✖


Jump to content

Орган

Эта статья об органах, которые производят звук, пропуская ветер через различные трубы. Обзор связанных инструментов см. в разделе «Орган (музыка) § Обзор» .

Орган
Орган в коллегиальной церкви Святого Михаила в Нойнкирхене-ам-Бранде
Клавишный инструмент
Другие имена Орган, церковный орган (используется только для органов в молитвенных домах)
Классификация Аэрофон
Классификация Хорнбостеля – Сакса
Изобретатель(и) Ктесибий
Развитый 3 век до н.э.
Диапазон игры
Связанные инструменты
см . орган
Строители
см. Список производителей органов и Категория: Производители органов.
Звуковой образец
Продолжительность: 1 минута 46 секунд.
Импровизация в ми мажоре, сыгранная на органе, расположенном в соборе Святого Георгия в городе Динкельсбюль .

Орган выбранные — это музыкальный инструмент , который производит звук, пропуская сжатый воздух (называемый ветром ) через органные трубы, с помощью клавиатуры . Поскольку каждая труба воспроизводит одну высоту звука, трубы объединены в наборы, называемые рангами , каждая из которых имеет общий тембр , громкость и конструкцию по всему компасу клавиатуры . Большинство органов имеют множество рядов труб разной высоты, тембра и громкости, которые игрок может использовать по отдельности или в комбинации с помощью элементов управления, называемых стопами .

Орган имеет одну или несколько клавиатур (называемых мануалами ), на которых играют руками, и педальный клавир, на котором играют ногами; каждая клавиатура управляет своим делением (группой стопов). Клавиатуры, педалборд и стопы расположены в консоли органа . Непрерывная подача духовых инструментов в орган позволяет ему удерживать ноты до тех пор, пока нажаты соответствующие клавиши, в отличие от фортепиано и клавесина , звук которых начинает рассеиваться сразу после нажатия клавиши. Самые маленькие переносные органы могут иметь всего один-два десятка трубок и одно руководство; самые большие органы могут иметь более 33 000 трубок и до семи руководств. [1] Список некоторых из самых известных и крупнейших органов в мире можно просмотреть в разделе «Список органов» . Рейтинг крупнейших органов в мире, основанный на критерии, построенном Михалом Шостаком , то есть «количество рядов и дополнительного оборудования, управляемого с единой консоли», можно найти в ежеквартальном журнале The Organ. [2] и в интернет-журнале Vox Humana . [3]

Истоки органа можно проследить до гидравлики в Древней Греции , в III веке до нашей эры. [4] в котором подача ветра создавалась за счет веса вытесненной воды в герметичном контейнере. К VI или VII векам нашей эры мехи использовались для подачи воздуха в византийские органы. [4] [5] Орган с «большими свинцовыми трубами» был отправлен на Запад византийским императором Константином V в подарок Пипину Короткому , королю франков , в 757 году. [6] Сын Пепина Карл Великий заказал аналогичный орган для своей часовни в Аахене в 812 году, положив начало становлению органа в западноевропейской церковной музыке. [7] В Англии «первый орган, о котором существуют подробные записи, был построен в Винчестерском соборе в 10 веке. Это была огромная машина с 400 трубами, для игры на которой требовалось два человека, а для трубок — 70 человек, и ее звук мог быть услышанным по всему городу». [8] Начиная с XII века орган стал превращаться в сложный инструмент, способный воспроизводить разные тембры . К 17 веку было развито большинство звуков современного классического органа. [9] В то время орган был самым сложным устройством, созданным человеком. [10] его не вытеснила телефонная станция . - это различие сохранялось до тех пор, пока в конце 19 века [11]

Органы устанавливаются в церквях, синагогах, концертных залах, школах, особняках, других общественных зданиях и на частных объектах. Они используются при исполнении классической, духовной , светской и популярной музыки . были установлены органы В начале 20 века в кинотеатрах для сопровождения показа фильмов в эпоху немого кино ; в муниципальных залах, где оркестровые транскрипции были популярны ; и в домах богатых. [12] В начале XXI века наблюдается возрождение инсталляций в концертных залах. Значительный органный репертуар насчитывает более 500 лет. [13]

История и развитие

[ редактировать ]

Античность

[ редактировать ]
Гидраулис I века до нашей эры, старейший орган, найденный на сегодняшний день, Музей Диона , Греция. [14]
IV век нашей эры «Мозаика женщин-музыкантов» с византийской виллы в Марьямине , Сирия. [15]

Орган — один из старейших инструментов, до сих пор используемых в европейской классической музыке, который, как принято считать, пришел из Греции. Его самые ранние предшественники были построены в Древней Греции в III веке до нашей эры. Слово орган происходит от древнегреческого ὄργανον ( органон ), [16] общий термин для инструмента или инструмента, [17] через латинскоеorganum используемый , инструмент, похожий на портативный орган, в древнеримских цирковых играх.

греческому инженеру Ктесибию Александрийскому Изобретение органа в III веке до нашей эры приписывают . Он разработал инструмент под названием гидравлика , который подавал энергию ветра, поддерживаемую давлением воды, в набор труб. [18] В гидравлисе играли на аренах Римской империи . Насосы и регуляторы воды гидравлики были заменены надутой кожаной сумкой во 2 веке нашей эры. [18] а настоящие мехи начали появляться в Восточной Римской империи в VI или VII веке нашей эры. [4] Около 400 частей гидравлиса 228 года нашей эры были обнаружены во время археологических раскопок 1931 года в бывший римский город Аквинкум , провинция Паннония (ныне Будапешт ), который использовался в качестве музыкального инструмента пожарным общежитием Аквинкума; современная реплика производит приятный звук.

IX века Персидский географ Ибн Хуррададбих (ум. 913) в своем лексикографическом обсуждении инструментов назвал ургун (орган) одним из типичных инструментов Восточно -Римской (Византийской) империи . [19] Его часто использовали на ипподроме в имперской столице Константинополе . Сирийский гость описывает орган, приводимый в движение двумя слугами, которые качали «мехи, как у кузнеца», и играли, пока гости обедали на рождественском ужине императора в Константинополе в 911 году. [5] Первый западноевропейский орган с «большими свинцовыми трубками» был отправлен из Константинополя на Запад византийским императором Константином V в подарок Пипину, Короткому королю франков , в 757 году. Сын Пепина Карл Великий запросил аналогичный орган для своей часовни в 757 году. Аахене в 812 году, начав свое становление в западноевропейской церковной музыке. [20]

Средневековый

[ редактировать ]
Изображение органа IX века из Утрехтской Псалтири .

С 800 по 1400-е годы использование и конструкция органов значительно развивались: от изобретения переносных и положительных органов до установки более крупных органов в крупных церквях, таких как соборы Винчестера. [21] и Нотр-Дам в Париже. [22] В этот период органы начали использоваться в светских и религиозных учреждениях. Внедрение органа в религиозную среду неоднозначно, скорее всего, потому, что первоначальная позиция Церкви заключалась в том, что инструментальная музыка не была разрешена. [21] К XII веку есть свидетельства существования постоянно установленных органов в религиозных учреждениях, таких как аббатство Фекан и других местах по всей Европе. [21]

Позитивный орган

В средние века с органами произошло несколько нововведений, таких как создание переносного и положительного органов . Портативные органы были небольшими, созданы для светского использования и изготовлены из легких и деликатных материалов, которые одному человеку было бы легко транспортировать и играть самостоятельно. [23] Портативный орган представлял собой «клавишный инструмент с дымоходом, на котором играли одной рукой, а другой управляли мехами». [24] Его портативность сделала его полезным для сопровождения как духовной, так и светской музыки в самых разных условиях. Положительный орган был больше переносного органа, но все же был достаточно мал, чтобы его можно было носить с собой и использовать в различных условиях, например, переносной орган. К середине XIII века портативы, представленные на миниатюрах иллюминированных рукописей, по-видимому, имели настоящие клавиатуры со сбалансированными клавишами, как в «Кантигас де Санта-Мария» . [25]

Трудно напрямую определить, когда более крупные устройства были впервые установлены в Европе. Ранний подробный рассказ очевидца из Вульфстана Винчестера дает представление о том, какими были органы до 13 века, после чего появилось больше записей о крупных церковных органах. [26] В своем отчете он описывает звучание органа: «среди них колокола, выдающиеся по тону и размеру, и орган, [звучащий] через бронзовые трубы, приготовленные в соответствии с музыкальными пропорциями». [26] Это одно из самых ранних описаний органов в Европе, которое также указывает на то, что орган был большим и более постоянным, чем можно было бы предположить по другим данным. [27]

Первый орган, установленный на постоянной основе, был установлен в 1361 году в Хальберштадте , Германия. [28] Первая задокументированная установка постоянного органа, вероятно, побудила Гийома де Машо назвать этот орган «королем инструментов» - характеристика, которая до сих пор часто применяется. [29] Орган Хальберштадта был первым инструментом, в трех мануалах и педалборде которого использовалась хроматическая раскладка клавиш, хотя клавиши были шире, чем на современных инструментах. [30] Ширина клавиш составляла чуть более двух с половиной дюймов, что было достаточно, чтобы по ним можно было ударить кулаком, поскольку, как сообщается, ранние клавиши неизменно подвергались манипуляциям. [31] У него было двадцать мехов, которыми управляли десять человек, а давление ветра было настолько сильным, что игроку приходилось использовать всю силу руки, чтобы удерживать клавишу. [28]

Записи о других органах, постоянно установленных и используемых в богослужениях в конце 13-го и 14-го веков, можно найти в крупных соборах, таких как Нотр-Дам , причем последний документирует органистов, нанятых церковью, а также установку более крупных и постоянных органов. [22] Самым ранним из них является платеж в 1332 году духовенства Нотр-Дама органисту за выступление на праздниках Святого Людовика и Святого Михаила. [22] Школа Нотр-Дам также показывает, как можно было использовать органы при более широком использовании полифонии, что позволило бы использовать больше инструментальных голосов в музыке. [32] Согласно документации Валафрида Страбона IX века, орган также использовался для музыки во время других частей церковной службы - прелюдия и постлюдия (основные примеры), - а не только для эффекта полифонии с хором. Другими возможными примерами этого были короткие интермедии, исполняемые на органе между частями церковной службы или во время хоровых песен, но они не исполнялись одновременно с пением хора. [33] Это показывает, что к этому моменту органы в полной мере использовались в церковных службах, а не только в светских условиях. Об органах раннего средневековья свидетельствуют сохранившиеся клавиатуры и корпуса, но нет труб. [34] До середины 15 века органы не имели стоп-контроля. Каждый из них с ручным управлением занимает несколько мест, известных как «Блокверк». [35] Около 1450 года были разработаны элементы управления, позволяющие играть за ранги Блокверка индивидуально. Эти устройства были предшественниками современных стоп-действий. [36] Более высокие шеренги Блокверка оставались сгруппированными под единым контролем остановки; эти остановки превратились в смеси . [37]

Периоды Возрождения и Барокко

[ редактировать ]
Барочный , орган в соборе Роскилле Дания. [38]

В периоды Возрождения и Барокко тональные цвета органа стали более разнообразными. Производители органов создавали стопоры, имитирующие различные инструменты, такие как круммгорн и виола да гамба . Такие строители, как Арп Шнитгер , Яспер Йохансен, Захариас Хильдебрандт и Готфрид Зильберман, создавали инструменты, которые сами по себе были художественными, демонстрируя как изысканное мастерство, так и прекрасный звук. Эти органы отличались хорошо сбалансированными механическими клавишами, что давало органисту точный контроль над трубной речью. Органы Шнитгера отличались особенно характерными язычковыми тембрами и большими подразделениями Pedal и Rückpositiv. [39]

Различные национальные стили изготовления органов начали развиваться, часто из-за изменения политического климата. [40] В Нидерландах орган стал крупным инструментом с несколькими делениями, двойными рангами и корнетами. В органах северной Германии также было больше подразделений, и независимые педальные подразделения становились все более распространенными. [40] Производители органов начали проектировать корпуса таким образом, чтобы части органа были хорошо различимы. Музыковеды двадцатого века задним числом назвали это Werkprinzip . [41]

Барочный орган XVIII века в монастыре Санта-Крус , Коимбра , Португалия.

Во Франции, как и в Италии, Испании и Португалии, органы в первую очередь предназначались для исполнения альтернативных куплетов, а не для сопровождения коллективного пения . Французский классический орган стал удивительно последовательным по всей Франции в эпоху барокко, в большей степени, чем любой другой стиль органостроения в истории, и были разработаны стандартизированные регистрации. [42] [43] Этот тип инструмента был подробно описан Домом Бедосом де Селлесом в его трактате «L'art du facteur d'orgues» ( «Искусство изготовления органов »). [44] Орган итальянского барокко часто представлял собой одноручной инструмент без педалей. [45] Он построен на хоре полного диапазона октав и квинт. Названия остановок указывали высоту звука относительно основного («Принципале») и обычно достигали чрезвычайно коротких номинальных длин труб (например, если «Принципал» составлял 8 футов, «Вигесиманона» составляла ½ фута). Высшие чины «пробились назад», их самые маленькие трубы были заменены трубами, расположенными на октаву ниже, чтобы создать своего рода сложную смесь высоких частот.

В Англии многие органы были разрушены или вывезены из церквей во время английской Реформации 16 века и в период Содружества . Некоторых переселили в частные дома. Во время Реставрации производители органов, такие как Ренатус Харрис и «Отец» Бернард Смит, принесли новые идеи изготовления органов из континентальной Европы. Английские органы превратились из небольших инструментов с одной или двумя мануалами в три или более частей, расположенных на французский манер, с более крупными язычками и миксами, хотя все еще без педальных клавиатур. [46] Подразделение «Эхо» стало огорожено в начале 18 века, а в 1712 году Авраам Джордан заявил, что его «опухший орган» в церкви Святого Магнуса-Мученика был новым изобретением. [42] Выпуклая коробка и независимое педальное деление появились в английских органах начиная с 18 века. [46] [47]

Романтический период

[ редактировать ]

В период романтизма орган стал более симфоничным, способным создавать постепенное крещендо. Это стало возможным благодаря озвучиванию пауз таким образом, что семейства тонов, которые исторически использовались только по отдельности, теперь можно было использовать вместе, создавая совершенно новый подход к регистрации органов. Новые технологии и работа таких производителей органов, как Эберхард Фридрих Валькер , Аристид Кавайе-Колл и Генри Уиллис , позволили создавать более крупные органы с большим количеством остановок, большим разнообразием звука и тембра и большим количеством делений. [46] Например, еще в 1808 году первая 32-футовая контрбомбарда была установлена ​​в огромном органе собора Нанси во Франции. Закрытые отделения стали обычным явлением, и были разработаны средства регистрации, чтобы органисту было легче справляться с большим количеством остановок. Стремление к более громким и грандиозным органам требовало, чтобы остановки звучали при более сильном давлении ветра, чем раньше. В результате потребовалась большая сила, чтобы преодолеть давление ветра и нажать клавиши. Чтобы решить эту проблему, Кавай-Колл сконфигурировал английский « рычаг Баркера », помогающий управлять ключевым действием. По сути, это сервомеханизм, который использует давление ветра из воздушной камеры для увеличения силы, оказываемой пальцами игрока. [48]

Производители органов стали отдавать предпочтение моделям с меньшим количеством смесей и высоких нот, большим количеством стопов 8 и 16 футов и более широкими трубчатыми мензурами. [49] Эти методы создавали более теплый и богатый звук, чем это было принято в 18 веке. В концертных залах стали строить органы (например, орган во Дворце Трокадеро в Париже), а такие композиторы, как Камиль Сен-Санс и Густав Малер, использовали орган в своих оркестровых произведениях.

Современное развитие

[ редактировать ]
Орган в церкви Святого Виктора в Дюльмене, Северный Рейн-Вестфалия, Германия, имеет современный фасад.

Развитие пневматических и электропневматических клавишных механизмов в конце XIX века позволило расположить консоль независимо от труб, что значительно расширило возможности органной конструкции. Также были разработаны электрические стопорные действия, что позволило создать сложные комбинированные действия. [50]

Начиная с начала 20-го века в Германии и с середины 20-го века в Соединенных Штатах производители органов начали создавать исторически вдохновленные инструменты по образцу органов в стиле барокко. Они вернулись к созданию механических клавишных механизмов, озвучиванию с меньшим давлением ветра и более тонкими трубками, а также разработке спецификаций с большим количеством упоров для смеси. [51] Это стало известно как Движение за реформу органов .

В конце 20 века производители органов начали включать цифровые компоненты в свои клавишные, стопорные и комбинированные действия. Помимо того, что эти механизмы становятся проще и надежнее, это также позволяет записывать и воспроизводить исполнение органиста по протоколу MIDI . [52] Кроме того, некоторые производители органов встраивают в свои органы цифровые (электронные) ограничители.

Электронный орган развивался на протяжении всего 20 века. Некоторые органы были заменены цифровыми органами из-за их более низкой закупочной цены, меньшего физического размера и минимальных требований к обслуживанию. В начале 1970-х годов компания Rodgers Instruments впервые разработала гибридный орган — электронный инструмент, в состав которого входят настоящие трубы; другие строители, такие как Аллен Органс и Йоханнус Оргельбау, с тех пор построили гибридные органы. Аллен Органс впервые представил электронный орган в 1937 году, а в 1971 году создал первый цифровой орган, используя технологию КМОП, заимствованную у НАСА, которая создала цифровой орган, используя звук, записанный с реальных разговорных трубок, и включив звуки в электронном виде в память цифрового органа, таким образом получив настоящий звук органа без настоящих органных труб.

Строительство

[ редактировать ]

Орган содержит один или несколько наборов труб, духовую систему и одну или несколько клавиатур. Трубы издают звук, когда через них проходит сжатый воздух, вырабатываемый ветровой системой. Действие соединяет клавиатуры с трубами. Остановки позволяют органисту контролировать, какие ряды труб звучат в данный момент. Органист управляет нотами и клавиатурой с пульта .

Трубы

[ редактировать ]
Основная статья: Органная труба
Орган Табернакла Солт-Лейк-Сити, найденный в Табернакле Солт-Лейк-Сити в Солт-Лейк-Сити , штат Юта, имеет 11 623 трубы и аккомпанирует Табернакальному хору на Храмовой площади и оркестру на Храмовой площади .

Органные трубы изготавливаются из дерева или металла и издают звук («говорят»), когда через них проходит воздух под давлением («ветер»). [53] Поскольку одна труба воспроизводит одну высоту тона необходимо несколько труб , для соответствия музыкальной гамме . Чем больше длина трубы, тем меньшим будет ее результирующий шаг. [54] Тембр и громкость звука , издаваемого трубой, зависят от объема воздуха, подаваемого в трубу, а также от способа ее конструкции и озвучивания, причем последний регулируется строителем для получения желаемого тона и громкости. Следовательно, громкость трубы нельзя легко изменить во время игры. [54]

Интерьер Севильского собора с изображением труб органа.

на дымоходные и делятся Органные трубы по конструкции и тембру язычковые. Дымоходные трубы производят звук, проталкивая воздух через фиппель , как у блокфлейты , тогда как язычковые трубы производят звук через бьющуюся трость , как у кларнета или саксофона. [55]

Трубы расположены по тембру и высоте в ряды. Ранг — это набор труб одного и того же тембра, но разной высоты звука (по одной для каждой ноты на клавиатуре), который крепится (обычно вертикально) на духовой шкаф . [56] Стопорный механизм пропускает воздух в каждый ряд. Чтобы данная труба зазвучала, необходимо задействовать ограничитель, определяющий ранг трубы, и нажать клавишу, соответствующую ее высоте. Ряды трубок организованы в группы, называемые подразделениями. На каждом подразделении обычно играют на отдельной клавиатуре, и концептуально он представляет собой отдельный инструмент внутри органа. [57]

Действие

[ редактировать ]

Орган содержит два действия или системы движущихся частей: клавиши и упоры. Ключевое действие заставляет ветер проникать в органную трубу, пока клавиша нажата. Действие остановки приводит к включению ряда трубок (т. е. воспроизведению их с помощью клавиш), пока остановка находится во включенном положении. Действие может быть механическим, пневматическим или электрическим (или их комбинацией, например электропневматическим). [58] Клавишное действие не зависит от стоп-действия, что позволяет органу сочетать механическое клавишное действие с электрическим стоп-действием.

Ключевое действие, при котором ключи соединяются с ветровыми ящиками только с помощью стержней и рычагов, является механическим или отслеживающим действием . Когда органист нажимает клавишу, соответствующий стержень (называемый трекером) открывает поддон, позволяя ветру проникнуть в трубу. [59]

Собор Непорочного Зачатия, Комаягуа
Орган собора Комаягуа в Гондурасе.

При механическом останове каждый элемент управления остановом управляет клапаном для целого ряда труб. Когда органист выбирает остановку, клапан позволяет ветру достичь выбранной ступени. [56] Первым видом управления, использованным для этой цели, была ручка остановки вытягивания , которую органист выбирает, потянув (или потянув) на себя. Таким образом, нажатие всех ручек активирует все доступные трубы, что является источником идиомы « вытащить все упоры ». [60] Более современные переключатели остановки, используемые в электрических механизмах, представляют собой обычные электрические переключатели и/или магнитные клапаны, управляемые кулисным язычком. [61]

Трекерное действие использовалось с древности до наших дней. Прежде чем поддон откроется, давление ветра увеличивает напряжение пружины поддона, но как только поддон открывается, на ключе ощущается только натяжение пружины. Это внезапное уменьшение давления клавиши на палец создает ощущение «отрыва». [62]

Более поздним развитием стал трубчато-пневматический механизм , который использует изменения давления внутри свинцовой трубки для управления пневматическими клапанами по всему инструменту. Это обеспечило более легкое прикосновение и большую гибкость в расположении консоли в пределах примерно 50 футов (15 м). Этот тип конструкции использовался в конце 19 - начале 20 веков и с 1920-х годов применялся лишь редко. [63]

Более поздней разработкой является электрическое действие, в котором для управления механизмами ключа и/или остановки используется постоянный ток низкого напряжения. Электричество может управлять действием косвенно, активируя клапаны давления воздуха (пневматика), и в этом случае действие является электропневматическим . При таких действиях электромагнит притягивает небольшой пилотный клапан, который позволяет воздуху поступать в сильфон («пневматический» компонент), который открывает поддон. Когда электричество осуществляет действие напрямую, без помощи пневматики, это обычно называют прямым электрическим действием . [63] В этом типе якорь электромагнита несет поддон диска.

Когда для подключения консоли к ветровому ящику используется только электрическая проводка, электрические действия позволяют отделить консоль на любом практическом расстоянии от остального органа и сделать ее подвижной. [64] Действиями электрической остановки можно управлять с консоли с помощью стопорных ручек, поворотных наклонных планшетов или переключателей. Это простые выключатели, похожие на настенные выключатели для освещения комнаты. Некоторые из них могут включать в себя электромагниты для автоматической настройки или сброса при выборе комбинации.

Компьютеры позволили соединить консоль и ветровые панели с помощью узких кабелей для передачи данных вместо гораздо больших пучков простых электрических кабелей. Компьютеры, встроенные в консоль и рядом с ветровыми ящиками, взаимодействуют друг с другом с помощью различных сложных синтаксисов мультиплексирования, сравнимых с MIDI.

  • Поперечное сечение одной ноты ветрогенератора механического действия. Трекеры крепятся к проводам, свисающим через нижнюю панель слева. Проволока тянет вниз поддон (клапан) против натяжения V-образной пружины. Ветер под давлением окружает поддон, а при его опускании широкая прямоугольная камера над поддоном подает ветер во все трубы этой ноты и остановки; обратите внимание на вырезанные отрывки вверху.
    Поперечное сечение одной ноты ветрогенератора механического действия. Трекеры крепятся к проводам, свисающим через нижнюю панель слева. Проволока тянет вниз поддон (клапан) против натяжения V-образной пружины. Ветер под давлением окружает поддон, а при его опускании широкая прямоугольная камера над поддоном подает ветер во все трубы этой ноты и остановки; обратите внимание на вырезанные отрывки вверху.
  • Интерьер органа в баптистской церкви Крэдли-Хит, демонстрирующий действие трекера. Черные стержни, называемые роликами, вращаются, передавая движение в сторону и выравниваясь с трубами.
    Интерьер органа в баптистской церкви Крэдли-Хит, демонстрирующий действие трекера. Черные стержни, называемые роликами, вращаются, передавая движение в сторону и выравниваясь с трубами.
  • Схематическая анимация ветрового ящика механического действия с тремя рядами труб.
    Схематическая анимация ветрового ящика механического действия с тремя рядами труб.
  • Святая Цецилия, покровительница музыки, изображена играющей на органе.
    Святая Цецилия , покровительница музыки, изображена играющей на органе.

Ветровая система

[ редактировать ]
Мехи органа в Музее музыки Барселоны

Ветряная система состоит из частей, которые производят, хранят и доставляют ветер в трубы. Давление ветра в трубном органе составляет порядка 0,10 фунтов на квадратный дюйм (0,69 кПа). Изготовители органов традиционно измеряют органный ветер с помощью водяного манометра с U-образной трубкой , который определяет давление как разницу уровней воды в двух ножках манометра. Разница в уровне воды пропорциональна разнице давлений ветра и атмосферы. [65] Вышеуказанное давление 0,10 фунтов на квадратный дюйм будет соответствовать 2,75 дюймам воды (70 мм водного столба ). Итальянский орган эпохи Возрождения может иметь размер всего 2,2 дюйма (56 мм). [66] в то время как (в крайнем случае) для одиночных остановок в некоторых крупных органах 20-го века может потребоваться до 50 дюймов (1300 мм). В единичных, крайних случаях, некоторые стопы озвучивались на 100 дюймах (2500 мм). [а]

За исключением водных органов , игра на органе до изобретения моторов требовала, по крайней мере, одного человека для управления мехами . По сигналу органиста калькант приводил в действие мехи, снабжая орган воздухом. [67] Вместо того, чтобы нанимать кальканта, органист может потренироваться на каком-нибудь другом инструменте, например, на клавикорде или клавесине . [68] К середине XIX века сильфоны также приводились в действие водяными двигателями. [69] паровые или бензиновые двигатели. [70] [71] [72] Начиная с 1860-х годов сильфоны постепенно заменялись вращающимися турбинами, которые позже были напрямую связаны с электродвигателями. [73] Это позволило органистам регулярно заниматься на органе. Большинство органов, как новых, так и исторических, оснащены электрическими вентиляторами , хотя некоторыми все еще можно управлять вручную. [74] Подаваемый ветер хранится в одном или нескольких регуляторах для поддержания постоянного давления в ветрогенераторах до тех пор, пока действие не позволит ему течь в трубы. [75]

Остановки

[ редактировать ]
Основная статья: Органная остановка

Каждая остановка обычно контролирует один ряд труб, хотя смеси и волнообразные остановки (например, Voix Céleste ) контролируют несколько рядов. [76] Название остановки отражает не только тембр и конструкцию остановки, но и стиль органа, в котором она находится. Например, названия органов, построенных в стиле северогерманского барокко, обычно заимствованы из немецкого языка, тогда как названия аналогичных остановок на органе во французском романтическом стиле обычно будут французскими. Большинство стран, как правило, используют для номенклатуры остановок только свои языки. Англоязычные страны, а также Япония более восприимчивы к иностранной номенклатуре. [ нужна ссылка ] Названия остановок не стандартизированы: две в остальном идентичные остановки из разных органов могут иметь разные названия. [77]

Чтобы обеспечить широкий диапазон тембров, органные остановки существуют на разных уровнях высоты звука. Стоп, который звучит в унисон при нажатии клавиши, называется высотой 8 футов (произносится как «восемь футов»). Это относится к длине разговорной трубы с самым низким звуком в этом ранге, которая составляет примерно восемь футов (2,4 м). По той же причине стопа, которая звучит на октаву выше, находится на высоте 4 фута, а стопа, которая звучит на две октавы выше, находится на высоте 2 фута. Точно так же стопа, которая звучит на октаву ниже, чем унисон, находится на высоте 16 футов, а стопа, которая звучит на две октавы ниже, - на высоте 32 минуты. [76] Стопы разного уровня тона предназначены для одновременного воспроизведения.

На этикетке на ручке упора или переключателе указано название упора и его шаг в футах. На остановках, контролирующих несколько рядов, вместо шага отображается римская цифра, обозначающая количество присутствующих рядов. [78] Таким образом, стоп с надписью «Open Diapason 8’» представляет собой одноранговый стоп -диапазон , звучащий на высоте 8’. Стоп с надписью «Смесь V» представляет собой пятиранговую смесь.

Иногда одним рядом трубок можно управлять с помощью нескольких стопов, что позволяет воспроизводить этот ряд на нескольких высотах или в нескольких руководствах. Такой ранг называется единым или заимствованным . Например, ранг диапазона 8' также может быть доступен как октава 4'. Когда выбраны обе эти остановки и клавиша (например, c') [б] При нажатии прозвучат две трубы одного ранга: труба, обычно соответствующая нажатой клавише (c'), и труба на октаву выше нее (c''). Поскольку в ранге 8 'не хватает труб для звучания верхней октавы клавиатуры на высоте 4 ', обычно добавляется дополнительная октава труб, используемая только для заимствованной остановки 4 '. В этом случае полный ранг труб (теперь расширенный ранг ) на одну октаву длиннее клавиатуры. [с]

В некоторых органах также появляются особые беззубые стопы. Среди них Цимбельштерн ( колесо вращающихся колокольчиков), соловей (труба, погруженная в небольшую лужу с водой, создающая звук птичьих трелей при порыве ветра), [79] и effet d'orage («эффект грома», устройство, которое одновременно звучит самые низкие басовые трубы). Стандартные оркестровые ударные инструменты, такие как барабан, куранты , челеста и арфа, также имитировались в органостроении. [80]

  • Стоп-кнопки органа в стиле барокко в Вайнгартене, Германия.
    Стоп-кнопки органа в стиле барокко в Вайнгартене , Германия.
  • Трехранговый церковный орган М.П. Мёллера (1936)
    Трехранговый церковный орган М.П. Мёллера (1936)

Консоль

[ редактировать ]
Основная статья: Органная консоль
Отдельная консоль с пятью мануалами и 522 остановками в часовне Военно-морской академии США, созданная RA Colby, Inc. [д]

Доступ к элементам управления, доступным органисту, включая клавиатуры , соединители , педали экспрессии , остановки и средства регистрации , осуществляется с консоли. [82] Консоль либо встроена в корпус органа , либо отсоединена от него.

Клавиатуры

[ редактировать ]

Клавиатуры, на которых играют руками, известны как мануалы (от латинского manus , что означает «рука»). Клавиатура, на которой играют ноги, представляет собой педалборд (от латинского pes, pedis , что означает «ступня»). У каждого органа есть хотя бы одно руководство (у большинства их два или более), и у большинства есть педалборд. Каждая клавиатура названа в честь определенного отдела органа (группы рангов) и обычно управляет только нотами этого отдела. Ассортимент . клавиатур сильно различался в зависимости от времени и в разных странах Большинство современных спецификаций предусматривают наличие двух или более мануалов с шестьюдесятью одной нотой (пять октав, от до до «до») и педалборда с тридцатью или тридцатью двумя нотами (две с половиной октавы, от до до фа или соль). ). [б] [83]

Муфты

[ редактировать ]

Муфта позволяет воспроизводить остановки одного деления с клавиатуры другого деления. Например, соединитель с надписью «Swell to Great» позволяет играть стопами, нарисованными в подразделении Swell, в руководстве Great. Этот соединитель является унисонным соединителем, поскольку он заставляет трубы подразделения Swell звучать с той же высотой, что и клавиши, набранные в Великом руководстве. Соединение позволяет комбинировать остановки из разных частей для создания различных тональных эффектов. Это также позволяет одновременно воспроизводить каждую ноту органа с помощью одного руководства. [84]

Октавные соединители , которые добавляют трубы на октаву выше (супероктава) или ниже (субоктава) каждой воспроизводимой ноты, могут работать только на одном делении (например, супероктава Swell, которая добавляет октаву выше того, что играется на Swell сам по себе) или действует как связующее звено с другой клавиатурой (например, супероктава Swell к Great, которая добавляет к руководству Great ранги подразделения Swell на октаву выше того, что играется). [84]

Кроме того, в более крупных органах могут использоваться унисоном соединители с , которые не позволяют ограничителям, нажатым в определенном отделе, звучать на их нормальной высоте. Их можно использовать в сочетании с октавными соединителями для создания инновационных звуковых эффектов, а также для изменения порядка руководств, чтобы облегчить исполнение определенных произведений. [84]

Корпус и педали экспрессии

[ редактировать ]
Основная статья: Педаль экспрессии
Консоль органа в Салемском соборе в Салеме , Германия. [и] Педаль экспрессии видна прямо над педалбордом.

Корпус относится к системе, которая позволяет контролировать громкость без необходимости добавления или вычитания стопов. В двухмануальный орган с подразделениями Great и Swell будет заключен Swell. В более крупные органы также могут быть включены части или все хоровые и сольные отделения. [85] Трубы закрытого отделения помещаются в камеру, обычно называемую набухающей коробкой . По крайней мере, одна сторона коробки состоит из горизонтальных или вертикальных палитр, известных как жалюзи , которые действуют аналогично жалюзи ; их положение можно регулировать с консоли. Когда широкие шторы открыты, звук слышен сильнее, чем когда они закрыты. [85] Иногда шторы открыты, но часто они скрыты за рядом фасадных труб или решеткой.

Наиболее распространенным методом управления жалюзи является сбалансированная педаль расширения . Это устройство обычно размещается над центром педалборда и выполнено с возможностью поворота от органиста из почти вертикального положения (в котором шторы закрыты) в почти горизонтальное положение (в котором шторы открыты). [86] Орган также может иметь похожую педаль крещендо , расположенную рядом с любыми педалями экспрессии. Нажатие педали крещендо вперед совокупно активирует остановки органа, начиная с самых тихих и заканчивая самыми громкими; нажатие кнопки назад обращает этот процесс вспять. [87]

Комбинированное действие

[ редактировать ]
Основная статья: Комбинированное действие

Органные остановки можно комбинировать во многих вариантах, что приводит к большому разнообразию звуков. Комбинированное действие можно использовать для мгновенного переключения с одной комбинации остановок (называемой регистрацией ) на другую. Комбинированные действия включают в себя небольшие кнопки, называемые поршнями , которые может нажимать органист, обычно расположенные под клавишами каждого руководства (поршни для большого пальца) или над педалбордом (поршени для пальцев ног). [88] Поршни могут быть делительными (влияющими только на одно деление) или общими (влияющими на все подразделения) и либо задаются производителем органа, либо могут быть изменены органистом. Современные комбинационные действия работают через память компьютера и могут хранить несколько каналов регистрации. [89]

Корпус

[ редактировать ]
Орган Северикирхе в Эрфурте , Тюрингия, Германия, имеет очень декоративный корпус с богато украшенной резьбой и херувимами.

Трубы, механизм и духовая система почти всегда содержатся в корпусе, конструкция которого также может включать консоль. Чехол смягчает звук органа и помогает проецировать его в комнату. [90] Корпус часто дополняет архитектурный стиль здания и может содержать декоративную резьбу и другие украшения. Видимая часть корпуса, называемая фасадом , чаще всего содержит трубы, которые могут быть либо звуковыми трубами, либо фиктивными трубами исключительно для украшения. Фасадные трубы могут быть однотонными, полированными , позолоченными или окрашенными. [91] и обычно называются (en) montre в контексте французской органной школы . [92] [93]

В футлярах для органов иногда имеется несколько рядов труб, торчащих горизонтально из футляра в виде ряда труб. Их называют трубками в шамаде , и они особенно распространены в органах Пиренейского полуострова и крупных инструментах 20-го века. [94]

Многие органы, особенно построенные в начале 20 века, содержатся в одной или нескольких комнатах, называемых органными камерами. Поскольку звук не проецируется из помещения в комнату так четко, как из отдельно стоящего футляра для органа, зачарованные органы могут звучать приглушенно и отдаленно. [95] По этой причине некоторые современные строители, особенно те, кто строит инструменты, специализирующиеся на полифонии, а не на романтических композициях, избегают этого, если только архитектура помещения не требует этого.

Настройка и регулирование

[ редактировать ]
Основная статья: Настройка органа
Действие трекера, показывающее регуляторы на концах трекера, которые взаимодействуют с клавишами большого органа.

Цель настройки органа — отрегулировать высоту каждой трубы так, чтобы все они звучали в гармонии друг с другом. Способ регулировки шага каждой трубы зависит от типа и конструкции этой трубы.

Регламент настраивает действие так, чтобы все трубы звучали правильно. Если регулирование установлено неправильно, клавиши могут находиться на разной высоте, некоторые трубы могут звучать, когда клавиши не нажаты («шифр»), или трубы могут не звучать при нажатии клавиши. Действие трекера, например, в органе баптистской церкви Крэдли-Хит , включает в себя регулировочные гайки на концах проводов деревянных трекеров, которые позволяют изменять эффективную длину каждого трекера.

Репертуар

[ редактировать ]
Основные статьи: Органный репертуар и Список органных композиторов.

Основное развитие репертуара органа шло вместе с развитием самого органа, что привело к появлению самобытных национальных стилей композиции. Поскольку органы обычно встречаются в церквях и синагогах, органный репертуар включает большое количество духовной музыки , которая носит аккомпанементный характер (хоральные гимны , церковные гимны , литургические элементы и т. д.), а также сольный характер ( хоральные прелюдии , куплеты гимнов, разработанные для альтернативного использования и т. д.). [12] репертуар органа Светский включает прелюдии , фуги , сонаты , органные симфонии, сюиты и транскрипции оркестровых произведений.

Хотя большинство стран, музыка которых соответствует западным традициям, внесли свой вклад в органный репертуар, Франция и Германия, в частности, создали исключительно большое количество органной музыки. Также имеется обширный репертуар из Нидерландов, Англии и США.

Старинная музыка

[ редактировать ]

До эпохи барокко клавишная музыка обычно не писалась для того или иного инструмента, а скорее писалась для игры на любом клавишном инструменте. По этой причине большая часть репертуара органа в период Возрождения такая же, как и у клавесина . Клавишная музыка доренессанса встречается в сборниках рукописей, которые могут включать композиции из разных регионов. Самый старый из этих источников — Робертсбриджский кодекс , датируемый примерно 1360 годом. [96] Buxheimer Orgelbuch, датируемый примерно 1470 годом и составленный в Германии, включает в себя интабуляции вокальной музыки английского композитора Джона Данстейпла . [97] Самая ранняя итальянская органная музыка встречается в Кодексе Фаэнцы , датируемом 1420 годом. [98]

В период Возрождения голландские композиторы, такие как Ян Питерсзон Свелинк, сочиняли как фантазии , так и настройки псалмов. Свелинк, в частности, разработал богатую коллекцию клавишных фигур, которая оказала влияние на последующих композиторов. [99] Итальянский композитор Клаудио Меруло писал в типичных итальянских жанрах токкаты , канцоны , ричеркара . [100] В Испании произведения Антонио де Кабесона положили начало наиболее плодотворному периоду испанской органной композиции. [101] кульминацией которого стал Хуан Кабанильес .

Период общей практики

[ редактировать ]
Продолжительность: 9 минут 37 секунд.
Роберт Хью Морган Баха играет «Фантазию и фугу соль минор» на органе Фиск-Нэнни в Стэнфордской мемориальной церкви в Стэнфорде, Калифорния .

Органная музыка раннего барокко в Германии была в высшей степени контрапунктической . Духовная органная музыка была основана на хоралах: такие композиторы, как Самуэль Шейдт и Генрих Шейдеман, писали хоральные прелюдии, хоральные фантазии и хоральные мотеты . [101] Ближе к концу эпохи барокко хоральная прелюдия и партита смешались, образовав хоральную партиту . [102] Этот жанр был развит Георгом Бёмом , Иоганном Пахельбелем и Дитрихом Букстехуде . Основным типом произведения свободной формы в этот период был прелюдий , примером которого являются произведения Матиаса Векмана , Николауса Брюнса , Бема и Букстехуде. [103] Органная музыка Иоганна Себастьяна Баха соединила в себе черты всех национальных традиций и исторических стилей в его масштабных прелюдиях, фугах и хоральных произведениях. [104] Георг Фридрих Гендель сочинил первые органные концерты . [105]

Во Франции органная музыка развивалась в эпоху барокко благодаря музыке Жана Тителуза , Франсуа Куперена и Николя де Гриньи . [106] Поскольку французский орган 17-го и начала 18-го веков был очень стандартизирован, для его репертуара был разработан традиционный набор регистраций . Музыка французских композиторов (и итальянских композиторов, таких как Джироламо Фрескобальди ) была написана для использования во время мессы . В период барокко во Франции и Италии сочинялось очень мало светской органной музыки; письменный репертуар почти исключительно предназначен для богослужебного использования. [107] В Англии такие композиторы, как Джон Блоу и Джон Стэнли, писали многосекционные бесплатные произведения для литургического использования, называемые добровольцами . на протяжении XIX века [108] [109]

Органная музыка в классическую эпоху писалась редко, поскольку композиторы отдавали предпочтение фортепиано с его способностью создавать динамику. [110] В Германии шесть сонат соч. 65 Феликса Мендельсона (опубликовано в 1845 г.) ознаменовало начало возобновления интереса к сочинению для органа. Вдохновленные недавно построенными органами Кавайе-Колля , французские композиторы-органисты Сезар Франк , Александр Гильман и Шарль-Мари Видор вывели органную музыку в симфоническую сферу. [110] Развитие симфонической органной музыки продолжили Луи Вьерн и Шарль Турнемир . Видор и Виерне написали масштабные многочастные произведения, называемые органными симфониями , в которых использовались все возможности симфонического органа. [111] Видора такие как Симфония для органа № 6 Вьерна и Органная симфония № 3 . В симфонических произведениях Макса Регера и Зигфрида Карг-Элерта использовались возможности больших романтических органов, построенных тогда в Германии. [110]

Продолжительность: 2 минуты 22 секунды.
Кэрол Уильямс исполняет « Полет шмеля » Николая Римского-Корсакова в Военной академии США кадетской часовне Вест-Пойнта .

В XIX и XX веках производители органов начали изготавливать инструменты для концертных залов и других крупных светских площадок, что позволило использовать орган как часть оркестра, как, например, в Симфонии № 3 Сен-Санса (иногда известной как Органная). Симфония ). [110] Часто органу отводится сольная партия, например, в Йозефа Йонгена , Концертной симфонии для органа и оркестра Концерте Франсиса Пуленка для органа, струнных и литавр и Органном концерте Фридьеса Хидаса.

Современный и современный

[ редактировать ]

Другие композиторы, которые широко использовали орган в оркестровой музыке, включают Густава Хольста , Рихарда Штрауса , Отторино Респиги , Густава Малера , Антона Брукнера и Ральфа Воана Уильямса . [112] Поскольку эти инструменты концертного зала могли приближаться к звукам симфонических оркестров, транскрипции оркестровых произведений нашли место в органном репертуаре. [113] Когда немое кино стало популярным, были установлены театральные органы в кинотеатрах для сопровождения фильмов. [110]

В симфоническом репертуаре ХХ века, как духовном, так и светском, [114] продолжал прогрессировать благодаря музыке Марселя Дюпре , Мориса Дюруфле и Герберта Хауэллса . [110] Другие композиторы, такие как Оливье Мессиан , Дьёрдь Лигети , Жеан Ален , Жан Лангле , Герд Захер и Петр Эбен , писали посттональную органную музыку. [110] Музыка Мессиана, в частности, переосмыслила многие традиционные представления об органной регистрации и технике. [115]

Альберт Швейцер был органистом, изучавшим музыку немецкого композитора Иоганна Себастьяна Баха и оказавшим влияние на движение за органную реформу .

Музыкальный руководитель Ханс Циммер использовал орган в фильме «Интерстеллар» в качестве основной фоновой музыки. Окончательная запись состоялась в лондонской церкви Темпл на органе Харрисона и Харрисона с четырьмя мануалами 1926 года. [116]

Ссылки

[ редактировать ]

Примечания

[ редактировать ]
  1. ^ Орган аудитории Boardwalk Hall в Атлантик-Сити имеет четыре ступени на 100 дюймов и десять ступеней на 50. Орган конференц-зала Атлантик-Сити . Oddmusic.com. Проверено 4 июля 2007 г.
  2. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б В этой статье используется обозначение высоты звука Гельмгольца для обозначения конкретных звуков.
  3. ^ Целью расширения рядов и их заимствования является экономия на количестве трубок. Например, без объединения на трех остановках может использоваться 183 трубы. При унификации три остановки могут занимать один расширенный ряд из 85 труб. Для этих трех остановок использовано на 98 труб меньше.
  4. ^ Орган, построенный М. П. Моллером , 1940 год. [81]
  5. ^ Орган, построенный Вильгельмом Шварцем, 1901 г.

Цитаты

[ редактировать ]
  1. ^ Уилли, Дэвид (2001). « Самые большие органы в мире ». Проверено 3 марта 2008 г.
  2. ^ Шостак, Михал (ноябрь 2017 г. – январь 2018 г.). «Самые большие органы в мире» . Орган . 382 . Музыкальное мнение Ltd: 12–28. ISSN   0030-4883 . Архивировано из оригинала 25 января 2019 года . Проверено 24 января 2019 г.
  3. ^ Шостак, Михал (30 сентября 2018 г.). «Самые большие органы в мире» . Вокс Хумана . Архивировано из оригинала 7 ноября 2020 года . Проверено 15 ноября 2019 г. .
  4. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с Рэндел «Орган», 583.
  5. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Долби, Эндрю Вкус Византии . ИБ Таврида, 2010 г., ISBN   9781848851658 , с. 118. «Рассказ сирийского заложника Харуна ибн Яхьи... «Вот что происходит на Рождество... они приносят то, что называется органоном . Это замечательный деревянный предмет, похожий на маслопресс, покрытый твердой кожей. В нем помещено шестьдесят медных трубок так, что они выступают над кожей, а там, где они видны над кожей, можно увидеть лишь небольшую часть некоторых из них, так как они на одной разной длины. Сбоку этой конструкции есть отверстие, в которое помещают мехи, подобные кузнечным, на двух концах и в середине органона ставят три креста . Двое мужчин приходят работать с мехами, а мастер стоит и делает ставку. нажимайте на трубы, и каждая труба, в соответствии со своей настройкой и игрой мастера, звучит разбором Императора. Гости тем временем рассаживаются за свои столы, и входят двадцать человек с цимбалами в руках. Промах продолжается, пока гости. продолжить трапезу. "
  6. ^ Уиллис, Генри. «Орган, его история и развитие». Труды Королевской музыкальной ассоциации. Том. 73. № 1. Группа Тейлора и Фрэнсиса, 1946. с. 60
  7. ^ Редакторы Дугласа Буша и Ричарда Касселя, «Орган, энциклопедия». Рутледж. 2006. с. 327.
  8. ^ Винчестерский собор http://www.winchester-cathedral.org.uk/worship-and-music/music-choir/the-cathedral-organ/. Архивировано 29 сентября 2017 года в Wayback Machine .
  9. ^ Рэндел «Орган», 584–585.
  10. ^ Майкл Вудс, «Странные болезни поражают органы Европы». Post-Gazette , 26 апреля 2005 г. Архивировано 22 февраля 2012 г. в Wayback Machine.
  11. ^ Н. Пиппенджер, «Теория сложности», Scientific American , 239:90–100 (1978).
  12. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Смит, Роллин (1998). Эолийский орган и его музыка . Ричмонд, штат Вирджиния, США: Историческое общество органов. ISBN  0-913499-16-1 .
  13. ^ Томас, Стив, 2003. Органы 101: введение в основы органа. Архивировано 26 октября 2006 года в Wayback Machine . Проверено 6 мая 2007 г.
  14. ^ «Музеи Македонии: Археологический музей Диона» . Македонское наследие. Архивировано из оригинала 18 апреля 2018 года . Проверено 28 августа 2009 г.
  15. ^ Ринг, Труди (1994), Международный словарь исторических мест: Ближний Восток и Африка , том. 4, Тейлор и Фрэнсис, ISBN  1884964036 , заархивировано из оригинала 21 февраля 2023 года , получено 19 ноября 2020 года.
  16. ^ Харпер, Дуглас (2001). Орган. Архивировано 7 декабря 2008 года в Wayback Machine . Интернет-словарь этимологии . Проверено 10 февраля 2008 г.
  17. ^ Лидделл, Генри Джордж и Скотт, Роберт (1940). Органон. Архивировано 21 февраля 2023 года в Wayback Machine . Греко-английский лексикон . Оксфорд: Кларендон Пресс. ISBN   0-19-864226-1 . Персей. Проверено 9 февраля 2008 г.
  18. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Рэндел «Гидраулис», 385.
  19. ^ Картоми, Маргарет Дж. (1990), О концепциях и классификациях музыкальных инструментов , University of Chicago Press , стр. 124, ISBN  0-226-42548-7
  20. ^ Редакторы Дугласа Буша и Ричарда Касселя, «Орган, энциклопедия». Рутледж. 2006. с. 327. Отрывок страницы 327.
  21. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с Перро, Жан (1971). Орган от его изобретения в эллинистический период до конца тринадцатого века . Университетское издательство.
  22. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с Райт, Крейг (1989). Музыка и церемонии в Нотр-Даме в Париже . Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
  23. ^ Бриджес, Джеффри (1992). «Средневековые портативы». Журнал Общества Галпина . 45 : 107–108. дои : 10.2307/842265 . JSTOR   842265 .
  24. ^ Бриджес, Джеффри (1991). «Средневековые портативные устройства: некоторые технические комментарии». Журнал Общества Галпина . 44 : 103–116. дои : 10.2307/842212 . JSTOR   842212 .
  25. ^ Рианьо, JF (1887). Критические и библиографические заметки о старинной испанской музыке (PDF) . Лондон: Куоритч, 119–127. ISBN   0-306-70193-6 .
  26. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Уильямс, Питер (1994). «Трудности в понимании древнейших органов». Серия Festschrift : 167–195.
  27. ^ Колдуэлл, Джон (1966). «Орган в средневековой латинской литургии, 800–1500». Труды Музыкального общества . 93 : 11–24. дои : 10.1093/jrma/93.1.11 .
  28. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Кеннеди, Майкл (ред.) (2002). «Орган». В Оксфордском музыкальном словаре , стр. 644. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.
  29. ^ Самнер «Орган», 39.
  30. ↑ Клавишный инструмент. Архивировано 2 июля 2008 г. в Wayback Machine (2008). В Британской энциклопедии Online (требуется подписка, хотя соответствующую ссылку можно просмотреть в краткой статье). Проверено 26 января 2008 г.
  31. ^ Одсли, Джордж Эшдаун (1965). Искусство органостроения (2-е изд.). Дуврские публикации. стр. Том II, стр. 61. ISBN.  0-486-21315-3 .
  32. ^ Уильямс, Питер (1997). «Далее об органе в западной культуре 750–1250». Органный ежегодник . 27 : 133–141.
  33. ^ Боулз, EA (1962). Орган в средневековом литургическом богослужении. Revue Belge de Musicologie / Бельгийский журнал музыковедения, 16 (1/4), 13–29. https://doi.org/10.2307/3686069
  34. ^ Гвинн, Доминик (2015). «Средневековая традиция английского органостроения». Обзор органистов . 101 : 41–45.
  35. ^ Дуглас, 10–12.
  36. ^ Тистлтуэйт, 5.
  37. ^ Фелпс, Лоуренс (1973). « Краткий обзор французского классического органа, его происхождения и немецкого аналога. Архивировано 7 сентября 2006 года в Wayback Machine ». Стив Томас. Проверено 7 мая 2007 г.
  38. ↑ Орган Хермеана Рафаэлиса, 1554 год. Портал Копенгагена: Собор Роскилле. Архивировано 5 января 2008 года в Wayback Machine . ГБМ МАРКЕТИНГ ApS. Проверено 13 мая 2008 г.
  39. ^ Уэббер, 222.
  40. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Рэндел «Орган», 585.
  41. ^ Бикнелл «Футляр для органов», 66–71.
  42. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Тистлтуэйт, 12.
  43. ^ Дуглас, 3.
  44. ^ (на французском языке) Бедос де Сель, Дом Франсуа (1766). Отрывки из книги «Искусство изготовления органов». Архивировано 11 октября 2007 года в Wayback Machine . Фергюсон (Тр.) (1977). Проверено 7 мая 2007 г.
  45. ^ Уильямс, Питер (1980). Новая история органа . Фабер и Фабер. стр. 126–130. ISBN  0-571-11459-8 .
  46. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с Рэндел «Орган», 586–587.
  47. ^ МакКри, 279–280.
  48. ^ Рэндел «Орган», 586.
  49. ^ «Упадок смесей», Джордж Лэнг Миллер (1913), « Недавняя революция в производстве органов» . Архивировано 17 сентября 2011 года в Wayback Machine . Проверено 7 июля 2009 г.
  50. ^ Тистлтуэйт, 14–15.
  51. ^ Бикнелл «Органное строительство сегодня», 82 и далее.
  52. ^ Проверено 7 июля 2009 г.
  53. ^ Рэндел «Орган», 578.
  54. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Рэндел «Орган», 579.
  55. ^ Бикнелл «Органостроение», 27.
  56. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Бикнелл «Органостроение», 20.
  57. ^ Глисон, 3–4.
  58. ^ Уильям Х. Барнс «Современный американский орган»
  59. ^ Бикнелл «Конструкция органов», 22–23.
  60. ^ «Что значит «сделать все возможное»?» . Мерриам-Вебстер . 7 декабря 2018 г. Таким образом, буквально вытащить все упоры — значит вытащить каждую ручку, чтобы воздух мог проходить через все ряды во время игры органиста, что создает мощный взрыв нефильтрованного звука.
  61. ^ «Типы и компоненты органов» . БЯУ Орган . 2024 . Проверено 26 июня 2024 г.
  62. ^ «Физика действий органов. Часть 1: Механические действия, «Вес перед касанием» » . Архивировано из оригинала 16 декабря 2019 года . Проверено 4 мая 2019 г.
  63. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Уильям Х. Барнс, «Современный американский орган»
  64. ^ Бикнелл «Конструкция органов», 23–24.
  65. ^ Дуглас М. Консидайн, изд. (1974). Справочник по технологическим приборам и средствам управления (второе изд.). МакГроу-Хилл. стр. 3–4. ISBN  0-07-012428-0 .
  66. ^ Далтон, 168.
  67. ^ Бикнелл «Органная конструкция», 18.
  68. ^ Купман, Тон (1991). « Органные произведения Дитриха Букстехуде: практическая помощь. Архивировано 3 февраля 2019 года в Wayback Machine ». The Musical Times 123 (1777 г.) (требуется подписка, хотя соответствующую ссылку можно просмотреть в предварительном просмотре). Проверено 22 мая 2007 г.
  69. ^ «Годовые двигатели: страница 6» . Дуглас-self.com. 10 июня 2011 года. Архивировано из оригинала 20 января 2012 года . Проверено 22 октября 2011 г.
  70. ^ «Собор Святого Иуды: исторический орган» . Bowralanglican.org.au. Архивировано из оригинала 13 октября 2009 года . Проверено 22 октября 2011 г.
  71. ^ «Концерты в соборе Антверпена vzw» . Akc-orgel.be. Архивировано из оригинала 30 сентября 2011 года . Проверено 22 октября 2011 г.
  72. ^ «органные воздуходувки 3» . Нзорган.com. 26 июля 1997 года. Архивировано из оригинала 27 сентября 2011 года . Проверено 22 октября 2011 г.
  73. ^ Сефл, 70–71.
  74. ^ Об Opus 72. Архивировано 5 декабря 2008 г. в Wayback Machine . CB Fisk, Inc. Проверено 13 мая 2008 г.
  75. ^ Бикнелл «Конструкция органов», 18–20.
  76. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Бикнелл «Органостроение», 26–27.
  77. ^ Бикнелл «Конструкция органов», 27–28.
  78. ^ Джонсон, Дэвид Н. (1973). Учебник для начинающих органистов . Переработанное издание. Аугсбургская крепость. п. 9. ISBN   978-0-8066-0423-7 . Поиск книг Google. Проверено 15 августа 2008 г.
  79. ^ Рэндель "Россиньоль", 718.
  80. ^ Аренс, 339; Кассель, 526–527 гг.
  81. ↑ Музыкальный отдел USNA. Архивировано 6 ноября 2008 года в Wayback Machine . Военно-морская академия США . Проверено 4 марта 2008 г.
  82. ↑ Путеводитель по органу. Архивировано 1 августа 2008 года в Wayback Machine . Американская гильдия органистов. Архивировано 6 июля 2000 года в Wayback Machine . Проверено 13 августа 2008 г.
  83. ↑ Путеводитель по органу. Архивировано 27 сентября 2007 года в Wayback Machine . Американская гильдия органистов . Проверено 25 июня 2007 г.
  84. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с «Краткая экскурсия по органу» . Крамхорн Лаборатории. Архивировано из оригинала 10 апреля 2008 года . Проверено 19 апреля 2008 г.
  85. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Уикс «Swell Division», «Swell Shades».
  86. ^ Уикс «Педали экспрессии».
  87. ^ Уикс "Педаль Крещендо".
  88. ↑ Путеводитель по органу. Архивировано 7 июля 2010 года в Wayback Machine . Американская гильдия органистов. Архивировано 6 июля 2000 года в Wayback Machine . Проверено 13 августа 2008 г.
  89. ↑ Электронный сеттер. Архивировано 11 мая 2009 года в Wayback Machine . Органное кинообщество. Проверено 7 июля 2009 г.
  90. ^ Рэндел «Орган», 580.
  91. ^ Кассель, 146.
  92. ^ ПИТЕР УИЛЬЯМС, БАРБАРА ОУЭН, Словарь музыки и музыкантов New Grove , ОСТАНОВКА ОРГАНА : Монтр (фр.). Корпусные трубы французского органа, соответствующие английскому открытому диапазону, немецкому престанту, итальянскому принципалу и т. д. Ранние альтернативные названия были «le Principal de Devant», «devanture en monstre» (Реймсский собор, 1570 г.). Тон классического французского Montre был несколько более плавным, чем у различных типов английского Open Diapason или немецких Principals.
  93. ^ Г.А. ОДСЛИ Искусство изготовления органов , Том. Я, стр.544 ISBN   0-486-21314-5 : МОНТР , о. - Название, обычно применяемое французскими производителями органов к таким фундаментам и металлическим упорам, окрашенным в тон органа, которые могут быть установлены или выставлены на буфете или в футляре органа; соответственно, MONTRES, которые обычно изготавливаются из полированной жести, могут иметь длину речи 32 фута, 16 футов и 8 футов, как в органе в Королевской церкви в Сен-Дени под Парижем. Иногда это название применяется к PRESTANT 4 фута, когда к нему монтируются трубы. Все модели MONTRES тщательно изготовлены и отделаны, и, будучи из полированной жести, они создают прекрасный эффект в сочетании с отделкой корпуса из темного дерева.
  94. ^ Бикнелл «Футляр для органов», 66–67.
  95. ^ Уикс "Органная палата".
  96. ^ Колдуэлл, Джон (2007). «Источники клавирной музыки до 1660 года, §2: Отдельные источники». В Л. Мэйси (ред.), Grove Music Online, архивировано 16 мая 2008 г. на Wayback Machine (требуется подписка). Проверено 7 мая 2008 г.
  97. ^ Кокс, 190.
  98. ^ Стембридж, 148.
  99. ^ Уэббер, 224.
  100. ^ Стембридж, 160.
  101. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Колдуэлл, Джон (2007). «Клавиатурная музыка, §I: Клавишная музыка до 1750 года». В Л. Мэйси (ред.), Grove Music Online, архивировано 16 мая 2008 г. на Wayback Machine (требуется подписка). Проверено 8 мая 2008 г.
  102. ^ Маклин, Хью Дж. (2007). «Бём, Георг». В Л. Мэйси (ред.), Grove Music Online, архивировано 16 мая 2008 г. на Wayback Machine (требуется подписка). Проверено 8 мая 2008 г.
  103. ^ Ледбеттер, Дэвид (2007). «Прелюдия». В Л. Мэйси (ред.), Grove Music Online, архивировано 16 мая 2008 г. на Wayback Machine (требуется подписка). Проверено 8 мая 2008 г.
  104. ^ Годсли, Дэвид (1999). «Органная музыка И.С. Баха». В книге Николаса Тистлтуэйта и Джеффри Уэббера (ред.), «Кембриджский компаньон органа» , стр. 236. Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
  105. ^ Ланг, Пол Генри (1971). « Михаэль Гайдн: Концертный дуэт для альта и органа. Йозеф Гайдн: Органный концерт до мажор. Архивировано 22 апреля 2016 года в Wayback Machine ». Музыкальный ежеквартальный журнал 57 (1). Проверено 10 июля 2007 г.
  106. ^ Хиггинботтом, 177, 189.
  107. ^ Хиггинботтом, 178–181.
  108. ^ Кокс, 198.
  109. ^ МакКри, 279.
  110. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д и ж г Оуэн, Барбара (2007). «Клавишная музыка, §II: Органная музыка 1750 года». В Л. Мэйси (ред.), Grove Music Online, архивировано 16 мая 2008 г. на Wayback Machine (требуется подписка). Проверено 8 мая 2008 г.
  111. ^ Брукс, Джерард (1999). «Французская и бельгийская органная музыка после 1800 года». Николас Тистлтуэйт и Джеффри Уэббер (ред.), «Кембриджский компаньон органа» , стр. 274–275. Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
  112. ^ Бароне, Майкл (2004). « В концертных залах по всей стране появляются органы. А теперь — что на них играть? ». Журнал Symphony , ноябрь – декабрь 2004 г. Проверено 7 мая 2007 г.
  113. ^ Лозенц, Джеймс Эдвард (2006). «Органные транскрипции и поздний романтический период». В органной транскрипции Мессы до мажор, соч. 169, Йозеф Габриэль Райнбергер. Архивировано 27 сентября 2007 года в Wayback Machine (PDF). Музыкальный колледж Университета штата Флорида. Проверено 19 июня 2007 г.
  114. ^ Глюк, Себастьян Маттеус (2003). « Литературное назначение трости в дизайне органов. Архивировано 12 марта 2007 г. в Wayback Machine ». ПИПОРГ-Л. Проверено 19 июня 2007 г.
  115. ^ Галушка, Эндрю Р. (2001). « Регистрация органов Мессиана. Архивировано 3 сентября 2007 года в Wayback Machine ». Музыкальная школа Мура: Хьюстонский университет. Проверено 19 июня 2007 г.
  116. ^ «Церковный орган, исполняющий эпическую тему «Интерстеллар» Ганса Циммера, заставляет наш мир казаться крошечным» . Классический ФМ . Архивировано из оригинала 8 июня 2022 года . Проверено 6 сентября 2022 г.

Источники

[ редактировать ]
  • Аренс, Кристиан (2006). В Буше, Дугласе и Касселе, Ричарде (ред.), Орган: энциклопедия, стр. 399–499. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN   0-415-94174-1
  • Одсли, Джорджия Искусство создания органов Нью-Йорк: Dover Publications. ISBN   0-486-21314-5 :
  • Бикнелл, Стивен (1999). «Органостроение сегодня». В Тистлтуэйт, Николас и Уэббер, Джеффри (ред.), Кембриджский справочник органа , стр. 82–92. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN   0-521-57584-2
  • Бикнелл, Стивен (1999). «Органостроение». В Тистлтуэйт, Николас и Уэббер, Джеффри (ред.), Кембриджский компаньон органа , стр. 18–30. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN   0-521-57584-2
  • Бикнелл, Стивен (1999). «Футляр для органов». В Тистлтуэйт, Николас и Уэббер, Джеффри (ред.), Кембриджский компаньон органа , стр. 55–81. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN   0-521-57584-2
  • Кокс, Джеффри (1999). «Английская органная музыка до 1700 года». В Тистлтуэйт, Николас и Уэббер, Джеффри (ред.), Кембриджский компаньон органа , стр. 109–203. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN   0-521-57584-2
  • Далтон, Джеймс (1999). «Иберийская органная музыка до 1700 года». В Тистлтуэйт, Николас и Уэббер, Джеффри (ред.), Кембриджский справочник органа , стр. 165–175. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN   0-521-57584-2
  • Дуглас, Феннер (1995). Язык классического французского органа . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. ISBN   978-0-300-06426-1
  • Глисон, Гарольд (1988). Метод игры на органе (7-е изд.). Под редакцией Кэтрин Крозье Глисон. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис Холл. ISBN   0-13-579459-5
  • Хиггинботтом, Эдвард (1999). «Французская классическая органная школа». В Тистлтуэйт, Николас и Уэббер, Джеффри (ред.), Кембриджский компаньон органа , стр. 176–189. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN   0-521-57584-2
  • Кассель, Ричард (2006). Демонстрационные трубы . В Буше, Дугласе и Касселе, Ричарде (ред.), Орган: энциклопедия, стр. 145–146. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN   0-415-94174-1
  • Кассель, Ричард (2006). Звуковые эффекты . В Буше, Дугласе и Касселе, Ричарде (ред.), Орган: энциклопедия, стр. 526–527. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN   0-415-94174-1
  • МакКри, Эндрю (1999). «Британская органная музыка после 1800 года». В Тистлтуэйт, Николас и Уэббер, Джеффри (ред.), Кембриджский компаньон органа , стр. 279–298. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN   0-521-57584-2
  • Рэндел, Дон Майкл (ред.) (1986). Новый Гарвардский музыкальный словарь . Кембридж: Издательство Гарвардского университета. ISBN   0-674-61525-5
  • Сефл, Альфред (2006). Воздуходувка . В Буше, Дугласе и Касселе, Ричарде (ред.), Орган: энциклопедия, стр. 70–71. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN   0-415-94174-1
  • Стембридж, Кристофер (1999). Итальянская органная музыка Фрескобальди . В Тистлтуэйт, Николас и Уэббер, Джеффри (ред.), Кембриджский компаньон органа , стр. 148–163. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN   0-521-57584-2
  • Самнер, Уильям Лесли (1973). Орган: его эволюция, принципы устройства и использования . Лондон: Макдональд. ISBN   0-356-04162-X
  • Тистлтуэйт, Николас (1999). «Происхождение и развитие органа». В Тистлтуэйт, Николас и Уэббер, Джеффри (ред.), Кембриджский справочник органа , стр. 1–17. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN   0-521-57584-2
  • Уэббер, Джеффри (1999). «Северогерманская органная школа». В Тистлтуэйт, Николас и Уэббер, Джеффри (ред.), Кембриджский справочник органа , стр. 219–235. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN   0-521-57584-2

Дальнейшее чтение

[ редактировать ]
  • Адлунг, Джейкоб (1768). Органомеханическая музыка . Английский перевод. Архивировано 18 января 2012 года в Wayback Machine , К. Фолкнер, транс (2011). Линкольн, Небраска: Электронные книги Zea.
  • Бедос де Селлес, Дом Франсуа (1768). Искусство органостроителя . Чарльз Фергюсон (Пер.) (1977). Строитель органов . Роли, Северная Каролина: Санбери Пресс.
  • Буш, Дуглас и Кассель, Ричард (ред.) (2006). Орган: Энциклопедия . Нью-Йорк: Рутледж. ISBN   978-0-415-94174-7
  • Клотц, Ганс (1969). Органный справочник . Сент-Луис: Конкордия. ISBN   978-0-570-01306-8
  • Оксе, Орфа (1975). История органа в США. Блумингтон: Издательство Университета Индианы.
  • Преториус, Михаил (1619). De Organographia, части III – V с указателем (перевод на английский). Архивировано 26 августа 2014 г. в Wayback Machine.
  • Содерлунд, Сандра (1994). Путеводитель по органу для композиторов и других людей . Колфакс, Северная Каролина: Wayne Leupold Editions. Нет ISBN.
  • Самнер, Уильям Л. (1973). Орган: его эволюция, принципы построения и использования (4-е изд.). Лондон: Макдональд. Нет ISBN.
  • Уильямс, Питер (1966). Европейский орган, 1458–1850 гг. Блумингтон: Издательство Университета Индианы. ISBN   0-253-32083-6
  • Уильямс, Питер (1980). Новая история органа от греков до наших дней . Блумингтон: Издательство Университета Индианы. ISBN   978-0-253-15704-1
[ редактировать ]
Викискладе есть медиафайлы по теме органа .
В Wikisource есть текст 1911 года » из Британской энциклопедии статьи « Орган .

Базы данных

[ редактировать ]

Ресурсы для видеозаписей органа

[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Pipe_organ&oldid=1234274506"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: bd67a99fb488b6d47cbf1870e40e5503__1720879380
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/bd/03/bd67a99fb488b6d47cbf1870e40e5503.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Pipe organ - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)