Лесли спикер

Динамик Leslie в прозрачном пластиковом корпусе.

Динамик Leslie представляет собой комбинированный усилитель и громкоговоритель , который излучает сигнал от электрического или электронного инструмента и изменяет звук путем вращения перегородки («барабана») перед громкоговорителями. Аналогичный эффект обеспечивает вращающаяся система звуковых сигналов перед дискантом. Чаще всего его ассоциируют с органом Hammond , хотя позже он использовался для электрогитары и других инструментов. Типичный динамик Leslie содержит усилитель, высокочастотный рупор и низкочастотный динамик, хотя конкретные компоненты зависят от модели. Музыкант управляет динамиком Leslie с помощью внешнего переключателя или педали, которая чередует медленные и быстрые настройки скорости, известные как « хорал » и « тремоло ».

Динамик назван в честь своего изобретателя Дональда Лесли , который в конце 1930-х годов начал работать над созданием динамика для органа Хаммонда, который лучше имитировал бы трубу или театральный орган , и обнаружил, что перегородки, вращающиеся вдоль оси конуса динамика, дают наилучшие результаты. звуковой эффект. Хаммонд не был заинтересован в маркетинге или продаже динамиков, поэтому Лесли сам продавал их в качестве дополнения, ориентируясь не только на Хаммонда, но и на другие органы. Лесли сделал первый динамик в 1941 году. Звук органа, воспроизводимый через его динамик, получил широкое распространение по национальному радио США и имел коммерческий успех и успех у критиков. Вскоре он стал незаменимым инструментом для большинства джазовых органистов. В 1965 году Лесли продал свой бизнес компании CBS , которая в 1980 году продала его Хаммонду. Впоследствии Suzuki Musical Instrument Corporation приобрела бренды Hammond и Leslie.

Поскольку Leslie сам по себе является устройством модификации звука, предпринимались различные попытки имитировать эффект с помощью электронных блоков эффектов . К ним относятся Uni-Vibe , Neo Ventilator или собственный симулятор Hammond-Suzuki в коробке.

История

Табличка с надписью «Трубный голос электрооргана».

Лесли работала радиоинженером в универмаге Barker Brothers в Лос-Анджелесе, где продавались и ремонтировались органы Hammond. Он купил один в 1937 году, надеясь, что он станет подходящей заменой органу . Однако он был разочарован звуком в своем доме по сравнению с большим выставочным залом, где он впервые услышал его. Следовательно, он попытался создать динамик, способный преодолеть эту проблему. Сначала он попытался сделать кабинет, похожий на кабинет Хаммонда, но вскоре пришел к выводу, что органы производят пространственно разнообразный звук из-за разного расположения каждой трубы. Он решил подражать этому, создав движущийся динамик. Он попробовал различные комбинации динамиков и скоростей и обнаружил, что лучше всего работает один динамик, работающий на скорости, известной сейчас как «тремоло». После дальнейших экспериментов он решил, что разделение сигнала на вращающийся барабан и рупор помогает подчеркнуть низкие и высокие частоты.

К 1940 году Лесли решил, что его прототип готов к продаже, и отправился в компанию Hammond Organ Company, чтобы продемонстрировать его. Лоуренса Хаммонда, однако, не впечатлила попытка Лесли улучшить конструкцию своего органа, и он отказался продавать его. Компания даже изменила интерфейс динамиков на своих органах, чтобы сделать их «устойчивыми к Лесли», хотя Лесли быстро это исправила. Лесли начала производство динамиков в 1941 году — первоначально под разными названиями, включая Vibratone , Brittain Speakers , Hollywood Spirits и Crawford Spirits . Он вернулся к имени «Лесли Вибратон» в 1947 году. Чтобы противодействовать лозунгу Хаммонда «Самый славный голос музыки», Лесли добавила к тарелкам аналогичный слоган «Трубный голос электрического органа». В конечном итоге ему принадлежало около 50 патентов на динамик.

Лесли изготовил динамик для работы с другими органами, помимо Хаммонда, включая Вурлитцера , Конна , Томаса и Болдуина . Ему никогда особо не нравились органы Hammond, и однажды он заметил: «Я ненавижу эти чертовы штуки».

В 1965 году Лесли продал свою компанию Electro Music компании CBS , которая также приобрела компанию по производству гитар Fender . В 1980 году корпорация Hammond наконец выкупила Electro Music и имя Лесли у CBS. После того, как Хаммонд обанкротился в 1986 году, бывший инженер восстановил Electro Music, лицензируя название у Ноэля Крэбба, который приобрел права на Хаммонда. Впоследствии в 1992 году он был продан компании Suzuki, которая продолжает производить динамик.

Функции

Схема, показывающая ключевые компоненты динамика Leslie.

Колонка Leslie состоит из ряда отдельных компонентов. Звуковой сигнал поступает в усилитель от инструмента. После усиления сигнал поступает на аудиокроссовер , который разделяет его на отдельные частотные диапазоны, которые можно индивидуально направить на каждый громкоговоритель. Разные модели имеют разные комбинации динамиков, но наиболее распространенная модель, 122, состоит из одного низкочастотного динамика для низких частот и одного компрессионного динамика и акустического рупора для высоких частот. Звук, излучаемый динамиками, изолирован внутри корпуса, за исключением ряда выходов, ведущих либо к вращающемуся рупору, либо к барабану. Электродвигатель . вращает рожок и барабан с переменной скоростью

Единственный элемент управления, общий для всех колонок Leslie, — это диск, регулирующий общую громкость. органа педалью экспрессии Обычно это настраивается один раз, а затем оставляется, поскольку громкость обычно регулируется . Лесли рекомендовала играть на органе на полную громкость, вытянув все ограничители (дыры) и регулируя громкость непосредственно перед возникновением искажений . Однако искаженный звук перегруженного лампового усилителя может быть желательным звуком. до такой степени, что современные симуляторы Лесли имеют явную настройку «перегрузки».

Переключатель в форме полумесяца на органе Hammond , который меняет настройку динамика Leslie между «хоралом» и «тремоло».

Управление динамиком Leslie обычно осуществляется с помощью внешнего двухпозиционного переключателя между двумя настройками, отмеченными «хорал» и «тремоло». Переключатель установлен на управляющем приборе, поэтому игрок может легко переключать настройки. Некоторые более ранние модели были ограничены настройками «выключено» и «тремоло», а некоторые более поздние модели имели все три настройки. Переключатель можно использовать во время воспроизведения нот, а звук переключения между двумя настройками является частью характерного звука. В обеих настройках высокочастотный рупор вращается немного быстрее, чем низкочастотный динамик; около 50 оборотов в минуту (об/мин) для «хорала» и 400 об/мин для «тремоло» по сравнению с 40 об/мин и 340 об/мин у низкочастотного динамика соответственно.

В отличие от большинства популярных музыкальных усилителей, в которых используются разъемы для подключения к инструментам , в колонках Leslie используется амфеноловый разъем для прямого подключения к органу через разъем консоли. Тип и конструкция разъема зависит от органа и модели динамика Leslie.

В старых моделях, в которых использовались ламповые усилители мощности, используются различные шестиконтактные разъемы, а в более поздних моделях используются девятиконтактные разъемы. Во всех случаях в конфигурации с одним органом – Лесли питание от сети , аудио и сигналы управления передаются через разъем, а расположение контактов варьируется в зависимости от органа и динамиков. При попытке их обслуживания соблюдайте осторожность, поскольку неправильно или плохо подключенный кабель может привести к необратимому повреждению органа или динамика или привести к поражению электрическим током . Также возможно подключить несколько колонок Leslie к одному органу, используя силовое реле, обеспечивающее необходимый переменный ток.

Отдельное устройство, известное как комбо-предусилитель , необходимо для подключения винтажного Leslie к другому инструменту, например, гитаре. Он объединяет отдельный вход переменного тока и вход линейного уровня на одном разъеме Amphenol и обеспечивает ножной переключатель для выбора скорости Leslie. Современные продукты, такие как Trek II UC-1A, позволяют любому инструменту, подключенному к телефонной розетке, использовать различные динамики Leslie.

Современные динамики Leslie имеют 11-контактные интерфейсы, которые более безопасны в обслуживании, поскольку питание от сети подается отдельно с помощью стандартных сетевых разъемов IEC . Hammond-Suzuki Leslie 2101 также оснащен линейными входами и линейными выходами , поэтому комбинированный предусилитель больше не требуется. Его настройками также можно управлять через MIDI .

Модели

Одна скорость

Первоначальные модели колонок Leslie не имели настройки «хорал». Переключатель управления представлял собой просто выбор между «выключено» и «тремоло». Первой выпущенной моделью Лесли была 30А. Он имитировал тональный кабинет Hammond DXR-20, в котором использовались движущиеся барабаны, но производилась только амплитудная модуляция, а не частотная модуляция. Он содержал 15-дюймовый (380 мм) барабан, а усилитель мощности располагался в верхней части устройства, чтобы облегчить ремонт. В период с 1947 по 1949 год он был заменен моделью 31H, также известной как «Tall Boy». Внешне он был похож на 30А, но имел дополнительные жалюзи в верхней части шкафа. Кроме того, на конце рупора были размещены отражатели, чтобы высокочастотный сигнал выходил из устройства по бокам, а не сверху.

Следующими моделями, выпущенными Лесли, были 21H и 22H, у которых был корпус, похожий по стилю на более известную модель 122, с теми же размерами и жалюзи. Они питались от лампового усилителя мощностью 40 Вт.

Двойная скорость

Динамик Лесли 122

122 – самая популярная Лесли. Он был специально разработан для органа Hammond и является моделью, которую чаще всего отождествляют с ним. Его высота составляет 41 дюйм (1000 мм), он предлагает две разные скорости для хорала и тремоло и имеет ламповый усилитель мощностью 40 Вт. Модель 122 наиболее приспособлена для записи, поскольку имеет сбалансированный сигнал , устраняющий гул сети и другие шумы. 122RV была той же моделью, но с дополнительным усилителем реверберации , который подавал сигнал на отдельный статический динамик. Была доступна немного меньшая версия, 33-дюймовая (840 мм) 142. Hammond-Suzuki в настоящее время производит 122A, прямое переиздание 122, и 122XB, который содержит современный 11-контактный адаптер, сетевой адаптер IECC, линейный вход и гнездо для ножного переключателя для управления скоростью. Это устраняет необходимость в комбо-предусилителе.

Модель 147 — это «универсальная» версия модели 122, предназначенная для многих органов, имеющая другой вход усилителя и управление скоростью двигателя, но в остальном идентичная. Входной сигнал несимметричен, что упрощает подключение к органам со встроенной акустической системой, например Hammond A100 или Wurlitzer. Для переключения скорости двигателя используется отдельный сигнал переменного тока , а не управление напряжением постоянного тока , как у 122. В работе заметные различия между 122 и 147 заключаются в более низкой восприимчивости 122 к наведенному шуму и задержке между срабатыванием регулятора скорости. и фактическое изменение скорости. Как и модели 122 и 142, модель 145 идентична модели 147, за исключением того, что она помещена в корпус размером 33 дюйма (840 мм), поэтому ее немного легче перемещать. Как и в случае с 122, Hammond-Suzuki производит современную замену - 147A. Модель X-77, выпущенная в 1968 году, была разработана для сопровождения нового транзисторного органа Hammond X-66. Он содержал семь различных элементов управления вкладками и шесть динамиков. У него совершенно другой интерфейс, чем у других Leslies, используется 12-контактный амфеноловый разъем.

Про-Лайн

Переиздание Fender Vibratone Leslie 16

К концу 1960-х годов концертирующие музыканты обнаружили, что старые модели Leslies, такие как 122, недостаточно громкие для больших площадок, что привело к появлению серии «Pro Line». Эти Leslies имели более громкие полупроводниковые усилители мощности и были установлены на роликах для удобства транспортировки. Первыми моделями, выпущенными Лесли, были 900 и 910. который содержал трехканальный усилитель мощности мощностью 100 Вт. Оба могут быть разделены на две части. Самой популярной версией серии Pro-Line была 760. Это была уменьшенная версия 900 и 910, содержащая усилитель высоких частот на 40 Вт и усилитель низких частот на 50 Вт. Меньшая и более портативная версия 760 — это 820. Это полупроводниковый кабинет, как и 760, который также подключается к органу с помощью 9-контактного разъема. Однако его высота всего 31 дюйм (790 мм) и он имеет только один ротор с полнодиапазонным 12-дюймовым динамиком.

Серия Pro-Line отличалась долговечностью и отказоустойчивостью, многие модели прослужили долгие годы. Однако, поскольку они использовали полупроводниковые усилители, они не так высоко ценятся, как старые ламповые Leslies, поскольку им не хватает характерного звука при перегрузке усилителя.

Самая маленькая модель Leslie — Model 16, выпущенная в 1970 году. Она имеет корпус динамика, напоминающий Fender , и вращающийся пенопластовый диспергирующий блок. Он был создан для гитаристов, портативен, и на лицевой стороне было написано «Лесли». Он содержал всего один 10-дюймовый динамик, был рассчитан на питание от внешнего усилителя и имел дополнительный выход для дополнительного динамика. Управление динамиком осуществлялось с помощью двух переключателей, один из которых контролировал скорость, а другой включал и выключал роторы. Позже он также был выпущен как Fender Vibratone .

Хаммонд-Сузуки

Помимо переизданий 122A и 147A, Hammond-Suzuki теперь производит меньшие и транспортабельные Leslies, используя современные технологии. Модель 2101 имеет высоту 20 дюймов (520 мм) и имеет вращающийся рупор, как на моделях 122 и 147, а также пару 2-дюймовых (51 мм) компрессионных динамиков и два 5-дюймовых (130 мм) низкочастотных динамика. Устройство имеет два отдельных входа, поэтому к вращающимся и стационарным компонентам можно подключать разные инструменты соответственно. 2121 — это 15-дюймовый (380 мм) стационарный динамик, который использует цифровую обработку сигнала для имитации вращающегося барабана, который использовался в старых моделях Leslies. 3300 — то же самое, что и 2121, но с усилителем мощности 300 Вт.

Генерация звука

Анимация, показывающая поведение динамика Лесли во время бега.
1 = Корпус рупора
2 = Драйвер сжатия
3 = ВЧ мотор
4 = Кроссовер
5 = Басовый мотор
6 = НЧ-динамик
7 = Корпус барабана
8 = Барабан
9 = Кабинет
Усилитель не на фото

Leslie специально разработан с помощью воспроизведения эффекта Доплера для изменения или модификации звука. Поскольку источник звука вращается вокруг определенной точки поворота, он создает тремоло (модуляцию амплитуды) и изменение высоты звука. Это создает последовательность частотно-модулированных боковых полос. Чтобы остановить ротор Лесли, к блоку управления двигателем Лесли была добавлена ​​специальная тормозная цепь, которая включала в себя электронное реле , вырабатывающее полуволну постоянного тока .

Во многом уникальный звук Leslie обусловлен тем, что система, по крайней мере, частично закрыта, благодаря чему линейные жалюзи по бокам и передней части устройства могут выводить звук изнутри коробки после того, как звук отразился внутри, смягчая его. Кроссовер намеренно установлен на частоту 800 Гц, чтобы обеспечить оптимальный баланс между рупором и барабаном, и считается неотъемлемой частью динамика. На тон также влияет используемая древесина . Разница в тонах, вызванная сокращением затрат на использование ДСП для динамиков и полок ротора вместо прежней фанеры , очевидна в звучании Leslie. Более тонкий слой верхней части корпуса также добавляет определенный резонанс. Как и акустический инструмент, тон Leslie однозначно определяется дизайном и конструкцией его корпуса, используемым усилителем, кроссовером и динамиками, а также двигателями, а не просто вращением роторов.

Подслушивание

Поскольку динамик Leslie не только усиливает, но и изменяет звук, его выход невозможно просто подключить к более крупной акустической системе, если громкость встроенного усилителя на сцене слишком тихая. Это особенно проблематично для более старых моделей Leslie, таких как 122 или 147, которые оснащены усилителем среднеквадратичной мощности всего 40 Вт. Вместо этого вокруг Leslie размещаются микрофоны , выходы которых подключаются к усилителю мощности. Типичная установка микрофона на сцене — это использование двух микрофонов, расположенных на противоположных сторонах рупора, и одного микрофона на барабане.

Использование микрофона для Лесли также важно в студии звукозаписи, поскольку выбор и расположение микрофонов определяют общий записываемый звук. Популярная рекомендация — два Shure SM57 на рупоре и Sennheiser MD 421 на барабане. Дэйв Мартин из журнала Recording Magazine предлагает аналогичную схему: различные модели микрофонов используются в качестве стереопар на рупоре, а используется Electro-Voice RE20 . вместо этого на барабане Кейт Эмерсон записал свою Лесли, используя по одному микрофону на валторне и барабане, но со снятыми крышками.

Клоны и симуляции

Uni -Vibe была ранней адаптацией педали эффектов . Эту модель когда-то использовал Джими Хендрикс .

Хотя динамик Leslie все еще производится и продается, аналогичные эффекты теперь можно получить с помощью аналоговых электронных устройств и цифровой эмуляции. Устройства хоруса и фазовращателя могут приблизительно воспроизводить звуки, воспроизводимые динамиком Leslie. Uni-Vibe, четырехступенчатый фазовращатель, специально рекламировался как недорогая замена Leslie для гитаристов и использовал ножной переключатель быстрого/медленного переключения, аналогичный комбинированному предусилителю. Педаль была популярна, среди известных пользователей были Джими Хендрикс , Дэвид Гилмор и Робин Трауэр , но старинные устройства сейчас, как правило, не в хорошем состоянии из-за износа конденсаторов в устройстве. Хотя звук колонок Leslie, слышимый лично, довольно отчетлив, цифровые клоны становятся все лучше имитируют его.

Большинство современных клавишных инструментов, имитирующих орган Hammond, также включают в себя симулятор Leslie, в том числе собственный XK-3c Hammond и Nord Electro . Однако рынок автономных симуляторов все еще существует. RotSphere компании Hughes & Kettner получила хорошие отзывы за точное воспроизведение звука динамика Leslie с ламповым усилителем. Neo Ventilator получил особую похвалу за точность имитации звука Лесли. Марк Эшфилд из Sound on Sound назвал его «просто лучшим симулятором динамиков Лесли на сегодняшний день». в то время как рецензент журнала Keyboard Magazine был «поражен тем, насколько аутентично звучит Ventilator». В 2013 году Hammond-Suzuki начала производство собственного симулятора Leslie в педалях . Калифорнийская компания Strymon выпустила педаль Lex, педаль-эмулятор вращающегося динамика, подходящую для различных применений, включая гитару.

Известные пользователи

Ранние последователи

Лесли никогда не рекламировал свои колонки. После демонстрации прототипа с Бобом Митчеллом , органистом радиостанции KFI в Лос-Анджелесе , был заключен контракт на установку еще одного прототипа в студии станции, где Митчелл будет единственным органистом, уполномоченным его использовать. Митчелл был настолько впечатлен, что попытался запатентовать динамик, но обнаружил, что не может. Вскоре после этого Митчелл стал органистом Mutual Broadcasting System и играл на Хаммонде с Лесли на ее концертах, обеспечив национальную известность звука. Впоследствии Лесли был стандартным компонентом нескольких известных джазовых органистов, в том числе Джимми Смита , Джека Макдаффа , Джимми МакГриффа и Ширли Скотт . Грэм Бонд был первым известным британским органистом, игравшим на Хаммонде через Лесли.

Новаторское использование

Хотя «Битлз» часто называют таковыми, они не были первыми, кто экспериментировал с обработкой других звуков через динамик Leslie. Продюсер Лу Адлер экспериментировал с этой техникой еще в 1963 году. и одной из первых записей с вокалом, записанным через динамик Лесли, был сингл 1964 года «She Rides with Me», написанный Beach Boys лидером Брайаном Уилсоном и исполненный певцом Полом Петерсеном . По словам Петерсена: «В канун Нового 1963 года в Лас-Вегасе мне позвонил Лу Адлер. Он попросил меня немедленно приехать в Лос-Анджелес, чтобы записать песню Брайана Уилсона. Когда я пришел в студию RCA, трек уже был записан. Брайан, там были только Лу и два инженера, которые настроили звук органа Лесли для вокала, вот и все». Адлер также использовал этот эффект в одновременно выпущенном «He Don't Love Me» Шелли Фабарес . Сам Уилсон использовал этот эффект в звуке гитары в песне группы Beach Boys " You're So Good to Me ", вышедшей в июле 1965 года.

Хотя "She Rides with Me" не стала хитом, звуки, обработанные Лесли, вскоре стали заметной чертой психоделической музыки . The Beatles впервые записались с Лесли в июне 1965 года, когда Джордж Харрисон перезаписывал одну из своих партий соло-гитары на песню « It’s Only Love ». По словам автора Энди Бабюка , песня группы " Tomorrow Never Knows " (1966) стала первым случаем, когда вокал был записан с использованием микрофона, подключенного непосредственно ко входу Лесли. после того, как Джон Леннон попросил, чтобы его голос звучал «так, как будто я Далай-лама, поющий с самой высокой вершины горы». Они продолжали использовать Лесли во время записи альбома Revolver в 1966 году.

«Битлз» вдохновили других использовать динамик. Харрисон играл через Лесли в своем появлении в качестве гостя в Cream песне " Badge " (1969), а Ричард Райт использовал аналогичную установку при записи с Pink Floyd .

См. также

• Спикер Шармы

Ссылки

Книги

• Бромелл, Ник (2002). Завтрашний день никогда не знает: рок и психоделика в 1960-е годы . Издательство Чикагского университета. ISBN  978-0-226-07562-4 .
• Вейл, Марк (2002). Орган Хаммонда – Красота в тональности B. Книги о бэкбите. стр. 129–131 . ISBN  0-87930-705-6 .
• Фарагер, Скотт (2011). Орган Хаммонда: знакомство с инструментом и музыкантами, которые прославили его . Корпорация Хэла Леонарда. ISBN  978-1-4584-0287-5 .

Внешние ссылки

• Официальный сайт – США
• Официальный сайт – Великобритания
• Внутри Fender Vibratone — история и работа корпуса Fender Vibratone (и подобных коробок)
• Раскрывая тайны спикера Лесли - более глубокий технический анализ Лесли.
• Интервью Дона Лесли в сборнике устной истории NAMM (13 мая 2001 г.)