Приди, сладкий смертный час , BWV 161

*Приди, сладкий час смерти*
Приди, сладкий час смерти
БВВ 161
Церковная кантата Иоганна Себастьяна Баха
	Рукопись BWV 161 с подзаголовком и динамическими пометками, добавленными Бахом.
Повод	16-е воскресенье после Троицы ; Очистка ;
Текст кантаты	Саломон Франк
Хорал	« От всей души желает меня » ; Кристоф Нолл
Выполненный	27 сентября 1716 г. : Веймар .
Движения	6
Вокал	альт и тенор солисты ; САТБ преступление ;
Инструментальный	2 рекордера ; 2 скрипки ; альт ; непрерывный ;

Иоганн Себастьян Бах сочинил церковную кантату Приди, сладкий смертный час, ^{[ 1 ]} BWV 161 , в Веймаре в 16-е воскресенье после Троицы , вероятно, впервые исполнено 27 сентября 1716 года.

Бах начал регулярно сочинять кантаты два года назад, когда его повысили до концертмейстера при Веймарском дворе, и он писал одну кантату в месяц для исполнения в Шлосскирхе , придворной капелле герцогского замка . Текст Komm, du süße Todesstunde и большинства других кантат, написанных в Веймаре, был предоставлен придворным поэтом Саломоном Франком . В основу его он положил предписанное евангельское чтение о юноше из Наина . Его текст размышляет о стремлении к смерти, рассматриваемой как переход к жизни, объединенной с Иисусом. Текст включает в качестве заключительного хорала четвертую строфу гимна Herzlich tut mich « verlangen » Кристофа Кнолля .

Кантата в шести частях открывается последовательностью чередующихся арий и речитативов, ведущих к припеву и заключительному хоралу. Хоральная мелодия, известная как « O Haupt voll Blut und Wunden », появляется в первой части, исполняемой органом, и из нее вытекают музыкальные мотивы арий, обеспечивающие общее формальное единство композиции. Бах написал произведение для двух вокальных партий ( альта и тенора ), четырехголосного хора и камерного ансамбля в стиле барокко, состоящего из блокфлейт, струнных и континуо. В альтовом речитативе (часть 4) в сопровождении всех инструментов Бах создает образы сна, пробуждения и похоронных колоколов, причем последних в блокфлейтех и пиццикато струнных. Бах расширил заключительные такты речитатива ( «so schlage doch» ) до полноразмерной арии для тенора ( Ach, schlage doch bald, selge Stunde ) в кантате Christus, der ist mein Leben , BWV 95 , которую он сочинил в 1723 году. в Лейпциге .

Хотя либретто было опубликовано в сборнике в 1715 году, Бах, вероятно, не исполнял его до 27 сентября 1716 года из-за шестимесячного публичного траура в Веймарском герцогстве с августа 1715 года. Бах возродил кантату, когда он был Томаскантором в Лейпциге, но не за его циклы кантат , в которые вошли три новых произведения к 16-му воскресенью после Троицы. Он исполнил Komm, du süße Todesstunde с небольшими изменениями между 1737 и 1746 годами. Он также приурочил ее к Очищению , празднику на аналогичную тему.

Фон

Родившийся в 1685 году, Бах заслужил репутацию выдающегося органиста еще в подростковом возрасте. Он переехал в Веймар в 1708 году, чтобы занять должность придворного органиста герцогов Вильгельма Эрнста и Эрнста Августа Саксен -Веймарских . Он уже начал сочинять кантаты на своих предыдущих должностях в Арнштадте и Мюльхаузене , и причинами его переезда было разочарование в стандартах пения в церквях, где он работал. 2 марта 1714 года он был назначен концертмейстером Веймарской придворной капеллы. На этой должности он взял на себя основную ответственность за сочинение новых произведений. В частности, ему было поручено предоставлять кантаты для Шлосскирхе ежемесячно (дворцовой церкви), что привело бы к полному годовому циклу литургического года в течение четырех лет. Хотя Бах до своего продвижения по службе сочинял вокальную музыку только для особых случаев, возможность регулярно сочинять и исполнять новые произведения привела к созданию программы, в которую Бах «отдался всем сердцем», как выразился баховед. Кристоф Вольф отмечает. ^{[ 2 ]}

Кантаты 1716 года

В кантатах, впервые исполненных, вероятно, в 1716 году, использовались тексты веймарского придворного поэта Саломона Франка , опубликованные в его сборниках Evangelisches Andachts-Opffer (1715) и Evangelische Sonn- und Festtages-Andachten (1717). ^{[ 3 ]} От этого периода сохранилось меньше кантат, чем от предыдущих лет; возможно, некоторые из них были утеряны, а, возможно, некоторые предложенные кантаты так и не были написаны, что отражает потерю интереса Баха. ^{[ 4 ]}

С начала литургического года в первое воскресенье Адвента Бах много сочинял. Он писал произведения три воскресенья подряд в Адвенте, что, вероятно, было вызвано смертью капельмейстера Иоганна Самуэля Дрезе 1 декабря 1716 года. ^{[ 3 ]} Когда надежда Баха стать преемником Дрезе не оправдалась, он перестал сочинять кантаты для веймарского двора. ^{[ 5 ]}

эти произведения были исполнены Бахом в качестве концертмейстера в 1716 году : По словам Вольфа и Альфреда Дюрра , знатока кантат Баха, ^{[ 3 ]}^{[ 6 ]}

Кантаты Баха 1716 года.
Дата	Повод	БВВ	Это начинается	Источник текста
19 января 1716 г.	2-е воскресенье после Крещения	155	Боже мой, как долго, ох долго	Франк 1715 г.
27 сентября 1716 г.	16-е воскресенье после Троицы	161	Приди, сладкий час смерти	Франк 1715 г.
25 октября 1716 г.	20-е воскресенье после Троицы	162	Ой! Теперь я вижу, что иду на свадьбу	Франк 1715 г.
6 декабря 1716 г.	2-е воскресенье Адвента	70а	Смотреть! наживка! наживка! смотреть!	Франк 1717 г.
13 декабря 1716 г.	3-е воскресенье Адвента	186а	Не гневайся, душа	Франк 1717 г.
20 декабря 1716 г. ?	4-е воскресенье Адвента	147а	Сердце и уста, дело и жизнь	Франк 1717 г.

Чтения и текст

Бах написал Komm, du süße Todesstunde к 16-му воскресенью после Троицы . Предписанными чтениями для этого воскресенья были Послание к Ефесянам об укреплении веры в собрании Ефеса ( Ефесянам 3:13–21 ) и Евангелие от Луки о воскрешении из мертвых юноши. из Наина ( Лк. 7:11–17 ). ^{[ 7 ]} Во времена Баха эта история указывала на воскрешение мертвых, выраженное в словах желания поскорее умереть. ^{[ 8 ]}^{[ 9 ]}

Текст Франка был опубликован в Evangelisches Andachts-Opffer в 1715 году. В качестве заключительного хорала он включил четвертую строфу гимна « Herzlich tut mich verlangen » (1611) Кристофа Кнолля . ^{[ 10 ]} Франк написал либретто, полное библейских отсылок, в том числе (в первой части ) «питание медом изо рта льва», основанное на Судей 14:5–9 . ^{[ 11 ]} Дюрр резюмирует, что Франк написал «глубоко прочувствованное личное признание тоски по Иисусу». ^{[ 11 ]} Исследователь Баха Ричард Д.П. Джонс отмечает, что эта кантата является «одной из наиболее вдохновленных из всех веймарских кантат Баха», и рассматривает текст как часть вдохновения с его «мистическим стремлением к единению со Христом». ^{[ 12 ]}

Спектакли

Бах вел первое представление, но его дата обсуждается. Первоначально Дюрр пришел к выводу (в первом издании своей книги «Кантатен фон Иоганна Себастьяна Баха» в 1971 году), что кантата была впервые исполнена 6 октября 1715 года: ^{[ 10 ]} но эта дата пришлась на период общественного траура в Веймаре. В августе 1715 года умер брат герцога Эрнста Августа, которому было всего 18 лет, и герцог объявил шестимесячный траур в Веймарском герцогстве . Исполнение кантат возобновилось раньше, в 21-е воскресенье после Троицы 10 ноября 1715 года. ^{[ 14 ]} Теперь первым исполнением произведения принято считать то же самое событие в следующем году, когда 16-е воскресенье после Троицы выпало на 27 сентября 1716 года. ^{[ 15 ]} Вольф, издатель Carus-Verlag , ^{[ 16 ]} и Дюрра в переработанном и переведенном издании 2006 г. ^{[ 11 ]} Ричард Д.П. Джонс в своей книге «Творческое развитие Иоганна Себастьяна Баха » отмечает , что «технические новинки» также позволяют предположить, что кантата была написана в 1716 году, согласно недавнему исследованию. ^{[ 12 ]}

В 1723 году, в свой первый год работы Томаскантором в Лейпциге, Бах сочинил новую кантату на 16-е воскресенье после Троицы, Christus, der ist mein Leben , BWV 95 . Год спустя он написал хоральную кантату для своего второго цикла кантат « Дорогой Боже, когда я умру?» BWV 8 , и для своего третьего цикла кантат он сочинил Кто знает, как близок мне мой конец? БВВ 27 . Он возродил «Комм, сладкий час смерти» в Лейпциге, но только позже, в версии, датированной где-то между 1737 и 1746 годами, с небольшими изменениями в счете. ^{[ 17 ]} Он даже исполнил ее по другому литургическому случаю — в праздник Очищения Марии 2 февраля. ^{[ 18 ]} Предписанные чтения для Очищения включали Nunc песнь Симеона . dimittis ( Лк. 2:22–32 ), строка которой «ныне отпусти раба Твоего с миром» имеет аналогичную тему ^{[ 19 ]}

Музыка

Структура и оценка

Кантата состоит из шести частей: серия чередующихся арий и речитативов приводит к припеву и заключительному хоралу. ^{[ 19 ]} Как и несколько других кантат на слова Франка, она написана для небольшого ансамбля: солист- альт (А), солист- тенор (Т), четырехголосный хор и камерный ансамбль в стиле барокко из двух блокфлейт (Fl), двух скрипок. (Vl), альт (Va), орган (Org) и бассо континуо (Bc). ^{[ 18 ]} На титульном листе написано просто: «Auf den sechzenden Sontag nach Trintatis» (В шестнадцатое воскресенье после Троицы). Продолжительность указана как 19 минут. ^{[ 1 ]}

Одним из структурных элементов является предвкушение заключительного хорала в первой части, где мелодия хорала используется как cantus Firmus . Бах также использовал этот подход для объединения структуры в двух других веймарских кантатах, Alles, было von Gott geboren , BWV 80a , и Barmherziges Herze der ewigen Liebe , BWV 185 . Позже он широко использовал сопоставление хорального cantus Firmus с вокальной музыкой в своих «Страстях по Матфею» , как во вступительном припеве , так и в заключительной части I части . ^{[ 20 ]} Использование блокфлейт в «Komm, du Sweet Deathhour» напоминает раннюю кантату Actus трагический , Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit , BWV 106 . ^{[ 7 ]}

При исполнении кантаты в Лейпциге первый куплет хорала, вероятно, исполнялся сопрано вместо использования инструментального исполнения мелодии хорала в первой арии. ^{[ 21 ]} Кантата была переложена с до мажор на ми-бемоль мажор в Лейпциге. ^{[ 1 ]} где записывающие устройства могли быть заменены поперечными канавками . ^{[ 7 ]}

В следующей таблице механизмов партитура и тональности указаны для версии, исполненной в Веймаре в 1716 году. Тональности и тактовые размеры взяты у Дюрра с использованием символа C для обозначения общего времени (4/4). ^{[ 18 ]}^{[ 22 ]} Инструменты показаны отдельно для духовых и струнных, а континуо, играющее повсюду, не показано.

Движения *Приди, сладкий смертный час* , BWV 161
Нет.	Заголовок	Текст	Тип	Вокал	Ветры	Струны	Другой	Ключ	Время
1	Приди, сладкий час смерти	Франк	Воздух	А	2эт.		орг.	До мажор
2	Мир, твоя похоть - это бремя	Франк	Речитатив	Т					3/4
3	Моё желание — обнять Спасителя	Франк	Воздух	Т		2Вл А		Несовершеннолетний
4	Вывод уже сделан	Франк	Речитатив	А	2эт.	2Вл А
5	Если это воля моего Бога	Франк	Хор	САТБ	2эт.	2Вл А		До мажор	3/8
6	Тело находится в земле	Нолл	Хорал	САТБ	2эт ( оббл. )	2Вл А		Несовершеннолетний

Движения

Фригийский . хорал, хорошо известный как мелодия « O Haupt voll Blut und Wunden », составляет музыкальную тему кантаты, появляясь в первой части как в своей первоначальной форме, так и в альтовой линии, полученной из нее Темы двух других арий взяты из одной и той же мелодии, обеспечивая формальное единство. ^{[ 19 ]} Баха Одна и та же мелодия пять раз появляется в хорале «Страстей по Матфею» . ^{[ 21 ]}

1

Вступительная ария для альта « Komm, du süße Todesstunde » («Приди, о сладкий час смерти»). ^{[ 23 ]} или «Приди, сладкий час разлуки» ^{[ 24 ]}) в сопровождении магнитофонов. Они движутся в ритурнели параллельными терциями и секстами. ^{[ 12 ]} Орган служит не только басовым инструментом, но и создает хоральную мелодию. ^{[ 21 ]} В Веймаре Бах, похоже, ожидал, что прихожане будут знать слова первой строфы гимна Кнолля.

я горячо этого желаю
После счастливого конца,
Потому что я окружен здесь
С скорбями и страданиями.
мне хочется уйти
Из этого злого мира,
Я жажду небесных радостей,
О Иисус, приди скорее!

Я жажду от всего сердца
ради мирного конца,
поскольку здесь я окружен
от печали и несчастья.
Я хочу уйти
из этого злого мира,
Я жажду небесных радостей,
О Иисус, приди скорее! ^{[ 23 ]}

Джонс указывает, что твердая кантус органа кажется «объективной». ^{[ 12 ]} в отличие от субъективного «проявления личного чувства» ^{[ 12 ]} голоса и сложности других частей. ^{[ 12 ]}

На более позднем выступлении в Лейпциге сопрано спело строфу под орган. ^{[ 21 ]}

2

Теноровый речитатив « Welt, deine Lust ist Last » (Мир, твое удовольствие — бремя), ^{[ 23 ]} начинается как секко-речитатив , но заканчивается ариозо , поскольку эти слова перефразируют библейский стих из Филиппийцам 1:23 : « Желаю отойти и быть со Христом » до «Желаю вскоре пиршествовать со Христом. Желаю» отойти от этот мир» (желаю скорее пастись со Христом. Желаю уйти из этого мира). ^{[ 23 ]} Дюрр отмечает, что развитие от секко к ариозо часто встречается в ранних кантатах Баха, и здесь он особенно мотивирован подчеркнуть библейский парафраз. ^{[ 25 ]}

3

Ария для тенора « Жажду я обнять Спасителя » (Тоска моя то есть обнять моего Спасителя), ^{[ 23 ]} это первое движение со струнами, добавляющее глубины эмоциональному выражению. ^{[ 21 ]} Оно возвращается к надежде на единение с Иисусом первой части, выраженной взволнованно, с синкопиями «тоски» и плавными мотивами «объятия». Средняя часть в основном сопровождается только континуо, но иногда прерывается струнными, играющими мотивы «тоски». ^{[ 25 ]}

4

Альтовый речитатив « Конец уже наступил». ^{[ 23 ]} сопровождается всеми инструментами, создавая образы сна (в движении вниз, заканчивающегося длинными нотами), пробуждения (в быстром движении вверх), похоронных колоколов в блокфлейте и пиццикато струнных. ^{[ 9 ]} Музыковед Тадаси Исояма отмечает: «В этой части ожидание смерти как бы реализуется, а альтовая декламация, приветствующая смерть и звон погребальных колоколов, наполнена пафосом, доходящим почти до одержимости». ^{[ 21 ]}

5

Первая хоровая часть 5, « Wenn es meines Gottes Wille » (Если на то будет воля моего Бога), ^{[ 23 ]} отмечена арией Франка. Бах установил его на четыре части, используя песенную гомофонию . Вольф сравнивает этот стиль с тюрингскими мотетами около 1700 года. ^{[ 19 ]} Первая часть не повторяется da capo , в соответствии с последними словами « Dieses sei mein letztes Wort » (Пусть это будет мое последнее слово). ^{[ 23 ]} Хотя текстовое да капо невозможно, Бах сочинил музыкальное да капо, придав части структуру ABB'A'. ^{[ 25 ]} Дюрр отмечает, что Арнольд Шеринг «привлек внимание к возрастающему восторгу». ^{[ 25 ]}

6

Заключительный хорал « Der Leib zwar in der Erden » (Тело действительно в земле), ^{[ 23 ]} освещается пятой частью двух блокфлейт, играющих в унисон живой контрапункт . ^{[ 20 ]}

Тело находится в земле
Черви их едят,
Но воскреснет,
Прекрасно преображенный Христом,
Будет сиять, как солнце
И жить без трудностей
В небесной радости и блаженстве.
Какой вред причинит мне смерть?

Тело, действительно, в земле
будет съедено червями,
но оно воскреснет,
прекрасно преобразившийся через Христа,
оно будет сиять, как солнце
и жить без горя
в небесной радости и восторге.
Какой тогда вред может мне причинить смерть? ^{[ 23 ]}

«Парящий дискант» магнитофонов интерпретировался как «создание образа преображенной плоти». ^{[ 8 ]}

Краткое содержание

Вольф резюмирует: «Кантата 161 — одно из самых тонких и драгоценных произведений Баха за годы, проведенные в Веймаре. Написание до десяти частей необычайно тонкое. ... Блокфлейты в немалой степени способствуют одухотворенным эмоциям и положительные чувства, связанные с «сладким смертным часом » ». ^{[ 19 ]} Джонс пишет: «Прибытие Баха в полную зрелость примерно к середине его Веймарского периода (1713–1717 гг.) Засвидетельствовано стилистической и технической уверенностью, а также неизменно высоким уровнем его письма того времени». ^{[ 26 ]} Он считает кантату одной из нескольких, достигших непревзойденного уровня мастерства в последующие годы, наряду с Orgelbüchlein и кантатой Ich Hatte Viel Bekümmernis , BWV 21 и другими. ^{[ 26 ]}

Публикация

Кантата была отредактирована Францем Вюлльнером для Bach Gesellschaft Ausgabe , первого полного издания произведений Баха, в томе, опубликованном в 1887 году. В Новом издании Баха (Neue Bach-Ausgabe, NBA) были опубликованы партитуры как Веймарского, так и Лейпцигского оркестров. версия 1982 года под редакцией Хельмута Остхоффа , с критическим комментарием, следующим в 1984. ^{[ 15 ]}^{[ 17 ]}

Более поздние выступления

Джон Элиот Гардинер дважды исполнил кантату в 2000 году Баха в рамках « Паломничества кантаты Баха» с хором Монтеверди. Одно выступление состоялось в годовщину смерти Баха, 28 июля, в аббатстве Иона , а другое — в 16-е воскресенье после Троицы (8 октября) в церкви монастыря Сан-Домингос-де-Бонаваль в Сантьяго-де-Компостела . ^{[ 9 ]}

Записи

Записи таблицы взяты из подборки на сайте Bach-Cantatas. ^{[ 27 ]} хоры с одним голосом в партии ( ОВПП ) и ансамбли, играющие на старинных инструментах в исторически обоснованных исполнениях Зеленым фоном отмечены .

Записи песни *«Приди, сладкий час смерти»* , BWV 161
Заголовок	Дирижер/Хор/Оркестр	Солисты	Этикетка	Год	Тип хора	Орх. тип
И.С. Бах: Кантаты BWV 52 и BWV 161	Феликс Прохаска Хор Гильдии Баха Оркестр Гильдии Баха	Хильда Россель-Майдан Вальдемар Кмент	Гильдия Баха	1952 ( 1952 )
И.С. Бах: Кантаты BWV 52 и BWV 161	Хайнц Маркус Гетше Мангеймский баховский хор Гейдельбергский камерный оркестр	Сабина Киршнер Теофил Майер	Записи Орикса	1964 ( 1964 )
И.С. Бах: Кантаты · Кантаты №89, №90, №161	Яап Шредер Монтеверди-Шор Концерт Амстердам	Хелен Уоттс Курт Эквилуз	Телефункен	1965 ( 1965 )
Кантата Баха Том 50.	Хельмут Риллинг Франкфуртский хор Бах-коллегия Штутгарта	Хильдегард Лаурих Адальберт Краус	Хэнсслер	1976 ( 1976 )
И.С. Бах: Кантатное произведение – Священные кантаты Том 8.	Густав Леонхардт Хор мальчиков Тёльцер Музыкальный концерт в Вене	Пол Эссвуд Курт Эквилуз	Тельдек	1986 ( 1986 )		Период
И.С. Бах: Полное собрание кантат, том. 3	Тон Купман Амстердамский барочный оркестр и хор	Элизабет Магнуса Пол Эгнью	Антуан Маршан	1995 ( 1995 )		Период
И.С. Бах: Кантаты Том. 5 – БВВ 18, 143, 152, 155, 161	Масааки Сузуки Коллегия Баха в Японии	Ёсиказу Мера Макото Сакурада	ДО	1997 ( 1997 )		Период
Кантаты Баха Том 28: Альтенбург/Уорик	Джон Элиот Гардинер Хор Монтеверди Солисты английского барокко	Робин Тайсон Марк Пэдмор	Слава одному Богу	2000 ( 2000 )		Период
И.С. Бах: Похоронные кантаты	Филипп Пьерло Исследовательский консорциум	Кэтрин Фуге Карлос Мена Джулиан Поджер Стефан МакЛауд	Рапидшер	2009 ( 2009 )	ОВПП	Период
И.С. Бах: Кантата BWV 161 «Приди, сладкий час смерти»	Рудольф Лутц Хор Фонда И.С. Баха Оркестр Фонда И.С. Баха	Алекс Поттер Дэниел Йохансен	Галлус Медиа	2009 ( 2009 )		Период

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с Дюрр 2006 , с. 542.
^ Вольф 2002 , с. 156.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Вольф 2002 , с. 162.
^ Вольф 2002 , с. 167.
^ Дюрр 2006 , с. 15.
^ Дюрр 2006 , с. 14.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Дюрр 2006 , с. 545.
^ Jump up to: ^а ^б Исояма 1997 , с. 5.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Гардинер 2006 .
^ Jump up to: ^а ^б Дюрр 1971 , с. 448.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Дюрр 2006 , с. 544.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Джонс 2007 , с. 281.
^ Тау, Тери Ноэль. «Портрет в Эрфурте, предположительно изображающий Баха, веймарского концертмейстера» . Лицо Баха . Архивировано из оригинала 16 июля 2011 года . Проверено 28 апреля 2014 г.
^ Вольф 2002 , с. 177.
^ Jump up to: ^а ^б Бах цифровой 1 2016 .
^ Дорогой 2010 год .
^ Jump up to: ^а ^б Бах цифровой 2 2016 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Бишоп 2010 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Вольф 1995 , с. 23.
^ Jump up to: ^а ^б Дюрр 2006 , стр. 545–546.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Исояма 1997 , с. 7.
^ Дюрр 2006 , стр. 542–544.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Брокер 2012г .
^ Брейткопф 2016 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Дюрр 2006 , с. 546.
^ Jump up to: ^а ^б Джонс 2007 , с. 309.
^ Проблемы 2015 года .

Библиография

Общий

Приди, сладкий час смерти, BWV 161 : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур.
«Komm, du süße Todesstunde (1-я версия) BWV 161; BC A 135a / Священная кантата (16-е воскресенье после Троицы)» . Bach Digital , управляемый Bach Archive , SLUB , SBB и Лейпцигским университетом . 2016 . Проверено 15 июня 2016 г.
«Komm, du süße Todesstunde (2-я версия) BWV 161; BC A 135b / Священная кантата (16-е воскресенье после Троицы)» . Бах Цифровой. 2016 . Проверено 15 июня 2016 г.

Книги

Дюрр, Альфред (1971). Кантаты Иоганна Себастьяна Баха (на немецком языке) (4-е изд.). Немецкое издательство в мягкой обложке. ISBN 978-3-423-04080-8 .
Дюрр, Альфред (2006). Кантаты И.С. Баха: с их либретто в немецко-английском параллельном тексте . Перевод Ричарда Д. П. Джонса . Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-929776-4 .
Джонс, Ричард Д.П. (2007). Творческое развитие Иоганна Себастьяна Баха, Том I: 1695–1717: Музыка для услаждения духа . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-816440-1 .
Вольф, Кристоф (2002). Иоганн Себастьян Бах: ученый музыкант . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-393-32256-9 .

Интернет-источники

Полные записи кантат Баха сопровождаются примечаниями музыкантов и музыковедов; Гардинер прокомментировал свою кантату «Паломничество» Баха , Исояма написал для Масааки Судзуки , а Вольф — для Тона Купмана .

Бишоп, Уолтер Ф. (2010). «Приди, сладкий смертный час» . Университет Альберты . Проверено 15 сентября 2010 г.
Деллал, Памела (2012). «BWV 161 – Приди, сладкий смертный час» . ЭммануэльМузыка . Проверено 7 сентября 2022 г.
Гардинер, Джон Элиот (2006). Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) / Кантаты № 8, 27, 51, 95, 99, 100, 138 и 161 (примечания СМИ). Соли Део Глория (на Hyperion Records сайте ) . Проверено 7 сентября 2018 г.
Исояма, Тадаши (1997). «BWV 161: Приди, сладкий смертный час» (PDF) . Кантаты Баха . Проверено 12 сентября 2015 г.
Орон, Арье (2015). «Кантата BWV 161 Приди, сладкий час смерти» . Сайт кантат Баха . Проверено 12 сентября 2015 г.
Вольф, Кристоф (1995). «Приди, сладкий смертный час, BWV 161» (PDF) . Сайт кантат Баха . Проверено 12 сентября 2015 г.
«Иоганн Себастьян Бах: Приди, сладкий смертный час» . Издательство Карус . Проверено 15 сентября 2010 г.
«Кантата BWV 161 Приди, благословенный час разлуки» . Брейткопф . Проверено 19 июня 2016 г.

Внешние ссылки

Гроб, Йохен (2014). «BWV 161 / BC A 135a» (на немецком языке). s-line.de. Архивировано из оригинала 30 июня 2016 г. Проверено 30 августа 2015 г.
Костер, Ян (2011). «Веймар 1708–1717» . Let.rug.nl. Архивировано из оригинала 28 марта 2014 года . Проверено 16 декабря 2011 г.
Минчем, Джулиан (2010). «Глава 69 BWV 161 Приди, сладкий смертный грех / Приди, сладкий смертный час» . jsbachcantatas.com . Проверено 7 сентября 2022 г.
«BWV 161 Приди, сладкий час смерти» . Университет Вермонта . 2016 . Проверено 15 июня 2016 г.
Люк Дан: BWV 161.6 bach-chorales.com

[FOOTNOTEDürr2006542-1] Jump up to: ^а ^б ^с Дюрр 2006 , с. 542.

[FOOTNOTEWolff2002156-2] Вольф 2002 , с. 156.

[FOOTNOTEWolff2002162-3] Jump up to: ^а ^б ^с Вольф 2002 , с. 162.

[FOOTNOTEWolff2002167-4] Вольф 2002 , с. 167.

[FOOTNOTEDürr200615-5] Дюрр 2006 , с. 15.

[FOOTNOTEDürr200614-6] Дюрр 2006 , с. 14.

[FOOTNOTEDürr2006545-7] Jump up to: ^а ^б ^с Дюрр 2006 , с. 545.

[FOOTNOTEIsoyama19975-8] Jump up to: ^а ^б Исояма 1997 , с. 5.

[FOOTNOTEGardiner2006-9] Jump up to: ^а ^б ^с Гардинер 2006 .

[FOOTNOTEDürr1971448-10] Jump up to: ^а ^б Дюрр 1971 , с. 448.

[FOOTNOTEDürr2006544-11] Jump up to: ^а ^б ^с Дюрр 2006 , с. 544.

[FOOTNOTEJones2007281-12] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Джонс 2007 , с. 281.

[13] Тау, Тери Ноэль. «Портрет в Эрфурте, предположительно изображающий Баха, веймарского концертмейстера» . Лицо Баха . Архивировано из оригинала 16 июля 2011 года . Проверено 28 апреля 2014 г.

[FOOTNOTEWolff2002177-14] Вольф 2002 , с. 177.

[FOOTNOTEBach_digital_12016-15] Jump up to: ^а ^б Бах цифровой 1 2016 .

[FOOTNOTECarus2010-16] Дорогой 2010 год .

[FOOTNOTEBach_digital_22016-17] Jump up to: ^а ^б Бах цифровой 2 2016 .

[FOOTNOTEBischof2010-18] Jump up to: ^а ^б ^с Бишоп 2010 .

[FOOTNOTEWolff199523-19] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Вольф 1995 , с. 23.

[FOOTNOTEDürr2006545–546-20] Jump up to: ^а ^б Дюрр 2006 , стр. 545–546.

[FOOTNOTEIsoyama19977-21] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Исояма 1997 , с. 7.

[FOOTNOTEDürr2006542–544-22] Дюрр 2006 , стр. 542–544.

[FOOTNOTEDellal2012-23] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Брокер 2012г .

[FOOTNOTEBreitkopf2016-24] Брейткопф 2016 .

[FOOTNOTEDürr2006546-25] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Дюрр 2006 , с. 546.

[FOOTNOTEJones2007309-26] Jump up to: ^а ^б Джонс 2007 , с. 309.

[FOOTNOTEOron2015-27] Проблемы 2015 года .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

v т и Церковные кантаты Иоганна Себастьяна Баха
Before Leipzig	Early: BWV 4 131 71 1138.1 & .2 106 196 150 143 Weimar: BWV 61 70a 186a 132 147a 63 152 155 18 54 80a 182 31 12 172 165 21 185 199 161 162 163 Köthen: BWV Anh. 5
First cycle (1723–24)	Between Trinity and Advent: BWV 75 76 24 167 147 186 136 105 46 179 69a 77 25 138 95 148 48 109 89 60 90 70 From Advent to Trinity: BWV 40 64 190 153 65 154 73 81 83 144 181 22 23 66 134 67 104 166 86 37 44 59 184
Second cycle (and chorale cantatas)	Chorale cantatas between Trinity and Easter: BWV 20 2 7 135 10 93 107 178 94 101 113 33 78 99 8 130 114 96 5 180 38 115 139 26 116 62 91 121 133 122 41 123 124 3 111 92 125 126 127 1 Continuation of the second cycle: BWV 6 42 85 103 108 87 128 183 74 68 175 176 Later additions to the chorale cantata cycle: BWV 80 137 129 58 112 140 177 9 14 Other late chorale cantatas: BWV 117 192 100 97
Third cycle	After Trinity 1725: BWV 168 164 79 Liturgical year 1725–26: BWV 110 57 151 28 16 32 13 72 146 43 39 88 170 187 45 102 35 17 19 27 47 169 56 49 98 55 52 1727: BWV 82 84 34 173
Later and other	Picander cycle: BWV 149 188 197a 171 156 159 145 174 Late parodies: BWV 36 30 191 200 248 (I, II, III, IV, V, VI) 1083 Council election (Leipzig): BWV 119 193 29 120 69 (lost: 1139.1, 1140–1141) Wedding: BWV 34a 195 120a 197 Funeral: 157 244a Other: 194 190a 120b 51 158 50 Doubtful: 53 142 189 217 220 221 223 224
Bach cantata List of Bach cantatas Discography: Monteverdi Choir/Koopman/Teldec

Базы данных авторитетного контроля
International	VIAF
National	Spain France BnF data Germany Israel United States Australia
Other	MusicBrainz work