Хвалите Господа, могучего Царя чести , BWV 137

*Слава Господу, могучему Царю чести*
Слава Господу, могучему Царю чести
БВВ 137
Хоральная кантата И.С. Баха
	Иоахим Неандер , автор текста гимна
Повод	Двенадцатое воскресенье после Троицы
Хорал	« Хвалите Господа, могучего Царя чести ; Иоахим Неандер
Выполненный	19 августа 1725 г .: Лейпциг
Движения	пять
Вокал	Хор SATB и соло
Инструментальный	3 трубы ; литавры ; 2 гобоя ; 2 скрипки ; альт ; непрерывный ;

Иоганн Себастьян Бах сочинил церковную кантату « Хвалите Господа, могучего Царя чести, ^{[ 1 ]} BWV 137 в Лейпциге в двенадцатое воскресенье после Троицы и впервые исполнено 19 августа 1725 года. Хоральная кантата основана на гимне Иоахима Неандера (1680).

История и слова

Бах сочинил кантату к двенадцатому воскресенью после Троицы . ^{[ 2 ]} Он является частью цикла хоральных кантат , сочиненных Бахом в Лейпциге в течение двух лет (1724–1725 гг.). В 1724 году, на втором году своего пребывания в городе, Бах сочинил хоральные кантаты между первым воскресеньем после Троицы 1724 года и Вербным воскресеньем , но на Пасху вернулся к кантатам на более разнообразные тексты, возможно, потому, что потерял своего либреттиста . ^{[ 3 ]} Позже Бах снова сочинил хоральные кантаты, завершив свой второй годовой цикл. Эта кантата является одним из завершенных произведений. Он полностью основан на неизмененных словах гимна « Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren » (1680) Иоахима Неандера . ^{[ 2 ]}

Предписанными чтениями для воскресенья были Второе послание к Коринфянам , служение Духа ( 2 Коринфянам 3:4–11 ), и Евангелие от Марка , исцеление глухонемого человека ( Марка 7:31–11). 37 ). В отличие от большинства хоральных кантат второго цикла, но аналогично раннему лагу Христа в Todes Banden , BWV 4 , Бах оставил хоральный текст неизменным, то есть без ссылки на чтения. ^{[ 2 ]}

Джон Элиот Гардинер предполагает, глядя на праздничную инструментовку и общее содержание хвалы и благодарения, что кантата также была исполнена в том году в честь празднования Ратсваля , инаугурации городского совета. ^{[ 4 ]} В 1729 году Бах использовал постановку финального хорала, транспонированную ре мажор, чтобы завершить свадебную кантату Herr Gott, Beherrscher aller Dinge , BWV 120a двумя последними строфами гимна. ^{[ 5 ]}

Оценка и структура

Кантата в пяти частях празднично исполняется для четырех солистов, сопрано , альта , тенора и баса , четырехголосного хора и барочного инструментального ансамбля из трех труб , литавр , двух гобоев , двух скрипок , альта и бассо континуо . ^{[ 2 ]}

Припев : Славьте Господа, могучего Царя чести.
Ария (альт): Слава Господу, который так прекрасно всем управляет.
Ария (сопрано, бас): Славьте Господа, который готовит вас искусственно и деликатно.
Ария (тенор): Слава Господу, явно благословившему ваш статус.
Хорал : Славьте Господа, что во мне, хвалите имя

Музыка

Как заметили Альфред Дюрр и Гардинер, текст, как и мелодия хорала, присутствует во всех частях. Кантата построена симметрично: сопрано несет мелодию во внешних частях, во второй части ее поет альт, в четвертой части - труба. В центральной части из нее вытекают начало как вокальной, так и инструментальной темы в самой интимной обстановке произведения. ^{[ 4 ]} Мелодия в тактовой форме имеет необычный штоллен из пяти тактов. ^{[ 5 ]} и достигает кульминации в начале Abgesang , что Бах также подчеркивает различными способами в движениях. ^{[ 2 ]}

Во вступительном припеве трубы, гобои и струнные играют концерт; сопрано поет cantus Firmus , а нижние голоса готовят композиции, подражая инструментальным мотивам . На слова « Kommet zu Hauf, Psalter und Harfen, wacht auf » (Присоединяйтесь к толпе, гусли и арфы, проснитесь!), ^{[ 1 ]} обстановка гомофонная и акцентированная. ^{[ 4 ]}

Во второй части скрипка аккомпанирует украшенной мелодии хорала. Бах включил это движение в свои «Хоралы Шюблера» , но в текст Адвента : « Приди, Иисус, с небес на землю ». ^{[ 2 ]}

В отличие от до мажора и соль мажора , центральный дуэт звучит в ми миноре . два гобоя облигато В постановке принимают участие . Необычным образом первая вокальная часть повторяется трижды; только слова « In wieviel Not » (сколько страданий) ^{[ 1 ]} спуске» устанавливаются по-разному в « хроматическом . ^{[ 4 ]}

Часть 4 находится в ля миноре , но cantusfirmus трубы, тем не менее, находится в до мажоре, в «битве за гармоническое превосходство». ^{[ 4 ]} В заключительной части своей «Рождественской оратории» Бах позже включит хорал в дорическом ладе в концерт ре мажор. Самостоятельная вокальная линия несколько раз цитирует части хоральной мелодии. Слова « Дэнке даран » (подумайте об этом) ^{[ 1 ]} акцентированы на другой метр. ^{[ 2 ]}

Бах поставил заключительный хорал из четырех вокальных партий, удвоенных струнными и гобоями, в довольно гомофонном стиле, но добавил второй квартет, образованный тремя трубами и литаврами. ^{[ 6 ]} первая труба «[парит] выше всех», эффективно иллюстрируя слова последних строк утвердительного заключения. ^{[ 5 ]} Гардинер отмечает, что Бах «точно знал, как лучше всего использовать возможности церемониального оркестра и хора под руководством трубы того времени, чтобы передать безудержную радость и величие». ^{[ 4 ]}

$<< << \new Staff { \clef treble \time 3/4 \key c \major \set Staff.midiInstrument = "приглушенная труба" \set Score.tempoHideNote = ##t \override Score.BarNumber #'transparent = ##t \ относительно с'' \repeat volta 2 { g'4^\markup { "Труба I" } gg | г4. g8 а4 | бгб | CB c8 а | b2 c4 } \ относительно с'' {г'4. bes8[ аг] | ф2. \перерыв | с4. d8 d4 | e8[ дефга] | б2. | g2.~ | g8[ фгага] | g a16 b b4 c \bar"|." } } \new Staff { \clef treble \key c \major \set Staff.midiInstrument = "церковный орган" \ относительно с'' \repeat volta 2 { << { c4^\markup { "Хор" } c g' | е4. d8 c4 | б4. а8 g4 | компакт-диск e8 f | d2 c4 } \\ { g4 гг | г4. g8 фис4 | дгг | ГБГ | г( ж) е } >> } \ относительно с'' { << { е4. d8 e4 | ф2. | е4. f8 g4 | г4. f8 e4 | д2. | г, 4 аб | компакт-диск е8. f16 | d2 c4 } \\ {г4. g8 цис,8[а'] | а2. | а4. а8 д,4 | с г' г | г2. | d4 дд | ггг | g2 e4 } >> } } \new Staff { \clef bass \key c \major \set Staff.midiInstrument = "церковный орган" \ относительно с' \repeat volta 2 { << { e4 ed | с4. g8 c4 | г' г, д' | ср, с' | d( б) г } \\ { с, 4 с' б | с4. b8 а4 | g2 f4 | edc | г' г, с } >> } \относительный с' { << { е4. e8 и цис | д2. | е4. с8 ба | g4 до н.э. | б2. | b4 дг, | gg g8 c | c4( b) g } \\ { c,4 шт. | д, 2. | а'4 подруга | е4. d8 c4 | г2. | g'4 f8[ e] fd | е4 до н.э. | г' г, с } >> } } >> >> \layout { отступ = #0 } \миди { \темп 4 = 80 }$

Записи

Бах Сделано в Германии Том 1 — Кантаты VII , Гюнтер Рамин , Thomanerchor , Gewandhausorchester , солисты Thomanerchor, Гельмут Кребс , Франц Кельх , Этерна 1953
И.С. Бах: Кантаты BWV 137 и BWV 190 , Ганс Тамм , Виндсбахер Кнабенчор , Consortium Musicum, Тереза Жилис-Гара , Ингеборг Русс , Петер Шрайер , Франц Красс , EMI 1966
Les Grandes Cantates de JS Bach Vol. 27 , Фриц Вернер , Генрих-Шютц-Хор Хайльбронн , Камерный оркестр Пфорцхайма , Ингеборг Райхельт , Барбара Шерлер , Фридрих Мельцер , Брюс Абель , Эрато 1973
Кантаты Баха Том 4 – Воскресенья после Троицы I , Карл Рихтер , Мюнхенский хор Баха , Мюнхенский оркестр Баха , Эдит Матис , Юлия Хамари , Петер Шрайер , Дитрих Фишер-Дискау , архивное производство 1977 г.
Кантата Баха Том 10 , Хельмут Риллинг , Гахингер Канторей , Коллегия Баха Штутгарт , Арлин Огир , Габриэле Шокенбах , Адальберт Краус , Вальтер Хельдвейн , Хансслер 1982
Бах Сделано в Германии, Том 4 - Кантаты IV , Ханс-Иоахим Ротч , Томанерхор , New Bachisches Collegium Musicum , Арлин Огер , Ортрун Венкель , Петер Шрайер , Тео Адам , Eterna 1982
И.С. Бах: Das Kantatawerk - Священные кантаты, том 2 , Николаус Харнонкур , Тёльцер Кнабенчор и Хор Венненсис , Concentus Musicus Wien , мальчик-сопрано Тёльцер Кнабенчор, Пауль Эссвуд , Курт Эквилуз , Альберт Хартингер , Тельдек 1983
Издание Баха Том. 19 - Кантаты Том. 10 , дирижер Питер Ян Леусинк , Голландский хор мальчиков , Нидерланды Бах Коллегиум , Марьон Стрийк , Сице Бувалда , Кнут Шох , Бас Рамселаар , Brilliant Classics 2000
Кантаты Баха Том. 6: Кётен/Франкфурт , Джон Элиот Гардинер , Хор Монтеверди , Солисты английского барокко , Кэтрин Фьюдж , Робин Тайсон , Кристоф Генц , Питер Харви , Соли Део Глория 2000
И.С. Бах: Полное собрание кантат, том. 18 , Тон Купман , Амстердамский барочный оркестр и хор , Йоханнетт Зомер , Кристоф Прегардьен , Клаус Мертенс , Антуан Маршан 2002
Дж. С. Бах: Кантаты Том 40 , Масааки Судзуки , Bach Collegium Japan , Юкари Ноносита , Робин Блейз , Макото Сакурада , Питер Кой , BIS 2007

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Деллал, Памела . «BWV 137 – «Хвалите Господа, могучего Царя чести» » . ЭммануэльМузыка . Проверено 1 сентября 2022 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Дюрр, Альфред ; Джонс, Ричард Д.П. (2006). Кантаты И.С. Баха: с их либретто в немецко-английском параллельном тексте . Издательство Оксфордского университета . стр. 504–506. ISBN 978-0-19-929776-4 .
^ Вольф, Кристоф . Третий годовой цикл лейпцигских кантат (1725–1727), III (PDF) . Сайт кантат Баха. стр. 13, 15 . Проверено 1 июня 2011 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Гардинер, Джон Элиот (2010). Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) / Кантаты № 33, 35, 69а, 77, 137 и 164 (примечания СМИ). Соли Део Глория (на Hyperion Records сайте ) . Проверено 15 августа 2018 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Минчем, Джулиан (2010). «Глава 3 BWV 137 Хвалите Господа, сильного Царя славы» . jsbachcantatas.com . Проверено 1 сентября 2022 г.
^ Ван Хенгель, Эдуард. «Хвалите Господа, могучего Царя почестей (BWV 137)» . www.eduardvanhengel.nl (на голландском языке) . Проверено 5 июня 2020 г.

Источники

Слава Господу, могущественному Царю чести, BWV 137 : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур.
Слава Господу, могучему Царю чести BWV 137; BC A 124 / Хоральная кантата (12-е воскресенье после Троицы) Bach Digital
Кантата BWV 137 Хвала Господу, могучему Царю чести, история, озвучка, источники текста и музыки, переводы на разные языки, дискография, обсуждение, Сайт кантат Баха
BWV 137 Слава Господу, могущественному Царю чести , английский перевод, Университет Вермонта
BWV 137 Слава Господу, могущественному Царю чести, текст, оценка, Университет Альберты
Люк Дан: BWV 137.5 bach-chorales.com

Внешние ссылки

Слава Господу, могущественному Царю чести, BWV 137 : выступление Нидерландского общества Баха (видео и справочная информация)

[Dellal-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Деллал, Памела . «BWV 137 – «Хвалите Господа, могучего Царя чести» » . ЭммануэльМузыка . Проверено 1 сентября 2022 г.

[Dürr-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Дюрр, Альфред ; Джонс, Ричард Д.П. (2006). Кантаты И.С. Баха: с их либретто в немецко-английском параллельном тексте . Издательство Оксфордского университета . стр. 504–506. ISBN 978-0-19-929776-4 .

[Wolff-3] Вольф, Кристоф . Третий годовой цикл лейпцигских кантат (1725–1727), III (PDF) . Сайт кантат Баха. стр. 13, 15 . Проверено 1 июня 2011 г.

[Gardiner-4] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Гардинер, Джон Элиот (2010). Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) / Кантаты № 33, 35, 69а, 77, 137 и 164 (примечания СМИ). Соли Део Глория (на Hyperion Records сайте ) . Проверено 15 августа 2018 г.

[Mincham-5] Jump up to: ^а ^б ^с Минчем, Джулиан (2010). «Глава 3 BWV 137 Хвалите Господа, сильного Царя славы» . jsbachcantatas.com . Проверено 1 сентября 2022 г.

[vanHengel-6] Ван Хенгель, Эдуард. «Хвалите Господа, могучего Царя почестей (BWV 137)» . www.eduardvanhengel.nl (на голландском языке) . Проверено 5 июня 2020 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

v т и Церковные кантаты Иоганна Себастьяна Баха
Before Leipzig	Early: BWV 4 131 71 1138.1 & .2 106 196 150 143 Weimar: BWV 61 70a 186a 132 147a 63 152 155 18 54 80a 182 31 12 172 165 21 185 199 161 162 163 Köthen: BWV Anh. 5
First cycle (1723–24)	Between Trinity and Advent: BWV 75 76 24 167 147 186 136 105 46 179 69a 77 25 138 95 148 48 109 89 60 90 70 From Advent to Trinity: BWV 40 64 190 153 65 154 73 81 83 144 181 22 23 66 134 67 104 166 86 37 44 59 184
Second cycle (and chorale cantatas)	Chorale cantatas between Trinity and Easter: BWV 20 2 7 135 10 93 107 178 94 101 113 33 78 99 8 130 114 96 5 180 38 115 139 26 116 62 91 121 133 122 41 123 124 3 111 92 125 126 127 1 Continuation of the second cycle: BWV 6 42 85 103 108 87 128 183 74 68 175 176 Later additions to the chorale cantata cycle: BWV 80 137 129 58 112 140 177 9 14 Other late chorale cantatas: BWV 117 192 100 97
Third cycle	After Trinity 1725: BWV 168 164 79 Liturgical year 1725–26: BWV 110 57 151 28 16 32 13 72 146 43 39 88 170 187 45 102 35 17 19 27 47 169 56 49 98 55 52 1727: BWV 82 84 34 173
Later and other	Picander cycle: BWV 149 188 197a 171 156 159 145 174 Late parodies: BWV 36 30 191 200 248 (I, II, III, IV, V, VI) 1083 Council election (Leipzig): BWV 119 193 29 120 69 (lost: 1139.1, 1140–1141) Wedding: BWV 34a 195 120a 197 Funeral: 157 244a Other: 194 190a 120b 51 158 50 Doubtful: 53 142 189 217 220 221 223 224
Bach cantata List of Bach cantatas Discography: Monteverdi Choir/Koopman/Teldec

Базы данных авторитетного контроля
International	VIAF
National	France BnF data Germany Israel United States Australia
Other	MusicBrainz work IdRef