О вечность, ты, громовое слово , BWV 20

*О вечность, ты громовое слово*
О вечность, ты громовое слово
БВВ 20
Хоральная кантата И.С. Баха
	Никольская церковь , гр. 1850 г.
Повод	Первое воскресенье после Троицы
Хорал	« О вечность, ты, громовое слово » ; Иоганн Рист
Выполненный	11 июня 1724 г .: Лейпциг
Движения	11 в двух частях (7, 4)
Вокал	САТБ преступление ; соло: альт, тенор и бас ;
Инструментальный	труба, чтобы вытащить ; 3 гобоя ; 2 скрипки ; альт ; непрерывный ;

Иоганн Себастьян Бах сочинил церковную кантату O Ewigkeit, du Donnerwort (О вечность, ты, громовое слово), ^[1] BWV 20 , в Лейпциге, в первое воскресенье после Троицы , которая пришлась на 11 июня 1724 года. Бах сочинил его, когда начинал свой второй год работы Томаскантором в Лейпциге. Это первая кантата, которую он сочинил для своего второго годового цикла , в котором планировалось содержать хоральные кантаты , каждая из которых основана на лютеранском гимне . Кантата основана на гимне Иоганна Риста 1642 года « O Ewigkeit, du Donnerwort » с хоральной мелодией Иоганна Шопа . Тема смерти и вечности соответствует Евангелию на Воскресенье, притче о богаче и Лазаре .

Как обычно для хоральных кантат Баха, входящих в цикл, избранные строфы гимна были сохранены, а остальные были перефразированы современным поэтом, который превратил их идеи в последовательность чередующихся речитативов и арий . В этой кантате первая строфа была использована без изменений, а еще две строфы завершили две части кантаты. Первая часть исполнялась перед проповедью, вторая часть – после проповеди. Первая часть состоит из семи частей , вторая часть — из четырех частей.

Бах написал кантату для трех вокальных солистов, четырехголосного хора и инструментального ансамбля в стиле барокко, состоящего из двух тромбов да тирарси , трех гобоев , двух скрипок , альта и бассо континуо . Хоральная мелодия Шопа проявляется в частях с оригинальным текстом, вступительной хоральной фантазии и (идентичной) четырехчастной гармонизации, закрывающей две части кантаты. Все инструменты играют во вступительной хоральной фантазии , в которой сопрано поет мелодию гимна как cantus Firmus . Она написана в стиле торжественной французской увертюры , открывающей как кантату, так и второй кантатный цикл.

История и слова

Бах сочинил кантату в 1724 году к первому воскресенью после Троицы . ^[2] Воскресенье знаменует собой начало второй половины литургического года , «в котором исследуются основные вопросы веры и учения». ^[3] Годом ранее Бах вступил в должность Томаскантора в Лейпциге . Он отвечал за образование Томанерхора , выступления на регулярных службах в Томаскирхе , Николаикирхе и других. В течение первого года обучения он начал сочинять по одной кантате на каждое воскресенье и праздник литургического года. ^[4] ученый Баха Кристоф Вольф назвал его «художественным предприятием самого большого масштаба». ^[5] В 1724 году Бах начал сочинять исключительно хоральные кантаты для своего второго ежегодного цикла кантат , начиная с этой кантаты и к концу цикла насчитывая в общей сложности около 40 хоральных кантат. Каждая кантата была основана на главном лютеранском гимне соответствующего случая. ^[6] В Лейпциге была традиция уделять особое внимание гимнам. В 1690 году пастор Томаскирхе Иоганн Бенедикт Карпзов объявил, что он будет проповедовать также о песнях и что Иоганн Шелле , тогдашний музыкальный руководитель, будет играть песню перед проповедью. ^[7]

Предписанные чтения для воскресенья взяты из Первого послания Иоанна : «Бог есть Любовь».( 1 Иоанна 4:16–21 ), а также из Евангелия от Луки – притчу о богаче и Лазаре ( Луки 16:19–31 ). В основу текста лег Иоганна Риста гимн « O Ewigkeit, du Donnerwort », который был опубликован в сборнике Himlische Lieder (Небесные песни) в Люнебурге в 1642 году. ^[8] гимна Текст основан на 12 из 16 строф . ^[3] Гимн, отражающий смерть и вечность, хорошо соответствует притче о богаче, которому предстоит столкнуться со смертью и адом. ^[7] Он имеет подзаголовок « Серьезное размышление о бесконечной вечности». ^[9]^[10] Текст трех строф (строфы 1, 8 и 12, использованные в частях 1, 7 и 11) сохранен без изменений. ^[11] Остальные строфы хорала неизвестный автор перефразировал в речитативы и арии , обычно чередуя и используя одну строфу для одной части кантаты. Поэт объединил две строфы, четвертую и пятую, в четвёртую часть. Он использовал строки « Vielleicht ist dies der letzte Tag, kein Mensch weiß, wenn er sterben mag » (Возможно, это твой последний день, никто не знает, когда он сможет умереть) ^[1] из строфы 9 в части 9, которая в остальном основана на строфе 10. В части 10 он вставил намек на Евангелие. В целом поэт остался близок к тексту гимна, что характерно для ранних кантат второго годового цикла Баха. ^[11] Поэтом, возможно, был Андреас Штюбель , умерший в 1725 году, что могло бы объяснить, почему Бах не завершил полный цикл, а закончился в Вербное воскресенье . ^[7]

Хоральную », вошедшего в тему сочинил Иоганн Шоп для гимна « Wach auf, mein Geist, erhebe dich сборник Himlische Lieder . Оно было присвоено тексту Иоганном Франком в его издании Praxis pietatis melica 1653 года . Мелодия присутствует во всех трех частях, в которых используется оригинальный текст Риста. ^[12]

Бах впервые исполнил кантату 11 июня 1724 года. ^[13]

Музыка

Структура и оценка

Бах разделил кантату на две части. Часть I содержит семь частей и должна исполняться перед проповедью, а Часть II состоит из четырех частей и исполняется после проповеди. I часть начинается с хоральной фантазии , и обе части завершаются одинаковым четырехчастным оформлением двух других строф хорала. Внутренние части представляют собой в основном чередующиеся речитативы и арии, причем последняя ария - дуэт. Бах торжественно записал произведение для трех вокальных солистов ( альт (А), тенора (Т) и баса (В)), четырехголосного хора ( САТБ ) и инструментального ансамбля в стиле барокко: тромба да тирарси (слайд-труба, Тт). , три гобоя (Ob), две скрипки (Vl), альт (Va) и бассо континуо (Bc). ^[14] Альфред Дюрр назвал продолжительность кантаты 31 минуту. ^[2]

В следующей таблице движений счет соответствует Neue Bach-Ausgabe . Тональность взяты у Дюрра с и размеры использованием символа общего времени (4/4). ^[14] Инструменты показаны отдельно для духовых и струнных, а континуо, играющее повсюду, не показано.

Движения *О Вечности, Слово Грома* , Часть I
Нет.	Заголовок	Текст	Тип	Вокал	Ветры	Струны	Ключ	Время
1	О вечность, ты громовое слово	Рист	Хоральная фантазия	САТБ	Тт 3Об	2Вл А	Фа мажор	3/4
2	Нигде в мире не найти несчастья	анон.	Речитатив	Т
3	Вечность, ты меня пугаешь	анон.	Воздух	Т		2Вл А	До минор	3/4
4	Предположим, что потребовались муки проклятых	анон.	Речитатив	Б
5	Бог праведен в своих делах	анон.	Воздух	Б	3Об
6	О человек, спаси свою душу	анон.	Воздух	А		2Вл А	Ре минор	3/4
7	Пока Бог живет на небесах	Рист	Хорал	САТБ	Тт 3Об	2Вл А	Фа мажор

Движения *О Вечности, Слово Грома* , Часть II
Нет.	Заголовок	Текст	Тип	Вокал	Ветры	Струны	Ключ	Время
8	Просыпайся, просыпайся, заблудшая овца	анон.	Воздух	Б	Тт 3Об	2Вл А	До мажор
9	Оставь, о человек, похоть этого мира	анон.	Речитатив	А
10	О дитя человеческое, остановись скорее	анон.	Дуэтная ария	В			Несовершеннолетний	3/4
11	О вечность, ты громовое слово	Рист	Хорал	САТБ	Тт 3Об	2Вл А	Фа мажор

Движения

Вступительный припев, начинающий не только кантату, но и второй годовой цикл кантат, выполнен в стиле торжественной французской увертюры в типичных трех частях медленно-быстро ( vivace )-медленно. Французская увертюра была призвана отметить въезд короля. ^[7] Мелодия исполняется сопрано как cantus Firmus длинными нотами, дублируемыми слайд-трубой. Хорал имеет тактовую форму . Первый штоллен из трех строк обрабатывается в медленной части, второй штоллен из строк 4–6 в быстрой части, Абгесанг из строк 7 и 8 в заключительной медленной части. Нижние голоса в основном гомофонны . Разработка тем происходит в оркестре. Восходящая тема медленной части в пунктирном ритме происходит от начала мелодии хорала, тогда как тема быстрой части не связана с мелодией. Быстрая часть не является строгой фугой . ^[15] Бах дополняет текст рядом музыкальных иллюстраций: « Ewigkeit » (вечность) передается длинными нотами низкими голосами и инструментами; « Donnerwort » (громкое слово) появляется как внезапное изменение коротких нот с мелизмой в басу; на словах « große Traurigkeit » (великая печаль) в голосах также появляется нисходящая хроматическая линия от инструментального контрапункта в быстрой части; « erschrocken » (в ужасе) передается резкими ритмами, прерываемыми паузами, сначала в оркестре, затем и в голосах; « клебт » (раскалывать) — длинная нота в голосе. ^[7]^[15] Джон Элиот Гардинер , руководивший « Паломничеством кантаты Баха» в 2000 году, резюмировал: «Столкнувшись с непонятной и тревожной темой вечности, и особенно с вечностью ада, Бах разгорается как никогда раньше». ^[3]

Речитативы в основном секко, с ариозо только в части 9 на словах « Pracht, Hoffart, Reichtum, Ehr, und Geld » (великолепие, гордость, богатство, честь и богатство). ^[1] из хорала. Арии, напротив, интерпретируют текст аффектно и отдельными фразами. ^[16] Гардинер отмечает следующее по поводу первой пары речитатива и арии:

Тенор продлевает настроение мучений... нагнетая темы тревоги, боли, ада и трепещущего сердца. Бах использует разнообразный тематический арсенал: длинные ноты и волнообразные дрожания, намекающие на вечность, цепочки апподжиатур, натянутые над извилистыми фигурами, намекающие на страх, дикие бега для пламени и горения, разбитые фрагменты, хроматические и синкопированные, для трепещущего сердца. Внезапное молчание в конце фразы усиливает ощущение бессвязности и ужаса. Однако все это изобилие драматических образов прекрасно и органично интегрировано в общий дизайн. ^[3]

В части 8 призыв к пробуждению усиливается сигналами трубы и быстрыми гаммами, вызывающими Страшный суд . ^[17] Первый мотив 10-й части исполняется двумя певцами дуэта на слова O Menschenkind («о дитя человеческое») и инструментально повторяется как намек на это предупреждение. ^[17] Обе части кантаты завершаются одним и тем же четырехголосным хоралом: ^[18] наконец, спрашивая: « Возьми меня, Иисус, если хочешь, в блаженство Твоего шатра». ^[1]^[17]

Хоральная постановка

$\header { tagline = " " }\layout { indent = 0 \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" } }global = { \key f \major \numericTimeSignature \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \set Timing.beamExceptions = #'()}сопрано = \relative c' { \global \repeat volta 2 { \partial 4 f8 g а4 лучший cc | def\fermata f,8 г | а4 лучший cc | bes ag\fermata a | фф это | g2 f4\фермата } c' | да, лучше, лучше | ааг\фермата с | дефа, | ggf\fermata \bar "|."}альт = \relative c' { \global \частичный 4 c4 фефа | bes8 и g4 ac, | плата | f8 e f4 ee | ed d8 e f4 | фекф | gg фис г | г фис дф | f c'8 лучше ag f4 | фек}тенор = \relative c' {\global \partial 4 a8 лучше всего c4 лучше a8 c f4 | ФККА | дд с8 лучше а4 | лучше всего | аага | d c8 bes a4 a | да ладно! | a,8 лучше c4 лучше c | bes8 a g4 f8 ga bes | cgc лучше а4}бас = \relative c {\global \частичный 4 f4 фгаф | лучше всего cf, f8 e | d4 c8 лучше a4 d | g,4 a8 бес c4 цис | d8 efd g4 d8 c | бес4 ср, ж' | e ees d cis | ддг, а | бесс c d8 e f4 | с2 е,4}\счет { \новый состав хора << \new Staff \with {midiInstrument = "хор аах" } << \new Voice = "сопрано" {\voiceOne \soprano } \new Voice = "альт" {\voiceTwo \alto } >> \new Lyrics \lyricsto "сопрано" { << { \set stanza = "7a." Так что _ lang ein Gott im Him -- mel lebt und _ ü -- ber al -- le Wol -- ken schwebt, wird sol -- che Mar -- ter wäh -- ren: } \new Lyrics { \set AssociateVoice = "сопрано" { \set строфа = "7b." Es_wird sie pla -- gen Kält und Hitz, Angst, _ Hun -- ger, Schre -- cken, Feur und Blitz und sie doch nicht ver -- zeh -- ren. } } >> \set строфа = "7." Denn wird sich en -- den die -- se Pein, wenn Gott nicht mehr wird e -- парик sein. } \new Lyrics \lyricsto "сопрано" { << { \set строфа = "11а." О_Е -- парик -- кайт, дю Дон -- нер -- сусло, o _ Schwert, dass durch die See -- le bohrt, о Ан -- клыкастый сын -- дер Эн -- де! } \new Lyrics { \set AssociateVoice = "сопрано" { \set строфа = "11b." О_Е -- парик -- Кейт, Зейт ох -- не Зайт, ich _ weiß vor gro -- ßer Trau -- rig -- keit nicht, wo ich mich hin -- wen -- de. } } >> \set строфа = "11." Nimm du mich, wenn es dir ge -- упал, Herr Je -- su, in dein Freu -- den zelt! } \new Staff \with {midiInstrument = "choir aahs" \consists Merge_rests_engraver } << \ключ бас \new Voice = "тенор" {\voiceOne \tenor } \new Voice = "bass" { \voiceTwo \bass } >> >> \макет { } \миди { \темп 4=90 }}$

Записи

Записи в следующей таблице взяты из списка записей, представленного на веб-сайте кантат Баха. ^[19] ансамбли, играющие на старинных инструментах в исторически обоснованном исполнении , и хор в один голос в партии ( ОВПП Зеленым фоном отмечены ).

Записи о *вечности, ты, громовое слово*
Заголовок	Дирижер/Хор/Оркестр	Солисты	Этикетка	Год	Тип хора	Орх. тип
Кантата Баха Том 39.	Хельмут Риллинг Франкфуртский хор Бах-коллегия Штутгарта	Верена Гол Тео Альтмейер Вольфганг Шёне	Хэнсслер	1970 ( 1970 )
И.С. Бах: Кантатное произведение • Полное собрание кантат • Les Cantates, Эпизод / Том 5.	Николас Арнонкур Венский хор мальчиков Венский хор Музыкальный концерт в Вене	Пол Эссвуд Курт Эквилуз Макс ван Эгмонд	Тельдек	1972 ( 1972 )		Период
И.С. Бах: Полное собрание кантат, том. 10	Тон Купман Амстердамский барочный оркестр и хор	Майкл Ченс Пол Эгнью Клаус Мертенс	Антуан Маршан	1998 ( 1998 )		Период
Издание Баха Том. 18 - Кантаты Том. 9	Питер Ян Лейсинк Голландский хор мальчиков Нидерландский Бах-Коллегиум	Сице Бувалда Кнут Шох Бас Рамселаар	блестящая классика	2000 ( 2000 )		Период
Кантаты Баха Том. 1: Лондонский Сити / Первое воскресенье после Троицы.	Джон Элиот Гардинер Хор Монтеверди Солисты английского барокко	Вильке в Бруммельштрёте Пол Эгнью Дитрих Хеншель	Слава одному Богу	2000 ( 2000 )		Период
И.С. Бах: Кантаты к первому и второму воскресеньям после Троицы.	Крейг Смит Хор и оркестр Emmanuel Music	Памела Делал Джеральд Грей Дэвид Марковиц	Кох Интернэшнл	2001 ( 2001 )
И.С. Бах: Кантаты Том. 8 – Лейпцигские кантаты	Масааки Сузуки Коллегия Баха в Японии	Робин Блейз Ян Кобов Питер Кой	ДО	2002 ( 2002 )		Период
И.С. Бах: «О вечность, ты, громовое слово» – Кантаты BWV 2, 20 и 176	Филипп Эрревеге Вокальный колледж, Джентльмен	Ингеборг Данц Ян Кобов Питер Кой	Гармония Мунди Франция	2002 ( 2002 )		Период
И.С. Бах: Кантаты на полный литургический год Том. 7 кантат BWV 20 · 2 · 10	Сигисвальд Куйкен Маленькая группа	Сири Торнхилл Петра Носкайова Маркус Ульманн Ян ван дер Краббен	Акцент	2007 ( 2007 )	ОВПП	Период

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Брокер 2017 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Дюрр и Джонс 2006 , с. 387.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Гардинер 2004 .
^ Дюрр и Джонс 2006 , стр. 25–26.
^ Вольф 1991 , с. 30.
^ Дюрр и Джонс 2006 , стр. 30–32.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Хофманн 2002 .
^ Общество Кристофа Граупнера 2021 , стр. 13–14.
^ Общество Кристофа Граупнера 2021 , с. 15.
^ Браун 2003 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Дюрр и Джонс 2006 , с. 390.
^ Браатц и золото 2005 .
^ Бах Цифровой 2017 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Дюрр и Джонс 2006 , стр. 387–390.
^ Перейти обратно: ^а ^б Дюрр и Джонс 2006 , с. 391.
^ Дюрр и Джонс 2006 , стр. 391–392.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Дюрр и Джонс 2006 , с. 392.
^ Дан 2021 .
^ Проблемы 2015 года .

Библиография

Общий

«O Ewigkeit, du Donnerwort BWV 20; BC A 95 / Хоральная кантата (1-е воскресенье после Троицы)» . Бах Цифровой . 2017 . Проверено 21 июня 2017 г.

Книги

Дюрр, Альфред ; Джонс, Ричард Д.П. (2006). «О Эвигкейт, дю Доннерворт, BWV 20» . Кантаты И.С. Баха: с их либретто в немецко-английском параллельном тексте . Издательство Оксфордского университета . стр. 30–32, 387–392. ISBN 978-0-19-929776-4 .
Вольф, Кристоф (1991). Бах: Очерки его жизни и музыки . Издательство Гарвардского университета. ISBN 978-0-67-405926-9 .

Интернет-источники

Браатц, Томас; Орон, Арье (2005). «Хоральные мелодии, использованные в вокальных произведениях Баха / О Вечность, ты, Громовое Слово» . Сайт кантат Баха . Проверено 22 июня 2017 г.
Браун, Фрэнсис (2003). «О вечность, ты слово грома / Текст и перевод хорала» . Сайт кантат Баха . Проверено 5 июня 2012 г.
Дан, Люк (2021). «БВВ 20.7 и 20.11» . bach-chorales.com . Проверено 22 июня 2021 г.
Деллал, Памела (2017). «BWV 20 – О вечность, ты громогласное слово I» . ЭммануэльМузыка . Проверено 20 августа 2022 г.
Гардинер, Джон Элиот (2004). Кантаты Баха Том. 1: Лондонский Сити (PDF) (примечания для СМИ). Соли Део Глория (на сайте Hyperion Records ). п. 13 . Проверено 29 июня 2019 г.
Хофманн, Клаус (2002). «О вечность, ты громовое слово, BWV 20 / О вечность, ты громовое слово» (PDF) . Сайт кантат Баха. п. 5 . Проверено 5 июня 2012 г.
Орон, Арье (2015). «Кантата BWV 20 О вечность, ты слово грома (I)» . Сайт кантат Баха . Проверено 23 июня 2015 г.
«Кристоф Граупнер / Кантата / Проснись, мертвый, встань» (PDF) (на немецком языке). Общество Кристофа Граупнера . Проверено 27 июля 2021 г.

Внешние ссылки

О Вечность, твое громовое слово, BWV 20 : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
Минчем, Джулиан (2010). «Глава 2 Bwv 20 - Кантаты Иоганна Себастьяна Баха» . jsbachcantatas.com . Проверено 16 августа 2022 г.
И. С. Бах - Кантата BWV 20 «О вечность, ты, громовое слово» (Фонд И. С. Баха) на YouTube

[FOOTNOTEDellal2017-1] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Брокер 2017 .

[FOOTNOTEDürrJones2006387-2] Перейти обратно: ^а ^б Дюрр и Джонс 2006 , с. 387.

[FOOTNOTEGardiner2004-3] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Гардинер 2004 .

[FOOTNOTEDürrJones200625–26-4] Дюрр и Джонс 2006 , стр. 25–26.

[FOOTNOTEWolff199130-5] Вольф 1991 , с. 30.

[FOOTNOTEDürrJones200630–32-6] Дюрр и Джонс 2006 , стр. 30–32.

[FOOTNOTEHofmann2002-7] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Хофманн 2002 .

[FOOTNOTEChristoph-Graupner-Gesellschaft202113–14-8] Общество Кристофа Граупнера 2021 , стр. 13–14.

[FOOTNOTEChristoph-Graupner-Gesellschaft202115-9] Общество Кристофа Граупнера 2021 , с. 15.

[FOOTNOTEBrowne2003-10] Браун 2003 .

[FOOTNOTEDürrJones2006390-11] Перейти обратно: ^а ^б Дюрр и Джонс 2006 , с. 390.

[FOOTNOTEBraatzOron2005-12] Браатц и золото 2005 .

[FOOTNOTEBach_Digital2017-13] Бах Цифровой 2017 .

[FOOTNOTEDürrJones2006387–390-14] Перейти обратно: ^а ^б Дюрр и Джонс 2006 , стр. 387–390.

[FOOTNOTEDürrJones2006391-15] Перейти обратно: ^а ^б Дюрр и Джонс 2006 , с. 391.

[FOOTNOTEDürrJones2006391–392-16] Дюрр и Джонс 2006 , стр. 391–392.

[FOOTNOTEDürrJones2006392-17] Перейти обратно: ^а ^б ^с Дюрр и Джонс 2006 , с. 392.

[FOOTNOTEDahn2021-18] Дан 2021 .

[FOOTNOTEOron2015-19] Проблемы 2015 года .

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

v т и Церковные кантаты Иоганна Себастьяна Баха
Before Leipzig	Early: BWV 4 131 71 1138.1 & .2 106 196 150 143 Weimar: BWV 61 70a 186a 132 147a 63 152 155 18 54 80a 182 31 12 172 165 21 185 199 161 162 163 Köthen: BWV Anh. 5
First cycle (1723–24)	Between Trinity and Advent: BWV 75 76 24 167 147 186 136 105 46 179 69a 77 25 138 95 148 48 109 89 60 90 70 From Advent to Trinity: BWV 40 64 190 153 65 154 73 81 83 144 181 22 23 66 134 67 104 166 86 37 44 59 184
Second cycle (and chorale cantatas)	Chorale cantatas between Trinity and Easter: BWV 20 2 7 135 10 93 107 178 94 101 113 33 78 99 8 130 114 96 5 180 38 115 139 26 116 62 91 121 133 122 41 123 124 3 111 92 125 126 127 1 Continuation of the second cycle: BWV 6 42 85 103 108 87 128 183 74 68 175 176 Later additions to the chorale cantata cycle: BWV 80 137 129 58 112 140 177 9 14 Other late chorale cantatas: BWV 117 192 100 97
Third cycle	After Trinity 1725: BWV 168 164 79 Liturgical year 1725–26: BWV 110 57 151 28 16 32 13 72 146 43 39 88 170 187 45 102 35 17 19 27 47 169 56 49 98 55 52 1727: BWV 82 84 34 173
Later and other	Picander cycle: BWV 149 188 197a 171 156 159 145 174 Late parodies: BWV 36 30 191 200 248 (I, II, III, IV, V, VI) 1083 Council election (Leipzig): BWV 119 193 29 120 69 (lost: 1139.1, 1140–1141) Wedding: BWV 34a 195 120a 197 Funeral: 157 244a Other: 194 190a 120b 51 158 50 Doubtful: 53 142 189 217 220 221 223 224
Bach cantata List of Bach cantatas Discography: Monteverdi Choir/Koopman/Teldec

Базы данных авторитетного контроля
International	VIAF
National	Spain Germany Israel United States
Other	MusicBrainz work