Вот, мы восходим в Иерусалим , BWV 159.

*Вот, мы восходим в Иерусалим*
Вот, мы восходим в Иерусалим
БВВ 159
Церковная кантата И.С. Баха
	Николаикирхе, Лейпциг
Повод	Эстомихи
Текст кантаты	Пикандер
Хорал	Пауль Герхардт : « О голова, полная крови и ран » ; Пауль Стокманн : « Страдания, мучения и смерть Иисуса » ;
Выполненный	27 февраля 1729 года? : Лейпциг
Движения	5
Вокал	САТБ соло и хор
Инструментальный	гобой ; 2 скрипки ; альт ; непрерывный ;

Вот, поднимемся в Иерусалим (Вот, поднимемся в Иерусалим), ^{[ 1 ]} BWV 159 — церковная кантата Иоганна Себастьяна Баха . Он сочинил его в Лейпциге для воскресной Эстомихи , последнего воскресенья перед Великим постом , и, вероятно, впервые исполнил его 27 февраля 1729 года. Воскресное евангельское чтение из Евангелия от Луки включает в себя возвещение Иисуса о своих страданиях и смерти в Иерусалиме. кантаты Тема и музыка Баха предвещают его Страсти .

Текст кантаты был написан Пикандером , который также написал текст для «Страстей по Матфею» Баха , второе исполнение которых состоится в Страстную пятницу позже в том же году. он включил две строфы из страстных гимнов » Пауля Герхардта : « O Haupt voll Blut und Wunden и строфу из « Jesu Leiden, Pein und Tod В качестве заключительного хорала » Пауля Стокмана. Бах структурировал произведение в пять частей и написал его для четырех вокальных солистов, четырехголосного хора только в заключительном хорале и инструментального ансамбля в стиле барокко, состоящего из гобоя , двух партий скрипки, альта и континуо . Первая часть представляет собой диалог между басом и альтом, где бас — это голос Христа, цитирующего строку из Евангелия, а альт представляет его последователей, возмущенных этим объявлением. Вторая часть представляет собой дуэт альта и сопрано , где альт продолжает заботы последователя, сочетаясь с хоралом. Последние три части следуют обычной последовательности речитатива, арии и хорала. Текст арии начинается цитатой из Евангелие от Иоанна , «Es ist vollbracht» («Совершилось»), которое Бах поместил в своих «Страстях по Иоанну» , что также является цитатой из объявления о евангельском чтении.

История и слова

Бах написал «Вот, мы поднимаемся в Иерусалим в Лейпциге за Эстомихи » ( «Квинквагесима» ), ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} последнее воскресенье перед Великим постом . Во время Великого поста в Лейпциге соблюдался tempus clausum , и никакая фигуральная музыка [ de ] не разрешалась. В 1723 году Бах исполнил по этому случаю две кантаты « Ты истинный Бог» и «Сын Давида» , BWV 23 , сочиненные ранее в Кётене , а Иисус взял себе двенадцать , BWV 22 , обе в качестве пьес для прослушивания, чтобы претендовать на пост Томаскантора в Лейпциг. ^{[ 2 ]}^{[ 4 ]}^{[ 5 ]} В 1729 году кантата стала последним исполнением кантаты на воскресной службе. Следующей музыкой для голосов и оркестра в этом году станут « Страсти по Матфею в Страстную пятницу » . ^{[ 2 ]}^{[ 6 ]} «Смотрите, мы поднимаемся в Иерусалим» рассматривается как часть четвертого цикла кантат Баха , также называемого циклом Пикандра. ^{[ 5 ]}

Предписанные чтения для воскресенья были взяты из Первого послания к Коринфянам , «похвала любви» ( 1 Коринфянам 13:1–13 ), и из Евангелия от Луки , исцеления слепых близ Иерихона ( Луки 18:31–43). ). ^{[ 2 ]}^{[ 7 ]} Евангельское чтение включает в себя рассказ Иисуса о своих страданиях в Иерусалиме. Хотя ранние кантаты Баха по этому случаю также отражали исцеление, ^{[ 2 ]}^{[ 8 ]} эта работа сосредоточена на отражении Страстей . ^{[ 2 ]}^{[ 6 ]}

Текст был написан Пикандером , который также написал текст для « Страстей по Матфею» . Он опубликовал его в своем сборнике Cantaten auf die Sonn- und Fest-Tage (Кантаты по воскресеньям и праздникам) 1728 года. ^{[ 2 ]} Поэт сосредоточил внимание на объявлении страдания, которое рассматривается как огромное (часть 1), как на примере для подражания (2), как на поводе распрощаться с земными наслаждениями (3), наконец, как на поводе поблагодарить (4 , 5). ^{[ 9 ]} Во второй части поэт сопоставил свой речитатив со строфой 6 из « O Haupt voll Blut und Wunden » Пауля Герхардта. ^{[ 2 ]} гимн, который появляется в « Страстях по Матфею» в этой и четырех других строфах. Начало четвертой части, « Es ist vollbracht » («Совершилось», Иоанна 19:30 ), появляется в Евангелии от Иоанна буквально как одно из высказываний Иисуса на кресте и анонсируется в воскресном евангельском чтении. : «...все, написанное через пророков о Сыне Человеческом, совершится» ( Луки 18:31 ). Баха «Страсти по Иоанну» содержат арию альта, начинающуюся с этой строки, как краткое изложение сразу после смерти Иисуса. Заключительный хорал кантаты — последняя из 33 строф оперы Пауля Стокмана « Jesu Leiden, Pein und Tod » (1633). ^{[ 2 ]}^{[ 6 ]}

Вероятно, Бах впервые исполнил кантату 27 февраля 1729 года, а возможно, и раньше. ^{[ 2 ]}^{[ 9 ]}

Музыка

Структура и оценка

Бах структурировал кантату в пять частей . Он написал сочинение для четырех вокальных солистов ( сопрано (S), альта (А), тенора (Т) и баса (Б)), четырехголосного хора только в заключительном хорале и инструментального ансамбля гобоя в стиле барокко (Ob ), две скрипки (Вл), альт (Ва) и бассо континуо . ^{[ 10 ]} Первая часть представляет собой диалог баса как голоса Кристи , поющего цитату из Евангелия, и альта, представляющего последователя, которого Дюрр назвал «верной душой» . ^{[ 11 ]} Вторая часть представляет собой диалог альта и сопрано (S), исполняющих строфу из гимна Пауля Герхардта. Партию сопрано может исполнять солистка или сопрано хора. Третья и пятая части представляют собой скорее обычную последовательность речитатива , арии и четырехчастного заключительного хорала. ^{[ 12 ]} Продолжительность кантаты указана как 17 минут. ^{[ 13 ]}

В следующей таблице движений партитура, тональность и размеры взяты у Дюрра. ^{[ 14 ]} Континуо, играющее повсюду, не показано.

Движения *Сехет, мы поднимаемся в Иерусалим*
Нет.	Заголовок	Текст	Тип	Вокал	Ветер	Струны	Ключ	Время
1	Вот, мы восходим в Иерусалим Давай, посмотри, мой разум	Люк Пикандер	Эйри Речитатив	Бас Высокий		2Вл А	До минор
2	я пойду за тобой Я хочу стоять здесь с тобой	Пикандер Герхардт	Воздух Хорал	Высокий Сопрано	Ob		Ми-бемоль мажор	⁶ ₈
3	Теперь я хочу меня, моего Иисуса	Пикандер	Речитатив	Тенор			Си-бемоль мажор
4	Это сделано	Пикандер	Воздух	Бас	Ob	2Вл А	Си-бемоль мажор
5	Господи, твоя страсть для меня чистая радость.	Стокманн	Хорал	САТБ	Ob	2Вл А	Ми-бемоль мажор

Движения

1

Без хорового начала первая часть представляет собой диалог двух персонажей. ^{[ 15 ]} Строка, которую произносит Иисус в евангельском чтении, поется басом как vox Christi (голос Христа). Альт представляет собой последователя, выражающего реакцию на объявление. Бах достигает драматического контраста, устанавливая слова Иисуса как ариозо в сопровождении континуо, в то время как альт отвечает в recitativo accompagnato со струнными. ^{[ 2 ]}^{[ 6 ]} Эта инструментовка противоположна обработке в «Страстях по Матфею» , где слова Иисуса сопровождаются « ореолом » струнного квартета .

Строка из Евангелия разбита на три части, прерванная альтом. ^{[ 1 ]} Сехет («Смотри», ^{[ 1 ]} буквально: смотри!) выражается в длинной мелизме . ^{[ 2 ]}^{[ 6 ]} После вмешательства альта движение в гору показано восходящей шкалой . ^{[ 2 ]}^{[ 6 ]} После очередного ответа альта называется пункт назначения: Иерусалим. Фраза повторяется несколько раз, каждый раз с акцентом на разных словах, чтобы представить разные аспекты ее значения, следуя принципу монодии . ^{[ 2 ]}^{[ 6 ]} Джон Элиот Гардинер , дирижировавший « Паломничеством кантаты Баха» в 2000 году, сравнил выразительность альтового «излияния горя» ^{[ 16 ]} на арию « Ах Голгата » из « Страстей по Матфею» . ^{[ 16 ]}

2

Во второй части выразительные мелодические линии альта сочетаются с хоралом на мелодию « Befiehl du deine Wege ». ^{[ 11 ]} Душа начинается с « Ich folge dir nach » («Я следую за Тобой»), ^{[ 1 ]} а первая строка хорала гласит: « Ich will hier bei dir stehen » («Я останусь здесь с Тобой»), ^{[ 1 ]} Процесс, при котором альтовый голос начинается раньше и заканчивается позже, чем хоральная линия, повторяется для других строк хорала, в конце объединяя альтовую фразу « Und wenn du endlich scheiden must, sollst du dein Grab in mir erlangen » ( «И если Тебе придется уйти наконец, Ты найдешь Свою могилу во мне»), ^{[ 1 ]} на хорал « Тогда я крепко буду держать тебя на руках и на груди», ^{[ 1 ]} Мелодическая обработка описывается как мощная и выразительная. ^{[ 11 ]}

3

Секко -речитатив тенора ^{[ 11 ]} выражает первую скорбь о пути к смерти: « Nun will ich mich, mein Jesu, über dich in meinem Winkel grämen » («Теперь о Тебе, мой Иисус, я буду скорбеть в своем углу»), ^{[ 1 ]} и, наконец, обращается к ожиданию окончательного союза с Иисусом: « ...bis ich durch dich erlöset bin; da will ich mich mit dir erquicken » («...пока я не буду искуплен через Тебя; тогда я освежусь Ты"). ^{[ 1 ]}

4

Кульминацией кантаты является четвертая часть, где Vox Christi отражает завершение Страстей: « Es ist vollbracht ». ^{[ 17 ]} Гобой привносит медитативный мотив . ^{[ 11 ]} Бас подхватывает его, и оба опираются на длинные устойчивые струнные аккорды. ^{[ 11 ]}^{[ 18 ]} Средняя часть иллюстрирует слова « Nun will ich eilen » («Теперь я поспешу»). ^{[ 1 ]} тихим голосом, гобой, а теперь и скрипки. ^{[ 6 ]}^{[ 19 ]} Почти заново возобновляется первый мотив, ^{[ 6 ]} теперь на словах « Welt, gute Nacht » («Мир, спокойной ночи»). ^{[ 1 ]} Ария была описана рецензентом как «навязчиво эмоциональное размышление над последними словами Иисуса из крест», ^{[ 20 ]} с «мучительно красивой линией гобоя», «богатыми подвесками» и «необычно очерченной мелодией». ^{[ 20 ]}

5

В напечатанном тексте кантаты Пикандера другой речитатив « Герр Джезу, dein verdienstlich Leiden » вводил заключительный хорал. Неясно, намеренно ли Бах не сочинил ее или она затерялась. ^{[ 3 ]} Заключительный хорал ^{[ 21 ]} представляет собой четырехчастную постановку гимна Стокмана. ^{[ 6 ]} который суммирует Страсти: « Jesu, deine Passion ist mir lauter Freude » («Иисус, Твоя страсть - чистая радость для меня»). ^{[ 1 ]} Гардинер отмечает, что Бах наложил на мелодию Мельхиора Вульпиуса «чудесно приятные хроматические гармонии поверх лирической басовой партии». ^{[ 15 ]}

Рукописи и публикации

Рукописный автограф Баха на партитуре утерян. Партитура рукописи, датируемая ок. 1770 г. хранится в Берлинской государственной библиотеке - Прусское культурное наследие. ^{[ 22 ]}

Кантата была впервые опубликована в 1886 году под номером 159 издательством Bach-Gesellschaft Ausgabe (BGA) в 32-м томе под редакцией Э. Науманна. ^{[ 2 ]} Новое издание Баха (Neue Bach-Ausgabe, NBA) опубликовало партитуру в 1992 году под редакцией Кристофа Вольфа с критическим комментарием, опубликованным в 1998 году. ^{[ 2 ]}

Записи

Записи « *Вот, мы восходим в Иерусалим»*
Заголовок	Дирижер/Хор/Оркестр	Солисты	Этикетка	Год	Инстр.
И.С. Бах: Кантаты № 82, Кантата № 159 ^{[ 23 ]}	Карл Ристенпарт Камерный оркестр Саарского радио	Ингеборг Райхельт Аннелотта Зибер-Людвиг Якоб Штемпфли	Французский клуб звукозаписи	1958 ( 1958 )
И.С. Бах: Кантаты BWV 23 и BWV 159 ^{[ 24 ]}	Курт Томас Франкфуртский хор Солисты немецкого Баха	Ева Борнеманн Йоханнес Хеффлин Якоб Штемпфли	Петь	1963 ( 1963 )
Кантаты И.С. Баха – Кантаты 170, 82 и 159 ^{[ 25 ]}	Невилл Марринер Сент-Энтони Сингерс Академия Святого Мартина в полях	Джанет Бейкер Роберт Тир Джон Ширли-Куирк	Лира Птица	1966 ( 1966 )
Кантата Баха Том 28. ^{[ 26 ]}	Хельмут Риллинг Гехингер Канторей Бах-коллегия Штутгарта	Юлия Хамари Если Альдо Филипп Хаттенлошер	Хэнсслер	1984 ( 1984 )
И.С. Бах: Кантатное произведение • Полное собрание кантат • Les Cantates, Эпизод / Том 38. ^{[ 27 ]}	Густав Леонхардт Хор мальчиков Тёльцер Вокальный колледж, Джентльмен Леонхардт-Консорт	Солистка хора мальчиков Тёльцер. Пол Эссвуд Курт Эквилуз Макс ван Эгмонд	Тельдек	1986 ( 1986 )	Период
Кантаты Баха Том. 21: Часовня Королевского колледжа, Кембридж. ^{[ 28 ]}	Джон Элиот Гардинер Хор Монтеверди Солисты английского барокко	Клаудия Шуберт Джеймс Оксли Питер Харви	Слава одному Богу	2000 ( 2000 )	Период
Издание Баха Том. 18 - Кантаты Том. 9	Питер Ян Лейсинк Голландский хор мальчиков Нидерланды Бах Коллегиум	Марджон Стрийк Кнут Шох Бас Рамселаар	блестящая классика	2000 ( 2000 )	Период ^{[ нужна ссылка ]}
И.С. Бах: Полное собрание кантат, том. 19 ^{[ 29 ]}	Тон Купман Амстердамский барочный оркестр и хор	Богна Бартош Джеймс Гилкрист Клаус Мертенс	Антуан Маршан	2002 ( 2002 )	Период
И.С. Бах: Иисус, твоя страсть – Кантаты BWV 22, 23, 127 и 159 ^{[ 30 ]}	Филипп Эрревеге Вокальный колледж, Джентльмен	Мэтью Уайт Ян Кобов Питер Кой	Гармония Мунди Франция	2007 ( 2007 )	Период
И.С. Бах: Кантаты Vol. 34 (Кантаты из Лейпцига, 1725 г.) ^{[ 31 ]}	Масааки Сузуки Коллегия Баха в Японии	Рэйчел Николлс Герд турок Питер Кой	ДО	2011 ( 2011 )	Период

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л Брокер 2015 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п Бах Диджитал 2019 .
^ Jump up to: ^а ^б Лейзингер 1995 , с. 4.
^ Дюрр и Джонс 2006 , с. 246 .
^ Jump up to: ^а ^б Бэк 2012 , с. 3.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Дюрр и Джонс 2006 , с. 253 .
^ Дюрр и Джонс 2006 , с. 240 .
^ Дюрр и Джонс 2006 , с. 242 .
^ Jump up to: ^а ^б Дюрр и Джонс 2006 , с. 251 .
^ Дюрр и Джонс 2006 , стр. 250–252.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Дюрр и Джонс 2006 , с. 252 .
^ Дюрр и Джонс 2006 , стр. 251–253 .
^ Дюрр и Джонс 2006 , с. 250.
^ Дюрр и Джонс 2006 , стр. 250–251.
^ Jump up to: ^а ^б Гардинер 2006 , с. 18.
^ Jump up to: ^а ^б Гардинер 2006 , с. 19.
^ Уиттакер 1978 , стр. 424–425.
^ Эрикссон 2011 .
^ Минчем 2010 .
^ Jump up to: ^а ^б Хоффман 2007 .
^ Дан 2019 .
^ БД Mus.ms. Бах П 1048 2020 .
^ БНФ 1960 .
^ БНФ 1963 .
^ БНФ 1966 .
^ БНФ 1984 .
^ Граммофон 1995 .
^ Гардинер 2006 .
^ Вызов 2005 .
^ Куксон 2010 .
^ Собака 2011 .

Цитируемые источники

Пэк, Юнг Джин (14 мая 2012 г.). «Путеводитель для дирижера по пятидесятым кантатам И.С. Баха (Диссертация)» . Университет Цинциннати . Проверено 15 февраля 2021 г.
Чиен, Джордж (2011). «Бах: Кантаты Том 49 / Сузуки, Бах Коллегиум Японии» . arkivmusic.com . Проверено 21 февраля 2021 г.
Куксон, Майкл (март 2010 г.). «Jesu, Deine Passion - Бах: Кантаты Bwv 22, 23, 127 и 159 / Херревеге, Милдс, Уайт и др.» . musicweb-international.com . Проверено 21 февраля 2021 г.
Дан, Люк (2019). «БВВ 159,5» . bach-chorales.com . Проверено 15 февраля 2021 г.
Деллал, Памела . «BWV 159 – Вот, мы восходим в Иерусалим» . ЭммануэльМузыка . Проверено 4 сентября 2022 г.
Дюрр, Альфред ; Джонс, Ричард Д.П. (2006). «Вот, мы восходим в Иерусалим, BWV 159» . Кантаты И.С. Баха: с их либретто в немецко-английском параллельном тексте . Издательство Оксфордского университета . стр. 250–253. ISBN 978-0-19-969628-4 .
Эрикссон, Эрик (2011). «Кантата № 159, «Сехет, мы возвращаемся в Иерусалим», BWV 159» . Вся музыка . Проверено 1 марта 2011 г.
Гардинер, Джон Элиот (2006). Иоганн Себастьян Бах 1685–1750 / Кантаты, том 21: Кембридж / Уолпол, Сент-Пит (PDF) (примечания для СМИ). Хор Монтеверди . стр. 21–22 . Проверено 10 февраля 2021 г.
Хоффман, Гэри (2007). «Кантаты Баха, том 21» . www.operatoday.com . Проверено 15 февраля 2011 г.
Лейзингер, Ульрих (1995). Иоганн Систиан Бах / Вот, мы поднимаемся в Иерусалим / Идите, путь наш лежит в Иерусалим / BWV 159 (PDF) . Перевод Косвинера, Дэвида. Штутгарт: Карус Верлаг . стр. 3–4.
Минчем, Джулиан (2010). «Глава 41 BWV 159 Вот, мы восходим в Иерусалим» . jsbachcantatas.com . Проверено 4 сентября 2022 г.
Уиттакер, В. Гиллис (1978). «Кантата № 159». Кантаты Иоганна Себастьяна Баха: священные и светские . Том. Я (Перепечатка ред.). Издательство Оксфордского университета . стр. 421–425. ISBN 019315238X .
«Вот, мы поднимаемся в Иерусалим BWV 159; BC A 50 / Священная кантата (Эстомихи)» . Бах Цифровой . 2019 . Проверено 27 января 2021 г.
«Берлин, Берлинская государственная библиотека – прусское культурное наследие / DB Mus.ms. Bach P 1048» . Бах Цифровой . 2020 . Проверено 21 февраля 2021 г.
«Библиографическое сообщение» . Национальная библиотека Франции . 1960 год . Проверено 17 февраля 2021 г.
«Библиографическое сообщение» . Национальная библиотека Франции . 1963 год . Проверено 17 февраля 2021 г.
«Библиографическое сообщение» . Национальная библиотека Франции . 1966 год . Проверено 17 февраля 2021 г.
«Библиографическое сообщение» . Национальная библиотека Франции . 1984 год . Проверено 17 февраля 2021 г.
«Иоганн Себастьян Бах / Тон Купман / Амстердамский барочный оркестр / Полное собрание кантат Баха, том 19» . Рекорды испытаний. 2005 . Проверено 21 февраля 2021 г.
«Кантаты Баха, Том 1» . Граммофон . Февраль 1995 года . Проверено 21 февраля 2021 г.

Внешние ссылки

Вот, мы поднимаемся в Иерусалим , BWV 159 : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур.
Кантата BWV 159 Вот, мы поднимаемся в Иерусалим , история, озвучка, источники текста и музыки, переводы на разные языки, дискография, обсуждение, сайт кантат Баха
BWV 159 Вот, мы восходим в Иерусалим , английский перевод, Университет Вермонта
BWV 159 Вот, мы приближаемся к Иерусалиму , текст, оценка, Университет Альберты
Вот, мы поднимаемся в Иерусалим , BWV 159 , выступление Нидерландского общества Баха (видео и справочная информация)
И.С. Бах – Кантата BWV 159 «Се! Мы восходим в Иерусалим» (Фонд И.С. Баха, 2019) на YouTube

[FOOTNOTEDellal2015-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л Брокер 2015 .

[FOOTNOTE''Bach_Digital''2019-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п Бах Диджитал 2019 .

[FOOTNOTELeisinger19954-3] Jump up to: ^а ^б Лейзингер 1995 , с. 4.

[FOOTNOTEDürrJones2006[httpsbooksgooglecombooksidm9JuwslMcq4CpgPA246_246]-4] Дюрр и Джонс 2006 , с. 246 .

[FOOTNOTEBaek20123-5] Jump up to: ^а ^б Бэк 2012 , с. 3.

[FOOTNOTEDürrJones2006[httpsbooksgooglecombooksidm9JuwslMcq4CpgPA253_253]-6] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Дюрр и Джонс 2006 , с. 253 .

[FOOTNOTEDürrJones2006[httpsbooksgooglecombooksidm9JuwslMcq4CpgPA240_240]-7] Дюрр и Джонс 2006 , с. 240 .

[FOOTNOTEDürrJones2006[httpsbooksgooglecombooksidm9JuwslMcq4CpgPA242_242]-8] Дюрр и Джонс 2006 , с. 242 .

[FOOTNOTEDürrJones2006[httpsbooksgooglecombooksidm9JuwslMcq4CpgPA251_251]-9] Jump up to: ^а ^б Дюрр и Джонс 2006 , с. 251 .

[FOOTNOTEDürrJones2006250–252-10] Дюрр и Джонс 2006 , стр. 250–252.

[FOOTNOTEDürrJones2006[httpsbooksgooglecombooksidm9JuwslMcq4CpgPA252_252]-11] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Дюрр и Джонс 2006 , с. 252 .

[FOOTNOTEDürrJones2006[httpsbooksgooglecombooksidm9JuwslMcq4CpgPA251_251–253]-12] Дюрр и Джонс 2006 , стр. 251–253 .

[FOOTNOTEDürrJones2006250-13] Дюрр и Джонс 2006 , с. 250.

[FOOTNOTEDürrJones2006250–251-14] Дюрр и Джонс 2006 , стр. 250–251.

[FOOTNOTEGardiner200618-15] Jump up to: ^а ^б Гардинер 2006 , с. 18.

[FOOTNOTEGardiner200619-16] Jump up to: ^а ^б Гардинер 2006 , с. 19.

[FOOTNOTEWhittaker1978424–425-17] Уиттакер 1978 , стр. 424–425.

[FOOTNOTEEriksson2011-18] Эрикссон 2011 .

[FOOTNOTEMincham2010-19] Минчем 2010 .

[FOOTNOTEHoffman2007-20] Jump up to: ^а ^б Хоффман 2007 .

[FOOTNOTEDahn2019-21] Дан 2019 .

[FOOTNOTE''D-B_Mus.ms._Bach_P_1048''2020-22] БД Mus.ms. Бах П 1048 2020 .

[FOOTNOTEBNF1960-23] БНФ 1960 .

[FOOTNOTEBNF1963-24] БНФ 1963 .

[FOOTNOTEBNF1966-25] БНФ 1966 .

[FOOTNOTEBNF1984-26] БНФ 1984 .

[FOOTNOTEGramophone1995-27] Граммофон 1995 .

[FOOTNOTEGardiner2006-28] Гардинер 2006 .

[FOOTNOTEChallenge2005-29] Вызов 2005 .

[FOOTNOTECookson2010-30] Куксон 2010 .

[FOOTNOTEChien2011-31] Собака 2011 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

v т и Церковные кантаты Иоганна Себастьяна Баха
Before Leipzig	Early: BWV 4 131 71 1138.1 & .2 106 196 150 143 Weimar: BWV 61 70a 186a 132 147a 63 152 155 18 54 80a 182 31 12 172 165 21 185 199 161 162 163 Köthen: BWV Anh. 5
First cycle (1723–24)	Between Trinity and Advent: BWV 75 76 24 167 147 186 136 105 46 179 69a 77 25 138 95 148 48 109 89 60 90 70 From Advent to Trinity: BWV 40 64 190 153 65 154 73 81 83 144 181 22 23 66 134 67 104 166 86 37 44 59 184
Second cycle (and chorale cantatas)	Chorale cantatas between Trinity and Easter: BWV 20 2 7 135 10 93 107 178 94 101 113 33 78 99 8 130 114 96 5 180 38 115 139 26 116 62 91 121 133 122 41 123 124 3 111 92 125 126 127 1 Continuation of the second cycle: BWV 6 42 85 103 108 87 128 183 74 68 175 176 Later additions to the chorale cantata cycle: BWV 80 137 129 58 112 140 177 9 14 Other late chorale cantatas: BWV 117 192 100 97
Third cycle	After Trinity 1725: BWV 168 164 79 Liturgical year 1725–26: BWV 110 57 151 28 16 32 13 72 146 43 39 88 170 187 45 102 35 17 19 27 47 169 56 49 98 55 52 1727: BWV 82 84 34 173
Later and other	Picander cycle: BWV 149 188 197a 171 156 159 145 174 Late parodies: BWV 36 30 191 200 248 (I, II, III, IV, V, VI) 1083 Council election (Leipzig): BWV 119 193 29 120 69 (lost: 1139.1, 1140–1141) Wedding: BWV 34a 195 120a 197 Funeral: 157 244a Other: 194 190a 120b 51 158 50 Doubtful: 53 142 189 217 220 221 223 224
Bach cantata List of Bach cantatas Discography: Monteverdi Choir/Koopman/Teldec

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ВИАФ
Национальный	Испания Франция Данные БнФ Германия Израиль Соединенные Штаты Австралия
Другой	МузыкаBrainz work