Майкл Преториус

Не путать с Иеронимом Преторием .

Майкл Преториус
Рожденный	28 сентября 1571 г. (скорее всего) Кройцбург
Умер	15 февраля 1621 г. (15 февраля 1621 г.) (49 лет) Вольфенбюттель
Занятия	Композитор органист теоретик музыки

Михаил Преториус (вероятно, 28 сентября 1571 г.) — 15 февраля 1621) — немецкий композитор, органист и теоретик музыки . Он был одним из самых разносторонних композиторов своего времени, сыгравший особую роль в развитии музыкальных форм, основанных на протестантских гимнах .

Жизнь

Преториус родился Михаэль Шульце , младший сын лютеранского пастора, в Кройцбурге , в современной Тюрингии . После посещения школы в Торгау и Цербсте он изучал богословие и философию в университете Франкфурта-на-Одере . Он свободно говорил на нескольких языках. Получив музыкальное образование, с 1587 года служил органистом в Мариенкирхе во Франкфурте. С 1592/3 года он служил при дворе в Вольфенбюттеле под началом Генриха Юлия, герцога Брауншвейг-Люнебургского . герцога Он служил в Государственном оркестре сначала органистом, а затем (с 1604 г.) капельмейстером (придворным музыкальным руководителем).

Его первые сочинения появились около 1602/3. Их издание прежде всего отражает заботу о музыке при дворе Грёнингена . Мотеты этого сборника были первыми в Германии , в которых использовались новые итальянские исполнительские практики; в результате они зарекомендовали его как опытного композитора.

Эти «современные» произведения знаменуют конец его среднего творческого периода. Девять частей его Musae Sioniae (1605–10) и опубликованные в 1611 году сборники литургической музыки ( мессы , гимны , магнификаты ) следуют немецкому протестантскому хоральному стилю. С ними, по указанию круга ортодоксальных лютеран, он последовал за герцогиней Елизаветой , которая управляла герцогством в отсутствие герцога.

Когда герцог умер в 1613 году и ему наследовал Фридрих Ульрих , Преториус сохранил свой пост в Вольфенбюттеле. Но он также начал работать при дворе Яна Георга I, курфюрста Саксонии в Дрездене в качестве капельмейстера фон Хауса (иностранного музыкального руководителя). Там он отвечал за праздничную музыку и познакомился с новейшей итальянской музыкой, в том числе с полихоральными произведениями венецианской школы . Его последующее развитие формы хорального концерта , особенно полихоральной разновидности, стало прямым результатом его знакомства с музыкой таких венецианцев , как Джованни Габриэли . Сольно-голосные, полихоральные и инструментальные композиции, подготовленные Преторием к этим мероприятиям, знаменуют высокий период его творческого творчества. Подробный рассказ очевидца Готфрида Штаффеля о музыкальном руководстве Преториуса на съезде принцев ( Fürstentag ) 1614 года в Наумбурге. и эпиграмма Матиаса Хоэ фон Хёнегга , описывающая впечатление, которое музыка Преториуса произвела на императора Матьяша и других князей во время визита в Дрезден летом 1617 года. дать некоторое представление о славе Преториуса в то время. В Дрездене Преториус также работал и консультировался с Генрихом Шютцем с 1615 по 1619 год.

Похоже, что назначение Претория в Вольфенбюттеле больше не продлевалось к Троицкому воскресенью 1620 года. Вероятно, к тому времени он уже лежал больной в постели в Вольфенбюттеле. Там он умер 15 февраля 1621 года в возрасте сорока девяти лет. Его тело было погребено в склепе под органом Мариенкирхе 23 февраля.

Имя

Его фамилия на немецком языке встречается в различных формах, включая Шульце, Шульте, Шультайс, Шульц и Шультайс . Преториус был общепринятой латинизированной формой этой фамилии. Шульце в переводе с немецкого означает «деревенский судья или магистрат». Латинское Praetorius означает «связанный с магистратом или имеющий ранг магистрата».

Работает

Иллюстрация нескольких музыкальных инструментов из Syntagma Musicum.

Преториус был плодовитым композитором; в его сочинениях видно влияние итальянских композиторов и его младшего современника Генриха Шютца . Его работы включают 17 томов музыки, изданных во время его пребывания на посту капельмейстера герцога Генриха Юлия Вольфенбюттельского между 1605 и 1613 годами. Его девять частей Musae Sioniae (1605–1010) представляли собой сборник хоралов и народной музыки для лютеранской службы для от 2 до 16 голосов; он также опубликовал обширный сборник латинской музыки для церковной службы ( Liturgodiae Sioniae ). Терпсихора , сборник из более чем 300 инструментальных танцев, сегодня является его наиболее широко известной и записанной работой; это его единственное сохранившееся светское произведение из планируемого многотомного собрания ( Musae Aioniae ).

Многие хоровые композиции Преториуса были написаны для нескольких небольших хоров, расположенных в разных местах церкви, в стиле венецианской полихоральной музыки Габриэли.

Преториус сочинил знакомую гармонизацию Es ist ein Ros sprungen ( «Как цветет роза вечно »). и мотет « En natus est Emanuel », оба опубликованные в 1609 году в Musae Sioniae VI.

Опубликованные работы

• Музы Сиона I (лютеранские хоры, 8 голосов, 1605 г.)
• Motectae et Psalmi Latini (латинские мотеты и псалмы, 8 голосов, 1607 г.)
• Музы Сиона II (лютеранские хоры, 8 голосов, 1607 г.)
• Музы Сиона III (лютеранские хоры, 8–12 голосов, 1607 г.)
• Музы Сиона IV (лютеранские хоры, 8 голосов, 1607 г.)
• Музы Сиона V (лютеранские хоралы, 2–8 голосов, 1607 г.)
• Musae Sioniae VI (лютеранские хоралы для церковных праздников, гимн в канциональном стиле, 4 голоса, 1609 г.)
• Musae Sioniae VII (лютеранские хоралы для повседневного использования, включая четыре органных хорала, канциональный стиль, 4 голоса, 1609 г.)
• Musae Sioniae VIII (лютеранские хоралы для христианской жизни, включая хоралы, подходящие для смерти, и Tischgesange для домашнего использования, канциональный стиль, 4 голоса, 1609 г.)
• Musae Sioniae IX (лютеранские хоралы для использования в церкви или дома, 2–4 голоса, 1610 г.)
• Миссодия Сиония (латинские массовые настройки, 1611 г.)
• Hymnodia Sionia (настройки латинского гимна, 2–8 голосов, несколько органных стихов, 1611 г.)
• Евлогодия Сиония (латинские настройки, включая Salve Regina, Rex Christe и т. д., 2–8 голосов, 1611 г.)
• Megalynodia Sionia (настройки Magnificat, латынь с некоторой народной интерполяцией, 1611 г.)
• Терпсихора (Придворные танцы, 1612 г.)
• Урания (хоральный набор для прихожан и до 4 хоров, 1613 г.)
• Polyhymnia caduceatrix (лютеранские хоралы для хора, солистов и инструменталистов в новом итальянском стиле; 1619)
• Polyhymnia exercitatrix (латинские настройки Алелуйи и лютеранские хоралы для хора, солистов и инструменталистов в итальянском стиле, 1620 г.)
• Пуэрициниум (постановка для детей, 1621 г.)

Органные произведения

1. Христос Господь наш пришел к Иордану - Фантазия ( Musæ Sioniæ VII, 1609)
2. Сильная крепость – наш Бог – Фантазия ( Musæ Sioniæ VII, 1609)
3. Мы все верим в одного Бога – Фантазию ( Musæ Sioniæ VII, 1609).
4. Ныне хвала, душа моя, Господу - 2 вариации ( Musæ Sioniæ VII, 1609)
5. Набухает живот Богородицы — Адвент-Гимн «Я пришёл, избавитель народов» ( Hymnodia Sionia , 1611)
6. От восхода солнца — Weihnachts-Hymnus ( Hymnodia Sionia , 1611).
7. Слава Всевышнего Родителя – (ст.8. От восхода шарнира) ( Гимнодия Сиония , 1611)
8. Житие святых — Остер-Гимн ( Hymnodia Sionia , 1611)
9. О свет благословенной Троицы – Дрейфалтигкейтс-Гимн ( Гимнодия Сиония , 1611 г.)
10. Утром восхваляю Тебя - (ст.2. Свет святой Троицы) ( Гимнодия Сиония , 1611)

Музыкальные произведения

Преториус был музыкальным академиком, чьи произведения были хорошо известны другим музыкантам 17 века. Хотя его первоначальный теоретический вклад был относительно невелик по сравнению с другими немецкими писателями 17-го века, такими как Иоганнес Липпиус , Кристоф Бернхард или Иоахим Бурмейстер , он составил энциклопедический отчет о современных музыкальных практиках. В то время как Преториус внес некоторые усовершенствования в практику игры на фигурном басу. и практики настройки, его важность для ученых 17-го века проистекает из его дискуссий о нормальном использовании инструментов и голосов в ансамблях, стандартной высоте звука того времени и состоянии модальной , метрической и фугальной теории. Его тщательное документирование практики 17-го века имело неоценимую ценность для возрождения ранней музыки 20-го века.

Его обширный, но незаконченный трактат Syntagma Musicum появился в трех томах (с приложением) между 1614 и 1620 годами. Первый том (1614 г.), озаглавленный Musicae Artis Analecta , был написан в основном на латыни и посвящен музыке древних и церкви. Второй ( De Organographia , 1618) рассматривал музыкальные инструменты того времени, особенно орган; это был один из первых теоретических трактатов, написанных на народном языке. Третий ( Termini Musicali , 1618), также на немецком языке, рассматривал жанры композиции и технические основы для профессиональных музыкантов. Приложение ко второму тому ( Theatrum Instrumentorum seu Sciagraphia , 1620) состояло из 42 гравюр на дереве, изображающих инструменты начала 17 века, все сгруппированные по семействам и показанные в масштабе. Четвертый том композиции планировался с помощью Барифона, но после его смерти остался незавершенным. Гюстав Риз , американский музыковед, специализирующийся на средневековья и музыке эпохи Возрождения , сказал, что Syntagma Musicum была одним из важнейших источников по истории музыки семнадцатого века.

Преториус писал витиеватым стилем, изобилующим длинными отступлениями, полемикой и словесными головоломками – все это типично для научной прозы 17-го века. Будучи преданным христианином на протяжении всей жизни , он часто сожалел, что не принял священный сан, но написал несколько богословских трактатов, которые сейчас утеряны. Будучи набожным лютеранином, он внес большой вклад в развитие народной литургии, но также отдавал предпочтение итальянским композиционным методам, исполнительской практике.и фигурно-басовая нотация.

Источники

• Денис Арнольд (редактор), (1983), New Oxford Companion to Music , Oxford University Press . (Статья редактора.)
• Квентин Фолкнер (переводчик и редактор), (2014) Syntagma Musicum II: De Organographia, части III – V с указателем (Wolfenbüttel, 1619) Zea Books
• Джеффри Т. Кайт-Пауэлл (переводчик и редактор), (2004) Syntagma Musicum III: Termini musici (Wolfenbüttel, 1619) Oxford University Press.
• Стефан Перро (1996). Примечания к Преторию: Танцы Терпсихоры. Наксос 8.553865.

Дальнейшее чтение

• Фогельсенгер, Зигфрид (2020). Небеса — мое отечество : жизнь и творчество Михаила Преториуса (на немецком языке). Перевод Биберта, Натаниэля Дж. Юджина, Орегон: Resource Publications. ISBN  978-1-5326-8432-6 .

Внешние ссылки

• Бесплатные партитуры Михаила Преториуса в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
• Бесплатные партитуры Майкла Преториуса в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
• Полное собрание сочинений Претория в современном издании.
• Майкл Преториус , биография на Голдберге, Портале старинной музыки.
• Майкл Праториус – факсимиле в Королевской библиотеке, Копенгаген
• Слушайте бесплатно вокальную евангелическую церковную музыку Михаэля Преториуса на «Карте ранней вокальной музыки» от Umeå Akademiska Kör .
• Работы Майкла Преториуса или о нем в Internet Archive
• Работы Майкла Преториуса в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)