Почему тебе хочется грустить ?, BWV 107

*Почему ты хочешь грустить?*
Почему ты хочешь грустить?
БВВ 107
Хоральная кантата И.С. Баха
	Партия сопрано для кантаты
Повод	Седьмое воскресенье после Троицы
Хорал	« Почему ты хочешь себя огорчать » ; Херманн Иоганн
Выполненный	23 июля 1724 г .: Лейпциг
Движения	7
Вокал	САТБ преступление ; соло: сопрано, тенор и бас ;
Инструментальный	охотничий рог ; 2 поперечные канавки ; 2 гобоя д'амур ; 2 скрипки ; альт ; непрерывный ;

Иоганн Себастьян Бах сочинил церковную кантату О чем бы вам горевать (Почему бы вам горевать), ^{[ 1 ]} BWV 107 в Лейпциге в седьмое воскресенье после Троицы и впервые исполнено 23 июля 1724 года. кантата основана на Иоганна Хермана « гимне семистрофном Хоральная Was willst du dich betrüben » (1630).

Бах структурировал кантату, седьмое произведение в своем цикле хоральных кантат , в семь частей : две обрамляющие хоровые части, речитатив и необычную последовательность из четырех двучастных арий . Он написал произведение для трех вокальных солистов, четырехголосного хора и барочного камерного ансамбля валторн для усиления мелодии гимна во внешних частях, двух поперечных флейт, двух гобоев д'амур , струнных и континуо. Это единственное известное произведение из его цикла хоральных кантат, в котором оригинальные слова сохранены без изменений.

История и слова

Хоральную кантату Бах сочинил в Лейпциге к седьмому воскресенью после Троицы . ^{[ 2 ]}^{[ 1 ]} Предписанное чтение для воскресенья взято из Послания к Римлянам : «Я говорю по-человечески, по причине вашей человеческой ограниченности… возмездие за грех — смерть, а дар Божий — жизнь вечная» ( Римлянам 6:19– 23 ) и из Евангелия от Марка — насыщение 4000 человек ( Марка 8:1–9 ). ^{[ 2 ]}^{[ 1 ]}

Кантата основана на Иоганна Хермана « гимне семистрофном » ( О чём ты будешь грустить 1630), ^{[ 2 ]} который сосредоточен на доверии к Богу, даже когда он сталкивается с противниками, включая дьявола. ^{[ 3 ]} Доверие к Богу также является темой Евангелия. Необычно для хоральной кантаты второго цикла то, что в средних частях текст не меняется , а сохраняется per omnes vs (для всех строф). Однако средние части состоят из речитатива и четырех арий . Во времена Баха такое лечение было явно старомодным. Он использовал его один раз, намного раньше, в «Задержке Христа» в Todes Banden , BWV 4 (1707), а затем еще раз позже, как в Gelobet sei der Herr, mein Gott , BWV 129 (1726), хотя во втором цикле это не повторялось. . ^{[ 3 ]} Джон Элиот Гардинер предполагает, что Бах наложил на себя это ограничение, как он сделал с ограничением поместить cantusfirmus в сопрано, альте, теноре и басе в первых четырех кантатах цикла . Гардинер комментирует «дизайн семнадцатого века» составления неизмененного текста хорала по сравнению с настройками Штельцеля , Телемана и Граупнера :

Но только Бах готов постоянно усложнять себе жизнь, как здесь, например, решив включить дословно все семь строф довольно малоизвестного хорала Иоганна Хермана 1630 года. … Бах принимает вызов: преодолеть ограничения ограничиваясь жестко структурированным гимном, без монотонности и повторяемости. ^{[ 4 ]}

Хоралы в издании Херманна «Devoti musica cordis» (Музыка преданного сердца) 1630 года, которое также включало « Herzliebster Jesu, was hast du verbrochen », первый хорал Баха в «Страстях по Матфею» , были описаны как «первые, в которых правильное к религиозным сюжетам применялся изящный стих Опитца ,… отличавшийся большой глубиной и нежностью чувства, сильной любовью к Спасителю и искреннее, но не застенчивое смирение». ^{[ 5 ]}

Бах впервые исполнил кантату, седьмую дошедшую до нас кантату второго годового цикла , 23 июля 1724 года. ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]}

Музыка

Оценка и структура

Бах структурировал кантату из семи частей, начиная с хоральной фантазии и заканчивая заключительным хоралом, как это обычно бывает в его хоральных кантатах, но с необычной последовательностью всего из одного речитатива и четырех арий , задающих поэтические строфы гимна. Он написал ее для трех вокальных солистов ( сопрано (S), тенора (T) и баса ) (B), четырехголосного хора и барочного камерного ансамбля corno da caccia (Co) для поддержки хоральной мелодии во внешней части. части, два флаути траверси (Ft), два гобоя д'амур (Oa), две скрипки (Vl), два альта (Va) и бассо континуо (Bc). ^{[ 2 ]}

В следующей таблице движений оценка соответствует Neue Bach-Ausgabe , ключи даны для веймарской версии. Тактовый размер обеспечивается с использованием символа общего времени (4/4). ^{[ 6 ]}

Движения *Чего ты хочешь огорчить?*
Нет.	Заголовок	Текст	Тип	Вокал	Ветры	Струны	Ключ	Время
1	Почему ты хочешь грустить?	Херманн	Хоральная фантазия	САТБ	Co 2Ft 2Oa	2Вл 2Ва	си минор
2	Ибо Бог никогда никого не оставляет	Херманн	Речитатив	Б	2 Да		Фа-диез минор
3	На него ты можешь осмелиться	Херманн	Воздух	Б		2Вл 2Ва	майор
4	Даже если прямо из ада	Херманн	Воздух	Т			Ми минор	3/4
5	Он судит в свою честь	Херманн	Воздух	С	2 Да		си минор	12/8
6	Вот почему я сдаюсь ему	Херманн	Воздух	Т	2 фута		ре мажор
7	Господи, даруй мне свою славу	Херманн	Хорал	САТБ	Co 2Ft 2Oa	2Вл 2Ва	си минор	6/8

Движения

1

Вступительный припев: « Was willst du dich betrüben » (Зачем вам утруждать себя), ^{[ 7 ]} представляет собой хоральную фантазию , в которой вокальная партия включена в самостоятельный инструментальный концерт. Cantus Firmus в мелодии « Von Gott will ich nicht lassen » состоит из длинных нот, частично украшенных, в сопрано и валторне; нижние голоса в основном настроены в гомофонии . Строки хорала не передаются отдельно, но, подчеркивая тактовую форму (Штоллен-Штоллен-Абгесанг) текста, 1 и 2 объединены, 3 и 4 объединены, 5 - одиночные и 6-8 - объединены. Озвучка относительно богата деревянными духовыми инструментами . ^{[ 3 ]}

2

Единственный речитатив: « Ибо Бог не оставляет никого, кто вверяет себя Ему », ^{[ 7 ]} сопровождается гобоями д'амур, демонстрирует расширенную мелизму на слове « Фройден » (радость) и завершается ариозо в последней строке с мелизмой на ретене (спасение). ^{[ 4 ]} Следующие четыре строфы составлены как арии, а не как типичные арии да капо , а в основном состоят из двух частей. ^{[ 3 ]} Бах достигает вариаций, изменяя тип голоса, тональность и размер. Он также варьирует лад, чередуя мажорную и минорную тональности, выражает разные аффекты и удачно «размывает» тактовую форму строф. ^{[ 4 ]}

3

Первая ария « На Нем ты можешь все посмел » (В Нем ты можешь все посмел), ^{[ 7 ]} изображена «сцена охоты» на бас-гитару и струнные. Бах играет на двойном значении немецкого слова « erjagen », которое в тексте имеет значение «достичь большим усилием», но буквальное значение слова («охотиться») он выражает «возмутительной охотничьей трелью» бас. ^{[ 4 ]} Эта и последующие арии не являются ариями да капо , а следуют тактовой форме стихотворения как двудольные структуры. ^{[ 3 ]}

4

Вторая ария « Даже если из ада» ^{[ 7 ]} ибо тенор и континуо начинаются с резких слов о сатане как о враге: « Даже если из ада сатана захотел противостоять тебе / и разгневаться против тебя » («Даже если из ада сатана пожелает восстать против тебя, и выместит на тебе свою ярость»). ^{[ 7 ]} Гардинер называет музыку «ярким портретом Сатаны и его козней, написанным пером, исполненным с типично лютеранским вкусом». Ритм чередуется от 6/8 до 3/4 от одного такта к другому, но это изменение неравномерно и непредсказуемо. Басовая партия (с пометкой «organo e continuo ») «экстравагантно оживлена и угловата. Альберт Швейцер сравнивает ее с искажениями огромного дракона». ^{[ 4 ]}

5

Третья ария « Он устраивает вашу честь » ^{[ 7 ]} для сопрано и двух гобоев д'амур начинается с приукрашенной версии хоральной мелодии, а последняя строка цитирует мелодию точно на словах « was Gott will, das geschicht » («Чего хочет Бог, то и происходит»). ^{[ 7 ]}

6

Четвертая ария « Drum ich mich ihm ergebe » (Поэтому я посвящаю себя Ему), ^{[ 7 ]} рассчитан для тенора, флейт в унисон и приглушенной скрипки. ^{[ 4 ]} Мелодический стиль существенно отличается от хоральной мелодии, будучи песенным. ^{[ 8 ]}

7

Заключительный хорал « Господи, даруй честь Твою». ^{[ 7 ]} состоит из четырех частей для голосов, но включен в богатый оркестровый сицилианский концерт. Строки хорала сгруппированы, как и в первой строфе, снова выделена строка 5 « O Vater, Sohn und Geist » («О Отец, Сын и Дух») как миниатюрное славословие . ^{[ 8 ]}^{[ 9 ]}

$\header { tagline = " " } \markup { \italic "Отсутствуют инструментальные интерлюдии" } \layout { indent = 0 \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" } } global = { \key b \minor \numericTimeSignature \time 6/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \set Timing.beamExceptions = #'()} сопрано = \relative c' { \global \repeat вольта 2 { r4 r8 фис4. | б цис | де | цис b8 ab | а4. аис | бб | цис ~ цис8. b16 аис8 | фис4. ~ фис4 } r8 | r4 r8 фис'4. | фис е | д цис | d ~ d4 r8 | r4 r8 цис4. | де | фис фис | фис4 е8 д цис д | цис4. СНГ | d ~ d4 c8 | б4. б | цис!4. b8 аб | а4. г | фис б | б Айс | б2. ~ | б4. р4. \бар "|." } альт = \relative c' { \global r4 r8 d4. | фис фис | фис б | а ГИС8 фис ГИС | фис4. фис | фис4 е8 б'4. | b4 a8 gis4 fis8 | фис4. ~ фис4 р8 | р4 р8 а4. | аг | g4 b8 а4. | а ~ а4 r8 | р4 р8 а4. | а4 фис8 g4 а8 | а4. б | б2. | а4. а | а ~ а4 фис8 | г4. г | гис ~ gis4 eis8 | фис4. е! | е d4 g8 | фис4 е8 д4 е8 | дис2. | р4. р4. } тенор = \relative c' {\global р4 р8 б4. | б Айс | бб | е4 фис8 эйс4. | СНГ-СНГ | др | цис4 фис8 eis4 цис8 | цис4. ~ цис4 r8 | r4 r8 d4. | б4. ~ b4 цис8 | d4 g8 фис4 e8 | фис4. ~ фис4 р8 | r4 r8 e4. | фис е | дд | d4 b8 e4. | ээ | д ~ д4 д8 | д4. д | цис2. | цис4. СНГ | снг фис,4 b8 | b4 g8 фис4. | фис2. | р4. р4. } бас = \relative c' {\global р4 р8 б4. | д, фис | б, гис' | СНГ | фис, фис | г Гис | а4 фис8 цис'4 цис,8 | фис4. ~ фис4 р8 | r4 r8 d4. | г ~ g4 a8 | b4 g8 a4 a,8 | д4. ~ d4 r8 | r4 r8 а'4. | фис снг | дб | гис' ~ гис4 e8 | а4. а4 г!8 | фис4. ~ фис4 д8 | г4. g4 фис8 | эйс4. ~ eis4 cis8 | фис4. СНГ | аис d4 b8 | g'4 e8 фис4. | б, 2. | р4. р4. } \счет { \новый состав хора << \new Staff \with {midiInstrument = "choir aahs" \consists Merge_rests_engraver } << \new Voice = "сопрано" {\voiceOne \soprano } \new Voice = "альт" {\voiceTwo \alto } >> \new Lyrics \lyricsto "сопрано" { << { Herr, gib, dass ich dein Eh -- _ _ _ re ja all mein Le -- _ ben lang } \new Lyrics { \set AssociateVoice = "сопрано" { фон Хер -- zen -- grund ver -- meh -- _ _ _ re, dir sa -- ge Lob_und Dank! } } >> O Va -- ter, Sohn und Geist, der du aus lau -- тер Гна -- _ _ _ ден аб -- вэнь -- дест Не унд ща -- _ _ _ день, sei im -- mer -- dar ge -- preist. } \new Staff \with {midiInstrument = "choir aahs" \consists Merge_rests_engraver } << \ключ бас \new Voice = "тенор" {\voiceOne \tenor } \new Voice = "bass" { \voiceTwo \bass } >> >> \макет { } \миди { \темп 4.=80 } }$

Записи

Записи таблицы взяты из списка записей из подборки на сайте кантат Баха. ^{[ 10 ]} Ансамблевые инструменты, играющие на старинных инструментах в исторически обоснованных выступлениях, отмечены зеленым фоном.

Записи « *О чем ты хочешь беспокоиться?»*
Заголовок	Дирижер/Хор/Оркестр	Солисты	Этикетка	Год	Орх. тип
Кантата Баха Том 43.	Хельмут Риллинг Гехингер Канторей Бах-коллегия Штутгарта	Арлин Огер Если Альдо Джон Брехелер	Хэнсслер	1979 ( 1979 )
И.С. Бах: Кантатное произведение – Священные кантаты Том 6.	Густав Леонхардт Ганноверский хор мальчиков Вокальный колледж, Джентльмен Леонхардт-Консорт	Солист Ганноверского хора мальчиков. Курт Эквилуз Макс ван Эгмонд	Тельдек	1980 ( 1980 )	Период
И.С. Бах: Кантаты	Филипп Эрревеге Вокальный колледж, Джентльмен	Агнес Меллон Говард Крук Питер Кой	Девственная классика	1991 ( 1991 )	Период
Издание Баха Том. 11 - Кантаты Том. 5	Питер Ян Лейсинк Голландский хор мальчиков Нидерландский Бах-Коллегиум	Рут Холтон Нико ван дер Меель Бас Рамселаар	блестящая классика	1999 ( 1999 )	Период
И.С. Бах: Полное собрание кантат, том. 12	Тон Купман Амстердамский барочный оркестр и хор	Лиза Ларссон Кристоф Прегардьен Клаус Мертенс	Антуан Маршан	2000 ( 2000 )	Период
Кантаты Баха Том. 4: Ансбах/Хаддинтон / 6-е воскресенье после Троицы / 7-е воскресенье после Троицы.	Джон Элиот Гардинер Хор Монтеверди Солисты английского барокко	Кэтрин Фуге Коби ван Ренсбург Стефан Логес	Один	2000 ( 2000 )	Период
И.С. Бах: Кантаты Том. 23 – Кантаты из Лейпцига 1724 г.	Масааки Сузуки Коллегия Баха в Японии	Юкари Ноносита Макото Сакурада Питер Кой	ДО	2002 ( 2002 )	Период

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Дюрр и Джонс 2006 , с. 444.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Бах Цифровой 2024 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Дюрр и Джонс 2006 , с. 447.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Гардинер 2009 .
^ CCEL 2006 .
^ Дюрр и Джонс 2006 , стр. 444–446.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Брокер 2022 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Дюрр и Джонс 2006 , с. 448.
^ Дан 2024 .
^ Концерн 2024 .

Цитируемые источники

«Почему тебе хочется грустить BWV 107; BC A 109» . Бах Цифровой . 2024.
Дан, Люк (2024). «БВВ 107,7» . bach-chorales.com . Проверено 11 июля 2024 г.
Деллал, Памела (2022). «BWV 107 – «Кантата BWV 107 Почему ты хочешь грустить» « . ЭммануэльМузыка . Проверено 25 августа 2022 г.
Дюрр, Альфред ; Джонс, Ричард Д.П. (2006). «Почему ты хочешь грустить, BWV 107» . Кантаты И.С. Баха: с их либретто в немецко-английском параллельном тексте . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . стр. 444–448. ISBN 978-0-19-969628-4 .
Гардинер, Джон Элиот (2009). Бах: Кантаты №№ 9, 107, 170, 186 и 187 (Кантаты, том 4) (Примечания для СМИ). Соли Део Глория (на Hyperion Records сайте ) . Проверено 11 августа 2018 г.
Орон, Арье (2024). «Кантата BWV 107 Почему тебе хочется грустить» . Сайт кантат Баха . Проверено 10 июля 2016 г.
«Иоганн Херманн» . ccel.org . 2006 год . Проверено 3 августа 2011 г.

Внешние ссылки

О чем ты хочешь грустить, BWV 107 : Партитуры в проекте International Music Score Library Project
Дюрр, Альфред (1981). «Почему ты хочешь грустить, BWV 107» . Кантаты Иоганна Себастьяна Баха (на немецком языке). Том 1 (4-е изд.). Немецкое издательство в мягкой обложке. стр. 373–376 . ISBN 3-423-04080-7 .
Бишоф, Вальтер Ф. «BWV 107 Почему ты хочешь грустить» . Университет Альберты. Архивировано из оригинала 21 марта 2012 года . Проверено 10 июля 2016 г.
Минчем, Джулиан (2010). «Глава 8 BWV 107 Почему ты хочешь горевать? / Почему так много горя?» . jsbachcantatas.com . Проверено 25 августа 2022 г.
BWV 107 Что ты хочешь огорчить, английский перевод, Университет Вермонта
И.С. Бах - Кантата BWV 107 «О чём ты хочешь грустить» (Фонд И.С. Баха) на YouTube 2012

[FOOTNOTEDürrJones2006444-1] Перейти обратно: ^а ^б ^с Дюрр и Джонс 2006 , с. 444.

[FOOTNOTEBach_Digital2024-2] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Бах Цифровой 2024 .

[FOOTNOTEDürrJones2006447-3] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Дюрр и Джонс 2006 , с. 447.

[FOOTNOTEGardiner2009-4] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Гардинер 2009 .

[FOOTNOTECCEL2006-5] CCEL 2006 .

[FOOTNOTEDürrJones2006444–446-6] Дюрр и Джонс 2006 , стр. 444–446.

[FOOTNOTEDellal2022-7] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Брокер 2022 .

[FOOTNOTEDürrJones2006448-8] Перейти обратно: ^а ^б Дюрр и Джонс 2006 , с. 448.

[FOOTNOTEDahn2024-9] Дан 2024 .

[FOOTNOTEOron2024-10] Концерн 2024 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

v т и Церковные кантаты Иоганна Себастьяна Баха
Before Leipzig	Early: BWV 4 131 71 1138.1 & .2 106 196 150 143 Weimar: BWV 61 70a 186a 132 147a 63 152 155 18 54 80a 182 31 12 172 165 21 185 199 161 162 163 Köthen: BWV Anh. 5
First cycle (1723–24)	Between Trinity and Advent: BWV 75 76 24 167 147 186 136 105 46 179 69a 77 25 138 95 148 48 109 89 60 90 70 From Advent to Trinity: BWV 40 64 190 153 65 154 73 81 83 144 181 22 23 66 134 67 104 166 86 37 44 59 184
Second cycle (and chorale cantatas)	Chorale cantatas between Trinity and Easter: BWV 20 2 7 135 10 93 107 178 94 101 113 33 78 99 8 130 114 96 5 180 38 115 139 26 116 62 91 121 133 122 41 123 124 3 111 92 125 126 127 1 Continuation of the second cycle: BWV 6 42 85 103 108 87 128 183 74 68 175 176 Later additions to the chorale cantata cycle: BWV 80 137 129 58 112 140 177 9 14 Other late chorale cantatas: BWV 117 192 100 97
Third cycle	After Trinity 1725: BWV 168 164 79 Liturgical year 1725–26: BWV 110 57 151 28 16 32 13 72 146 43 39 88 170 187 45 102 35 17 19 27 47 169 56 49 98 55 52 1727: BWV 82 84 34 173
Later and other	Picander cycle: BWV 149 188 197a 171 156 159 145 174 Late parodies: BWV 36 30 191 200 248 (I, II, III, IV, V, VI) 1083 Council election (Leipzig): BWV 119 193 29 120 69 (lost: 1139.1, 1140–1141) Wedding: BWV 34a 195 120a 197 Funeral: 157 244a Other: 194 190a 120b 51 158 50 Doubtful: 53 142 189 217 220 221 223 224
Bach cantata List of Bach cantatas Discography: Monteverdi Choir/Koopman/Teldec

Базы данных авторитетного контроля
International	VIAF
National	Spain France BnF data Germany Israel United States
Other	MusicBrainz work