Паспье

Паспье ( Французское произношение: [pasˈpje] , «пас-фут», от характерного танцевального шага) — французский придворный танец . Возникнув как своего рода бретонский бранль , он был адаптирован для куртуазного использования в 16 веке и часто встречается во французской опере и балете 18 века , особенно в пасторальных сценах, а в последнее время также в в стиле барокко инструментальных танцевальных сюитах . В английском языке passepied пишется как «paspy», а также как «paspie» или «paspe», что является фонетическим приближением французского произношения.

История

Самое раннее историческое упоминание о паспье было сделано Ноэлем дю Фаилом в 1548 году, который сказал, что это было обычным явлением при бретонских дворах. Франсуа Рабле и Туано Арбо , писавшие позднее в 16 веке, идентифицировали танец как разновидность бранля, характерного для Бретани. В то время это был быстрый двойной танец с трехтактными фразами, то есть простой тип бранля. ^[1] Как и многие народные танцы, он был популярен при дворе Людовика XIV . ^[2]

Паспье было переделано Жаном-Батистом Люлли в пасторальный концертный танец , впервые появившийся в 1680-х годах как более быстрый менуэт . ^[3] Это считается самым быстрым из тройных танцев того времени, обычно с тактовым размером ³
₈ (также иногда ⁶
₈ или ³
₄ ), его фразы начинаются с последней доли такта. Его формулировку пришлось разделить на четыре такта, чтобы учесть четыре характерных крошечных шага в двух тактах. Он использовал шаги менуэта, которые Люллий задолго до этого приспособил аналогичным образом, но с совершенно иным эффектом, двигаясь легко и рисуя на полу замысловатые узоры. ^[4]

После этого паспье появилось во многих театральных постановках, в том числе в постановках Жана-Филиппа Рамо . Он встречается еще в 1774 году в Кристофа Виллибальда Глюка » «Ифегении в Авлиде . ^[2]

В 1739 году Иоганн Маттесон описал паспье как быстрый танец с легкомысленным характером, по этой причине ему не хватает «рвения, гнева или жара, выражаемых жигой » . Итальянцы часто использовали ее как финал инструментальной симфонии . ^[5]

Паспье иногда появляются в сюитах, таких как И.С. Баха , Оркестровая сюита № 1 или в драматической музыке, такой как его Французская увертюра для клавесина. Часто есть два паспье в минорной и мажорной тональности, которые нужно играть в порядке I, II, I, или же паспье встречаются в контрастных парах, причем первый появляется снова после второго как да капо . ^[1] Оно также появилось как движение в Генри Перселла опере «Диоклесиан» . ^[6]^{[n 1]} и сотни других композиций в стиле барокко. ^{[ нужна ссылка ]}

возрождения

Лео Делиб написал паспье как часть своей музыки к пьесе «Король забавляется Виктора Гюго » . Более современные примеры включают:

Четвертая и последняя часть Клода Дебюсси для Бергамской сюиты фортепиано.
Третья часть Игоря Стравинского , Симфонии до мажор состоящая из менуэта, паспье и фуги.
Второй номер во втором действии Сергея Прокофьева балета «Золушка» .
Первый из пяти танцев в сцене бала в опере Миклоша Рожи « Госпожа Бовари» .
Первый из пяти танцев третьей части «Révérences engrenées, Premier pentacle» из оперы Анри Пуссера « Жардине с автоматами» для фортепиано.
Третья часть Кристофера Роуза оркестрового балета Friandises.
Четвертая часть сюиты «Сад чувств» из второй части Майкла Гандольфи романа «Сад космических размышлений».
Вторая часть альбома Жана-Мишеля Бле 2022 года . Aubades

Примечания

^ Генри Перселла IMSLP Несколько сканов этой публикации в формате PDF можно найти на странице . Страница 118 оригинальной публикации соответствует 130-й странице 196-страничного цветного скана, а стр. 118–19 находятся на 62-й странице 89-страничного черно-белого скана (который выполняется «двумя страницами»). вверх»), где название можно увидеть в архаичном написании как «paſpe» (буква ſ представляет собой архаичную длинную букву s , используемую только в нижнем регистре, также встречается на титульном листе публикации, а именно: «Вокальная и инструментальная музыка ПРОРОЧИКИ»). ИЛИ ИСТОРИЯ ДИОКЛЕСИАНА, СОСТАВЛЕННАЯ Генри Перселлом , органистом капеллы Их Величеств, и церкви Св. Петра Вестминстера », на имя типографа « Дж. Хептинсталл », да и во всем издании, тогда как в современных изданиях это письмо обычно пишется. изменен без комментариев на короткие s). в списке сочинений Генри Перселла Современное написание см. , Z 627. Альфред Деллер (Том второй) - Music Of Генри Перселла , сборник, выпущенный в 2008 году, также обозначает паспье как «паспе» и «пассепид», согласно его 5-му диску (ранее выпущенному на пластинке как Vanguard / The Bach Guild BG-682). ) и соответствующий 5-й трек.

Ссылки

Маттесон, Иоганн (апрель 1958 г.). «Иоганн Маттесон об аффекте и риторике в музыке (I)». Журнал теории музыки . 2 (1). Перевод Ганса Леннеберга: 47–84. JSTOR 842930 .
Саттон, Джулия (1985). «Менуэт: элегантный феникс». Танцевальная хроника . 8 (3/4): 119–152. дои : 10.1080/01472528408568908 .

Сноски

^ Перейти обратно: ^а ^б Литтл, Мередит Эллис. 2001. «Пассье [пассе, паспи, пассе]». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Издательство Macmillan.
^ Перейти обратно: ^а ^б Скоулз, Перси А. 1970. Oxford Companion to Music , десятое издание, под редакцией Джона Оуэна Уорда. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
^ Саттон 1985 , с. 146.
^ Литтл, Мередит; Дженн, Натали (2001). Танец и музыка И.С. Баха . Блумингтон , штат Индиана: Издательство Университета Индианы. ISBN 0253214645 .
^ Маттесон 1958 , с. 64.
^ Перселл, Генри. 1691. Вокальная и инструментальная музыка пророчицы, или История Диоклесиана . Лондон: Напечатано Дж. Хептинсталлом для автора. стр. 118-9.

Внешние ссылки

[Purcell-7] Генри Перселла IMSLP Несколько сканов этой публикации в формате PDF можно найти на странице . Страница 118 оригинальной публикации соответствует 130-й странице 196-страничного цветного скана, а стр. 118–19 находятся на 62-й странице 89-страничного черно-белого скана (который выполняется «двумя страницами»). вверх»), где название можно увидеть в архаичном написании как «paſpe» (буква ſ представляет собой архаичную длинную букву s , используемую только в нижнем регистре, также встречается на титульном листе публикации, а именно: «Вокальная и инструментальная музыка ПРОРОЧИКИ»). ИЛИ ИСТОРИЯ ДИОКЛЕСИАНА, СОСТАВЛЕННАЯ Генри Перселлом , органистом капеллы Их Величеств, и церкви Св. Петра Вестминстера », на имя типографа « Дж. Хептинсталл », да и во всем издании, тогда как в современных изданиях это письмо обычно пишется. изменен без комментариев на короткие s). в списке сочинений Генри Перселла Современное написание см. , Z 627. Альфред Деллер (Том второй) - Music Of Генри Перселла , сборник, выпущенный в 2008 году, также обозначает паспье как «паспе» и «пассепид», согласно его 5-му диску (ранее выпущенному на пластинке как Vanguard / The Bach Guild BG-682). ) и соответствующий 5-й трек.

[Little2001-1] Перейти обратно: ^а ^б Литтл, Мередит Эллис. 2001. «Пассье [пассе, паспи, пассе]». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Издательство Macmillan.

[Scholes1970-2] Перейти обратно: ^а ^б Скоулз, Перси А. 1970. Oxford Companion to Music , десятое издание, под редакцией Джона Оуэна Уорда. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.

[FOOTNOTESutton1985146-3] Саттон 1985 , с. 146.

[LittleJenne2001-4] Литтл, Мередит; Дженн, Натали (2001). Танец и музыка И.С. Баха . Блумингтон , штат Индиана: Издательство Университета Индианы. ISBN 0253214645 .

[FOOTNOTEMattheson195864-5] Маттесон 1958 , с. 64.

[Purcell1691_1189-6] Перселл, Генри. 1691. Вокальная и инструментальная музыка пророчицы, или История Диоклесиана . Лондон: Напечатано Дж. Хептинсталлом для автора. стр. 118-9.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[n 1]