Я иду туда с миром и радостью , BWV 125

*Я иду туда с миром и радостью*
Я иду туда с миром и радостью
БВВ 125
Хоральная кантата И.С. Баха
	Хвалебная песнь Симеона , ок. 1700–1710 гг.
Повод	Очистка
Хорал	« Я еду туда с миром и радостью » ; Мартин Лютер
Выполненный	2 февраля 1725 г .: Лейпциг
Движения	6
Вокал	САТБ преступление ; соло: альт, тенор и бас ;
Инструментальный	рог ; поперечная флейта ; гобой ; гобой д'амур ; 2 скрипки ; альт ; непрерывный ;

Иоганн Себастьян Бах сочинил кантату « Я иду туда с миром и радостью» ( Немецкий: [mɪt ˈfʁiːt ʔʊnt ˈfʁɔʏt ʔɪç ˈfaːɐ̯ daˈhɪn] ; «С миром и радостью ухожу»), ^{[ 1 ]} БВВ 125 , ^{[ а ]} для использования в лютеранской службе. он сочинил Эту хоральную кантату в Лейпциге в 1725 году к празднику Очищения Марии , который отмечается 2 февраля и известен также как Сретение . Кантата основана на Мартина Лютера 1524 года гимне « Mit Fried und Freud ich fahr dahin Баха » и является частью цикла хоральных кантат , написанного для обеспечения воскресенья и праздников литургического года кантатами, основанными на родственном лютеранском гимне.

Евангелие к празднику , представлению Иисуса в храме , включает Nunc песнь Симеона , dimittis которую Лютер перефразировал в своем гимне, обеспечивая необычайно тесную связь гимна и литургического события. Бах использовал отдельные строфы гимна в своей ранней похоронной кантате Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit , BWV 106 , и в кантатах своего первого лейпцигского цикла .

В формате цикла хоральных кантат неизвестный либреттист сохранил первую и последнюю из четырех строф Лютера, перефразировав при этом внутренние строфы. В этой кантате он также использовал оригинальный текст второй строфы, перемежаемый своими словами, в качестве третьей части, речитатива , после того как он перефразировал те же идеи для второй части, арии . либреттист взял Текст еще для двух частей из третьей строфы Лютера. Бах структурировал кантату в шести частях, обрамив четыре части для солистов хоральной фантазией и заключительным хоралом . Он написал произведения для трех вокальных солистов, четырехчастного хора и ансамбля в стиле барокко, состоящего из валторны, флауто-траверсо, гобоя, гобоя д'амур, струнных и бассо континуо. Вступительный припев сравнивают со вступительной частью « Страстей по Матфею» Баха . В третьей части Бах отдельные строки второй строфы гимна ставит иначе, чем комментарий словами либреттиста, но объединяет оба элемента непрерывным « мотив радости» в сопровождении.

Фон

Цикл хоральных кантат

В 1723 году Бах был назначен Томаскантором (директором церковной музыки) в Лейпциге . Он был нанят городом Лейпцигом на эту должность, что возложило на него ответственность за музыку в четырех церквях, а также за обучение и образование мальчиков, поющих в Томанерхоре . Музыка кантаты должна была быть предоставлена для двух крупных церквей, Томаскирхе (Св. Фомы) и Николаикирхе (Св. Николая), а также более простая церковная музыка для двух других, Новой Кирхе (Новой церкви) и Петерскирхе (Св. Петра).

Бах вступил в должность в середине литургического года, в первое воскресенье после Троицы . В Лейпциге по воскресеньям и в праздничные дни ожидалось исполнение кантаты, за исключением «периодов молчания» (« tempus clausum ») Адвента и Великого поста . За первые двенадцать месяцев своего пребывания в должности Бах решил сочинять новые произведения почти для всех литургических мероприятий. Эти произведения стали известны как его первый цикл кантат . В следующем году он продолжил это усилие, сочинив для этих случаев цикл хоральных кантат , каждая из которых основана на одном лютеранском гимне, включая Mit Fried und Freud ich fahr dahin . ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} Выбор гимнов для использования в серии хоральных кантат, вероятно, был сделан по желанию местного служителя, который основывал свой выбор на предписанных чтениях и своих планах проповедей. ^{[ 3 ]}

Гимны Лютера

В 16 веке Мартин Лютер , протестантский реформатор , подчеркивал важность пения гимнов на церковных службах и дома, написав множество гимнов , в том числе «Mit Fried und Freud ich fahr dahin». ^{[ 3 ]}

Бах сочинил раннюю хоральную кантату на гимн Лютера «Christ lag» в Todes Banden , BWV 4 , вероятно, в 1707 году. Во время своего цикла хоральных кантат Бах девять раз использовал гимн Лютера в качестве основы для кантаты. Кроме того, во время этого цикла он снова исполнил Christ Lag в Todes Banden . ^{[ 4 ]}

В следующей таблице показаны кантаты, исполненные Бахом на основе гимнов Лютера в рамках цикла хоральных кантат, включающего девять новых композиций и повторное исполнение Пасхальной кантаты. В первом столбце указан номер кантаты со ссылкой на статью о ней, а в следующем столбце указан одноименный гимн, на котором она основана. В третьей колонке показано литургическое событие, а в четвертой — дата исполнения, которое является первым исполнением для всех, кроме Пасхальной кантаты.

Нет.	Гимн	Литургический повод	Дата
2	« О Боже, смотри с небес »	Второе воскресенье после Троицы	18 июня 1724 г.	^{[ 5 ]}
7	« Христос, Господь наш, пришел к Иордану »	День Святого Иоанна	24 июня 1724 г.	^{[ 6 ]}
10	« Душа моя превозносит Господа »	Посещение	2 июля 1724 г.	^{[ 7 ]}
38	« От глубокой скорби я взываю к тебе »	21-е воскресенье после Троицы	29 октября 1724 г.	^{[ 8 ]}
62	« Ныне приди, Спаситель язычников »	Первое воскресенье Адвента	3 декабря 1724 г.	^{[ 9 ]}
91	« Хвала Тебе, Иисус Христос »	Рождество	25 декабря 1724 г.	^{[ 10 ]}
121	« Христа мы уже должны славить »	Второй день Рождества	26 декабря 1724 г.	^{[ 11 ]}
125	« Я еду туда с миром и радостью »	Очистка	2 февраля 1725 г.
126	« Сохрани нас, Господи, за слово Твое »	Шестидесятая	4 февраля 1725 г.	^{[ 12 ]}
4	« Христос отстает в Тодесбандене »	Пасха	1 апреля 1725 г. (повторяется)	^{[ 4 ]}

Бах использовал гимны Лютера в других произведениях своей карьеры. Он включил « Ein feste Burg ist unser Gott » ранее в кантату к Адвенту, Alles, было von Gott geboren , BWV 80a , которую он переработал как хоральную кантату ко Дню Реформации ( BWV 80 ). ^{[ 13 ]} Наконец, в 1735 году он сочинил « Не будет ли Бог с нами на этот раз» , BWV 14 , к четвертому воскресенью после Крещения . ^{[ 14 ]}

Структура хоральной кантаты Баха.

Большинство кантат этого цикла Бах придерживался определенной структуры. Он отклонился от использования строфического текста гимна и настройки во всех строфах ( per omnes vs ), как это было у него в задержке Христа в Todes Banden . Вместо этого он сохранил оригинальный текст и мелодию только во внешних строфах, обычно рассматривая первую как хоральную фантазию, а последнюю как четырехчастную хоральную постановку, в то время как внутренние строфы были переформулированы либреттистом как основа для речитативов и арий. , часто с музыкой, независимой от мелодии гимна. ^{[ 3 ]} Андреас Штюбель (1653–1725), бывший директор Томасской школы . Этим либреттистом, возможно, был ^{[ 3 ]}

Чтения, текст гимна и кантаты

Во времена Баха в Лейпциге три Марианских отмечались праздника: Благовещение (25 марта), Посещение (2 июля) и Очищение (2 февраля). ^{[ 15 ]} Предписанные чтения на праздник Очищения (нем. Mariae Reinigung ) ^{[ 16 ]} были из Книги Малахии : «Господь придет в храм Свой» ( Малахия 3:1–4 ), а также из Евангелия от Луки , версии очищения Марии и представления Иисуса в храме, которые включает Nunc песнь Симеона ( dimittis Лк. 2 : 22–32 ). ^{[ 2 ]}

Когда Лютер написал свой гимн на песнь Симеона («С миром и радостью я ухожу в воле Божией»), ^{[ 17 ]} каждому из четырех стихов библейского текста он посвятил по одной строфе. В первом стихе говорится о мирном принятии смерти ( Лк. 2:29 ), во втором в качестве причины приводится встреча со Спасителем ( Лк. 2:30 ), в третьем речь идет о возвращении Христа для всех людей ( Лк. 2:31) . ), а четвертый видит Второе пришествие как свет для язычников и славу для Израиля ( Лк. 2:31 ). Строки имеют разную длину, метр 8.4.8.4.7.7 , что подчеркивает отдельные утверждения в коротких строках. ^{[ 18 ]}

Мелодия впервые появилась в 1524 году в Иоганна Вальтера хоровом гимне Eyn geystlich Gesangk Buchleyn . ^{[ 19 ]} Лютер написал комментарий к своему гимну:

Как [Симеон] имеет в виду: Хвала и благодарение Богу, что я дожил до этого дня, я теперь с радостью умру, теперь моя смерть будет восхитительна, потому что Бог исполнил то, к чему Он призвал меня. Почему ты так охотно умрешь, дорогой Симеон? «Ибо глаза мои видели твое спасение». ^{[ 20 ]} (Как будто он [Симеон] хотел сказать /Хвала Богу/, что я дожил до этого дня/Я хотел бы теперь умереть/теперь смерть должна быть приятна мне/потому что она исполнилась/что было обещано мне .Но зачем ты хочешь это сделать? / Дорогой Симеон «Ибо глаза мои видели твою страну».) ^{[ 21 ]}

Бах впервые использовал гимн как часть своей ранней похоронной кантаты Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit , BWV 106 ( Actus трагический ), альт, исполняющий первую строфу, в сочетании с басовым ариозо : « Сегодня ты будешь со мной в раю ». ^{[ 22 ]} Он дважды возвращался к нему для своего первого лейпцигского цикла кантат. Первая строфа легла в основу его кантаты на 16-е воскресенье после Троицы 1723 года Christus, der ist mein Leben , BWV 95 , вместе с первой строфой похоронного гимна « Christus, der ist mein Leben » во вступительной части к тенор. Второй случай произошел в 1724 году в кантате «Очищение» Erfreute Zeit im neuen Bunde , BWV 83 , которую он завершил четвертой и последней строфой « Es ist das Heil und selig Licht ». ^{[ 19 ]}^{[ 23 ]}

Для « Mit Fried und Freud ich fahr dahin» либреттист сохранил первую и последнюю строфы и перефразировал две внутренние строфы в четыре части. Вторая часть, основанная на второй строфе Лютера, сосредоточена на взгляде Симеона как на способ предвидеть собственную смерть. Третья часть переплетает полный текст Лютера со свободным речитативом. Исследователь Баха Клаус Хофманн отмечает, что у либреттиста была возможность добавить свой текст, поскольку гимн Лютера довольно короткий. ^{[ 24 ]} Намек на «свет язычникам» в Евангелии и гимне относится к «кто будет веровать и креститься, спасен будет» ( Марка 16:16 ). Третья строфа Лютера составляет основу четвертой и пятой частей. Четвертая часть относится к благодати учению Павла о Божией («Которого поставил Бог в умилостивление через веру в Крови Его, чтобы возвещать праведность Свою для прощения грехов прошлых, по долготерпению Божию». «) ( Римлянам 3:25 ). В ней даже яснее, чем в песне Лютера, провозглашается лютеранское учение об оправдании «только по благодати, только через веру, благодаря одному Христу». ^{[ 25 ]}

Бах возглавил первое выступление с Томанерхором на утренней службе в Николаикирхе 2 февраля 1725 года и повторил его на вечерней службе в Томаскирхе , как это было обычно в Лейпциге в большие праздники. ^{[ 26 ]} Бах исполнил ее как минимум еще раз после 1735 года. ^{[ 27 ]}

Музыка

Структура и оценка

Бах структурировал кантату в шесть частей. Первая и последняя положены для хора как хоральная фантазия и заключительный хорал . Они обрамляют чередующиеся речитативы и арии текстом, аранжированным либреттистом. Бах написал произведение для трех вокальных солистов ( альта (А), тенора (Т) и баса (В)), четырехголосного хора и инструментального ансамбля в стиле барокко: валторна для поддержки хоральной мелодии, исполняемой сопрано во внешней части. части, flauto traverso (Ft), гобой (Ob), гобой д'амур (Oa), две скрипки (Vl), альт (Va) и бассо континуо (Bc). ^{[ 28 ]}^{[ 29 ]} На титульном листе оригинальных партий написано: «Festo Purificat: Mari[ae] / Mit Fried und Freud ich fahr dahin и т. д. / â / 4 Voc: / Travers: / Hautbois d' Amour / 2 Violins / Viola / with / Continuo /по/Подпись: / И.С. Бах». ^{[ 30 ]} Продолжительность кантаты составляет около 24 минут. ^{[ 31 ]}

В следующей таблице движений счет соответствует Neue Bach-Ausgabe . ^{[ 29 ]} Тональности взяты из и тактовые размеры книги ученого Баха Альфреда Дюрра с использованием символа общего времени (4/4). ^{[ 32 ]} Инструменты показаны отдельно для духовых и струнных, а континуо, играющее повсюду, не показано.

Движения *С миром и радостью я иду туда* , BWV 125
Нет.	Заголовок	Текст	Тип	Вокал	Ветры	Струны	Ключ	Время
1	Я иду туда с миром и радостью	Лютер	Хоральная фантазия	САТБ	Что Фт Обь	2Вл А	Ми минор	¹² ₈
2	Я тоже хочу иметь разбитые глаза	анон.	Воздух	А	Форт Оа		си минор	³ ₄
3	О, удивительно, что сердце Так делает Христос, истинный Сын Божий	анон. Лютер	Речитатив и хорал	Б		2Вл А
4	Непостижимый свет	анон.	Ария (Дуэт)	туберкулез		2 Вл	соль мажор
5	О неисчерпаемое сокровище добра	анон.	Речитатив	А
6	Он — спасение и благословенный свет	Лютер	Хорал	САТБ	Что Фт Обь	2Вл А	Ми минор

Движения

1

Вступительный припев: « Mit Fried und Freud ich fahr dahin in Gottes Willen » (С миром и радостью я ухожу по воле Божией), ^{[ 1 ]} начинается с концертной ритурнели , в которой флейта и гобой играют против струн. Мотив расположенной на в триолях в начале части располагается на ноте, квинту выше того места, где он начинается, что связано с первым интервалом хоральной мелодии. ^{[ 16 ]}^{[ 19 ]} Квинта и тройка доминируют во всей части. ^{[ 24 ]}

Я иду туда с миром и радостью
По воле Божией,
Мое сердце и разум уверены,
Нежный и тихий.
Как Бог обещал мне:
Смерть стала моим сном.

С миром и радостью я иду своим путем
в Божьей воле.
Мое сердце и разум утешены,
мирный и спокойный.
Как Бог обещал мне
смерть стала моим сном.

Сопрано поет cantus Firmus длинными нотами. ^{[ 33 ]} Хофманн отмечает, что дорийский лад в инструментальном концерте ми минор добавляет «слегка архаичный оттенок». ^{[ 24 ]} Нижние голоса участвуют в инструментальных мотивах строк 1, 2, 3 и 5, но строки 4 и 6 трактуются по-разному. В соответствии с текстом «sanft und Stille» (спокойно и тихо) и «der Tod ist mein Schlaf worden» (смерть стала моим сном) они исполняются тихо (фортепиано), в гомофонии , хроматически и модулируясь к отдаленным ключи. ^{[ 34 ]} Дюрр отмечает «чрезвычайно плотную, очень выразительную текстуру» механизма. ^{[ 34 ]} с мотивами, независимыми от мелодии гимна, но происходящими из его начала. ^{[ 34 ]} Исследователь Баха Ричард Д.П. Джонс отмечает, что эта часть предвещает Kommt, ihr Töchter, helft mir klagen , вступительный припев « Страстей по Матфею» Баха в тональности, 12/8 метра и «многое другое». ^{[ 35 ]}

2

Альтовая ария « Даже разбитыми глазами буду искать Тебя, мой любящий Спаситель » . ^{[ 1 ]} представляет собой сарабанду с медленными пунктирными ритмами. ^{[ 35 ]} Вокальную линию сопровождают флейта и гобой д'амур на основе повторяющихся нот в континуо, отмеченных «легато». ^{[ 25 ]} Фраза « gebrochne Augen » (разбитые глаза) изображена в виде прерывистой голосовой линии, где флейта и гобой д'амур играют пунктирный ритм под «почти дрожащую декламацию» голоса. ^{[ 33 ]} Хофманн отмечает «эмоции горя и скорби» движения. ^{[ 24 ]} в то время как Дюрр пишет: «Богатые подвесные апподжиатуры и другие орнаменты показывают, что выразительная интерпретация этой части была особенно близка сердцу композитора». ^{[ 34 ]}

3

Басовый речитатив начинается мыслью либреттиста: « Чудо, что сердце перед отвратительной плотью могилой и даже болью смерти не отступает!). ^{[ 1 ]} Текст продолжается началом второй строфы гимна: « Das macht Christus, wahr' Gottes Sohn, der treue Heiland » (Христос, истинный Сын Божий, делает это, любящий Спаситель). ^{[ 1 ]} Образец комментария и оригинала сохраняется на протяжении всего движения в гибридном тексте, который содержит в одной строке полный текст второй строфы:

Так делает Христос, истинный Сын Божий,
Верный Спаситель,
Ты видел меня, Господь,
И сделать это известным
Да будет Он жизнью и спасением,
В смерти, а также в умирании.

Это дело Христа, истинного Сына Божия,
верный спаситель,
кого Ты, Господи, позволил мне увидеть
и сделал известным
что Он наша жизнь и спасение
в беде и смерти.

Бах по-разному устанавливает элементы речитатива и хорала, переводя текст либреттиста в «ритмически свободную дикцию речитатива». ^{[ 24 ]} и хорал как ариозо. Он объединяет движение с помощью непрерывного мотива на струнах, названного Freudenmotiv , который «всегда указывает на скрытое настроение счастья». Дюрром ^{[ 24 ]}^{[ 36 ]} Мелодия хорала не украшена, за исключением последней строки « im Tod und auch im Sterben » (в смерти, а также в умирании), где музыка растягивается на два такта и окрашивается хроматическими и богатыми орнаментами, а струны перестают играть. постоянный мотив и сопровождение в «спокойных нотах». ^{[ 34 ]}

4

Дуэт тенора и баса « Непостижимый свет наполняет весь шар земной » (Свет непостижимый наполняет весь шар земной) ^{[ 1 ]} сосредоточен на упомянутом Симеоном свете, выраженном в радостном настроении. ^{[ 1 ]} Хофманн отмечает: «Игривый характер проявляется в расширенной, кружащейся колоратуре над словом Kreis («круг» или «шар»), а причудливый звуковой эффект высказывания и ответа разворачивается в словах «Es schallet kräftig fort und форт' (Мощно раздается раз за разом.)» ^{[ 16 ]} Джонс отмечает, что трио-соната из двух скрипок и континуо, сопровождающая голоса, «по своей силе и беглости, возможно, представляет собой мощный, непрерывный звук, к которому относится текст». ^{[ 35 ]}

5

Альт выражает в секко-речитативе « О неисчерпаемое сокровище добра » (О нетварный клад добра), ^{[ 1 ]} который Хофманн называет «кратким богословским анализом». ^{[ 24 ]}

6

Заключительный хорал: « Er ist das Heil und selig Licht » (Он есть спасение и благословенный свет). ^{[ 1 ]} представляет собой четырехголосную настройку мелодии гимна. ^{[ 37 ]}

Он — спасение и благословенный свет
Для язычников,
Чтобы просветить тех, кто тебя не знает,
И пастись.
Он твой народ Израиль
Награда, честь, радость и восторг.

Он — спасение и благословенный свет
для язычников,
просвещать тех, кто тебя не знает,
и дать им пастбища.
Для твоего народа Израиль Он
их награда, честь, радость и восторг.

Валторна и флейта (на октаву выше), гобой и первая скрипка усиливают партию сопрано, вторая скрипка — альт, а альт — тенор. ^{[ 29 ]}

Джонс резюмирует в своей книге «Творческое развитие Иоганна Себастьяна Баха» : «Исключительно высокое качество музыки может отражать реакцию Баха на божественный авторитет Nunc dimittis, опосредованный уважаемым основателем лютеранской церкви». ^{[ 35 ]}

Рукописи и публикации

Партитура с автографом утеряна, ее последним документально подтвержденным владельцем был Кристиан Фридрих Пензель . ^{[ 26 ]} один из последних учеников Баха и переписчик его произведений. Оригинальные части хранятся в Архиве Баха в Лейпциге . Они были скопированы с утраченной партитуры с автографом четырьмя писцами, трое из которых известны по имени, включая композитора. ^{[ 38 ]} Комплект из трех дубликатов хранится в Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz под названием DB Mus. РС. Bach St 384, Faszikel 1. Их переписали пять писцов, трое из которых известны по имени: Кристиан Готтлоб Мейснер, Вильгельм Фридеман Бах и Иоганн Андреас Кунау [ партитуры ] . В наборе есть титульный лист и партии для первой и второй скрипок и континуо. ^{[ 39 ]}

Партитура первой части была впервые опубликована Антоном Диабелли около 1835 года с латинским текстом Dapacem nobis Domine . ^{[ 40 ]} Кантата была первоначально опубликована в 1878 году под номером 4 в 26 томе Bach-Gesellschaft Ausgabe (BGA) под редакцией Альфреда Дёрффеля . ^{[ 26 ]} Новое издание Баха (Neue Bach-Ausgabe, NBA) опубликовало партитуру в 1994 году под редакцией Уве Вольфа с критическим комментарием, опубликованным в том же году. ^{[ 27 ]}

Критическое издание было опубликовано издательством Breitkopf под редакцией Евы-Марии Ходель. ^{[ 41 ]} Другой был опубликован Carus в 2008 году под редакцией Вольфрама Энслина, который также предоставил поющую английскую версию. ^{[ 42 ]}

Записи

Выбор взят из списка на сайте кантат Баха. ^{[ 43 ]}^{[ 44 ]} Инструментальные группы, играющие на старинных инструментах в исторически обоснованных выступлениях, выделены зеленым цветом под заголовком « Инстр. ».

Записи *Я иду туда с миром и радостью*
Заголовок	Дирижер/Хор/Оркестр	Солисты	Этикетка	Год	Инстр.
Кантата Баха, том 25.	Хельмут Риллинг Фигурный хор Мемориальной церкви Штутгарта Бах-коллегия Штутгарта	Марга Хёффген Курт Эквилуз Вольфганг Шёне	Хэнсслер	1973 ( 1973 )
И.С. Бах: Кантатное произведение • Полное собрание кантат • Les Cantates, Эпизод / Том 7.	Николас Арнонкур Хор мальчиков Тёльцер Музыкальный концерт в Вене	Пол Эссвуд Курт Эквилуз Томас Томаске	Тельдек	1982 ( 1982 )	Период
И.С. Бах: «С миром и радостью» ^{[ 45 ]}	Филипп Эрревеге Вокальный колледж, Джентльмен	Ингеборг Данц Марк Пэдмор Питер Кой	Гармония Мунди Франция	1998 ( 1998 )	Период
Издание Баха Том. 14 - Кантаты Том. 7	Питер Ян Лейсинк Голландский хор мальчиков Нидерландский Бах-Коллегиум	Сице Бувалда Нико ван дер Меель Бас Рамселаар	блестящая классика	2000 ( 2000 )	Период
И.С. Бах: Кантаты к празднику Очищения Марии.	Джон Элиот Гардинер Хор Монтеверди Солисты английского барокко	Робин Тайсон Пол Эгнью Питер Харви	Архивная продукция	2000 ( 2000 )	Период
И.С. Бах: Полное собрание кантат, том. 14	Тон Купман Амстердамский барочный оркестр и хор	Богна Бартош Йорг Дюрмюллер Клаус Мертенс	Антуан Маршан	2001 ( 2001 )	Период
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) / Кантаты: Том 32 (Кантаты из Лейпцига, 1725) ^{[ 46 ]}^{[ 47 ]}	Масааки Сузуки Коллегия Баха в Японии	Робин Блейз Андреас Веллер Питер Кой	ДО	2005 ( 2005 )	Период
Бах в контексте, Том. 5 – Трагический акт ^{[ 48 ]}	Питер-Ян Бельдер Джезуальдо Консорт (ОВПП) Музыка Амфион	Хана Блажикова Терри Вей Чарльз Дэниелс Гарри ван дер Камп	И так далее	2014 ( 2014 )	Период

Примечания

^ «BWV» — это Bach-Werke-Verzeichnis , тематический каталог произведений Баха.

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Брокер 2012г .
^ Перейти обратно: ^а ^б Дюрр 1971 , с. 540.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Хофманн 2006 , с. 5.
^ Перейти обратно: ^а ^б Дюрр и Джонс 2006 , стр. 262–265.
^ Дюрр и Джонс 2006 , с. 402.
^ Дюрр 1971 , с. 561.
^ Дюрр и Джонс 2006 , с. 676.
^ Дюрр и Джонс 2006 , с. 601.
^ Дюрр и Джонс 2006 , с. 75.
^ Дюрр и Джонс 2006 , с. 94.
^ Дюрр и Джонс 2006 , с. 110.
^ Дюрр и Джонс 2006 , с. 237.
^ Дюрр и Джонс 2006 , с. 707.
^ Дюрр и Джонс 2006 , с. 217.
^ Дюрр и Джонс 2006 , с. 24.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Хофманн 2006 , с. 8.
^ Браун 2008 .
^ Гимнарий 2016 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Браатц и Орон 2005 .
^ Татлоу 2000 , с. 2.
^ Лютер 1828 .
^ Исояма 1995 , стр. 8, 32.
^ Дюрр и Джонс 2006 , с. 654.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Хофманн 2006 , с. 9.
^ Перейти обратно: ^а ^б Дюрр 1971 , с. 541.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Энслин 2008 , с. 4.
^ Перейти обратно: ^а ^б Бах Диджитал 2016 .
^ Дюрр 1971 , с. 539.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Бишоп 2010 .
^ Grob 2014 .
^ Дюрр и Джонс 2006 , с. 657.
^ Дюрр и Джонс 2006 , с. 675.
^ Перейти обратно: ^а ^б Вольф 2001 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Дюрр и Джонс 2006 , с. 660.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Джонс 2013 , с. 155.
^ Меламед 2010 , с. 55.
^ Дюрр 1971 , с. 542.
^ D-LEb Thomana 125, Fascikel 1 2016 .
^ БД Муз. РС. Улица Баха 384, Фазикель 1 2016 .
^ БД Муз. 11475/1 [Эрстдрук 2017 .
^ Брейткопф 2016 .
^ Дорогой 2016 год .
^ Проблемы 2015 года .
^ Музиквеб 2018 .
^ Архив Музыки 1998 .
^ Барфут 2006 .
^ Фриман-Эттвуд 2006 .
^ Ридстра 2016 .

Библиография

Общий

«Mit Fried und Freud fahr ich dahin BWV 125; BC A 168 / Хоральная кантата (Очищение Девы Марии (2 февраля))» . Цифровой веб-сайт Баха, управляемый Bach Archive , SLUB , SBB и Лейпцигским университетом . 2016 . Проверено 30 ноября 2016 г. .
«Лейпциг, Архив Баха Лейпциг / D-LEb Thomana 125, выпуск 1» . Цифровой веб-сайт Баха, управляемый Bach Archive , SLUB , SBB и Лейпцигским университетом . 2016 . Проверено 30 ноября 2016 г.
«Берлин, Берлинская государственная библиотека - прусское культурное наследие / DB Mus. ms. Bach St 384, выпуск 1» . Цифровой веб-сайт Баха, управляемый Bach Archive , SLUB , SBB и Лейпцигским университетом . 2016 . Проверено 30 ноября 2016 г.

Книги

Дюрр, Альфред (1971). Кантаты Иоганна Себастьяна Баха (на немецком языке) (4-е изд.). Немецкое издательство в мягкой обложке. ISBN 978-3-423-04080-8 .
Дюрр, Альфред ; Джонс, Ричард Д.П. (2006). Кантаты И.С. Баха: с их либретто в немецко-английском параллельном тексте . Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-929776-4 .
Джонс, Ричард Д.П. (2013). Творческое развитие Иоганна Себастьяна Баха, Том II: 1717–1750: Музыка для услаждения духа . Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-150384-9 .
Лютер, Мартин (1828). «Полное собрание сочинений, том 15» . Хейдер.
Меламед, Дэниел Р., изд. (2010). «И.С. Бах и ораториальная традиция» . Перспективы Баха . Том. 8. Издательство Университета Иллинойса . ISBN 978-0-252-09021-9 .

Журналы

Фриман-Эттвуд, Джонатан (2006). «Кантаты Баха, том 32» . Граммофон . Проверено 29 января 2018 г.

Интернет-источники

Барфут, Терри (2006). «Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) / Кантаты: Том 32 (Кантаты из Лейпцига, 1725)» . musicweb-international.com .
Бишоп, Уолтер Ф. (2010). «BWV 125 Я еду туда с миром и радостью» . Университет Альберты . Проверено 4 января 2016 г.
Браатц, Томас; Орон, Арье (2005). «Хоральные мелодии, использованные в вокальных произведениях Баха / Я иду туда с миром и радостью» . Сайт кантат Баха . Проверено 26 января 2012 г.
Браун, Фрэнсис (2008). «Mit Fried und Freud / Текст и перевод хорала» . Сайт кантат Баха . Проверено 26 января 2012 г.
Деллал, Памела (2012). «BWV 125 – Я еду туда с миром и радостью» . ЭммануэльМузыка . Проверено 31 августа 2022 г.
Энслин, Вольфрам (2008). «Я иду туда с миром и радостью / BWV 125 – BC A 168» (PDF) . Издательство Карус . Проверено 5 декабря 2016 г.
Гроб, Йохен (2014). «BWV 125 / BC A 168» . s-line.de (на немецком языке). Архивировано из оригинала 05 февраля 2016 г. Проверено 4 января 2016 г.
Хофманн, Клаус (2006). «С миром и радостью я иду туда / В мире и радости я уйду, BWV 125» (PDF) . Сайт кантат Баха . Проверено 26 января 2012 г.
Исояма, Тадаши (1995). «Кантата №106: Божье время – самое лучшее время (BWV 106)» (PDF) . Сайт кантат Баха . Проверено 13 февраля 2016 г.
Орон, Арье (2015). «Кантата BWV 125 Я иду туда с миром и радостью» . Сайт кантат Баха . Проверено 2 февраля 2016 г.
Ридстра, Зибе (2016). «Обзор компакт-диска» . opusklassiek.nl (на голландском языке) . Проверено 29 января 2018 г.
Татлоу, Рут (2000). «К празднику Очищения Марии» (PDF) . Сайт кантат Баха . Проверено 29 января 2016 г.
Вольф, Кристоф (2001). «Завершение второго годового цикла (1724–1725) кантат Лейпцигской церкви» (PDF) . Сайт кантат Баха . Проверено 2 февраля 2012 г.
«Берлин, Берлинская государственная библиотека – прусское культурное наследие / DB Mus. 11475/1 [Первое издание]» . Bach Digital , управляемый Bach Archive , SLUB , SBB и Лейпцигским университетом . Проверено 20 марта 2017 г.
«Кантата BWV 125 Я иду туда с миром и радостью» . Бродхед . Проверено 3 декабря 2016 г.
«Иоганн Себастьян Бах / Я иду туда с миром и радостью / Кантата на очищение Марии / BWV 125» . Издательство Карус . Проверено 5 декабря 2016 г.
«Бах: Mit Fried Und Freud – Кантаты / Herreweghe, et al» . АрхивМузыка . 1998 год . Проверено 29 января 2018 г. ^{[ постоянная мертвая ссылка ]}
«Я иду туда с миром и радостью» . сайт гимнария.org . Проверено 12 ноября 2014 г.
«Я иду туда с миром и радостью» . muziekweb.nl (на голландском языке) . Проверено 29 января 2018 г.

Внешние ссылки

Я иду туда с миром и радостью, BWV 125 : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур.
Хейл, Роджер. «Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit» (Трагический акт) / Кантата Баха BWV 106 (Диссертация). CiteSeerX 10.1.1.459.5242 .
Харбисон, Джон; Смит, Крейг (2012). «BWV 125 – Я еду туда с миром и радостью» . ЭммануэльМузыка . Проверено 31 августа 2022 г.
Минчем, Джулиан (2010). «Глава 38 BWV 125, С миром и радостью я иду туда / Я ухожу с миром и радостью» . jsbachcantatas.com . Проверено 31 августа 2022 г.
«Вечерня кантаты Баха» (PDF) . Лютеранская церковь Грейс. 2015. с. 11. Архивировано из оригинала (PDF) 1 декабря 2016 года . Проверено 30 ноября 2016 г. .
«BWV 125 Я еду туда с миром и радостью» . Университет Вермонта . Проверено 30 ноября 2016 г.
BWV 125.6 bach-chorales.com
BWV 125 в исполнении Collegium Vocale Gent под руководством Филиппа Херревеге на YouTube

[2] «BWV» — это Bach-Werke-Verzeichnis , тематический каталог произведений Баха.

[FOOTNOTEDellal2012-1] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Брокер 2012г .

[FOOTNOTEDürr1971540-3] Перейти обратно: ^а ^б Дюрр 1971 , с. 540.

[FOOTNOTEHofmann20065-4] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Хофманн 2006 , с. 5.

[FOOTNOTEDürrJones2006262–265-5] Перейти обратно: ^а ^б Дюрр и Джонс 2006 , стр. 262–265.

[FOOTNOTEDürrJones2006402-6] Дюрр и Джонс 2006 , с. 402.

[FOOTNOTEDürr1971561-7] Дюрр 1971 , с. 561.

[FOOTNOTEDürrJones2006676-8] Дюрр и Джонс 2006 , с. 676.

[FOOTNOTEDürrJones2006601-9] Дюрр и Джонс 2006 , с. 601.

[FOOTNOTEDürrJones200675-10] Дюрр и Джонс 2006 , с. 75.

[FOOTNOTEDürrJones200694-11] Дюрр и Джонс 2006 , с. 94.

[FOOTNOTEDürrJones2006110-12] Дюрр и Джонс 2006 , с. 110.

[FOOTNOTEDürrJones2006237-13] Дюрр и Джонс 2006 , с. 237.

[FOOTNOTEDürrJones2006707-14] Дюрр и Джонс 2006 , с. 707.

[FOOTNOTEDürrJones2006217-15] Дюрр и Джонс 2006 , с. 217.

[FOOTNOTEDürrJones200624-16] Дюрр и Джонс 2006 , с. 24.

[FOOTNOTEHofmann20068-17] Перейти обратно: ^а ^б ^с Хофманн 2006 , с. 8.

[FOOTNOTEBrowne2008-18] Браун 2008 .

[FOOTNOTEHymnary2016-19] Гимнарий 2016 .

[FOOTNOTEBraatzOron2005-20] Перейти обратно: ^а ^б ^с Браатц и Орон 2005 .

[FOOTNOTETatlow20002-21] Татлоу 2000 , с. 2.

[FOOTNOTELuther1828-22] Лютер 1828 .

[FOOTNOTEIsoyama19958,_32-23] Исояма 1995 , стр. 8, 32.

[FOOTNOTEDürrJones2006654-24] Дюрр и Джонс 2006 , с. 654.

[FOOTNOTEHofmann20069-25] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Хофманн 2006 , с. 9.

[FOOTNOTEDürr1971541-26] Перейти обратно: ^а ^б Дюрр 1971 , с. 541.

[FOOTNOTEEnßlin20084-27] Перейти обратно: ^а ^б ^с Энслин 2008 , с. 4.

[FOOTNOTEBach_Digital2016-28] Перейти обратно: ^а ^б Бах Диджитал 2016 .

[FOOTNOTEDürr1971539-29] Дюрр 1971 , с. 539.

[FOOTNOTEBischof2010-30] Перейти обратно: ^а ^б ^с Бишоп 2010 .

[FOOTNOTEGrob2014-31] Grob 2014 .

[FOOTNOTEDürrJones2006657-32] Дюрр и Джонс 2006 , с. 657.

[FOOTNOTEDürrJones2006675-33] Дюрр и Джонс 2006 , с. 675.

[FOOTNOTEWolff2001-34] Перейти обратно: ^а ^б Вольф 2001 .

[FOOTNOTEDürrJones2006660-35] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Дюрр и Джонс 2006 , с. 660.

[FOOTNOTEJones2013155-36] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Джонс 2013 , с. 155.

[FOOTNOTEMelamed201055-37] Меламед 2010 , с. 55.

[FOOTNOTEDürr1971542-38] Дюрр 1971 , с. 542.

[FOOTNOTED-LEb_Thomana_125,_Faszikel_12016-39] D-LEb Thomana 125, Fascikel 1 2016 .

[FOOTNOTED-B_Mus._ms._Bach_St_384,_Faszikel_12016-40] БД Муз. РС. Улица Баха 384, Фазикель 1 2016 .

[FOOTNOTED-B_Mus._11475/1_[Erstdruck2017-41] БД Муз. 11475/1 [Эрстдрук 2017 .

[FOOTNOTEBreitkopf2016-42] Брейткопф 2016 .

[FOOTNOTECarus2016-43] Дорогой 2016 год .

[FOOTNOTEOron2015-44] Проблемы 2015 года .

[FOOTNOTEMuziekweb2018-45] Музиквеб 2018 .

[FOOTNOTEArkivMusic1998-46] Архив Музыки 1998 .

[FOOTNOTEBarfoot2006-47] Барфут 2006 .

[FOOTNOTEFreeman-Attwood2006-48] Фриман-Эттвуд 2006 .

[FOOTNOTERiedstra2016-49] Ридстра 2016 .

[ 1 ]

[ а ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

v т и Церковные кантаты Иоганна Себастьяна Баха
Before Leipzig	Early: BWV 4 131 71 1138.1 & .2 106 196 150 143 Weimar: BWV 61 70a 186a 132 147a 63 152 155 18 54 80a 182 31 12 172 165 21 185 199 161 162 163 Köthen: BWV Anh. 5
First cycle (1723–24)	Between Trinity and Advent: BWV 75 76 24 167 147 186 136 105 46 179 69a 77 25 138 95 148 48 109 89 60 90 70 From Advent to Trinity: BWV 40 64 190 153 65 154 73 81 83 144 181 22 23 66 134 67 104 166 86 37 44 59 184
Second cycle (and chorale cantatas)	Chorale cantatas between Trinity and Easter: BWV 20 2 7 135 10 93 107 178 94 101 113 33 78 99 8 130 114 96 5 180 38 115 139 26 116 62 91 121 133 122 41 123 124 3 111 92 125 126 127 1 Continuation of the second cycle: BWV 6 42 85 103 108 87 128 183 74 68 175 176 Later additions to the chorale cantata cycle: BWV 80 137 129 58 112 140 177 9 14 Other late chorale cantatas: BWV 117 192 100 97
Third cycle	After Trinity 1725: BWV 168 164 79 Liturgical year 1725–26: BWV 110 57 151 28 16 32 13 72 146 43 39 88 170 187 45 102 35 17 19 27 47 169 56 49 98 55 52 1727: BWV 82 84 34 173
Later and other	Picander cycle: BWV 149 188 197a 171 156 159 145 174 Late parodies: BWV 36 30 191 200 248 (I, II, III, IV, V, VI) 1083 Council election (Leipzig): BWV 119 193 29 120 69 (lost: 1139.1, 1140–1141) Wedding: BWV 34a 195 120a 197 Funeral: 157 244a Other: 194 190a 120b 51 158 50 Doubtful: 53 142 189 217 220 221 223 224
Bach cantata List of Bach cantatas Discography: Monteverdi Choir/Koopman/Teldec

Базы данных авторитетного контроля
International	VIAF
National	France BnF data Germany Israel United States
Other	MusicBrainz work