И были в той же местности пастухи , BWV 248 II.

*И были пастухи в той же местности*
И были пастухи в той же местности
Вторая часть Рождественской оратории.
Рождественская кантата И.С. Баха
	Автограф начала Симфонии
Каталог	БВВ 248 II
Текст	Луки 2:8–14 ;
Выполненный	26 декабря 1734 г. : Лейпциг
Движения	14
Вокал	САТБ Хор и солисты
Инструментальный	2 траверсо ; 2 гобоя ; 2 гобоя д'амур ; 2 охотничьих гобоя ; 2 скрипки ; альт ; виолончель ; виолончель ; непрерывный ;

И были пастухи в тех же окрестностях , ^{[ 1 ]} БВВ 248 ^II (также пишется как BWV 248 II ), ^{[ 2 ]} 1734 года, Рождественская кантата Иоганна Себастьяна Баха являющаяся второй частью его Рождественской оратории . Бах тогда был Томаскантором , ответственным за музыку в четырех церквях Лейпцига , и эту должность он занял в 1723 году.

Кантата следует за рождением Иисуса , рассказанным в Евангелии от Луки . В нем говорится о благовещении пастырям . Неизвестный либреттист добавил текст, отражающий речитативы и арии , а также включил строфы из лютеранских гимнов . Бах структурировал кантату из 14 частей и озвучил ее для четырех вокальных партий и оркестра в стиле барокко с флейтами, гобоями и струнными. Он руководил первыми выступлениями в двух главных церквях Лейпцига 26 декабря 1734 года во время утренних и вечерних служб.

II часть оратории начинается, в отличие от остальных частей, инструментальной Симфонией — концертом пастухов и ангелов. Солист -тенор речитативом повествует библейскую историю в роли Евангелиста . Солистка -сопрано впервые появляется в оратории в роли ангела , за ней следует хор, представляющий ангелов, поющих « Слава в Вышних Богу ». Есть три хорала, один Иоганна Риста и два Пауля Герхарда , оба используют мелодию Лютера « Vom Himmel hoch, da komm ich her ».

История

XVIII века В Лейпциге большие праздники отмечались три дня подряд, каждый день с разными предписанными чтениями и соответствующей музыкой. Рождество , один из таких высоких праздников, отмечалось с 25 по 27 декабря. Для главных церквей, Томаскирхе и Николаикирхе , музыкальное сопровождение определяло, какая музыка должна исполняться во время служб по воскресеньям и в праздничные дни. ^{[ 3 ]}^{[ 4 ]}^{[ 5 ]}

Во второй день Рождества, 26 декабря, Лейпциг праздновал Рождество в четные годы и День Святого Стефана в нечетные годы с разными прочтениями. В четные годы рождественским посланием было Титу 3:4–7 , а Евангелием — Луки 2:15–20 . Темой первого чтения является милость Божия, являющаяся во Христе, а второго – пастыри у яслей . ^{[ 6 ]}

Бах в Лейпциге

Бах стал музыкальным директором в Лейпциге в 1723 году. ^{[ 3 ]} В начале своего пребывания в должности он сочинил следующие церковные кантаты отмечался как День Святого Стефана ко Второму дню Рождества, который в нечетные годы :

1723: Опубликован «Сын Божий» , BWV 40 , часть первого цикла кантат Баха. ^{[ 7 ]}
1724: Христа уже надо славить , BWV 121 , часть цикла хоральных кантат. ^{[ 8 ]}
1725: Selig ist der Mann , BWV 57 , часть третьего цикла кантат Баха. ^{[ 9 ]}

В 1733 году Август III Польский сменил своего отца Августа Сильного на посту курфюрста Саксонии и поселился в Дрездене . ^{[ 10 ]} Бах надеялся стать придворным композитором католического курфюрста и в том же году посвятил ему латинскую Миссу, мессу Кирие-Глория си минор, BWV 232 I. ^{[ 10 ]} Несколько светских кантат Баха, прославляющих саксонскую курфюрстскую семью, были исполнены в Лейпциге, в том числе эти две кантаты, впервые исполненные в 1733 году: ^{[ 11 ]}

Давайте побеспокоимся, давайте проснемся , BWV 213 , известная также как Hercules am Scheidewege ( «Геркулес на распутье »), на либретто Пикандра , была исполнена 5 сентября 1733 года , в 11-й день рождения сына курфюрста; ^{[ 11 ]}^{[ 12 ]}
Кантата жене курфюрста Марии Жозефе в честь ее 34-летия 8 декабря: ^{[ 13 ]} Звук, барабанщики! Звучите, трубы! BWV 214 ( Зовите, барабаны! Звените, трубы! ). ^{[ 14 ]} Она также известна как « Glückwunschkantate zum Birthdaye der Queen » ( Поздравительная кантата ко дню рождения королевы ), хотя Мария Жозефа не была коронована королевой Польши до января 1734 года. ^{[ 11 ]}

Рождественский сезон 1734–35 гг.

Бах сочинил свою «Рождественскую ораторию» к Рождеству, начиная с Рождества 25 декабря 1734 года и заканчивая Крещением 6 января 1735 года. ^{[ 15 ]} И в том же районе жили пастухи , BWV 248 II , «Второй день Рождества 1734 года», — вторая из шести кантат (или частей), составляющих эту ораторию. Его первая кантата, радуйтесь, радуйтесь! Auf, похвалите die Tage , BWV 248 I , было исполнено накануне. ^{[ 2 ]}

В то время как первая часть оратории посвящена рождению Иисуса, вторая часть посвящена благовещению пастухам . ^{[ 16 ]} История рассказывается по Евангелию от Луки, перемежаясь с отражающими речитативами , ариями и хоралами . ^{[ 1 ]} В отличие от предписанного прочтения текст кантаты охватывает исключительно объявление, ^{[ 17 ]} в то время как маршрут в Вифлеем и поклонение являются темами Части III, Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen , BWV 248 III , впервые исполненной в третий день Рождества, 27 декабря 1734 года. ^{[ 18 ]}

Личность либреттиста кантат « Рождественская оратория» неизвестна. ^{[ 2 ]} с Пикандером , который ранее сотрудничал с Бахом, вероятным кандидатом. ^{[ 20 ]} Либретто оратории было опубликовано в 1734 году. ^{[ 19 ]} Цитаты из Библии приведены в Мартина Лютера переводе . Либреттист включил три строфы из лютеранских гимнов : Иоганна Риста «Брихан, о прекрасный утренний свет» из « Ободри себя, мой слабый дух », ^{[ 21 ]} Пауль Герхардт «Смотри! В темной конюшне лежит» из цикла « Смотри, смотри, какие там чудеса », ^{[ 22 ]} как центральная часть кантаты и заключение того же автора «Wir Singen dir in deinem Heer» из « Wir Singen dir, Immanuel ». ^{[ 2 ]}^{[ 23 ]}^{[ 24 ]}

В трех частях, основанных на тексте лютеранских гимнов, использовались лютеранские хоральные мелодии, связанные с этими гимнами: ^{[ 21 ]}^{[ 22 ]}^{[ 23 ]}

«Поощряйте себя, мой слабый дух», Zahn 5741b Иоганна Шопа (1641), для первой хоральной части. ^{[ 25 ]}^{[ 26 ]}
« Я прихожу с небес », Зан 345–346 Мартина Лютера (1539), для второй и третьей хоральных частей. ^{[ 27 ]}^{[ 28 ]}^{[ 29 ]}

Две расширенные части BWV 248 II основаны на музыке из кантат BWV 213 и 214: ^{[ 30 ]}

шестая часть BWV 248 II , «Frohe Hirten, больно, ach eilet», основана на арии «Fromme Musen! meine Glieder» из BWV 214; ^{[ 30 ]}
десятая часть кантаты ко второму дню Рождества 1734 года «Спи, любовь моя, наслаждайся отдыхом» основана на арии «Спи, любовь моя, и заботись об отдыхе» из BWV 213. ^{[ 30 ]}

BWV 248 II впервые был исполнен в Томаскирхе 26 декабря 1734 года и повторен во время вечерни в Николаикирхе в тот же день. ^{[ 31 ]}

Музыка

Структура и оценка

Произведение построено в 14 частях . Бах написал ее для четырех вокальных солистов, четырехголосного хора ( SATB ) и барочного инструментального ансамбля из двух траверсо (Tra), двух гобоев д'амур (Oa), двух гобоев да качча (Oc), двух скрипок (Vl). , альт (Ва) и бассо континуо . ^{[ 32 ]} Духовые инструменты иллюстрируют сферу пастухов. Обычное выступление длится 29 минут. ^{[ 1 ]}

Кантата начинается инструментальной Симфонией , в отличие от всех остальных частей оратории. рассказывает Солист -тенор историю как евангелист . Солистка сопрано впервые появляется в оратории в роли ангела, приносящего вести. Хор представляет ангелов, поющих «Ehre sei Gott in der Höhe» («Слава Богу в Вышних»). Сцена отражена в двух ариях: альт-арии, предваряющей колыбельную для новорожденного, и теноровой арии, призывающей в радости бежать к яслям. ^{[ 33 ]}

Следующая таблица соответствует Neue Bach-Ausgabe ( Новое издание Баха ). Номера для всей Рождественской оратории непрерывны , начиная с 10 для второй кантаты. Тональности и принадлежат тактовые размеры Альфреду Дюрру и используют символ общего времени. ^{[ 33 ]} Континуо, играемое повсюду, не показано.

Движения *И были пастухи в той же местности*
Нет.	Заголовок	Текст	Тип	Вокал	Ветры	Струны	Ключ	Время
10	Симфония				2Тра 2Оа 2Ок	2Вл А	соль мажор	12/8
11	И были пастухи в той же местности	Луки 2:8–9	Речитатив	Т
12	Рассвет, о, прекрасный утренний свет	Рист	Хорал	САТБ	2Тра 2Оа 2Ок	2Вл А	соль мажор
13	И ангел сказал им Не бойся	Луки 2:10-11	Речитатив	Т С		2Вл А
14	Что Бог обещал Аврааму	анон.	Речитатив	Б	2Оа 2Ок	2Вл А
15	Веселые пастухи, скорей, ой скорей	анон.	Воздух	Т	Между		Ми минор	3/8
16	И у тебя это как знак	Луки 2:12	Речитатив	Т
17	Смотреть! там лежит в темноте конюшня	Герхардт	Хорал	САТБ	2Тра 2Оа 2Ок	2Вл А	До мажор
18	Так что иди туда!	анон.	Речитатив	Б	2Об 2Ок
19	Спи, любовь моя, наслаждайся отдыхом	анон.	Воздух	А	Между 2Oc и 2Oc	2Вл А	соль мажор	2/4
20	И тотчас же был с ангелом	Луки 2:13	Речитатив	Т
21	Слава Богу в вышних	Луки 2:14	Хор	САТБ	2Тра 2Оа 2Ок		соль мажор
22	Итак, вы, ангелы, кричите и пойте	анон.	Речитатив	Б
23	Мы поем тебе в твоей армии	Герхардт	Хорал	САТБ	2Тра 2Оа 2Ок	2Вл А	соль мажор	12/8

Движения

10

Симфония, BWV 248 II

Концертный хор и оркестр Святого Матфея, дир. Фироз Брокер

Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Кантата начинается инструментальной Симфонией . ^{[ 1 ]}^{[ 34 ]} Это соль мажор, трехметровый размер в сицилианском ритме. Альберт Швейцер сравнил музыку с концертом пастухов, играющих на гобоях, и ангелов, играющих на струнах и флейте в унисон с первой скрипкой. Движение представляет собой троичную форму , АВА. ^', повторяя измененное начало после средней части, и, как отмечает Дюрр, это предшественник классической сонатной формы . Каждый раздел снова состоит из трех групп, что еще больше напоминает форму сонаты: струнная музыка в качестве первой темы сопровождается музыкой гобоя в качестве второй темы и комбинированной музыкой в качестве завершающей группы. ^{[ 16 ]} Эта часть — единственная чисто инструментальная музыка в Рождественской оратории . ^{[ 35 ]}

Отсутствие припева в первой части означает тишину ночной сцены, придавая больший вес последующим голосам. Основная хоровая часть этой кантаты — исполнение песни ангелов. ^{[ 16 ]}

11

Солист -тенор в роли Евангелиста начинает повествование секко-речитативом по Луке: «И были в той стране пастухи», ^{[ 24 ]} описывая пастухов на полях, напуганных явлением ангелов. ^{[ 24 ]}^{[ 36 ]}

12

Припев: «Разбейся, о прекрасный утренний свет»

Концертный хор и оркестр Святого Матфея, дир. Фироз Брокер

Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

В ответ на страх пастухов в хорале им говорят не бояться. ^{[ 37 ]} Строфа «Встань, о прекрасный утренний свет» ^{[ 21 ]} («Прорвись, о прекрасный свет утра»), ^{[ 24 ]} который Бах составил из четырех частей, взят из гимна Иоганна Риста «Ободри себя, мой слабый дух»: ^{[ 21 ]}

Рассвет, о, прекрасный утренний свет,
И пусть небо встретится!
Ты пастырь людей, не пугайся,
Потому что ангелы говорят тебе
Что этот слабый мальчик
Должно быть наше утешение и радость,
Заставить сатану сделать это
И в конечном итоге принести мир!

Пастухам сказано, что слабый ребенок будет утешением и радостью для них и для всех (в первом лице множественного числа), победит сатану и в конечном итоге принесет мир. ^{[ 24 ]} Маркус Рэти отмечает, что в оратории присутствует апокалиптический взгляд. ^{[ 38 ]}

13

Повествование продолжается, впервые исполненное Евангелистом, « Und der Engel sprach zu ihnen » («И сказал им ангел»): ^{[ 24 ]} затем продолжается ангельское послание, данное солистке сопрано, впервые выступающей здесь в оратории: « Fürchtet euch nicht » («Не бойся»). ^{[ 24 ]} Речитатив ангела сопровождается струнными. ^{[ 39 ]}

14

Сообщение ангела прерывается после рассказа о рождении Спасителя речитативом и последующей арией. Бас поет речитатив в сопровождении гобоев, изображающих пастухов: « Was Gott dem Авраам verheißen » («Что Бог обещал Аврааму»). ^{[ 17 ]} Оно связывает послание пастухов с Авраамом , который тоже был пастырем. ^{[ 39 ]}

15

Ария тенора: «Веселые пастухи, скорей, ой скорей»

Концертный хор и оркестр Святого Матфея, дир. Фироз Брокер

Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Тенор поет арию, призывая остальных пастухов бежать посмотреть на ребенка: « Frohe Hirten, eilt, ach eilet » («Радостные пастухи, торопитесь, о торопитесь»). ^{[ 17 ]} Ария ми минор сопровождается соло флейты. ^{[ 17 ]}^{[ 40 ]} В основу музыки легла ария «Fromme Musen, meine Glieder» из светской кантаты Баха « Звучите, вы, литавры!» Звучите, трубы! , BWV 214 , ко дню рождения Марии Жозефы , курфюрсты Саксонии. ^{[ 15 ]}

16

Воззвание ангела продолжается: « Und das habt zum Zeichen » («И это будет для вас знаком»), ^{[ 17 ]} упомянув пеленки и ясли. ^{[ 17 ]} Движение предназначено для исполнения тенором, ^{[ 41 ]} что показывает, по мнению Дюрра, «по существу недраматическую концепцию оратории». ^{[ 16 ]}

17

Хорал: «Смотрите! в темной конюшне лежит»

Концертный хор и оркестр Святого Матфея, дир. Фироз Брокер

Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

В этот момент скромность скромной конюшни отражается в хорале : ^{[ 42 ]} « Смотрите, в темном хлеву лежит » (Смотрите, там лежит в темном хлеву), ^{[ 17 ]} постановка для четырех частей строфы Пауля Герхардта, исполняемой на мелодию Мартина Лютера « Vom Himmel hoch, da komm ich her ». ^{[ 22 ]} Этот хорал в низкой тональности до мажор является центральной частью этой кантаты и, следовательно, серединой первых трех частей оратории, исполняемой в три дня Рождества: ^{[ 43 ]}

Смотри, в темной конюшне лежит,
Это правило действует везде!
Поскольку пищу когда-то искал бык,
Там сейчас покоится девственное дитя.

В центре внимания темная конюшня, выражающая изумление тем, что Всевышний, дитя Богородицы, покоится там, где кормилась корова. ^{[ 44 ]} Бах иллюстрирует власть над всем возрастающей гаммой более чем на октаву в басовой партии. ^{[ 43 ]}

18

Другой задумчивый речитатив баса, вновь прерывающий библейское повествование, призывает пастухов идти и дивиться: « So geht denn hin, ihr Hirten, geht » («Тогда выходите, пастухи, идите»). ^{[ 17 ]} Он сопровождается гобоями в качестве первого басового речитатива. ^{[ 45 ]}

19

Альтовая ария: «Спи, любовь моя, наслаждайся покоем»

Концертный хор и оркестр Святого Матфея, дир. Фироз Брокер

Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Ария закреплена за альтовым голосом. ^{[ 45 ]} Это колыбельная, словно воображаемая: « Schlafe, mein Liebster, genieße der Ruh » («Спи, моя самая любимая, наслаждайся отдыхом»). ^{[ 46 ]} В соль мажоре голос дублируется флейтой, играющей на октаву выше, а также всеми гобоями и струнными. ^{[ 44 ]} В основу музыки Баха легла « Спи, возлюбленный мой сопрано ария » из оперы «Побеспокоимся, проснемся» , BWV 213. ^{[ 15 ]}

20

Евангелист продолжает повествование: ^{[ 47 ]} « Und onlybald war da bei dem Engel » («И вдруг явился с ангелом»), повествующая о небесных воинствах. ^{[ 16 ]}

21

Припев: «Слава в вышних Богу и на земле мир и благоволение в человеках».

Концертный хор и оркестр Святого Матфея, дир. Фироз Брокер

Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Хор представляет ангелов, поющих слова Луки: ^{[ 48 ]} « Слава Богу в вышних, мир на земле и благоволение человечеству » . ^{[ 16 ]} Бах по-разному трактует эти три аспекта, как в мотете . Инструменты только аккомпанируют. Первый раздел, о славе, развит в плотной полифонии на основе баса типа пассакалия . Второй раздел, посвященный миру, установлен на педальном пункте . Третий раздел, о доброй воле, имеет живые, темы насыщенные колоратурами . ^{[ 49 ]} После того, как каждая идея получила расширенную обработку, полный текст повторяется в той же последовательности, но в сокращенном виде. ^{[ 44 ]}

22

Бас поет третий речитатив, на этот раз секко: ^{[ 50 ]} « So recht, ihr Engel, jauchzt uns Singet » («Совершенно верно, вы, ангелы, радуйтесь и пойте»), призывающая радостно присоединиться к песне ангелов. ^{[ 16 ]}

23

Хорал: «Мы поем вам в вашей армии»

Концертный хор и оркестр Святого Матфея, дир. Фироз Брокер

Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Заключительный хорал ^{[ 50 ]} это еще одна строфа Герхардта на ту же мелодию, что и центральный хорал кантаты: « Wir singen dir in deinem Heer ». ^{[ 23 ]} («Мы поем Тебе внутри Твоего воинства»): ^{[ 16 ]}

Мы поем тебе в твоей армии
Из всех сил хвала, хвала и честь,
Что ты, о долгожданный гость,
Теперь вы наняли себя.

Употребляя первое лицо множественного числа, оно включает в себя всех, поющих дифирамбы вместе с ангелами, потому что наконец появился долгожданный гость. ^{[ 16 ]} Хорал поставлен соль мажор, а инструментальные мотивы между строк взяты из вступительной «Симфонии», что подтверждает симметричность структуры кантаты. Струнные играют в унисон с хором. ^{[ 44 ]}

См. также

Дискография Рождественской оратории

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Дюрр и Джонс 2006 , с. 118 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д И были в этом же районе пастухи (Рождественская оратория, часть 2) BWV 248 II в Bach Digital .
^ Перейти обратно: ^а ^б Дюрр и Джонс 2006 , стр. 23–26.
^ Бюлоу 2016 , с. 272.
^ Вольф 2002 , стр. 253–254.
^ Дюрр и Джонс 2006 , с. 106 .
^ Сын Божий BWV 40: Священная кантата (2-е Рождество) опубликована в Bach Digital .
^ Christum мы должны уже похвалить BWV 121: Хоральная кантата (2-е Рождество) в Bach Digital .
↑ Блажен человек, терпящий искушение (Диалог) BWV 57: Священная кантата (2-е Рождество) в Bach Digital .
^ Перейти обратно: ^а ^б Рэти 2003 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Вессель 2015 , стр. 25–44, 47, 99–100.
^ Давайте волноваться, давайте проснемся (Dramma per musica) BWV 213: Светская кантата в Bach Digital .
^ Дюрр и Джонс 2006 , стр. 102 , 820, 827–830.
^ Звук, барабанщики! Звучите, трубы! BWV 214: Светская кантата (День рождения) в Bach Digital .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Хофманн 2005 , с. В.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Дюрр и Джонс 2006 , с. 120 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Дюрр и Джонс 2006 , с. 119 .
^ Дюрр и Джонс 2006 , стр. 131–133 .
^ Перейти обратно: ^а ^б D-LEm IB 2a в Bach Digital .
^ Дюрр и Джонс 2006 , с. 104 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д 12 декабря 2019 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с 17 декабря 2019 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с 23 декабря 2019 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Брокер 2021 .
^ Подбадривай себя, моя слабая духом BWV 248/12 в Bach Digital .
^ Зан 1889–1893 , III, стр. 516–517 .
^ С небес, вот откуда я родом из BWV 248/17 в Bach Digital .
^ С неба я прихожу сюда BWV 248/23 в Bach Digital .
^ Зан 1889–1893 , I, с. 98 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Вессель 2015 , с. 47.
^ Вольф 2002 , с. 254.
^ Епископ 2019 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Дюрр и Джонс 2006 , стр. 118–120 .
^ Хофманн 2005 , с. 34.
^ Боссайт 2004 , с. 87.
^ Хофманн 2005 , с. 37.
^ Хофманн 2005 , с. 38.
^ Рэти 2016 , с. 60 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Хофманн 2005 , с. 39.
^ Хофманн 2005 , с. 40.
^ Хофманн 2005 , с. 44.
^ Хофманн 2005 , с. 45.
^ Перейти обратно: ^а ^б Рэти 2016 , с. 216 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Дюрр и Джонс 2006 , с. 121 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Хофманн 2005 , с. 46.
^ Дюрр и Джонс 2006 , с. 119–120 .
^ Хофманн 2005 , с. 52.
^ Хофманн 2005 , с. 53.
^ Хофманн 2005 , с. 55.
^ Перейти обратно: ^а ^б Хофманн 2005 , с. 59.

Цитируемые источники

Бах Цифровой

«Христа мы должны славить уже BWV 121: Хоральная кантата (2-е Рождество)» . Бах Цифровой . Лейпциг: Архив Баха ; и др. 11.03.2019.
«Также опубликована «Сын Божий BWV 40: Священная кантата (2-е Рождество)» . Бах Цифровой . Лейпциг: Архив Баха ; и др. 11.03.2019.
«Д-ЛЕм ИБ 2а» . Бах Цифровой . Лейпциг: Архив Баха ; и др. 08.09.2018.
«Воодушевляю тебя, мой слабый дух BWV 248/12» . Бах Цифровой . Лейпциг: Архив Баха ; и др. 15 июля 2018 г.
«Давайте побеспокоимся, давайте проснемся (Dramma per musica) BWV 213: Светская кантата» . Бах Цифровой . Лейпциг: Архив Баха ; и др. 11.03.2019.
«Блажен человек, терпящий искушение (Диалог) BWV 57: Священная кантата (2-е Рождество)» . Бах Цифровой . Лейпциг: Архив Баха ; и др. 11.03.2019.
«Звучите, литавры! Звучите, трубы! BWV 214: Светская кантата (День рождения)» . Бах Цифровой . Лейпциг: Архив Баха ; и др. 11.03.2019.
«И были в той же местности пастухи (Рождественская оратория, часть 2) BWV 248 II» . Бах Цифровой . Лейпциг: Архив Баха ; и др. 11.03.2019.
«С небес, вот откуда я родом из BWV 248/17» . Бах Цифровой . Лейпциг: Архив Баха ; и др. 18 января 2019 г.
«С высоты неба я прихожу сюда BWV 248/23» . Бах Цифровой . Лейпциг: Архив Баха ; и др. 17 января 2019 г.

Книги

Бьюлоу, Джордж Дж. (2016). «Эпоха позднего барокко» . Эпоха позднего барокко: Том 4. С 1680-х по 1740-е годы . Спрингер . ISBN 978-1-34-911303-3 .
Боссайт, Игнас (2004). Иоганн Себастьян Бах, Рождественская оратория (BWV 248) . Издательство Левенского университета . ISBN 978-9-05-867421-0 .
Дюрр, Альфред ; Джонс, Ричард Д.П. (2006). Кантаты И.С. Баха: с их либретто в немецко-английском параллельном тексте . Издательство Оксфордского университета . стр. 118–121. ISBN 978-0-19-929776-4 .
Хофманн, Клаус , изд. Иоганн Себастьян Бах: Рождественская оратория / Christmas Oratorio / Oratorium Tempore Nativitatis Christi / BWV 248 (PDF) ( Urtext , партитура). Издания Штутгарта Баха (на немецком, английском и французском языках). Перевод Кумбса, Джона. Реализация Continuo Хорна Пола, английская версия Дринкера Генри С. Каруса . Резюме 31 248/53.
Рэти, Маркус (2016). Рождественская оратория Иоганна Себастьяна Баха: музыка, теология, культура . Издательство Оксфордского университета . стр. 148–152. ISBN 978-0-19-027526-6 .
Вессель, Йенс (2015). «Кётен (1717–1723)» (PDF) . И. С. Бах и итальянская опера / Drammi per musica для курфюрстских саксонских и польских королевских семей в 1733–1736 годах (диссертация) (на немецком языке). Гамбургский университет музыки и театра . стр. 25–44, 47, 99–100.
Вольф, Кристоф (2002). Иоганн Себастьян Бах: ученый музыкант . WW Нортон и компания . ISBN 978-0-393-32256-9 .
Зан, Йоханнес (1889–1893). Мелодии немецких протестантских гимнов (на немецком языке). Гютерсло: Бертельсманн . Том I , Том II , Том III , , . Том IV Том VI

Интернет-источники

Бишоп, Уолтер Ф. (2019). «BWV 248II И пастухи были в той же местности / Рождественская оратория I» . Университет Альберты . Проверено 4 декабря 2019 г.
Дан, Люк (2019). «БВВ 248.12» . bach-chorales.com . Проверено 4 декабря 2019 г.
Дан, Люк (2019). «БВВ 248.17» . bach-chorales.com . Проверено 4 декабря 2019 г.
Дан, Люк (2019). «БВВ 248.23» . bach-chorales.com . Проверено 4 декабря 2019 г.
Деллал, Памела (2021). «BWV 248-II – «И были пастухи в той области» » . pameladellal.com . Проверено 22 декабря 2021 г.
Рэти, Маркус (18 апреля 2003 г.). «Месса си минор Иоганна Себастьяна Баха: величайшее произведение всех времен и всех людей» (PDF) . ism.yale.edu . Проверено 14 ноября 2013 г.

Внешние ссылки

Weihnachtsoratorium, BWV 248 : партитуры Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
Маркус Шеневольф: Рождественская оратория shoenewolf.com
BWV 248/II bachdiskography.de
Амвросий, З. Филип: BWV 248II И в том же районе были пастухи (Рождественская оратория II) (перевод) и многое другое.edu

[FOOTNOTEDürrJones2006[httpsbooksgooglecombooksidm9JuwslMcq4CpgPA118_118]-1] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Дюрр и Джонс 2006 , с. 118 .

[FOOTNOTEUnd_es_waren_Hirten_in_derselben_Gegend_(Christmas_oratorio,_part_2)_BWV_248_II_at_Bach_Digital-2] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д И были в этом же районе пастухи (Рождественская оратория, часть 2) BWV 248 II в Bach Digital .

[FOOTNOTEDürrJones200623–26-3] Перейти обратно: ^а ^б Дюрр и Джонс 2006 , стр. 23–26.

[FOOTNOTEBuelow2016272-4] Бюлоу 2016 , с. 272.

[FOOTNOTEWolff2002253–254-5] Вольф 2002 , стр. 253–254.

[FOOTNOTEDürrJones2006[httpsbooksgooglecombooksidm9JuwslMcq4CpgPA106_106]-6] Дюрр и Джонс 2006 , с. 106 .

[FOOTNOTEDarzu_ist_erschienen_der_Sohn_Gottes_BWV_40:_Sacred_cantata_(2nd_Christmas_Day)_at_Bach_Digital-7] Сын Божий BWV 40: Священная кантата (2-е Рождество) опубликована в Bach Digital .

[FOOTNOTEChristum_wir_sollen_loben_schon_BWV_121:_Chorale_cantata_(2nd_Christmas_Day)_at_Bach_Digital-8] Christum мы должны уже похвалить BWV 121: Хоральная кантата (2-е Рождество) в Bach Digital .

[FOOTNOTESelig_ist_der_Mann,_der_die_Anfechtung_erduldet_(Dialogus)_BWV_57:_Sacred_cantata_(2nd_Christmas_Day)_at_Bach_Digital-9] Блажен человек, терпящий искушение (Диалог) BWV 57: Священная кантата (2-е Рождество) в Bach Digital .

[FOOTNOTERathey2003-10] Перейти обратно: ^а ^б Рэти 2003 .

[FOOTNOTEWessel201525–44,_47,_99–100-11] Перейти обратно: ^а ^б ^с Вессель 2015 , стр. 25–44, 47, 99–100.

[FOOTNOTELasst_uns_sorgen,_lasst_uns_wachen_(Dramma_per_musica)_BWV_213:_Secular_cantata_at_Bach_Digital-12] Давайте волноваться, давайте проснемся (Dramma per musica) BWV 213: Светская кантата в Bach Digital .

[FOOTNOTEDürrJones2006[httpsbooksgooglecombooksidm9JuwslMcq4CpgPA102_102],_820,_827–830-13] Дюрр и Джонс 2006 , стр. 102 , 820, 827–830.

[FOOTNOTETönet,_ihr_Pauken!_Erschallet,_Trompeten!_BWV_214:_Secular_cantata_(Birthday)_at_Bach_Digital-14] Звук, барабанщики! Звучите, трубы! BWV 214: Светская кантата (День рождения) в Bach Digital .

[FOOTNOTEHofmann2005V-15] Перейти обратно: ^а ^б ^с Хофманн 2005 , с. В.

[FOOTNOTEDürrJones2006[httpsbooksgooglecombooksidm9JuwslMcq4CpgPA120_120]-16] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Дюрр и Джонс 2006 , с. 120 .

[FOOTNOTEDürrJones2006[httpsbooksgooglecombooksidm9JuwslMcq4CpgPA119_119]-17] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Дюрр и Джонс 2006 , с. 119 .

[FOOTNOTEDürrJones2006[httpsbooksgooglecombooksidm9JuwslMcq4CpgPA131_131–133]-18] Дюрр и Джонс 2006 , стр. 131–133 .

[FOOTNOTED-LEm_I._B._2a_at_Bach_Digital-19] Перейти обратно: ^а ^б D-LEm IB 2a в Bach Digital .

[FOOTNOTEDürrJones2006[httpsbooksgooglecombooksidm9JuwslMcq4CpgPA104_104]-20] Дюрр и Джонс 2006 , с. 104 .

[FOOTNOTEDahn_122019-21] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д 12 декабря 2019 г.

[FOOTNOTEDahn_172019-22] Перейти обратно: ^а ^б ^с 17 декабря 2019 г.

[FOOTNOTEDahn_232019-23] Перейти обратно: ^а ^б ^с 23 декабря 2019 г.

[FOOTNOTEDellal2021-24] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Брокер 2021 .

[FOOTNOTEErmuntre_dich,_mein_schwacher_Geist_BWV_248/12_at_Bach_Digital-25] Подбадривай себя, моя слабая духом BWV 248/12 в Bach Digital .

[FOOTNOTEZahn1889–1893III,_pp.&nbsp;[httpsarchiveorgdetails1508285990bsb11304501pagen521mode2up_516–517]-26] Зан 1889–1893 , III, стр. 516–517 .

[FOOTNOTEVom_Himmel_hoch,_da_komm_ich_her_BWV_248/17_at_Bach_Digital-27] С небес, вот откуда я родом из BWV 248/17 в Bach Digital .

[FOOTNOTEVom_Himmel_hoch_da_komm_ich_her_BWV_248/23_at_Bach_Digital-28] С неба я прихожу сюда BWV 248/23 в Bach Digital .

[FOOTNOTEZahn1889–1893I,_p.&nbsp;[httpsarchiveorgdetails1508283124bsb11304498pagen105mode2up_98]-29] Зан 1889–1893 , I, с. 98 .

[FOOTNOTEWessel201547-30] Перейти обратно: ^а ^б ^с Вессель 2015 , с. 47.

[FOOTNOTEWolff2002254-31] Вольф 2002 , с. 254.

[FOOTNOTEBischof2019-32] Епископ 2019 .

[FOOTNOTEDürrJones2006[httpsbooksgooglecombooksidm9JuwslMcq4CpgPA118_118–120]-33] Перейти обратно: ^а ^б Дюрр и Джонс 2006 , стр. 118–120 .

[FOOTNOTEHofmann200534-34] Хофманн 2005 , с. 34.

[FOOTNOTEBossuyt200487-35] Боссайт 2004 , с. 87.

[FOOTNOTEHofmann200537-36] Хофманн 2005 , с. 37.

[FOOTNOTEHofmann200538-37] Хофманн 2005 , с. 38.

[FOOTNOTERathey2016[httpsbooksgooglecombooksidUHDADAAAQBAJpgPA60_60]-38] Рэти 2016 , с. 60 .

[FOOTNOTEHofmann200539-39] Перейти обратно: ^а ^б Хофманн 2005 , с. 39.

[FOOTNOTEHofmann200540-40] Хофманн 2005 , с. 40.

[FOOTNOTEHofmann200544-41] Хофманн 2005 , с. 44.

[FOOTNOTEHofmann200545-42] Хофманн 2005 , с. 45.

[FOOTNOTERathey2016[httpsbooksgooglecombooksidUHDADAAAQBAJpgPA216_216]-43] Перейти обратно: ^а ^б Рэти 2016 , с. 216 .

[FOOTNOTEDürrJones2006[httpsbooksgooglecombooksidm9JuwslMcq4CpgPA121_121]-44] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Дюрр и Джонс 2006 , с. 121 .

[FOOTNOTEHofmann200546-45] Перейти обратно: ^а ^б Хофманн 2005 , с. 46.

[FOOTNOTEDürrJones2006[httpsbooksgooglecombooksidm9JuwslMcq4CpgPA119_119–120]-46] Дюрр и Джонс 2006 , с. 119–120 .

[FOOTNOTEHofmann200552-47] Хофманн 2005 , с. 52.

[FOOTNOTEHofmann200553-48] Хофманн 2005 , с. 53.

[FOOTNOTEHofmann200555-49] Хофманн 2005 , с. 55.

[FOOTNOTEHofmann200559-50] Перейти обратно: ^а ^б Хофманн 2005 , с. 59.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

v т и Мессы, магнификат, страсти и оратории Иоганна Себастьяна Баха
Latin church music	Mass in B minor early version structure discography Kyrie–Gloria masses, BWV 233–236 Magnificat early version discography
Passions	Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet includes BWV 1084 Weimarer Passion St John Passion structure discography St Matthew Passion structure discography St Luke Passion St Mark Passion Wer ist der, so von Edom kömmt includes BWV 1088 and 1149
Oratorios	Christmas Oratorio, BWV 248 discography Parts: I II III IV V VI Easter Oratorio, BWV 249 Ascension Oratorio, BWV 11
Evangelist List of compositions by Johann Sebastian Bach

v т и Церковные кантаты Иоганна Себастьяна Баха
Before Leipzig	Early: BWV 4 131 71 1138.1 & .2 106 196 150 143 Weimar: BWV 61 70a 186a 132 147a 63 152 155 18 54 80a 182 31 12 172 165 21 185 199 161 162 163 Köthen: BWV Anh. 5
First cycle (1723–24)	Between Trinity and Advent: BWV 75 76 24 167 147 186 136 105 46 179 69a 77 25 138 95 148 48 109 89 60 90 70 From Advent to Trinity: BWV 40 64 190 153 65 154 73 81 83 144 181 22 23 66 134 67 104 166 86 37 44 59 184
Second cycle (and chorale cantatas)	Chorale cantatas between Trinity and Easter: BWV 20 2 7 135 10 93 107 178 94 101 113 33 78 99 8 130 114 96 5 180 38 115 139 26 116 62 91 121 133 122 41 123 124 3 111 92 125 126 127 1 Continuation of the second cycle: BWV 6 42 85 103 108 87 128 183 74 68 175 176 Later additions to the chorale cantata cycle: BWV 80 137 129 58 112 140 177 9 14 Other late chorale cantatas: BWV 117 192 100 97
Third cycle	After Trinity 1725: BWV 168 164 79 Liturgical year 1725–26: BWV 110 57 151 28 16 32 13 72 146 43 39 88 170 187 45 102 35 17 19 27 47 169 56 49 98 55 52 1727: BWV 82 84 34 173
Later and other	Picander cycle: BWV 149 188 197a 171 156 159 145 174 Late parodies: BWV 36 30 191 200 248 (I, II, III, IV, V, VI) 1083 Council election (Leipzig): BWV 119 193 29 120 69 (lost: 1139.1, 1140–1141) Wedding: BWV 34a 195 120a 197 Funeral: 157 244a Other: 194 190a 120b 51 158 50 Doubtful: 53 142 189 217 220 221 223 224
Bach cantata List of Bach cantatas Discography: Monteverdi Choir/Koopman/Teldec