О вечность, ты слово грома , BWV 60

*О вечность, ты громовое слово*
О вечность, ты громовое слово
БВВ 60
Церковная кантата ; Диалоговая кантата ; Иоганн Себастьян Бах
	Начало заключительного хорала « Es ist genug ».
Повод	24-е воскресенье после Троицы
Библейский текст	Бытие 49:18 ; Откровение 14:13 ;
Хорал	« О вечность, ты, громовое слово » ; Иоганн Рист ; « Этого достаточно » ; Франц Иоахим Бурмейстер ;
Выполненный	7 ноября 1723 г. : Лейпциг.
Движения	6
Вокал	альт , тенор и бас ; САТБ преступление ;
Инструментальный	рог ; 2 гобоя д'амур ; 2 скрипки ; альт ; непрерывный ;

О вечность, ты, громовое слово, ^{[ 1 ]} BWV 60 — церковная кантата на 24-е воскресенье после Троицы, написанная Иоганном Себастьяном Бахом . Впервые она была исполнена в Лейпциге 7 ноября 1723 года и является частью первого цикла кантат Баха . Это одна из диалоговых кантат Баха : ее тема, страх смерти и надежда на спасение, разыгрывается главным образом через разговор между двумя аллегорическими фигурами, Страхом (в исполнении альтового голоса) и Надеждой (в исполнении тенора ).

Есть пять движений . Оркестровое сопровождение назначено барочным инструментальным ансамблем валторны, двух гобоев д'амур, струнных и континуо. Первые четыре части — дуэты . Вступительная часть представляет собой хоральную фантазию, содержащую строфу из » Иоганна Риста « O Ewigkeit, du Donnerwort и библейскую цитату из Книги Бытия . Вторая и третья части представляют собой соответственно речитатив и арию .

Четвертая часть — диалог Страха и Христа ( vox Christi , в исполнении баса ), который цитирует « Selig sind die Toten » из Книги Откровения . Кантата завершается четырехголосной постановкой Франца Иоахима Бурмейстера « хорала Es ist genug ». Его мелодия начинается с необычной полнотоновой последовательности , которая вдохновила Альбана Берга в 20 веке включить настройку Баха в его Скрипичный концерт .

История и слова

Бах написал кантату к 24-му воскресенью после Троицы в свой первый год работы в качестве Томаскантора и музыкального руководителя главных церквей Лейпцига . ^{[ 2 ]} Во время правления Баха одни и те же два чтения были предписаны для воскресенья каждый год: чтение послания , Колоссянам 1:9–14 , представляло собой молитву из Послания к Колоссянам за прихожан там, а чтение Евангелия было воскрешением Иаира. дочь , как сказано в Евангелии от Матфея ( Матфея 9:18–26 ). Неизвестный либреттист ^{[ 3 ]} Авторы кантаты рассматривали евангельскую историю как предзнаменование воскресения Иисуса . На протяжении всей кантаты две аллегорические фигуры, Фурхт (Страх) и Хоффнунг (Надежда), вступают в диалог. ^{[ 4 ]}

Кантата открывается и завершается гимна строфами , начиная с первой строфы гимна Иоганна Риста 1642 года « O Ewigkeit, du Donnerwort ». ^{[ 3 ]}^{[ 5 ]}^{[ 6 ]} выражая страх и заканчивая последней строфой гимна Франца Иоахима Бурмейстера 1662 года « Es ist genug ». ^{[ 3 ]}^{[ 7 ]} Две библейские цитаты соседствуют в первой и четвертой частях . Первая часть, « Herr, ich warte auf dein Heil » ( Бытие 49:18 ), ^{[ 3 ]} произнесенное Иаковом на смертном одре, выражает надежду против страха, переданного в хорале. ^{[ 8 ]} В четвертой части Selig sind die Toten («Блаженны мертвые», Откровение 14:13 ). ^{[ 3 ]} является ответом на предыдущий речитатив «Страха». ^{[ 2 ]}

Бах провел первое исполнение кантаты с Томанерхором 7 ноября 1723 года. ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} Год спустя Бах сочинил хоральную кантату на основе полного хорала O Ewigkeit, du Donnerwort , BWV 20 , для первого воскресенья после Троицы в рамках своего цикла хоральных кантат , тогда как BWV 60 — часть его первого цикла кантат . ^{[ 4 ]} Повторное исполнение более ранней кантаты состоялось где-то после 1735 года, в составе континуо того времени. ^{[ 3 ]}

Структура и оценка

В O Ewigkeit, du Donnerwort сольные голоса исполняют все части, кроме заключительного хорала. За три недели до этого Бах сочинил кантату с аналогичной структурой под названием Ich glaube,lieber Herr, hilf meinem Unglauben , BWV 109 , в которой также присутствовал диалог между Страхом и Надеждой, данный одному певцу. В «O Ewigkeit, du Donnerwort » он назначает «Страх» альту и «Надежду» тенору и заставляет их спеть три части в диалоге. В части 4 вместо этого Fear отвечает бас, vox Christi (голос Христа) с « Selig sind die Toten ». ^{[ 8 ]}^{[ 9 ]}

Бах структурировал кантату в пять частей: четыре дуэта чередующихся арий и речитативов, завершающихся четырехчастным хоралом . Он написал сочинение для трех вокальных солистов ( альт (А), тенора (Т) и баса (Б)), четырехголосного хора только в заключительном хорале и инструментального ансамбля в стиле барокко: валторна (Со) для поддержки хорала. мелодии, два гобоя д'амур (Oa), две скрипки (Vl), альт (Va) и бассо континуо (Bc). ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} На титульном листе оригинальных частей имеется заголовок, который написал сам Бах: «Доминика 24 / post Trinit. / Диалог между страхом и надеждой. / Страх. О вечность, ты, громовое слово. / Надежда. Господи, я жду твоего спасения. / á / 4 Voci / 2 Hautb: d'Amour / 2 Скрипка / Альт / e / Continuo / di / Иог.Себаст: Бах». (Воскресенье 24 / после Троицы. / Диалог Страха и Надежды / Страх. О Вечность, ты, Громовое Слово. / Надежда. Господи, я жду Твоего Спасения. / для / 4 голосов / 2 гобоя д'амур. / 2 скрипки /альт/ и /continuo/по/Иог.Себаст:Бах). ^{[ 4 ]} Валторна для поддержки хоральных мелодий была запрошена лишь позже под словом «Виола», возможно, в 19 веке. ^{[ 4 ]} Продолжительность работы заявлена 20 минут. ^{[ 2 ]}

Движения

В следующей таблице движений, партитуры, тональности и тактовые размеры взяты из книги ученого Баха Альфреда Дюрра с использованием символа общего времени ( ⁴
₄). ^{[ 2 ]} Инструменты показаны отдельно для духовых и струнных, а континуо, играющее повсюду, не показано.

Движения *о Вечности, ты Громовое Слово* , BWV 60
Нет.	Заголовок	Текст	Тип	Вокал	Ветры	Струны	Ключ	Время
1	О вечность, ты громовое слово Господи, я жду твоего спасения	Рист Бытие	Хоральная фантазия	В	Каждые 20 лет	2Вл А	ре мажор
2	О трудный путь к последней битве и борьбе! Моя поддержка уже здесь	анон.	Речитатив	В
3	Мой последний лагерь хочет меня напугать Рука Спасителя покроет меня	анон.	Ария (Дуэт)	В	Ой	Вл один	си минор	³ ₄
4	Смерть остается ненавистной человеческой природе Блаженны мертвые	анон. Откровение	Речитатив и хорал	АБ
5	Этого достаточно	Бурмейстер	Хорал	САТБ	Каждые 20 лет	2Вл А	майор

1

Первый дуэт представляет собой хоральную фантазию с добавлением библейского текста. ^{[ 4 ]}^{[ 10 ]} Хорал, первая строфа гимна Риста « O Ewigkeit, du Donnerwort » (О вечность, ты, громовое слово), ^{[ 1 ]} поется альтом (Страх), подкрепленным валторной. Струнные и континуо на протяжении всей части воспроизводят мотив тремоло , который заимствован из второй половины первой строки хорала и предвосхищает начало другого заключительного хорала. ^{[ 2 ]} Джон Элиот Гардинер связывает тремоло с stile возбужденным стилем Монтеверди ( concitato ). ^{[ 8 ]} Два гобоя играют «плачущий» дуэт. ^{[ 2 ]} Из второго Штоллена хорала тенор в роли Надежды отвечает словами Яакова: « Herr, ich warte auf dein Heil » (Господи, я жду твоего спасения). ^{[ 2 ]} В своей книге «Творческое развитие Иоганна Себастьяна Баха » Ричард Д.П. Джонс описывает это движение как «одну из самых творческих концепций Баха, ярких в изображении противоречивых состояний души». ^{[ 11 ]}

2

Второй дуэт — секко- речитатив . Страх начинается « О трудный путь к последней битве и борьбе!», ^{[ 1 ]} в то время как Хоуп подтверждает: « Mein Beistand ist schon da » (Мой Защитник уже здесь). ^{[ 1 ]} Музыка дважды усиливается до ариозо : Страх поет слово martert (пытки) как хроматическую мелизму на коротких аккордах континуо, а Надежда подчеркивает в длинной мелизме последнее слово ertragen (рожденный). ^{[ 2 ]}

3

Третий, центральный дуэт драматичен и поэтому не в форме да капо , а ближе к мотету , объединенному инструментальными ритурнелями . ^{[ 2 ]} Три разных раздела развиваются аналогичным образом: «Страх начинается», « Мое последнее пиво меня пугает», ^{[ 1 ]} Надежда отвечает: « Рука моего Спасителя покроет меня», ^{[ 1 ]} оба спорят, и последнее слово остается за Хоуп. В диалог включены инструментальные партии: скрипка-соло (с Надеждой) играет гаммы, а гобои д'амур и континуо (с Страхом) играют пунктирные ритмы. ^{[ 2 ]}

4

Последний дуэт уже не Страх и Надежда. Начинается страх: « Но смерть остается ненавистной человеческой природе» ^{[ 1 ]} речитатив in secco, но в три раза громче баса, поскольку вокс Кристи цитирует утешительные слова из Откровения « Selig sind die Toten » (Блаженны мертвые) ^{[ 1 ]} как ариозо, каждый раз расширяясь по схеме a ab abc. ^{[ 2 ]} Американский музыковед Эрик Чейф анализирует, что цитаты Vox Christi каждый раз усиливаются за счет удлинения цитируемого текста: сначала «Selig sind die Toten», второй раз «Selig sind die Toten, die in dem Herrn sterben» (... которые умирают в Господе), наконец, «Selig sind die Toten, die in dem Herrn sterben von nun an». (... впредь). ^{[ 12 ]} Дюрр отмечает: «Очарование этих ариозо заключается в их запоминающейся и красноречивой мелодической линии, которая представляет текст в усиленной речи». ^{[ 2 ]}

5

${ #(set-global-staff-size 14) \new PianoStaff << \new Staff << \set Staff.midiInstrument = "язычковый орган" \новый голос \relative c' { \stemUp \clef treble \key f \major \time 4/4 f2 g4 а б2 р4 б c4 gg прекрасно! а2. } \addlyrics { Это действительно так: Герр, wenn es dir ge -- упал, } \новый голос \relative c' { \stemDown с2 с4 бес8 а е'2 s4 е е4. f8 Эдек ф2. } >> \new Staff << \set Staff.midiInstrument = "язычковый орган" \новый голос \relative c' { \stemUp \clef bass \key f \major \time 4/4 а2 g4 д' d2 r4 гис, а8 б с4 cc с2. } \новый голос \relative c { \stemDown f2 e4 фис gis2 s4 е a8 g!16 f e8 dc прекрасно! аг! ф2. } >> >> }$

«Хватит», заключительный хорал

Заключительный хорал: « Es ist genug » («Достаточно»). ^{[ 1 ]} Дюрр отмечает, что мелодия написана Иоганном Рудольфом Але , предшественником Баха на посту органиста в Мюльхаузене. ^{[ 13 ]} Мелодия начинается с необычной последовательности из четырех нот, прогрессирующих с шагом в основные секунды (целые тона), вместе охватывающих интервал тритона , также называемый «дьявол в музыке». ^{[ 13 ]}^{[ 14 ]} Во времена Ахле это была выдающаяся музыкальная фигура, подходящая для изображения «перехода души из жизни в смерть». ^{[ 13 ]} Дюрр далее отмечает, что аналогичная гамма из четырех нот встречается в гимне Риста на слово Donnerwort в первой части, но с обычным полутоновым шагом к последней ноте. ^{[ 13 ]} Он пишет:

... Сама постановка Баха, гармонизация и разрыхление которой в полифонию позволяет тексту стать как бы прозрачным, чего не всегда добивался даже Бах. ^{[ 13 ]}

Чейф завершает тщательный анализ кантаты и хорала заключением о том, что «развивая и усиливая традиционные, даже архаичные способы понимания музыки... Бах унес их далеко в будущее, открыв вопросы для анализа, интерпретации и композиции музыки, которые всегда с нами и, вероятно, вечны». ^{[ 8 ]}^{[ 15 ]}

Альбан Берг использовал хоральную настройку Баха в своем Скрипичном концерте . ^{[ 13 ]}^{[ 16 ]}^{[ 17 ]}

Публикация

Оригинальные части кантаты сохранились. После 1800 года они принадлежали графу Фосс-Буху. Они были приобретены Königliche Bibliothek zu Berlin (Королевской библиотекой в Берлине), вероятно, в 1851 году. Кантата была впервые опубликована в 1863 году как часть первого полного издания сочинений Баха, Bach-Gesellschaft Ausgabe . Редактором был Вильгельм Руст . ^{[ 4 ]}

Части сейчас хранятся в Берлинской государственной библиотеке , Прусское культурное наследие , номер полки Mus. Мисс Бах, 74. ^{[ 4 ]}^{[ 3 ]} Кантата была опубликована в « Новом издании Баха» в 1968 году под редакцией Альфреда Дюрра. В 1998 году Carus-Verlag выпустила новое критическое издание под редакцией Ульриха Лейзингера . ^{[ 4 ]}

Записи

Кантаты Баха Том 5 – Воскресенья после Троицы II , Карл Рихтер , Мюнхенский хор Баха, Мюнхенский оркестр Баха , Герта Тёппер , Эрнст Хефлигер , Кит Энген , архивное производство 1964. ^{[ 18 ]}
И. С. Бах: Кантатное произведение - Священные кантаты Том 3 , Николаус Харнонкур , Тёльцер Кнабенчор , Concentus Musicus Wien , Пол Эссвуд , Курт Эквилуз , Рууд ван дер Меер [ nl ] , Teldec 1976. ^{[ 19 ]}
Кантата Баха, том 59 , Хельмут Риллинг , Гехингер Канторей , Bach-Collegium Stuttgart , Хелен Уоттс , Адальберт Краус , Филипп Хуттенлохер , Хансслер , 1982 (запись 1977–1978). ^{[ 20 ]}
И. С. Бах: Полное собрание кантат, том 8 , Тон Купман , Амстердамский барочный оркестр и хор , Богна Бартош , Йорг Дюрмюллер , Клаус Мертенс , Антуан Маршан , 1999 г. (запись 1998 г.). ^{[ 21 ]}
И.С. Бах: Кантаты Vol. 15 (Сольные кантаты) , Масааки Судзуки , Bach Collegium Japan , Робин Блейз , Герд Тюрк , Питер Кой , BIS 2001 (запись 2000 г.). ^{[ 22 ]}
Кантаты Баха Том. 12 , Джон Элиот Гардинер , Хор Монтеверди , Солисты английского барокко , Робин Тайсон , Джеймс Гилкрист , Питер Харви , Соли Део Глория 2010 (запись в ноябре 2000). ^{[ 8 ]}^{[ 23 ]}

Примечания

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Деллал, Памела . «BWV 60 – О Эвигкейт, дю Доннерворт» . ЭммануэльМузыка . Проверено 21 августа 2022 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н Дюрр и Джонс 2005 , стр. 628–634.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я «O Ewigkeit, du Donnerwort BWV 60; BC A 161 / Священная кантата (24-е воскресенье после Троицы)» . Бах Цифровой . 9 марта 2017 года . Проверено 11 мая 2018 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Лейзингер, Ульрих (1998). «О Ewigkeit, du Donnerwort / Вечность, о удивительное слово / BWV 60» (PDF) . Карус . п. 4 . Проверено 12 мая 2010 г.
^ «О вечность, ты слово грома / Текст и перевод хорала» . Сайт кантат Баха. 2003 . Проверено 5 ноября 2010 г.
^ «Хоральные мелодии, использованные в вокальных произведениях Баха / О Вечность, ты, Громовое Слово» . Сайт кантат Баха. 2005 . Проверено 5 ноября 2010 г.
^ «Довольно / Текст и перевод хорала» . Сайт кантат Баха. 2005 . Проверено 5 ноября 2010 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Гардинер, Джон Элиот (2010). Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) / Кантаты №№ 52, 55, 60, 89, 115, 139, 140 и 163 (примечания СМИ). Соли Део Глория (на Hyperion Records сайте ) . Проверено 28 октября 2018 г.
^ Леонард, Джеймс (2010). «О вечность, слово грома, BWV 60» . Вся музыка . Проверено 5 ноября 2010 г.
^ Джонс 2013 , с. 173.
^ Джонс 2013 , с. 127.
^ Чейф 2000 , стр. 123–124.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Дюрр и Джонс 2005 , с. 634.
^ «Хоральные мелодии, использованные в вокальных произведениях Баха / Достаточно, так возьми, Господи, мой дух» . Сайт кантат Баха. 2005 . Проверено 5 ноября 2010 г.
^ Чейф 2000 , с. 235.
^ Попли 1991 .
^ Уиттакер 1959 .
^ Архив продукции – 198 331 диског.
^ Бах – Kantatenwerk · Полные кантаты / BWV 57-60 / 15 дисков
^ Иоганн Себастьян Бах, Gächinger Kantorei Stuttgart, Bach-Collegium Stuttgart *, Helmuth Rilling - Кантата Баха BWV 58-66 Discogs
^ Бах – Тон Купман, Амстердамский оркестр и хор в стиле барокко – Полное собрание кантат – Том 8 Discogs
^ Иоганн Себастьян Бах, Bach Collegium Japan, Масааки Судзуки – Кантаты 15 Discogs
^ Бах - Гардинер - Кантаты Том. 12: Тутинг / Диски Винчестера

Ссылки

Чейф, Эрик (2000). Анализ кантат Баха . Издательство Оксфордского университета. стр. 220–235 . Проверено 5 сентября 2018 г.
Дюрр, Альфред ; Джонс, Ричард Д. П. (2005), Кантаты И. С. Баха: с их либретто в немецко-английском параллельном тексте , Oxford University Press, ISBN 978-0-19-816707-5
Джонс, Ричард Д.П. (2013). Творческое развитие Иоганна Себастьяна Баха, Том II: 1717–1750: Музыка для услаждения духа . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-150384-9 .
Попл, Энтони (1991), Берг: Концерт для скрипки с оркестром , издательство Кембриджского университета, ISBN 0-521-39976-9
Уиттакер, Уильям Гиллис (1959), Кантаты Иоганна Себастьяна Баха: священные и светские, Том I , Oxford University Press

Внешние ссылки

О Вечность, твое громовое слово, BWV 60 : выступление Нидерландского общества Баха (видео и справочная информация)
O Ewigkeit, du Donnerwort, BWV 60 : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
BWV 60 O Ewigkeit, du Donnerwort Английский перевод на сайте И. С. Баха: Тексты полного собрания вокальных произведений с английским переводом и комментариями З. Филипа Амброуза (Университет Вермонта)
Глава 26 BWV 60 O Ewigkeit, du Donnerwort / О, вечность, слово грома в «Кантатах Иоганна Себастьяна Баха: руководство для слушателей и студентов» Джулиана Минчема (2010 г., редакция 2012, 2014, 2017 и 2020 гг.)
БВВ 60.5 на www .bach-хоралы .com (Люк Дан, 2017)

[Dellal-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Деллал, Памела . «BWV 60 – О Эвигкейт, дю Доннерворт» . ЭммануэльМузыка . Проверено 21 августа 2022 г.

[FOOTNOTEDürrJones2005628–634-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н Дюрр и Джонс 2005 , стр. 628–634.

[Bach_Digital-3] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я «O Ewigkeit, du Donnerwort BWV 60; BC A 161 / Священная кантата (24-е воскресенье после Троицы)» . Бах Цифровой . 9 марта 2017 года . Проверено 11 мая 2018 г.

[Leisinger-4] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Лейзингер, Ульрих (1998). «О Ewigkeit, du Donnerwort / Вечность, о удивительное слово / BWV 60» (PDF) . Карус . п. 4 . Проверено 12 мая 2010 г.

[chorale_text-5] «О вечность, ты слово грома / Текст и перевод хорала» . Сайт кантат Баха. 2003 . Проверено 5 ноября 2010 г.

[chorale_melody-6] «Хоральные мелодии, использованные в вокальных произведениях Баха / О Вечность, ты, Громовое Слово» . Сайт кантат Баха. 2005 . Проверено 5 ноября 2010 г.

[chorale_text_2-7] «Довольно / Текст и перевод хорала» . Сайт кантат Баха. 2005 . Проверено 5 ноября 2010 г.

[Gardiner-8] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Гардинер, Джон Элиот (2010). Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) / Кантаты №№ 52, 55, 60, 89, 115, 139, 140 и 163 (примечания СМИ). Соли Део Глория (на Hyperion Records сайте ) . Проверено 28 октября 2018 г.

[Leonard-9] Леонард, Джеймс (2010). «О вечность, слово грома, BWV 60» . Вся музыка . Проверено 5 ноября 2010 г.

[FOOTNOTEJones2013173-10] Джонс 2013 , с. 173.

[FOOTNOTEJones2013127-11] Джонс 2013 , с. 127.

[FOOTNOTEChafe2000123–124-12] Чейф 2000 , стр. 123–124.

[FOOTNOTEDürrJones2005634-13] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Дюрр и Джонс 2005 , с. 634.

[chorale_melody_2-14] «Хоральные мелодии, использованные в вокальных произведениях Баха / Достаточно, так возьми, Господи, мой дух» . Сайт кантат Баха. 2005 . Проверено 5 ноября 2010 г.

[FOOTNOTEChafe2000235-15] Чейф 2000 , с. 235.

[FOOTNOTEPople1991-16] Попли 1991 .

[FOOTNOTEWhittaker1959-17] Уиттакер 1959 .

[18] Архив продукции – 198 331 диског.

[19] Бах – Kantatenwerk · Полные кантаты / BWV 57-60 / 15 дисков

[20] Иоганн Себастьян Бах, Gächinger Kantorei Stuttgart, Bach-Collegium Stuttgart *, Helmuth Rilling - Кантата Баха BWV 58-66 Discogs

[21] Бах – Тон Купман, Амстердамский оркестр и хор в стиле барокко – Полное собрание кантат – Том 8 Discogs

[22] Иоганн Себастьян Бах, Bach Collegium Japan, Масааки Судзуки – Кантаты 15 Discogs

[23] Бах - Гардинер - Кантаты Том. 12: Тутинг / Диски Винчестера

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

v т и Церковные кантаты Иоганна Себастьяна Баха
Before Leipzig	Early: BWV 4 131 71 1138.1 & .2 106 196 150 143 Weimar: BWV 61 70a 186a 132 147a 63 152 155 18 54 80a 182 31 12 172 165 21 185 199 161 162 163 Köthen: BWV Anh. 5
First cycle (1723–24)	Between Trinity and Advent: BWV 75 76 24 167 147 186 136 105 46 179 69a 77 25 138 95 148 48 109 89 60 90 70 From Advent to Trinity: BWV 40 64 190 153 65 154 73 81 83 144 181 22 23 66 134 67 104 166 86 37 44 59 184
Second cycle (and chorale cantatas)	Chorale cantatas between Trinity and Easter: BWV 20 2 7 135 10 93 107 178 94 101 113 33 78 99 8 130 114 96 5 180 38 115 139 26 116 62 91 121 133 122 41 123 124 3 111 92 125 126 127 1 Continuation of the second cycle: BWV 6 42 85 103 108 87 128 183 74 68 175 176 Later additions to the chorale cantata cycle: BWV 80 137 129 58 112 140 177 9 14 Other late chorale cantatas: BWV 117 192 100 97
Third cycle	After Trinity 1725: BWV 168 164 79 Liturgical year 1725–26: BWV 110 57 151 28 16 32 13 72 146 43 39 88 170 187 45 102 35 17 19 27 47 169 56 49 98 55 52 1727: BWV 82 84 34 173
Later and other	Picander cycle: BWV 149 188 197a 171 156 159 145 174 Late parodies: BWV 36 30 191 200 248 (I, II, III, IV, V, VI) 1083 Council election (Leipzig): BWV 119 193 29 120 69 (lost: 1139.1, 1140–1141) Wedding: BWV 34a 195 120a 197 Funeral: 157 244a Other: 194 190a 120b 51 158 50 Doubtful: 53 142 189 217 220 221 223 224
Bach cantata List of Bach cantatas Discography: Monteverdi Choir/Koopman/Teldec

Базы данных авторитетного контроля
International	VIAF
National	France BnF data Israel
Other	MusicBrainz work