Христос, Господь наш, пришёл к Иордану , BWV 7.

*Христос, Господь наш, пришел к Иордану*
Христос, Господь наш, пришел к Иордану
БВВ 7
Хоральная кантата И.С. Баха
	Крещение Иисуса (тема хорала) Хосе де Рибера , 1643 г.
Английский	Христос, Господь наш, пришел к Иордану
Повод	Праздник Святого Иоанна Крестителя
Хорал	« Христос, Господь наш, пришел к Иордану » ; Мартин Лютер
Выполненный	24 июня 1724 г .: Лейпциг
Движения	7
Вокал	САТБ преступление ; соло: альт, тенор и бас ;
Инструментальный	2 гобоя д'амур ; 2 скрипки ; альт ; непрерывный ;

Christ unser Herr zum Jordan kam (Христос, Господь наш, пришел к Иордану), BWV 7 , — одна из нескольких церковных кантат , Иоганном Себастьяном Бахом. сочиненных к празднику Иоанна Крестителя . Он написал ее в Лейпциге и провел ее первое исполнение 24 июня 1724 года.

Это третья кантата, сочиненная Бахом для своего цикла хоральных кантат , второй цикл кантат, который он начал после того, как был назначен Томаскантором в 1723 году. Кантата основана на семи строфах гимна Мартина Лютера « Christ unser Herr zum Jordan kam », посвященного крещению . Первая и последняя строфы хорала были использованы для внешних частей кантаты, а неизвестный либреттист перефразировал внутренние строфы гимна в текст пяти других частей. За первой частью, хоральной фантазией , следует последовательность арий, чередующихся с речитативами , что приводит к четырехчастному заключительному хоралу.

Кантата написана для трех вокальных солистов ( альта , тенора и баса ), четырехголосного хора , двух гобоев д'амур, двух скрипок соло, струнных и континуо.

История и слова

Бах сочинил Christ unser Herr zum Jordan kam ко Дню Святого Иоанна , 24 июня 1724 года, в Лейпциге , как третью кантату своего второго годового цикла , цикла хоральных кантат, который начался примерно двумя неделями ранее, в первое воскресенье после Троицы . Цикл был посвящен лютеранским гимнам в формате его хоральных кантат, переданных с сохранением текста первой и последней строфы , при этом современный поэт перефразировал внутренние строфы. ^{[ 1 ]}

Предписанные чтения на праздник рождения Иоанна Крестителя были из Книги Исайи , «гласа проповедника в пустыне» ( Исаия 40:1–5 ), и из Евангелия от Луки , рождения Иоанна. Креститель и Бенедикт Захарии Луки ( 1:57–80 ). ^{[ 2 ]}^{[ 1 ]} Мартина Лютера гимн « Christ unser Herr zum Jordan kam » (К Иордану пришел Господь наш Христос). С праздником связан ^{[ 3 ]} Его темой, отличной от темы чтений, является крещение , которое трактуется на основе библейских повествований, начиная с крещения Христа Иоанном Крестителем в реке Иордан . ^{[ 4 ]} Мелодия гимна звучит так: « Бог хочет быть милостивым к нам », Zahn No. 7246. ^{[ 5 ]}

Бах использовал текст первой строфы гимна Лютера для первой части своей кантаты, хоральная мелодия которой исполнялась как cantus Firmus . Заключительная часть кантаты представляет собой четырехголосную хоральную постановку седьмой строфы на мелодию гимна. Пять арий и речитативов между этими хоровыми частями представляют собой перефразированный текст других строф гимна. ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]}

Бах руководил первым спектаклем 24 июня 1724 года. ^{[ 2 ]}

Музыка

Оценка и структура

Бах структурировал кантату в семь частей и озвучил ее для трех вокальных солистов ( альт (А), тенора (Т) и баса (В)), четырехголосного хора ( САТБ ), двух гобоев д'амур (Оа), двух скрипки соло (Vs, вторая появилась только в более позднем исполнении), две скрипки (Vl), альт (Va) и бассо континуо (Bc). ^{[ 2 ]}^{[ 1 ]}

В следующей таблице движений партитура, тональности и размеры взяты у Альфреда Дюрра с использованием символа общего времени (4/4). ^{[ 1 ]} Инструменты показаны отдельно для духовых и струнных, а континуо, играющее повсюду, не показано.

Движения *Христа, Господа нашего, пришли к Иордану*
Нет.	Заголовок	Текст	Тип	Вокал	Ветры	Струны	Ключ	Время
1	Христос, Господь наш, пришел к Иордану	Лютер	Хор	САТБ	2 Да	Против 2Вл И	Ми минор
2	Обратите внимание и слушайте, дети человеческие	анон.	Воздух	Б			соль мажор
3	Бог ясно дал это понять словами	анон.	Речитатив	Т
4	Голос отца был услышан	анон.	Воздух	Т		2В	Несовершеннолетний	9/8
5	Как Иисус после своих страданий	анон.	Речитатив	Б		2Вл А
6	Люди, верьте в эту благодать	анон.	Воздух	А	2Оа ( ед. )	2Вл А	соль мажор
7	Только глаз видит воду	Лютер	Хорал	САТБ	2 Да	2Вл А	Ми минор си минор

Движения

Семичастная кантата начинается с хоральной фантазии и заканчивается после последовательности чередующихся арий и речитативов заключительным хоралом в четырехголосной постановке. Бах увеличил количество аккомпанирующих инструментов для арий: от континуо во второй части, двух скрипок соло в центральной части кантаты до двух гобоев д'амур и струнных в шестой части. ^{[ 1 ]}

1

Во вступительном припеве « Christ unser Herr zum Jordan kam » (Христос, Господь наш, пришел к Иордану) ^{[ 8 ]}^{[ 4 ]} у тенора есть мелодия ^{[ 9 ]} как cantus Firmus, в то время как другие голоса поют свободный контрапункт . ^{[ 10 ]} В первой кантате хорального цикла кантат O Eternity, du Donnerwort , BWV 20 , Бах отдал cantus Firmus хоральной мелодии сопрано, а во второй, Ach Gott, vom Himmel см. Darin , BWV 2 , альт.

Вступительный припев напоминает итальянский скрипичный концерт. ^{[ 6 ]} хотя и в контексте одной части, а не трехчастного формата, предпочитаемого такими композиторами, как Вивальди. Бах изучал итальянских композиторов с 1714 года, когда работал в Веймаре . Он продолжал ассимилировать итальянский стиль в свои собственные композиции ( еще один пример - скрипичный концерт ля минор, BWV 1041 ). Альфред Дюрр сравнивает вокальные партии хора, все с участием скрипки соло, с сольными частями скрипичного концерта, в отличие от частей тутти с оркестром. ^{[ 1 ]} Музыковед Джулиан Минчем сравнил «настойчивую, покачивающуюся, волнообразную идею сольной скрипки» с волнами реки Иордан . ^{[ 11 ]} Клаус Хофманн отмечает, что это движение сочетает в себе старый стиль написания мотетов с новым типом сольного концерта, и отмечает, что «основные эпизоды соло для скрипки... сначала связаны с хоровыми записями, но постепенно приобретают большие размеры и большую независимость». по мере продвижения движения». ^{[ 6 ]} Джон Элиот Гардинер видит в этом движении французское влияние, интерпретируя его как французскую увертюру , «наполненную высокопарными жестами в стиле барокко, намекающими как на процессию входа Иисуса, так и на мощный разлив реки Иордан». ^{[ 10 ]}

2

Первая ария « Замечайте и слушайте, люди ». ^{[ 8 ]} сопровождается только континуо. Минчем отмечает, что характерный быстрый мотив из пяти нот, обильно повторяющийся на виолончели, всегда течет вниз, в то время как Бах обычно также инвертирует мотивы, как, например, в его «Инвенциях» . Минчам заключает, что это представляет собой «излияние крещальных вод». ^{[ 11 ]}

3

Тенору-евангелисту дается следующий речитатив : « Dies Hat Gott klar mit Worten » (Этот Бог ясно снабдил словами), ^{[ 8 ]} повествующий библейское повеление крестить. ^{[ 1 ]}

4

Центральная ария исполняется тенором в сопровождении двух скрипок, отмеченная как «соло» в более позднем исполнении « Des Vaters Stimmeließ sich hören » (Слышен голос Отца). ^{[ 8 ]} Гардинер отмечает, что музыка «через пару парящих скрипок описывает кружащий полет Святого Духа в виде голубя». ^{[ 10 ]} Хофманн отмечает характер движения как жиги и несколько случаев появления числа 3 как символа Троицы : это трио для голоса и двух скрипок, «в тройном такте – и это заметно: не только тактовый размер 3/4, но и безрукавки разделены каждый на тройки», и в виде трех сольных секций, как «все варианты единой модели, представленной в открывающих и завершающих ритурнелях ». Хофманн заключает: «Последовательность, которую это создает – три разные формы одной и той же музыкальной субстанции – очевидно, следует понимать как символ Святой Троицы». ^{[ 6 ]}

5

Речитатив для баса, vox Christi (голос Христа), « Als Иисус dort nach seinen Leiden » (Как Иисус там, после Своих страданий), ^{[ 8 ]} говорит об Иисусе после его страданий и воскресения. Он сопровождается струнными, похожими на слова Иисуса в « Страстях по Матфею» Баха . ^{[ 1 ]}

6

Последняя ария исполняется альтом под богатый аккомпанемент: « Menschen, glaubt doch dieser Gnade » (Люди, поверьте теперь этой благодати). ^{[ 8 ]} Два гобоя д'амур дублируют первую скрипку, когда людей просят принять благодать Божию и не «погибнуть в яме ада». ^{[ 10 ]}

7

Заключительный хорал — заключительная строфа гимна, в которой инструменты играют колла парте : « Das Aug allein das Wasser sieht » (Глаз видит только воду), ^{[ 8 ]} краткое изложение учения Лютера о крещении. ^{[ 10 ]}^{[ 12 ]}

Издания

В 1851 году, примерно за столетие до того, как кантате был присвоен номер BWV, она была опубликована под номером 7 в первом томе Bach-Gesellschaft-Ausgabe . ^{[ 13 ]} Редактором был Мориц Гауптман . В Новом издании Баха кантата была включена в серию I, том 29, Kantaten zum Yoganisfest (Кантаты ко Дню Святого Иоанна) вместе с BWV 30 и BWV 167 . ^{[ 14 ]} Calmus и Breitkopf & Härtel опубликовали оценки производительности. ^{[ 15 ]} В партитуре Брайткопфа название кантаты переводится как « Господь Христос в древности пришел в Иорданию» . ^{[ 16 ]}

Записи

Список записей представлен на сайте кантат Баха. ^{[ 17 ]} Ансамбли, играющие на старинных инструментах в исторически обоснованном исполнении, показаны на зеленом фоне.

Записи о *том, как Христос, Господь наш, пришел к Иордану*
Заголовок	Дирижер/Хор/Оркестр	Солисты	Этикетка	Год	Орх. тип
Великие кантаты И.С. Баха Vol. 22	Фриц Вернер Хор Генриха Шютца в Хайльбронне Камерный оркестр Пфорцхайма	Барбара Шерлер Георг Елден Якоб Штемпфли	Эрато	1966 ( 1966 )
И.С. Бах: Кантатное произведение • Полное собрание кантат • Les Cantates, Эпизод / Том 2.	Густав Леонхардт Хор Королевского колледжа, Кембридж Леонхардт-Консорт	Пол Эссвуд Курт Эквилуз Макс ван Эгмонд	Тельдек	1971 ( 1971 )	Период
Кантата Баха Том 40.	Хельмут Риллинг Гехингер Канторей Бах-коллегия Штутгарта	Хелен Уоттс Адальберт Краус Вольфганг Шёне	Хэнсслер	1976 ( 1976 )
Издание Баха Том. 9 - Кантаты Том. 4	Питер Ян Лейсинк Голландский хор мальчиков Нидерландский Бах-Коллегиум	Сице Бувалда Нико ван дер Меель Бас Рамселаар	блестящая классика	1999 ( 1999 )	Период
И.С. Бах: Полное собрание кантат, том. 11	Тон Купман Амстердамский барочный оркестр и хор	Аннетт Маркерт Кристоф Прегардьен Клаус Мертенс	Антуан Маршан	1999	Период
Кантаты Баха Том. 1: Лонг Мелфорд Для Духовного воскресенья Для Духовного понедельника	Джон Элиот Гардинер Хор Монтеверди Солисты английского барокко	Натали Штуцманн Кристоф Генц Панайотис Иконому	Слава одному Богу	2000 ( 2000 )	Период
И.С. Бах: Кантаты Vol. 22 (Кантаты из Лейпцига 1724 г.)	Масааки Сузуки Коллегия Баха в Японии	Робин Блейз Ян Кобов Питер Кой	ДО	2002 ( 2002 )	Период

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Дюрр, Альфред (1981). Кантаты Иоганна Себастьяна Баха (на немецком языке). Том 1 (4-е изд.). Немецкое издательство в мягкой обложке. стр. 561–563 . ISBN 3-423-04080-7 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Бах Цифровой 2024 .
^ Мартин Лютер. «XXXIV.: Христос, unser Herr, zum Jordan kam. В Иордан пришел Господь наш Христос». переведен Р. Мэсси (с поправками) в книге «Гимны Мартина Лютера: набор их оригинальных мелодий» под редакцией Леонарда Вулси Бэкона при содействии Натана Х. Аллена. Лондон: Ходдер и Стоутон, 1884 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б «Christ unser Herr zum Jordan kam / Текст и перевод хорала» . Сайт кантат Баха. 2006 год . Проверено 17 июня 2012 г.
^ Альфред Дюрр , Ёситаке Кобаяши (ред.), Кирстен Байсвенгер. Каталог сочинений Баха: Маленькое издание, основанное на 2-м издании, представленном Вольфгангом Шмидером . Предисловие на английском и немецком языках. Висбаден: Брейткопф и Хертель, 1998. ISBN 3765102490 - ISBN 978-3765102493 , с. 473
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Хофманн 2002 .
^ Клеменс Ромейн. Примечания к BWV7 Christ unser Herr zum Jordan kam . Блестящая классика , 2000. (переиздание 2014: JS BACH COMPLETE EDITION . «Вкладыш», стр. 23)
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Брокер 2024 .
^ «Хоральные мелодии, использованные в вокальных произведениях Баха / Christ unser Herr zum Jordan kam» . Сайт кантат Баха. 2006 год . Проверено 17 июня 2012 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Гардинер 2004 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Минчам 2010 .
^ Дан 2024 .
^ Форкель, Иоганн Николаус , перевод Чарльза Сэнфорда Терри (1920). Иоганн Себастьян Бах: его жизнь, искусство и творчество . Нью-Йорк: Харкорт, Брейс и Хоу; Лондон: Констебль, с. 226
^ Новое издание Баха , Серия I: Кантаты , Том 29: Кантаты ко Дню Святого Иоанна под редакцией Фридера Ремппа. Беренрайтер , 1983 год.
^ Майкл Розуолл. Справочник хорово-оркестровой музыки . Тейлор и Фрэнсис, 2007. ISBN 9780415980043 , с. 17
^ «Кантата BWV 7 Господь Христос издревле на Иордан пришел» . Брайткопф и Хертель . Проверено 28 февраля 2016 г. .
^ Концерн 2024 .

Цитируемые источники

«Христос, Господь наш, пришёл к Иордану BWV 7; BC A 177» . Бах Цифровой . 2024.
Дан, Люк (2024). «БВВ 7.7» . bach-chorales.com . Проверено 29 мая 2024 г.
Деллал, Памела (2024). «BWV 7 – «Христос унсер герр цум Джордан кам» » . ЭммануэльМузыка . Проверено 20 августа 2022 г.
Гардинер, Джон Элиот (2004). Кантаты Баха Том. 1: Лондонский Сити (PDF) (примечания для СМИ). Соли Део Глория (на сайте Hyperion Records ). стр. 10–11 . Проверено 29 июня 2019 г.
Хофманн, Клаус (2002). «Christ unser Herr zum Jordan kam, BWV 7 / Христос, Господь наш, пришел на Иордан» (PDF) . Сайт кантат Баха. п. 8 . Проверено 17 июня 2012 г.
Минчем, Джулиан (2010). «Глава 4 Bwv 7 - Кантаты Иоганна Себастьяна Баха» . jsbachcantatas.com . Проверено 16 августа 2022 г.
Орон, Арье (2024). «Кантата BWV 7 Христос, Господь наш, пришел на Иордан» . Сайт кантат Баха . Проверено 20 июня 2015 г.

Внешние ссылки

Christ unser Herr zum Jordan kam, BWV 7 : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
Тим Смит: поклонник Баха в восторге от открытия потерянных 1724 страниц. Архивировано 30 июня 2015 г. в Wayback Machine Baltimore Sun , 31 августа 2008 г.
BWV 7 Христос, Господь наш, пришел к Иордану : английский перевод, Университет Вермонта
BWV 7 Христос, Господь наш, пришел к Иордану : текст, озвучка, Университет Альберты
Джордане Кэме в Орегоне, 2006 г. Кантата BWV 7 «Христос Господь наш» для фестиваля Баха в
И.С. Бах - Кантата BWV 7 «Христос, Господь наш, пришел на Иордан» (Фонд И.С. Баха) на YouTube 2022

[Dürr-1] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Дюрр, Альфред (1981). Кантаты Иоганна Себастьяна Баха (на немецком языке). Том 1 (4-е изд.). Немецкое издательство в мягкой обложке. стр. 561–563 . ISBN 3-423-04080-7 .

[FOOTNOTEBach_Digital2024-2] Перейти обратно: ^а ^б ^с Бах Цифровой 2024 .

[Massie-3] Мартин Лютер. «XXXIV.: Христос, unser Herr, zum Jordan kam. В Иордан пришел Господь наш Христос». переведен Р. Мэсси (с поправками) в книге «Гимны Мартина Лютера: набор их оригинальных мелодий» под редакцией Леонарда Вулси Бэкона при содействии Натана Х. Аллена. Лондон: Ходдер и Стоутон, 1884 г.

[chorale_text-4] Перейти обратно: ^а ^б «Christ unser Herr zum Jordan kam / Текст и перевод хорала» . Сайт кантат Баха. 2006 год . Проверено 17 июня 2012 г.

[Dürr_1998-5] Альфред Дюрр , Ёситаке Кобаяши (ред.), Кирстен Байсвенгер. Каталог сочинений Баха: Маленькое издание, основанное на 2-м издании, представленном Вольфгангом Шмидером . Предисловие на английском и немецком языках. Висбаден: Брейткопф и Хертель, 1998. ISBN 3765102490 - ISBN 978-3765102493 , с. 473

[FOOTNOTEHofmann2002-6] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Хофманн 2002 .

[7] Клеменс Ромейн. Примечания к BWV7 Christ unser Herr zum Jordan kam . Блестящая классика , 2000. (переиздание 2014: JS BACH COMPLETE EDITION . «Вкладыш», стр. 23)

[FOOTNOTEDellal2024-8] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Брокер 2024 .

[chorale_melody-9] «Хоральные мелодии, использованные в вокальных произведениях Баха / Christ unser Herr zum Jordan kam» . Сайт кантат Баха. 2006 год . Проверено 17 июня 2012 г.

[FOOTNOTEGardiner2004-10] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Гардинер 2004 .

[FOOTNOTEMincham2010-11] Перейти обратно: ^а ^б Минчам 2010 .

[FOOTNOTEDahn2024-12] Дан 2024 .

[Forkel_1920-13] Форкель, Иоганн Николаус , перевод Чарльза Сэнфорда Терри (1920). Иоганн Себастьян Бах: его жизнь, искусство и творчество . Нью-Йорк: Харкорт, Брейс и Хоу; Лондон: Констебль, с. 226

[NBE-14] Новое издание Баха , Серия I: Кантаты , Том 29: Кантаты ко Дню Святого Иоанна под редакцией Фридера Ремппа. Беренрайтер , 1983 год.

[Rosewall_2007-15] Майкл Розуолл. Справочник хорово-оркестровой музыки . Тейлор и Фрэнсис, 2007. ISBN 9780415980043 , с. 17

[BH7-16] «Кантата BWV 7 Господь Христос издревле на Иордан пришел» . Брайткопф и Хертель . Проверено 28 февраля 2016 г. .

[FOOTNOTEOron2024-17] Концерн 2024 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

v т и Церковные кантаты Иоганна Себастьяна Баха
Before Leipzig	Early: BWV 4 131 71 1138.1 & .2 106 196 150 143 Weimar: BWV 61 70a 186a 132 147a 63 152 155 18 54 80a 182 31 12 172 165 21 185 199 161 162 163 Köthen: BWV Anh. 5
First cycle (1723–24)	Between Trinity and Advent: BWV 75 76 24 167 147 186 136 105 46 179 69a 77 25 138 95 148 48 109 89 60 90 70 From Advent to Trinity: BWV 40 64 190 153 65 154 73 81 83 144 181 22 23 66 134 67 104 166 86 37 44 59 184
Second cycle (and chorale cantatas)	Chorale cantatas between Trinity and Easter: BWV 20 2 7 135 10 93 107 178 94 101 113 33 78 99 8 130 114 96 5 180 38 115 139 26 116 62 91 121 133 122 41 123 124 3 111 92 125 126 127 1 Continuation of the second cycle: BWV 6 42 85 103 108 87 128 183 74 68 175 176 Later additions to the chorale cantata cycle: BWV 80 137 129 58 112 140 177 9 14 Other late chorale cantatas: BWV 117 192 100 97
Third cycle	After Trinity 1725: BWV 168 164 79 Liturgical year 1725–26: BWV 110 57 151 28 16 32 13 72 146 43 39 88 170 187 45 102 35 17 19 27 47 169 56 49 98 55 52 1727: BWV 82 84 34 173
Later and other	Picander cycle: BWV 149 188 197a 171 156 159 145 174 Late parodies: BWV 36 30 191 200 248 (I, II, III, IV, V, VI) 1083 Council election (Leipzig): BWV 119 193 29 120 69 (lost: 1139.1, 1140–1141) Wedding: BWV 34a 195 120a 197 Funeral: 157 244a Other: 194 190a 120b 51 158 50 Doubtful: 53 142 189 217 220 221 223 224
Bach cantata List of Bach cantatas Discography: Monteverdi Choir/Koopman/Teldec

Базы данных авторитетного контроля
International	VIAF
National	Spain France BnF data Germany Israel United States
Other	MusicBrainz work