Падайте с благодарностью, падайте с похвалой , BWV 248 IV

Падать с благодарностью, падать с похвалой
Падать с благодарностью, падать с похвалой
БВВ 248 IV
Рождественская кантата И.С. Баха
	Обрезание Христа , Микеланджело Имменрат , Юнионскирхе, Идштайн
Связанный	на базе BWV 213 ; Рождественская оратория (Часть IV) ;
Повод	Новый год
Библейский текст	Луки 2:21
Хорал	из книги Иоганна Риста «Иисус, моя дорогая жизнь» ; из книги Риста «Помоги, Господи Иисусе, пусть получится» ;
Выполненный	1 января 1735 г .: Лейпциг
Движения	9
Вокал	САТБ преступление ; солисты сопрано, тенор и бас ;
Инструментальный	2 рога ; 2 гобоя ; 2 скрипки ; альт ; непрерывный ;

Падать с благодарностью, падать с похвалой (Падать с благодарностью, падать с похвалой), ^{[ 1 ]} БВВ 248 ^IV (также пишется как BWV 248 IV ), ^{[ 2 ]} — Рождественская кантата Иоганна Себастьяна Баха , написанная в 1734 году как IV часть его шестичастной Рождественской оратории . Каждая часть оратории представляет собой кантату, написанную для исполнения в один из праздничных дней периода Рождества. Fallt mit Danken, Fallt mit Loben предназначен для новогоднего праздника обрезания и наречения Иисуса . Основанное на либретто неизвестного автора, оно рассказывает об имени Иисуса из Рождества Христова , согласно Евангелию от Луки .

Бах структурировал кантату из семи частей и написал ее для трех вокальных солистов, четырехголосного хора и праздничного оркестра в стиле барокко с валторнами, гобоями и струнными. Вступительный припев и две арии основаны на его более ранней светской кантате Laßt uns sorgen, laßt uns wachen , BWV 213 , написанной к 11-летию наследного принца Саксонии 5 сентября 1733 года.

в Солист -тенор роли Евангелиста . ^{[ А ]} повествует библейский стих в речитативном стиле. Хор исполняет тщательно продуманную вступительную часть и заключительный хорал, представляющие собой четырехчастную строфу из оперы Иоганна Риста «Hilf, Herr Jesu, laß gelingen». Четыре сольные части отражают имя Иисуса и жизнь для него. Бах провел первые выступления в двух главных церквях Лейпцига на утренней и вечерней службе 1 января 1735 года.

Фон и текст

Бах сочинил «Fallt mit Danken, Fallt mit Loben» в 1734 году, через одиннадцать лет после того, как он стал Томаскантором в Лейпциге, музыкальным руководителем главных церквей города в Саксонском электорате . Кантата составляет часть IV его Рождественской оратории , которая исполнялась шесть раз на святки , начиная с первой части на Рождество : ^{[ 2 ]}

Часть I, Jauchzet, frohlocket! , на Рождество (25 декабря): Рождество Иисуса.
Часть II ко второму дню Рождества Христова (26 декабря): Благовещение пастырям , Слава Богу, мир на земле.
Часть III к третьему дню Рождества (27 декабря): Поклонение пастухов.
Часть IV, Падайте с благодарностью, Падайте с хвалой , на Новый год (1 января): Именование Иисуса
Часть V. Воскресенье после Нового года : Библейские волхвы.
Часть VI к Крещению (6 января): Поклонение волхвов.

Предписанные чтения для праздника были «верою наследуем» из Послания к Галатам ( Гал. 3:23–29 ) и из Евангелия от Луки , ритуального обрезания и наречения Иисуса через восемь дней после Его рождения ( Лк. 2:21 ). ^{[ 4 ]}

Либреттист ; текста неизвестен ученые спорят, был ли он Пикандром , который раньше сотрудничал с Бахом. ^{[ 2 ]}^{[ 5 ]} После вступительного припева евангелист повествует короткое Евангелие об имени Иисуса из Евангелия от Луки . Это отражено в следующих частях, речитативах и ариях . Бах структурировал произведение в девять частей и озвучил его для четырех вокальных партий и праздничного оркестра в стиле барокко с двумя натуральными валторнами, гобоями и струнными. Несколько движений основаны на музыке, которую он сочинил ранее, из светской кантаты Laßt uns sorgen, laßt uns wachen , BWV 213 (Давайте позаботимся, давайте следить), драмы per musica, описывающей историю « Геркулеса на распутье». ", написанная к 11-летию наследного принца Фридриха Кристиана и впервые исполненная 5 сентября 1733 года. Саксонии ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]}

речитативом Солист -тенор повествует стих из Мартина Лютера перевода Библии в роли Евангелиста ( Лк. 2:21 ). Бах включает два хорала, две строфы из «Jesu, du mein Liebtes Leben» Иоганна Риста в качестве сопрано-дополнения к басовым речитативам, а также 15-ю строфу «Hilf, Herr Jesu, laß gelingen» того же гимниста, которую хор поет в четырехчастная постановка с независимым оркестром. ^{[ 2 ]}^{[ 8 ]}

Бах возглавил первое выступление в Николаикирхе с Томанерхором на утренней службе в первый день Нового 1735 года, которое повторилось на вечерней службе в Томаскирхе . в тот же день ^{[ 9 ]}

Музыка

Оценка и структура

Кантата состоит из семи частей: ^{[ 10 ]} он открывается расширенной хоровой частью, выражающей призыв пасть ниц с благодарностью и хвалой, за которым следует краткий речитатив, в котором рассказывается из Библии Лютера об имени Иисуса в день его обрезания. Затем четыре движения размышляют об имени Иисуса в медитации и молитве: ^{[ 11 ]} и завершается композиция утвердительным хоралом. ^{[ 12 ]}

В произведении участвуют три вокальных солиста, четырехголосный хор ( САТБ ) и барочный инструментальный ансамбль из двух натуральных валторн (Со), двух гобоев (Об), двух скрипок (Вл), альта (Ва) и бассо континуо . ^{[ 13 ]} Другие разделы Рождественской оратории (такие как Jauchzet, frohlocket , вступительный припев Части I, а в Части VI и вступительный припев, Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben , и заключительная хоральная фантазия , Nun seid ihr wohl gerochen ) имеют более яркое чувство, чем Fallt mit Danken, Fallt mit Loben . В его музыке фа мажор преобладают две валторны, и она имеет более интимный характер, чем части с яркими трубами, которые предшествуют и следуют за ней. Альфред Дюрр называет продолжительность 27 минут. ^{[ 1 ]}^{[ 1 ]}

В следующей таблице номера частей Рождественской оратории указаны в скобках. Озвучка соответствует Neue Bach-Ausgabe ( Новое издание Баха ). Тональности взяты из Дюрра и используют и тактовые размеры символ общего времени. ^{[ 10 ]} Для речитативов тональность не показана, поскольку они модулируют . Континуо, играемое повсюду, также не показано.

Движения *падения с благодарностью, падения с похвалой*
Нет.	Заголовок	Текст	Тип	Вокал	Латунь	Ветры	Струны	Ключ	Время
1 (36)	Падать с благодарностью, падать с похвалой	анон.	Хор	САТБ	2 Кор	2Об	2Вл А	Фа мажор	3/8
2 (37)	И поскольку восемь дней истекли	Луки 2:21	Речитатив	Т
3 (38)	Иммануил, о сладкое слово! Иисус, ты моя самая дорогая жизнь	анон. Рист	Речитатив и хорал	Б С			2Вл А
4 (39)	Рафт, мой Спаситель	анон.	Воздух	С и эхо С		Ob		До мажор	6/8
5 (40)	Что ж, тогда только твое имя будет Иисус, моя радость и восторг	анон. Рист	Речитатив и хорал	Б С			2Вл А
6 (41)	Я хочу жить только в честь тебя	анон.	Воздух	Т			2Вл (только)	Ре минор
7 (42)	Иисус направляет мои начинания	Рист	Хорал	САТБ	2 Кор	2Об	2Вл А	Фа мажор	3/4

Движения

1

Вступительный припев: « С благодарностью, с хвалою припадите пред престолом благодати Всевышнего! » ^{[ 14 ]} представляет собой сложную полную форму (ABA'). В инструментальной ритурнели преобладают две натуральные валторны. ^{[ 12 ]}

Голоса входят в унисон . В средней части вокальные линии также в основном гомофоничны . В последнем разделе используется материал первого раздела, но по-другому. ^{[ 12 ]}

2

Тенор поет секко -речитативом стих из библейского рождественского рассказа « Und da acht Tage um waren, dass das Kind beschnitten würde » (И когда прошло восемь дней, когда ребенку предстояло обрезаться), ^{[ 14 ]} после Луки 2:21.

3

В сочетании речитатива и хорала басовый речитатив « Wer will die Liebe recht erhöhn » (Кто может по праву возвысить эту любовь), ^{[ 14 ]} сбалансирован построчными комментариями припева. Комментарий представляет собой первую строфу гимна Риста « Jesu, du meinliebstes Leben » («Иисус, о моя дорогая жизнь»). ^{[ 14 ]} Голоса поддерживаются струнами. ^{[ 12 ]}

4

В центральной арии сопрано да капо : « О мой Спаситель, вселяет ли твое имя хоть малейшее семя этого могущественного ужаса?» ^{[ 14 ]} певец задает Иисусу три вопроса и представляет ответы как «нет», «нет» и «да», иллюстрированные в форме эхо-арии. Гобой – инструмент облигато . ^{[ 12 ]}

5

Симметрично третьей части — еще один басовый речитатив « Ну , тогда одно твое имя будет в моем сердце! » ^{[ 14 ]} комментируется другой строфой: « Jesu, meine Freud und Wonne » (Иисус, моя радость и восторг). ^{[ 14 ]} из того же гимна. ^{[ 15 ]} Голоса снова поддерживаются струнами. ^{[ 12 ]}

6

Теноровая ария « Только ради твоей чести я буду жить ». ^{[ 14 ]} выражает обет почитать Иисуса. Это фугальное трио с двумя скрипками соло. ^{[ 12 ]}

7

Кантата завершается хоралом « Jesus richte mein Beginnen » (Да прикажет Иисус мне начать). ^{[ 14 ]}^{[ 16 ]} 15-я строфа гимна Риста « Помоги, Господи Иисусе, пусть получится ». ^{[ 14 ]} Все инструменты играют интермедии, напоминающие вступительную часть. ^{[ 12 ]}

Сноски

^ Певцы в ораториях Баха могли играть разные роли: речитатив, ансамблевый комментарий или сольный комментарий (сопровождающий речитатив или арию). Каждый из них был написан в разном музыкальном стиле, чтобы помочь слушателям понять разницу между повествованием и комментарием. ^{[ 3 ]}

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с Дюрр и Джонс 2006 , с. 157.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Бах Цифровой 2018 .
^ Меламед 2005 , стр. 50–51.
^ Дюрр и Джонс 2006 , с. 144 .
^ Дюрр и Джонс 2006 , с. 104.
^ Вессель 2015 , с. 47.
^ Бах Цифровой 213 2018 .
^ Рэти 2016 , с. 152.
^ Хофманн 2005 , с. 4.
^ Jump up to: ^а ^б Дюрр и Джонс 2006 , стр. 157–159.
^ Дюрр и Джонс 2006 , с. 104 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Дюрр и Джонс 2006 , с. 159.
^ Епископ 2018 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Брокер 2021 .
^ Дюрр и Джонс 2006 , с. 105.
^ Дан 2018 .

Цитируемые источники

Бах Цифровой

«Падайте с благодарностью, падайте с похвалой / (Рождественская оратория, часть 4) BWV 248 IV; BC D 7 I» . Бах Цифровой . Проверено 1 января 2019 г.

«Давайте побеспокоимся, давайте проснемся (Dramma per musica) BWV 213; BC G 18 / Светская кантата (назначение неизвестное)» . Бах Цифровой . Проверено 1 января 2019 г.

Книги

Дюрр, Альфред ; Джонс, Ричард Д.П. (2006). Кантаты И.С. Баха: с их либретто в немецко-английском параллельном тексте . Издательство Оксфордского университета . стр. 144, 157–162. ISBN 978-0-19-929776-4 .

Хофманн, Клаус (2005). «Предисловие» (PDF) . Иоганн Себастьян Бах / Рождественская оратория / Рождественская оратория . Издательство Карус . п. 4.
Меламед, Дэниел Р. (24 марта 2005 г.). Слушание «Страстей Баха» . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-988346-2 .
Рэти, Маркус (2016). Рождественская оратория Иоганна Себастьяна Баха: музыка, теология, культура . Издательство Оксфордского университета . стр. 148–152. ISBN 978-0-19-027526-6 .

Вессель, Йенс (2015). «Кётен (1717–1723)» ( PDF) . И. С. Бах и итальянская опера / Drammi per musica для курфюрстских саксонских и польских королевских семей в 1733–1736 годах (диссертация) (на немецком языке). Гамбургский университет музыки и театра . стр. 25–44, 47, 99–100.

Интернет-источники

Бишоп, Уолтер Ф. (2018). «BWV 248IV Падайте с благодарностью, падайте с похвалой / Рождественская оратория IV» . Университет Альберты . Проверено 6 декабря 2018 г.

Дан, Люк (2018). «БВВ 248(4).42(7)» . bach-chorales.com . Проверено 8 января 2018 г.

Деллал, Памела (2021). «BWV 248-IV – Падать с благодарностью, падать с похвалой» . pameladellal.com . Проверено 23 декабря 2021 г.

Внешние ссылки

Weihnachtsoratorium, BWV 248 : партитуры Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
Звук, барабанщики! Звук, трубы!, BWV 214 : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур.

[4] Певцы в ораториях Баха могли играть разные роли: речитатив, ансамблевый комментарий или сольный комментарий (сопровождающий речитатив или арию). Каждый из них был написан в разном музыкальном стиле, чтобы помочь слушателям понять разницу между повествованием и комментарием. ^{[ 3 ]}

[FOOTNOTEDürrJones2006157-1] Jump up to: ^а ^б ^с Дюрр и Джонс 2006 , с. 157.

[FOOTNOTEBach_Digital2018-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Бах Цифровой 2018 .

[FOOTNOTEMelamed200550–51-3] Меламед 2005 , стр. 50–51.

[FOOTNOTEDürrJones2006[httpsbooksgooglecombooksidm9JuwslMcq4CpgPA144_144]-5] Дюрр и Джонс 2006 , с. 144 .

[FOOTNOTEDürrJones2006104-6] Дюрр и Джонс 2006 , с. 104.

[FOOTNOTEWessel201547-7] Вессель 2015 , с. 47.

[FOOTNOTEBach_Digital_2132018-8] Бах Цифровой 213 2018 .

[FOOTNOTERathey2016152-9] Рэти 2016 , с. 152.

[FOOTNOTEHofmann20054-10] Хофманн 2005 , с. 4.

[FOOTNOTEDürrJones2006157–159-11] Jump up to: ^а ^б Дюрр и Джонс 2006 , стр. 157–159.

[FOOTNOTEDürrJones2006[httpsbooksgooglecombooksidm9JuwslMcq4CpgPA104_104]-12] Дюрр и Джонс 2006 , с. 104 .

[FOOTNOTEDürrJones2006159-13] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Дюрр и Джонс 2006 , с. 159.

[FOOTNOTEBischof2018-14] Епископ 2018 .

[FOOTNOTEDellal2021-15] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Брокер 2021 .

[FOOTNOTEDürrJones2006105-16] Дюрр и Джонс 2006 , с. 105.

[FOOTNOTEDahn2018-17] Дан 2018 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ А ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 3 ]

v т и Мессы, магнификат, страсти и оратории Иоганна Себастьяна Баха
Latin church music	Mass in B minor early version structure discography Kyrie–Gloria masses, BWV 233–236 Magnificat early version discography
Passions	Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet includes BWV 1084 Weimarer Passion St John Passion structure discography St Matthew Passion structure discography St Luke Passion St Mark Passion Wer ist der, so von Edom kömmt includes BWV 1088 and 1149
Oratorios	Christmas Oratorio, BWV 248 discography Parts: I II III IV V VI Easter Oratorio, BWV 249 Ascension Oratorio, BWV 11
Evangelist List of compositions by Johann Sebastian Bach

v т и Церковные кантаты Иоганна Себастьяна Баха
Before Leipzig	Early: BWV 4 131 71 1138.1 & .2 106 196 150 143 Weimar: BWV 61 70a 186a 132 147a 63 152 155 18 54 80a 182 31 12 172 165 21 185 199 161 162 163 Köthen: BWV Anh. 5
First cycle (1723–24)	Between Trinity and Advent: BWV 75 76 24 167 147 186 136 105 46 179 69a 77 25 138 95 148 48 109 89 60 90 70 From Advent to Trinity: BWV 40 64 190 153 65 154 73 81 83 144 181 22 23 66 134 67 104 166 86 37 44 59 184
Second cycle (and chorale cantatas)	Chorale cantatas between Trinity and Easter: BWV 20 2 7 135 10 93 107 178 94 101 113 33 78 99 8 130 114 96 5 180 38 115 139 26 116 62 91 121 133 122 41 123 124 3 111 92 125 126 127 1 Continuation of the second cycle: BWV 6 42 85 103 108 87 128 183 74 68 175 176 Later additions to the chorale cantata cycle: BWV 80 137 129 58 112 140 177 9 14 Other late chorale cantatas: BWV 117 192 100 97
Third cycle	After Trinity 1725: BWV 168 164 79 Liturgical year 1725–26: BWV 110 57 151 28 16 32 13 72 146 43 39 88 170 187 45 102 35 17 19 27 47 169 56 49 98 55 52 1727: BWV 82 84 34 173
Later and other	Picander cycle: BWV 149 188 197a 171 156 159 145 174 Late parodies: BWV 36 30 191 200 248 (I, II, III, IV, V, VI) 1083 Council election (Leipzig): BWV 119 193 29 120 69 (lost: 1139.1, 1140–1141) Wedding: BWV 34a 195 120a 197 Funeral: 157 244a Other: 194 190a 120b 51 158 50 Doubtful: 53 142 189 217 220 221 223 224
Bach cantata List of Bach cantatas Discography: Monteverdi Choir/Koopman/Teldec