работы. В 1646 году он в последний раз вернулся в Кремону, служа маэстро ди капелла в Лауди делла Мадонна до своей смерти в 1665 году.

Музыка и влияние

Мерула был ключевой фигурой в раннем развитии нескольких форм, которые должны были созреть позже в эпоху барокко, таких как кантата , ария , сонаты да кьеза и да камера , вариации на контрабасе и симфония .

В духовной музыке Мерула следовал примеру Монтеверди и часто использовал приемы старшего композитора; однако он также сделал кое-что новое, например, написал мотеты для сольного голоса в сопровождении струнных. Его публикации 1639, 1640 и 1652 годов включают мессы , написанные с использованием басов -остинато , в том числе Руджеро и Романески . Часть его музыки напоминает концертато стиль Джованни Габриэли , и повсюду преобладает современное чувство тональности .

Светская музыка Мерулы включает сольные мадригалы с инструментальным сопровождением, иногда с использованием concitato в монтевердовском стиле эффекта тремоло , а по формальному оформлению является прообразом кантаты позднего барокко с ее разделением на арию и речитатив. Он написал одну « оперу La finta savia» , поставленную в 1643 году на основе либретто Джулио Строцци . Среди его инструментальной музыки есть многочисленные ансамблевые канцоны , чья секционная структура опережает сонату да кьеза, а его сочинения для струнных, особенно для скрипки, исключительно идиоматичны, а также опережают высокоразвитую письменность позднего барокко.

Он также написал канцонетты , диалоги , токкаты и каприччио для клавишных , хроматическую сонату и множество других произведений, в которых проявляется интерес практически ко всем современным музыкальным направлениям северной Италии.

Полное издание его произведений вышло в 1974 году в Бруклине, Нью-Йорк ( Т. Мерула: Opere Complete, изд. А. Сутковски).Сборник нескольких его сольных вокальных произведений был отредактирован в 2012 году Фиби Евтович, а сэмплы можно найти на ее официальном сайте.

Работает

• Первый сборник песен для 4-х (Песни для четырех голосов для игры на всевозможных музыкальных инструментах) , 12 канцон для 4-х инструментов, соч. 1 (1615):

I. Жирарделла

II. Лусиньюола

III. Пилигрим

IV. Мерула

V. La Chremesca

ТЫ. Цирия

VII. Марш

VIII. Ливии

IX. Монтеверде

X. Л'Орбина

XI. Пива

XII. Глина

• Il primo libro de madrigaletti , 3 голоса и континуумы, соч. 4 (1624)
• Первая книга согласованных мадригалов , от 4 до 8 голосов и континуо, соч. 5 (1624 г.)
• Первая книга мотетов и сонат-концертов , от 2 до 5 голосов, соч. 6 (1624 г.)
• Музыкальный диалог «Сатиро и Кориска» , 2 голоса с континуо, соч. 7 (1626)
• Вторая книга духовных концертов с некоторыми сонатами от 2 до 5 голосов, соч. 8 (1628 г.)
• Второй сборник песен для исполнения , 12 канцон для 3-х инструментов (2 скрипки и баса) с континуо, соч. 9 (ок. 1631 г.).
• Madrigali et altre musiche concertate 1–5, вторая книга , от 1 до 5 голосов, соч. 10 (1633)
• Псалмы, мотеты, пьесы Пегаса, третья книга , от 2 до 5 голосов, соч. 11 (ок. 1637 г.)
• Canzoni overo Концертные сонаты для церкви и камерного оркестра , для 2 или 3 инструментов, т. 3, соч. 12 (1637):

I. Курица

II. Ла Педрина

III. Караваджа

IV. Трекча

V. La Polachina

VI. Лода

VII. La Pochetina

VIII. Беллина

IX. Чугун

X. Катарина

XI. Белый

XII. Ла Руджера

XIII. Марута

XIV. В Меруле

XV. Арисия

XVI. Дадаизм

XVII. Ла Пигетта

XVIII. Руджеро

XIX. Танец под названием Эккардо

ХХ. Кьяккона

21-е Сейчас

XXII. Дорога

XXIII. Танец под названием Дженнаро

XXIV. Танец под названием Поллисио

• Curtio precipitato et altri capricii, libro Secondo , сольный голос, соч. 13 (1638)
• Канзонетта a 3 et 4 , не сохранилась, соч. 14? (до 1649 г.)
• Концерт месси, концерты салми , 2–8 голосов и инструментов, соч. 15 (1639)
• Арпа Давидика салми и месса , 4 голоса, соч. 16 (1640 г.)
• Четвертая книга песен для игры , для двух-трех инструментов, соч. 17 (1651 г.):
  • Две скрипки (до н.э.)

I. Ариберта

II. Ла Каносса

III. Ла Булгарина

IV. Аппиан

V. La Ferrara

ТЫ. Иллика

VII. Красный

VIII. Ла Спелтина

IX. Кальцолара

• • A 2. Скрипка и бас (скрипка, bc)

X. Пузырь

XI. Мирадоро

XII. Скаринца

XIII. Грецкий орех

XIV. Часовня

XV. Оттенок

XVI. В Берласине

XVII. Монтеверде

• • A 3. Скрипки Дои и Виолоне (до н. э.)

XVIII. Кавалер

XIX. Пустерла

ХХ. Лода

XXI. Л'Ансельма

XXII. Лугарин

XXIII. Ла Лансона

XXIV. Ла Вальчаренга

XXV. Ла Брена

XXVI. Соната Прима Ла Сартория

27 Вторая соната

28 Соната Терца

XXIX. Все громовые симфонии (8)

• Третья книга псалмов и мессы , 3 или 4 голоса, соч. 18 (1652 г.)

Ссылки и дальнейшее чтение

• Стивен Бонта: «Тарквинио Мерула», изд. Grove Music Online. Л. Мэйси (по состоянию на 9 января 2005 г.), Grove Music Online
• Манфред Букофзер , Музыка эпохи барокко . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1947 год. ISBN   0-393-09745-5
• Элеонора Селфридж-Филд , Венецианская инструментальная музыка, от Габриэли до Вивальди. Нью-Йорк, Dover Publications, 1994. ISBN   0-486-28151-5
• Симоне Манфредини , К биографии Тарквинио Мерулы, кремонского музыканта семнадцатого века , «Bollettino Storico Cremonese», № 9 (2002), 85–106.
• Иоахим Штайнхойер , Хамелеон и Саламандра , Кассель-Базель-Лондон-Нью-Йорк-Прага 1999. ISBN   3-761-81428-3
• Адам Сутковски , Тарквинио Мерула: Полное собрание сочинений . 4 Том Бруклин (Нью-Йорк), 1974–78.
• Маурицио Падоан, Тарквинио Мерула в документальных источниках, в «Вкладах в ломбардскую музыку семнадцатого века», Болонья, Милан, AMIS, 1972, стр. 57–157.

Внешние ссылки

• Бесплатные партитуры Тарквинио Мерулы в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
• Тарквинио Мерула, О любовной лире. Капризы и прихоти – М. Фигерас и др. Алия Вокс AVSA 9862