Виргиналы
 | Эта статья нуждается в дополнительных цитатах для проверки . ( апрель 2021 г. ) |
 Фламандские девственницы Ганса Рюкерса , 1583, Антверпен (Париж, Музей музыки). Обратите внимание на встроенную клавиатуру, расположенную слева от центра. | |
| Классификация | Клавишный инструмент |
|---|---|
| Диапазон игры | |
| от C 2 /E 2 до C 6 (45 нот); некоторые итальянские модели от C 2 до F 6 (54 ноты) | |
| Связанные инструменты | |
| клавесин , спинет , клавицитерий | |
Девственницы [а] Клавишный инструмент семейства клавесинов . Он был популярен в Европе в период позднего Возрождения и раннего барокко .
Описание
[ редактировать ]Virginals — это меньшая и более простая форма клавесина прямоугольной или многоугольной формы . У него только одна струна на ноту, идущая более или менее параллельно клавиатуре, на длинной стороне корпуса. Многие, если не большинство, инструментов были построены без ножек и для игры помещались на стол. Более поздние модели были построены с собственными подставками.
Механизм
[ редактировать ]Механизм вирджинала идентичен механизму клавесина в том, что его проволочные струны перебираются набором плектр , установленных в разъемах. Однако его корпус прямоугольный или многоугольный, а один хор струн — по одной на ноту — проходит примерно параллельно клавиатуре. Струны перебираются либо ближе к одному концу, как в клавесине, либо, в случае музеляра, ближе к середине, создавая более похожий на флейту тон с пониженными верхними гармониками.
Этимология
[ редактировать ]Происхождение названия неясно. Возможно, оно происходит от латинского virga, означающего жезл, возможно, имея в виду деревянные домкраты, опирающиеся на концы ключей, но это не доказано. [3] Другая возможность состоит в том, что это имя происходит от слова « девственница» , поскольку его чаще всего употребляли молодые женщины. [4] или от его звука, похожего на голос молодой девушки ( vox Virginalis ). [3] Другая точка зрения состоит в том, что название происходит от Девы Марии , поскольку оно использовалось монахинями для сопровождения гимнов в честь Богородицы.
В Англии, в эпоху Елизаветы и Якова , любой струнный клавишный инструмент часто описывался как вирджинал и мог в равной степени относиться к клавесину или, возможно, даже к клавикорду или спинету . Так, шедевры Уильяма Берда и его современников часто исполнялись на полноразмерных, итальянских или фламандских клавесинах, а не только на вирджиналах, как мы их сегодня называем. В современной номенклатуре часто упоминалась пара вирджиналей , что подразумевало один инструмент, возможно, клавесин с двумя регистрами или двойные вирджинали (см. ниже). [5]
История
[ редактировать ]Как и клавесин, виргиналии берут свое начало в гуслях , к которым клавиатура , вероятно, в 15 веке применялась . Первое упоминание этого слова встречается у Паулюса Паулирина из Праги (1413–1471) «Трактат о музыке» около 1460 года, где он пишет: «Верджинал — это инструмент в форме клавикорда с металлическими струнами, которые придают ему тембр. Клавицембало имеет 32 ряда струн, которые приводятся в движение ударами пальцев по выступающим клавишам, создавая приятный звук как в целых, так и в полутонах. Его называют девственным, потому что, как и девственный, он звучит нежно и спокойно. голос." В Оксфордском словаре английского языка первое упоминание на английском языке датируется 1530 годом, когда английский король Генрих VIII приобрел пять инструментов с таким названием. В маленькие ранние вирджиналы играли либо на коленях, либо, чаще, на столе. [6] но почти все более поздние образцы имели собственные подставки. Расцвет вирджиналов пришелся на вторую половину 16-го века до конца 17-го века, до периода высокого барокко , когда его затмил в Англии изогнутый спинет , а в Германии - клавикорд .
Типы
[ редактировать ]Спинет девственницы
[ редактировать ]
Спинет вирджиналс (не путать со спинетом ) производился в основном в Италии ( итальянский : spinetta ), Англии и Фландрии ( голландский : spinetten ). Клавиатура расположена слева от центра, а струны перетянуты на одном конце, хотя и дальше от бриджа , чем в клавесине. Это более распространенное устройство для современных инструментов, и инструмент, описываемый просто как «виргинал», скорее всего, будет спинетом вирджиналс. Принципиальные различия в конструкции заключаются главным образом в расположении клавиатуры: у итальянских инструментов клавиатура всегда выступала из корпуса, в то время как у северных виргинских клавиатур клавиатура была утоплена в замочную скважину. Корпуса итальянских инструментов делались из кипариса и были деликатной работы, в то время как северные вирджиналы обычно изготавливались из тополя. Ранние итальянские вирджиналы обычно имели шестиугольную форму, корпус повторял линии струн и мостов, и несколько ранних фламандских экземпляров изготавливались аналогичным образом. Однако примерно с 1580 года почти все виргиналы были прямоугольной формы , итальянские модели часто имеют внешний корпус, как у клавесинов этой страны. Выживших английских виргиналов очень мало, все они поздние. Обычно они соответствуют фламандской конструкции, но со сводчатой крышкой.
Муселары
[ редактировать ]
Муселары (также муселаар ) производились только в Северной Европе. Здесь клавиатура расположена справа от центра, а струны перетянуты примерно на треть длины их звучания. Это дает теплый, насыщенный, резонансный звук, с сильным фундаментом и слабыми обертонами. Однако за это приходится платить: разъемы и клавиши для левой руки неизбежно располагаются посередине деки инструмента , в результате чего любой механический шум от них усиливается. Помимо механического шума, вызванного вибрацией струны относительно нисходящего плектра , центральная точка щипка баса затрудняет повторение, поскольку движение все еще звучащей струны мешает возможности повторного соединения плектра. Комментатор XVIII века (Ван Бланкенберг, 1739) писал, что музеляры «хрюкают басом, как молодые поросята». Таким образом, мюселар лучше подходил для аккордно - мелодической музыки без сложных партий левой руки. Муселяр также может быть снабжен упором, называемым гарпикордий (также арпихордий ), который состоит из свинцовых крючков, слегка прижимаемых к концам басовых струн таким образом, что струна, вибрирующая против крючка, издает жужжащий, рычащий звук.
Муселары были популярны в 16 и 17 веках, и их повсеместное распространение сравнивают с пианино начала 20 века, но, как и другие типы вирджиналов, они вышли из употребления в 18 веке.
Пикколо
[ редактировать ]
И итальянская, и северная школы производили миниатюрные девственницы, называемые оттавино . Оттавини были настроены на октаву выше, чем более крупный инструмент. Во фламандской традиции их часто – а возможно, всегда – продавали вместе с большими вирджиналами, к которым оттавино можно было присоединить (см. Двойные вирджиналы ниже). В итальянской традиции оттавино обычно представлял собой отдельный инструмент, помещенный в собственный внешний корпус, как и более крупные итальянские инструменты.
Двойные девственницы
[ редактировать ]
Фламандская Мать школа , в частности семья Ракерс , выпускала особый тип девственниц, известный как и Дитя ( moeder und kind ). Он состоял из двух инструментов в одном: обычного вирджинала (спинета или музелара) с одним 8-ми регистром и оттавино с одним 4-х регистром. Меньшее оттавино хранилось (скорее как ящик) под декой рядом с клавиатурой более крупного инструмента, его можно было вытащить и играть как отдельный клавишный инструмент. Тем не менее, эти два инструмента также можно было соединить вместе, при этом оттавино помещалось поверх струн более крупных вирджиналов (после того, как опора была снята), так что гнезда последних проходили через прорезь в нижней части оттавино . Гнезда более крупного инструмента теперь активировали клавиши оттавино , так что оба инструмента звучали одновременно, создавая более блестящий эффект.
Среди инструментов в описи английского короля Генриха VIII , составленной Филипом Ван Уайлдером в 1553 году, есть упоминания о «двух парах двойных виргиналей», «одной новой паре двойных виргиналей» и других неясных упоминаниях. Они на 30 лет старше самых ранних из дошедших до нас девственных Матери и Дитя (Ганс Ракерс 1581 года), [8] [9] и самые ранние известные клавесины с двойным ручным управлением примерно на 60 лет. Этот термин мог относиться к количеству стопов на инструменте или, возможно, к его диапазону. [10]
Компас и шаг
[ редактировать ]Клавиатура большинства вирджиналов имела диапазон от C 2 /E 2 до C 6 (45 нот, 4 октавы), что позволяло исполнять музыку, доступную в то время для инструментов. Нижняя октава была настроена на короткую октаву , так что нижняя E звучала как C 2 , нижняя F ♯ звучала как D 2 , а нижняя G ♯ звучала как E 2 , что позволяло некоторым часто необходимым нотам низкого баса занять позиции. клавиш, которые редко использовались в современном репертуаре, и избегая создания более крупного инструмента. Некоторые итальянские модели имеют диапазон от C 2 до F 6 (54 ноты, 4 + 1 / 2 октавы).
Virginals были доступны в различных размерах. Голландский органист и клавесинист Класс Доувес (около 1650 – около 1725) упоминает инструменты номинальной длиной от 6 футов (1,8 м) до 2 + 1 ⁄ фута ( 0,76 м). [11] Различия по высоте между моделями, предложенными мастерскими Ракера, были отнюдь не произвольными, а соответствовали музыкальным интервалам тона, четвертого , пятого , октавы и девятого. Для этих инструментов были предложены назначения высоты звука на основе масштабов, предоставленных Доувесом. [12] Большинство современных инструментов являются полноразмерными с шагом 8 футов или оттавини с шагом 4 фута, хотя не существует сохранившихся инструментов Ракера с шагом 4 фута, и, скорее всего, ни один из них никогда не производился в его мастерской.
Украшение
[ редактировать ]Хотя многие ранние вирджинали по всей Европе остались изготовленными из простого дерева, вскоре они были украшены богатым декором, что, возможно, способствовало сохранению многих таких инструментов. От лепнины по краям корпуса, накладок и именных планок до украшений из , мрамора слоновой кости, перламутра , агата , черепахового панциря или полудрагоценных камней , не говоря уже о сложной живописи, те, кто мог себе это позволить, не жалели средств.
Деки большинства фламандских девственниц были расписаны цветами, фруктами, птицами, гусеницами, мотыльками и даже приготовленными креветками, и все это в синих зубчатых краях и замысловатых синих арабесках . Многие из этих мотивов кажутся символами воскресения. [13] Натуральные ключи обычно были покрыты костью, а острые предметы были из дуба или, реже, из каштана. Внешняя поверхность ящиков обычно была отделана мрамором, а внутренняя часть была украшена искусной бумагой с блочной печатью. Иногда на внутренней стороне крышки красовалась декоративная сцена; чаще всего его покрывали ксилографическими бумагами, украшенными латинским девизом , обычно связанным с моралью или музыкой. Девизы также можно было нанести на планку колодца. Некоторые типичные девизы включают:
- SIC TRANSIT GLORIA MVNDI («Так проходит слава мира»)
- MVSICA DVLCE LABORVM LEVAMEN («Музыка – сладкое утешение труда»)
- MVSICA DONVM DEI («Музыка – дар Божий»)
Голландский художник Йоханнес Вермеер был одним из немногих, кто создал картины, в том числе образцы девственниц.
Такого «стандартного украшения» для итальянских девственниц не существовало. Там, где был внешний корпус, часто украшали именно его, оставляя сам инструмент простым (обычно для венецианских девственниц). Корпуса могли быть украшены картинами с изображением гротесков , классических сцен или маркетри , но деки раскрашивались редко. Столешницы клавиш могли быть изготовлены из простого самшита или богато украшены (как это часто имело место в северной Италии) слоновой костью, черным деревом , перламутром или черепаховым панцирем , а также другими материалами.
Традиционно деки как северных, так и итальянских вирджиналов были пронизаны розой , иногда в первые дни двумя или тремя. Роза не имела акустической функции и носила чисто декоративный характер. Хотя они были отсылкой к розе средневековой лютни , они никогда не вырезались целиком как часть деки. В итальянских инструментах они обычно изготавливались путем объединения нескольких слоев проколотого пергамента , так что конечный результат выглядел как готическая роза или перевернутый свадебный торт . Во фламандских инструментах роза обычно отливалась из свинца и позолочивалась и обычно имела инициалы производителя.
Композиторы и сборники произведений
[ редактировать ]Слово «virginals» исторически могло быть применено к любому струнному клавишному инструменту, и поскольку в эпоху расцвета «virginals» в партитурах очень редко присутствовали какие-либо указания на инструменты, вряд ли есть какие-либо композиции, которые можно было бы назвать специально предназначенными для этого инструмента. Действительно, почти вся клавишная музыка эпохи Возрождения одинаково хорошо звучит на клавесине, вирджиналах, клавикорде или органе, и сомнительно, чтобы какой-либо композитор имел в виду какой-то конкретный инструмент при написании партитур для клавишных. Список композиторов, пишущих для вирджиналов (среди других инструментов), можно найти в разделе Virginalist . Хотя «виргиналистская школа» обычно относится к английским композиторам, было бы неправильно использовать это слово в отношении некоторых континентальных клавишных композиторов того периода, таких как Джироламо Фрескобальди и Джованни Пикки или Самуэль Шейдт и Ян Питерсзон Свелинк .
Из нескольких десятков так называемых английских «девственных книг» только « Виргинальная книга» Элизабет Роджерс фактически содержит это слово в своем первоначальном названии: остальным сборникам это название было присвоено учеными-музыкантами в 19 и 20 веках.
Подборка английских «девственных книг» включает:
Примечания
[ редактировать ]Ссылки
[ редактировать ]- ^ Вермеер: Картина «Дама, сидящая у девственниц» . Web.archive.org
- ^ «Молодая женщина, сидящая у девственниц», Иоганнес Вермеер . Филамузей.org . Проверено 08 января 2017 г.
- ^ Jump up to: а б Рипин, Эдвин М. и Райт, Дензил (2001). «Виргинальный». В Сэди, Стэнли и Тиррелл, Джон (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove (2-е изд.). Лондон: Издательство Macmillan . ISBN 978-1-56159-239-5 .
- ^ «Виргинальный» . Все2.com . Проверено 19 апреля 2021 г.
- ↑ Дневник Сэмюэля Пеписа, август и сентябрь 1666 г. 2 сентября. Описывая Великий пожар , Пепис приводит свидетельства того, насколько популярным стал этот инструмент: Лодка из трех, в которой было все необходимое для дома, но была пара «Вирджиналлов».
- ^ Дирлинг, Роберт (1996). Полная энциклопедия музыкальных инструментов . Карлтон. ISBN 1-85868-185-5 . ОСЛК 37009422 . /
- ^ «Коллекция ранних инструментов Ганса Адлера: эпинетта Ганса / Андреаса Рюкерса, вирджинал или клавесин» .
- ^ О'Брайен 1990, 347.
- ^ Коттик 2003, 490.
- ^ Хаббард 1967, 136.
- ^ Клаас Доувес, Грюндиг Ондерсук ван де Тоонен дер Мусийк (Франекер, 1699)
- ^ Эдвин М. Рипин, «Трехфутовый» фламандский клавесин . Журнал Общества Галпина, XXIII (1970), стр. 35 и далее.
- ^ Германн, с. 28
Дальнейшее чтение
[ редактировать ]- Германн, Шеридан, «Украшение клавесина – обзор» в журнале «Исторический клавесин» , том. IV. Главный редактор: Говард Шотт. Pendragon Press, Хиллсдейл, Нью-Йорк, 2002. ISBN 0-945193-75-0
- Хаббард, Фрэнк, Три столетия изготовления клавесинов , 2-е изд., Издательство Гарвардского университета, 1967. ISBN 0-674-88845-6
- Коттик, Эдвард, История клавесина , издательство Indiana University Press, 2003. ISBN 0-253-34166-3
- О'Брайен, Грант, Ракерс: клавесин и традиции девственного строительства , Cambridge University Press, 2008. ISBN 978-0-521-06682-2
- Рюгер, Кристоф, Музыкальные инструменты и их украшения , Seven Hills Books, Цинциннати, Огайо, 1986. ISBN 0-911403-17-5
- Рассел, Раймонд, Клавесин и клавикорд: вводное исследование , 2-е изд., Лондон: Фабер и Фабер, 1973. ISBN 0-571-04795-5
- Йорк, Джеймс, Клавишные инструменты в Музее Виктории и Альберта , Музей Виктории и Альберта, Лондон, 1986. ISBN 0-948107-04-9
Внешние ссылки
[ редактировать ]Сохранившиеся девственницы в Метрополитен-музее
- Двойная девственность, работа Ганса Рюкерса, 1581 г.
- Спинетта или девственница, Венеция, 1540 г.
- Двойной девственник работы Людовика Гровелуса, ок. 1600
- Octave Virginal, Аугсбург, ок. 1600
- Muselar Virginal, автор Ян Ракерс, 1622 г.
- Пикколо, до 1668 г., Рим.
. Новая энциклопедия Кольера . 1921.
. Новая международная энциклопедия . 1905.
