Разум и душа спутались , BWV 35.

*Разум и душа путаются*
Разум и душа путаются
БВВ 35
Сольная церковная кантата И.С. Баха
	Георг Кристиан Лемс , автор текста
Повод	Двенадцатое воскресенье после Троицы
Выполненный	8 сентября 1726 г .: Лейпциг
Движения	семь, в двух частях
Вокал	высокий
Инструментальный	гобои ; размер ; орган ; струны ; непрерывный ;

путаются Дух и душа ^{[ 1 ]} BWV 35 — церковная кантата Иоганна Себастьяна Баха . Сольную кантату для альта он сочинил в Лейпциге к двенадцатому воскресенью после Троицы и впервые исполнил ее 8 сентября 1726 года.

Бах сочинил кантату на четвертом курсе работы Томаскантором (музыкальным руководителем) в Лейпциге. Текст основан на предписанном на день чтении из Евангелия от Марка , об исцелении глухонемого человека . Либреттист . — Георг Кристиан Лемс использовал , чьи стихи Бах уже в Веймаре в качестве основы для сольных кантат Текст цитирует идеи из Евангелия и выводит из них аналогию, согласно которой, как язык глухонемого человека был открыт, так и верующий должен быть открыт для восхищения чудесными делами Бога. Кантаты этого воскресенья имеют позитивный характер, что Бах подчеркнул в более ранних произведениях по этому случаю, включив в партитуру звуки труб. В этом произведении он вместо этого использует облигато -соло орган в нескольких частях .

Кантата состоит из семи частей в двух частях, которые исполняются до и после проповеди. Обе части открываются инструментальной симфонией с солирующим органом, вероятно, заимствованной из концертной музыки, написанной ранее в Веймаре или Кётене . Альтовый певец исполняет последовательность чередующихся арий и речитативов , сопровождаемых во всех трех ариях органом как равноправным партнером. состоит Инструментальный ансамбль в стиле барокко из двух гобоев , тайле , струнных и бассо континуо . Альтовая партия сложна и, вероятно, была написана для конкретного певца, как и две другие сольные кантаты, написанные в тот же период.

История и слова

Бах сочинил кантату на четвертом году работы Томаскантором в Лейпциге к двенадцатому воскресенью после Троицы . ^{[ 2 ]} Это рассматривается как часть его третьего цикла кантат . ^{[ 3 ]}

Предписанными чтениями для воскресенья были Второе послание к Коринфянам , служение Духа ( 2 Коринфянам 3:4–11 ), и Евангелие от Марка , исцеление глухонемого человека ( Марка 7:31–11). 37 ). Текст кантаты был написан Георгом Кристианом Лемсом и опубликован в Gottgefälliges Kirchen-Opffer (1711). ^{[ 4 ]} Текст связывает исцеление глухого с мыслями верующего, который остается глухим и немым в трепете, глядя на исцеление Иисуса и Божьего творения. Текст второй арии представляет собой почти цитату из последнего стиха Евангелия. ^{[ 4 ]}

Из-за требований, чтобы «новая музыка» сочинялась как можно чаще, Бах редко выбирал для своих кантат старые стихи; ^{[ 5 ]} следовательно, дирижер Крейг Смит предположил, что части этого произведения могли быть написаны раньше, чем первое записанное исполнение в Лейпциге. ^{[ 6 ]} Бах уже сочинил свою первую сольную кантату на текст Лемса, Widerstehe doch der Sünde , BWV 54 , сочиненную во время его пребывания в Веймаре , также для солиста-альтиста.

Кантата — одна из трёх кантат Баха, написанных в Лейпциге в 1726 году, в которых единственным вокальным солистом является альт, остальные — Vergnügte Ruh, beliebte Seelenlust , BWV 170 и Gott soll allein mein Herze haben , BWV 169 . Кажется вероятным, что в этот период в распоряжении Баха был способный певец-альт. ^{[ 7 ]}

Ранее Бах сочинил две другие кантаты для двенадцатого воскресенья после Троицы, в первый год своего пребывания в Лейпциге Lobe den Herrn, meine Seele , BWV 69a , впервые исполненную 15 августа 1723 года, и на третьем году обучения Lobe den Herren, den mächtigen König der Эрен , BWV 137 , первое исполнение 19 августа 1725 года. как добавленная часть его цикла хоральных кантат . В обоих произведениях основное внимание уделяется хвале ( Лоб ) и используется оркестр, включая праздничные трубы.

Кроме того, в произведении есть две большие концертные части для органа и оркестра, вероятно, из утерянного концерта для клавишных, гобоя или скрипки. ^{[ 8 ]} возможно, это указывает на то, что кантата была написана для сезонного хорового заочного выступления в Томаскирхе. ^{[ 9 ]} Первые девять тактов вступительной симфонии практически идентичны фрагменту BWV 1059 . ^{[ 3 ]}

Бах руководил первым спектаклем 8 сентября 1726 года. ^{[ 10 ]} и, вероятно, сам играл партию органа. ^{[ 3 ]}

Структура и оценка

Бах разделил кантату на две части: четыре части исполнялись перед проповедью, три — после проповеди. ^{[ 7 ]} Обе части начинаются с симфонии . Бах написал кантату для солиста-альта и инструментального ансамбля в стиле барокко , состоящего из двух гобоев (Ob), тайла (Ot), облигато сольного органа (Org), двух скрипок (Vl), альта (Va) и бассо континуо (Bc). ^{[ 11 ]}^{[ 12 ]}

В следующей таблице движений счет соответствует Neue Bach-Ausgabe . Тональность и размеры взяты у Альфреда Дюрра с использованием символа общего времени (4/4). Инструменты показаны отдельно для духовых, струнных, органа и континуо.

Движения *ума и души путаются* – Часть 1
Нет.	Заголовок	Текст	Тип	Вокал	Ветры	Струны	Другие	Ключ	Время
1	Симфония				2Об От	2Вл А	орг до н.э.
2	Разум и душа путаются	глина	Воздух	Высокий	2Об От	2Вл А	орг до н.э.	Несовершеннолетний	6/8
3	мне интересно	глина	Речитатив	Высокий			до нашей эры
4	Бог сделал все хорошо	глина	Воздух	Высокий			орг до н.э.	Фа мажор

Движения *ума и души путаются* – Часть 2
Нет.	Заголовок	Текст	Тип	Вокал	Ветры	Струны	Другие	Ключ	Время
5	Симфония				2Об От	2Вл А	орг до н.э.		3/8
6	О, могучий Бог	глина	Речитатив	Высокий			до нашей эры
7	Я хочу жить только с Богом	глина	Воздух	Высокий	2Об От	2Вл А	орг до н.э.	До мажор	3/8

Музыка

Джон Элиот Гардинер , который дирижировал этим произведением в двенадцатое воскресенье после Троицы в Санкт-Якобе, Кётен, в рамках паломничества кантаты Баха с хором Монтеверди в 2000 году, называет это событие «одной из самых веселых программ всего сезона Троицы». , что побудило Баха сочинить «праздничные пьесы», две с трубами и литаврами и, наконец, эту с органом облигато. ^{[ 3 ]} В расширенной двухчастной структуре орган одновременно является солистом-инструменталистом в двух симфониях и партнером певца во всех трех ариях. ^{[ 4 ]} Музыковед Лоуренс Дрейфус выделил использование Бахом органа как «священной иконы» и «галантного собеседника», написав об «ассимиляции» Баха светского сольного концерта в его церковные кантаты и его корректировке обычного принципа концерта, принципа «солист-против-солиста». оркестра, посредством тонких изменений в ролевой игре, инструмент то выдает себя за солиста, то отходит на второй план». ^{[ 3 ]}

1

Вступительная аллегро симфония включает в себя концертную технику, что предполагает происхождение уже существовавшего концерта. Орган исполняет как сольную мелодию, так и линию континуо, перемежаемую квазикаденционными пассажами и вкраплениями десятитактных ритурнелей . ^{[ 2 ]} Музыковед Клаус Хофманн отмечает, что в движении в итальянском стиле тема «подвергается интенсивной тематической проработке в диалоге солирующего инструмента и оркестра». ^{[ 4 ]}

2

Первая ария в форме да капо « Дух и душа смешиваются », ^{[ 1 ]} характеризуется прерванной ритурнелью и чувством растерянности и неуверенности. ^{[ 2 ]} Ритм сицилиано , частая особенность медленных частей концертов Баха и других. На основании множества исправлений в автографе Баха Хофманн приходит к выводу, что ария представляет собой новое произведение. Он видит в «подвижности части органа, не соответствующей сицилианскому образцу», образ «путаницы», упомянутой в тексте. ^{[ 4 ]}

3

Второй речитатив « Ich wundre mich » (Я поражен). ^{[ 1 ]} выражает трепет перед творением, переданным от первого лица, что, по мнению Минчама, подчеркивает «личный и индивидуальный акцент» кантаты. Начиная с мажорного лада, контрастирующего с предыдущей арией, он переходит в «торжественность минорного лада». ^{[ 2 ]}

4

Ария с органом-облигато « Gott Hat alles wohlgemacht » (Бог все сделал хорошо), ^{[ 1 ]} - это первая часть крупного тона, выражающая удовольствие от творения Бога. В нем преобладает двухчастная ритурнель. ^{[ 2 ]} Гофманн отмечает, что орган, на этот раз единственный партнер голоса, «богат колоратурой» и имеет тему, «слышимую на протяжении всего движения, иногда в форме остинато, иногда свободно развитого; в своей фигуративности и моторном побуждении оно стилизовано точно так же, как сочинение Баха для виолончели пикколо ». ^{[ 4 ]} Гардинер отмечает, что не только тесситура , но и «характерные узоры пересечения струн» напоминают использование виолончели-пикколо. ^{[ 3 ]}

5

Вторая часть начинается с еще одной симфонии, на этот раз в бинарной форме . ^{[ 2 ]} Хофманн описывает его как «привлекательный вечный двигатель, представленный клавиатурой». ^{[ 4 ]} Возможно, он основан на заключительной части концерта. Орган взаимодействует с оркестром без прелюдии, что необычно для концертов Баха, но не лишено прецедентов, таких как концерт для клавесина фа мажор, BWV 1057. ^{[ 2 ]}

6

Еще один секко-речитатив: « Ach, starker Gott, laß mich » (Ах, могущественный Бог, позволь мне [думать об этом постоянно]), ^{[ 1 ]} – это молитва о умении всегда размышлять о чуде творения. ^{[ 2 ]} В нем цитируется, что Иисус сказал «Гефата» (Откройся) глухонему, и превращает это в то, что «сердце верующего откроется и его язык развяжется, чтобы он мог воспринимать и восхвалять божественные чудеса». ^{[ 4 ]}

7

Кантата завершается арией с полным оркестром « Ich wünsche nur bei Gott zu leben » («Я хочу жить только с Богом»). ^{[ 1 ]} Оно выражает желание вечно пребывать с Богом в менуэте позитивного характера. В движении снова используется двухчастная ритурнель. ^{[ 2 ]} Когда упоминаются контрастные аспекты жизни на земле, такие как «jammerreichen Schmerzensjoch» (печальное иго боли) и «martervollen Leben» (мучительная жизнь), музыка темнеет до минорных тональностей. ^{[ 4 ]} Орган воспроизводит тройные фигуры, которые голос также использует для выражения «ein fröhliches Halleluja» (радостная аллилуйя). ^{[ 4 ]}

Записи

Таблица основана на списке на сайте Bach Cantatas. ^{[ 12 ]} Ансамбли, играющие на старинных инструментах в исторически обоснованном исполнении, отмечены зеленым фоном.

Заголовок	Дирижер / Ансамбль	Солисты	Этикетка	Год	Инстр.
И.С. Бах: Кантаты № 42, № 35	Герман Шерхен Симфонический оркестр Венского радио	Морин Форрестер	Вестминстер / Музыкальный клуб барокко	1964 ( 1964 )
И.С. Бах: Кантатное произведение – Священные кантаты Том 2.	Николас Арнонкур Музыкальный концерт в Вене	Пол Эссвуд	Тельдек	1974 ( 1974 )	Период
Кантата Баха Том 49.	Хельмут Риллинг Бах-коллегия Штутгарта	Юлия Хамари	Хэнсслер	1984 ( 1984 )
Кантаты Баха BWV 35, BWV 169, BWV 49 (Симфония)	Хартмут Хенхен Камерный оркестр Карла Филиппа Эммануила Баха	Йохен Ковальски	Берлинская классика	1994 ( 1994 )	Период
И.С. Бах: Кантаты для альта...	Филипп Эрревеге Вокальный колледж, Джентльмен	Андреас Шолль	Гармония Мунди Франция	1997 ( 1997 )	Период
Издание Баха Том. 8 - Кантаты Том. 3	Питер Ян Лейсинк Нидерланды Бах Коллегиум	Сице Бувалда	блестящая классика	1999 ( 1999 )	Период
Кантаты Баха Том 6: Кётен/Франкфурт.	Джон Элиот Гардинер Солисты английского барокко	Робин Тайсон	Слава одному Богу	2000 ( 2000 )	Период
И.С. Бах: Полное собрание кантат, том. 17	Тон Купман Амстердамский барочный оркестр	Натали Штуцманн	Антуан Маршан	2001 ( 2001 )	Период
И.С. Бах: Кантаты на полный литургический год Том. 5	Сигисвальд Куйкен Маленькая группа	Петра Носкайова	Акцент	2006 ( 2006 )	Период
И.С. Бах: Кантаты Vol. 37 – Лейпцигские кантаты	Масааки Сузуки Коллегия Баха в Японии	Робин Блейз	ДО	2006 ( 2006 )	Период

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Деллал, Памела . «BWV 35 – Разум и душа перепутались» . ЭммануэльМузыка . Проверено 20 августа 2022 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Минчем, Джулиан (2010). «Глава 23 Bwv 35 - Кантаты Иоганна Себастьяна Баха» . jsbachcantatas.com . Проверено 18 августа 2022 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Гардинер, Джон Элиот (2010). Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) / Кантаты №№ 33, 35, 69а, 77, 137 и 164 (примечания для СМИ). Соли Део Глория . Проверено 15 августа 2018 г. - через сайт Hyperion Records .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Хофманн, Клаус (2007). «Дух и душа путаются, BWV 35 / Дух и душа путаются» (PDF) . Кантаты Баха. стр. 6–7 . Проверено 11 августа 2015 г.
^ Ирвинг, Дэвид (2008). «Циклы кантат Баха». Ранняя музыка . 36 (1): 150–152. дои : 10.1093/em/cam140 .
^ Смит, Крейг. «Кантата Баха, ноты BWV 35» . Эммануэль Музыка . Проверено 20 августа 2022 г.
^ Jump up to: ^а ^б Дюрр, Альфред (2006). Кантаты И.С. Баха: с их либретто в немецко-английском параллельном тексте . Издательство Оксфордского университета. стр. 506–510. ISBN 9780198167075 .
^ Дрейфус, Лоуренс (1985). «Метафорический солист: Концертные органные партии в кантатах Баха». Ранняя музыка . 13 (2): 237–247. дои : 10.1093/earlyj/13.2.237 .
^ Фокс, Роберт; Хан, Оливер; Олтрогге, Дорис (2000). « Разум и душа спутались...». Проблема изъеденных чернилами автографов Иоганна Себастьяна Баха». Реставро (2): 116–121.
^ «Разум и душа смешиваются BWV 35; BC A 125 / Священная кантата (12-е воскресенье после Троицы)» . Бах Цифровой . Проверено 11 августа 2015 г.
^ Бишоф, Вальтер Ф. «BWV 35 Разум и душа перепутаны» . Университет Альберты . Проверено 11 августа 2015 г.
^ Jump up to: ^а ^б Орон, Арье. «Кантата BWV 35 Разум и душа спутались» . Кантаты Баха . Проверено 11 августа 2015 г.

Внешние ссылки

Разум и душа путаются, BWV 35 : выступление Нидерландского общества Баха (видео и справочная информация)

[Dellal-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Деллал, Памела . «BWV 35 – Разум и душа перепутались» . ЭммануэльМузыка . Проверено 20 августа 2022 г.

[min-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Минчем, Джулиан (2010). «Глава 23 Bwv 35 - Кантаты Иоганна Себастьяна Баха» . jsbachcantatas.com . Проверено 18 августа 2022 г.

[Gardiner-3] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Гардинер, Джон Элиот (2010). Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) / Кантаты №№ 33, 35, 69а, 77, 137 и 164 (примечания для СМИ). Соли Део Глория . Проверено 15 августа 2018 г. - через сайт Hyperion Records .

[Hofmann-4] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Хофманн, Клаус (2007). «Дух и душа путаются, BWV 35 / Дух и душа путаются» (PDF) . Кантаты Баха. стр. 6–7 . Проверено 11 августа 2015 г.

[Irving-5] Ирвинг, Дэвид (2008). «Циклы кантат Баха». Ранняя музыка . 36 (1): 150–152. дои : 10.1093/em/cam140 .

[Smith-6] Смит, Крейг. «Кантата Баха, ноты BWV 35» . Эммануэль Музыка . Проверено 20 августа 2022 г.

[Dürr-7] Jump up to: ^а ^б Дюрр, Альфред (2006). Кантаты И.С. Баха: с их либретто в немецко-английском параллельном тексте . Издательство Оксфордского университета. стр. 506–510. ISBN 9780198167075 .

[Dreyfus-8] Дрейфус, Лоуренс (1985). «Метафорический солист: Концертные органные партии в кантатах Баха». Ранняя музыка . 13 (2): 237–247. дои : 10.1093/earlyj/13.2.237 .

[Fuchs-9] Фокс, Роберт; Хан, Оливер; Олтрогге, Дорис (2000). « Разум и душа спутались...». Проблема изъеденных чернилами автографов Иоганна Себастьяна Баха». Реставро (2): 116–121.

[digital-10] «Разум и душа смешиваются BWV 35; BC A 125 / Священная кантата (12-е воскресенье после Троицы)» . Бах Цифровой . Проверено 11 августа 2015 г.

[Bischof-11] Бишоф, Вальтер Ф. «BWV 35 Разум и душа перепутаны» . Университет Альберты . Проверено 11 августа 2015 г.

[Oron-12] Jump up to: ^а ^б Орон, Арье. «Кантата BWV 35 Разум и душа спутались» . Кантаты Баха . Проверено 11 августа 2015 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

v т и Церковные кантаты Иоганна Себастьяна Баха
Before Leipzig	Early: BWV 4 131 71 1138.1 & .2 106 196 150 143 Weimar: BWV 61 70a 186a 132 147a 63 152 155 18 54 80a 182 31 12 172 165 21 185 199 161 162 163 Köthen: BWV Anh. 5
First cycle (1723–24)	Between Trinity and Advent: BWV 75 76 24 167 147 186 136 105 46 179 69a 77 25 138 95 148 48 109 89 60 90 70 From Advent to Trinity: BWV 40 64 190 153 65 154 73 81 83 144 181 22 23 66 134 67 104 166 86 37 44 59 184
Second cycle (and chorale cantatas)	Chorale cantatas between Trinity and Easter: BWV 20 2 7 135 10 93 107 178 94 101 113 33 78 99 8 130 114 96 5 180 38 115 139 26 116 62 91 121 133 122 41 123 124 3 111 92 125 126 127 1 Continuation of the second cycle: BWV 6 42 85 103 108 87 128 183 74 68 175 176 Later additions to the chorale cantata cycle: BWV 80 137 129 58 112 140 177 9 14 Other late chorale cantatas: BWV 117 192 100 97
Third cycle	After Trinity 1725: BWV 168 164 79 Liturgical year 1725–26: BWV 110 57 151 28 16 32 13 72 146 43 39 88 170 187 45 102 35 17 19 27 47 169 56 49 98 55 52 1727: BWV 82 84 34 173
Later and other	Picander cycle: BWV 149 188 197a 171 156 159 145 174 Late parodies: BWV 36 30 191 200 248 (I, II, III, IV, V, VI) 1083 Council election (Leipzig): BWV 119 193 29 120 69 (lost: 1139.1, 1140–1141) Wedding: BWV 34a 195 120a 197 Funeral: 157 244a Other: 194 190a 120b 51 158 50 Doubtful: 53 142 189 217 220 221 223 224
Bach cantata List of Bach cantatas Discography: Monteverdi Choir/Koopman/Teldec

Базы данных авторитетного контроля
International	VIAF
National	Spain France BnF data Germany United States Australia
Other	MusicBrainz work