Где Господь Бог не стоит с нами , BWV 178

*Где Господь Бог не стоит с нами*
Где Господь Бог не стоит с нами
БВВ 178
Хоральная кантата И.С. Баха
	Юстус Йонас , автор гимна, на котором основана кантата
Повод	Восьмое воскресенье после Троицы
Хорал	« Где Господь Бог не стоит с нами » ; от Юстуса Йонаса
Выполненный	30 июля 1724 г .: Лейпциг
Движения	7
Вокал	САТБ Солисты и хор
Инструментальный	охотничий рог ; 2 гобоя ; 2 гобоя д'амур ; 2 скрипки ; альт ; непрерывный ;

Если Господь Господь не останется на нашей стороне , ^{[ 1 ]} BWV 178 — церковная кантата Иоганна Себастьяна Баха . Он сочинил ее в Лейпциге к восьмому воскресенью после Троицы и впервые исполнил ее 30 июля 1724 года.

Это восьмая кантата, сочиненная Бахом для своего цикла хоральных кантат , второго цикла кантат, который он начал после того, как был назначен Томаскантором в 1723 году. Кантата основана на восьми строфах гимна « » Wo Gott der Herr nicht bei uns hält (1524). Юстуса Йонаса , перефраз Псалма 124 . В отличие от большинства кантат цикла, в тексте сохранены не только первая и последняя строфы хорала, но и шесть строф, две из которых расширены современными строками неизвестного либреттиста , который также перефразировал две строфы в тексты арий . Первая часть — хоральная фантазия , вторая — хоральная строфа с речитативом , третья — ария, четвертая, центральная часть — хорал для солирующего голоса, следующие две части повторяют пару хорала с речитативом и арией, а Кантата завершается двумя строфами в четырехчастном исполнении. Таким образом, Бах написал пять различных способов постановки хорала .

Кантата написана для трех вокальных солистов ( альт , тенор и бас ), четырехголосного хора и барочного инструментального ансамбля, состоящего из валторны , удваивающей мелодию хорала, двух гобоев , двух гобоев д'амур , струнных и бассо континуо .

История и слова

Бах сочинил кантату на втором году обучения в Лейпциге к восьмому воскресенью после Троицы . ^{[ 2 ]}^{[ 1 ]} Предписанные чтения для воскресенья взяты из Послания к Римлянам : «Ибо все, водимые Духом Божьим, суть сыны Божии» ( Римлянам 8:12–17 ), а также из Евангелия от Матфея : предупреждение лжепророков из Нагорной проповеди ( Матфея 7:15–23 ). ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} Текст кантаты основан на гимне « Где Бог Господь не держит с нами », изданном в 1524 году лютеранским реформатором Юстусом Йонасом как парафраз 124 псалма . ^{[ 2 ]} Тема псалма – необходимость помощи против разъяренных врагов – соответствует Евангелию. ^{[ 4 ]}

По сравнению с другими хоральными кантатами Баха того периода, неизвестный поэт ^{[ 4 ]} сохранил большую часть оригинального текста, шесть из восьми строф , расширив две из них речитативом, чтобы еще ближе приблизиться к Евангелию. Он перефразировал только 3 и 6 строфы, по арии каждая. ^{[ 3 ]}^{[ 4 ]} В последней арии, выступая против рационализма , поэт расширяет слова реформаторского гимна « Vernunft kann das nicht fassen » (Разум не может этого постичь): ^{[ 5 ]} призывая к молчанию, описываемому как нестабильный и безумный, он обращается к разуму. ^{[ 6 ]}

Бах руководил первым исполнением кантаты с Томанерхором 30 июля 1724 года. ^{[ 2 ]}^{[ 7 ]} как восьмая хоральная кантата его второго годового цикла. ^{[ 7 ]}

Большая часть произведений Баха игнорировалась после его смерти в 1750 году до Возрождения Баха в 19 веке. Однако интерес к хоральным кантатам сохранялся. Есть сведения, что сын Баха Вильгельм Фридеман эту кантату исполнил в Галле . ^{[ 2 ]} Также биограф Баха Иоганн Николаус Форкель , несмотря на то, что мало что мог сказать о кантатах в своей жизни композитора , позаимствовал рукописи хоральных кантат у Вильгельма Фридемана и скопировал две из них, Es ist das Heil uns kommen her , BWV 9 , и эта кантата. ^{[ 8 ]}^{[ 9 ]}

Музыка

Структура и оценка

Бах структурировал кантату в семь частей . И текст, и мелодия гимна сохраняются во внешних хоральных частях, хоральной фантазии и четырехчастном заключительном хорале, а также в центральной части - хорале для солирующего голоса и в двух речитативах, включающих хоральный текст и мелодию. , один для сольного голоса, другой с участием хора для хоральной партии. ^{[ 10 ]} Бах озвучил произведение для трёх вокальных солистов ( ( А), тенора (Т) и баса (В), четырёхголосного хора и барочного инструментального ансамбля валторны альта (Со) для усиления мелодии хорала, двух гобоев ( Обь), два гобоя д'амур (Оа), две партии скрипки (Вл), одна партия альта (Ва) и бассо континуо . ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} Продолжительность кантаты составляет 23 минуты. ^{[ 1 ]}

В следующей таблице движений партитура, тональность и размеры взяты у Дюрра. ^{[ 11 ]} Континуо, играющее повсюду, не показано.

Движения *Где Господь Бог не стоит с нами*
Нет.	Заголовок	Текст	Тип	Вокал	Ветры	Струны	Ключ	Время
1	Где Господь Бог не стоит с нами	Йонас	Хоральная фантазия	САТБ	Каждые 2об.	2Вл А	Несовершеннолетний
2	Что вдохновляет человеческую силу и ум	Джонас, анон.	Хорал и речитатив	А
3	Как дикие морские волны	анон.	Воздух	Б		2Вл А	соль мажор	⁹ ₈
4	Они преследуют нас как еретики	Йонас	Хорал	Т	2 Да		си минор
5	Откройте горло широко	Джонас, анон.	Хорал и речитатив	САТБ			си минор
6	Молчи, просто молчи, шатаясь разум!	анон.	Воздух	Т		2Вл А	Ми минор
7	Враги все в твоих руках	Йонас	Хорал	САТБ	2 Кор	2Вл А	Несовершеннолетний

Движения

1

Как и в большинстве хоральных кантат Баха, вступительный припев « Wo Gott der Herr nicht bei uns hält » («Если Бог-Господь не останется на нашей стороне») ^{[ 1 ]} это хоральная фантазия . Хоральная мелодия была опубликована в 1529 году анонимным автором в Виттенберге. ^{[ 12 ]}

Инструменты начинают концерт, где струнные играют пунктирные ритмы, а гобои добавляют «взволнованные шестнадцатые ноты» на протяжении всей части. ^{[ 4 ]} Хотя Свен Химке написал в предисловии к изданию Carus 2017 года , что «Бах ясно дает понять, что эта кантата посвящена конфронтации и конфликту», Дюрр отметил, что она придает движению ощущение единства. ^{[ 3 ]}

Сопрано поет мелодию хорала построчно в увеличенном темпе. ^{[ 4 ]} сдвоенный рогом, как cantus Firmus . ^{[ 3 ]} Нижние голоса поют частично гомофонно , частично самостоятельными линиями, подобными инструментам. Бах использует этот контраст для иллюстрации текста в первых строках, не обращая внимания на его отрицание. « Wo Gott der Herr nicht bei uns hält » записано в гомофонии, а последнее слово « hält » (буквально: «держится») звучит как длинная нота, тогда как в « wenn unsre Feinde toben » выражается ярость врагов. выражается в пунктирном ритме и быстром беге. Когда тактовой формы » в следующих строках повторяется « Штоллен , Бах также повторяет музыку, хотя она и не отражает текст. ^{[ 3 ]} Джон Элиот Гардинер , дирижировавший « Паломничеством кантаты Баха» в 2000 году, резюмировал: «Бах создает вступительный припев огромной силы, устойчивой энергии и удивительного композиционного мастерства, которым можно надрать уши своим слушателям». ^{[ 8 ]}

2

Вторая часть представляет собой комбинацию хорала: « То, что задумает человеческая сила и остроумие, не может легко напугать нас ». ^{[ 5 ]} и вкрапленный речитатив: « Ибо с нами Бог Всевышний стоит». и освобождает нас от их ловушек). ^{[ 5 ]} Бах отличает хоральные строки от речитатива секко по строке континуо с повторяющимся мотивом , происходящим от начала соответствующей хоральной мелодии: ^{[ 3 ]} но в четыре раза быстрее». ^{[ 4 ]}

3

Первая ария, исполненная басом, начинается « Как дикий морской прибой с яростью сокрушает корабль ». ^{[ 5 ]} Он иллюстрирует образ «дикого морского прибоя» в волнообразных линиях голоса, а также в облигато партии скрипок в унисон и в континуо. Басовый голос должен петь сложные колоратуры на слова « Meereswellen » и особенно « zerscheitern » (разбиться). ^{[ 3 ]}^{[ 5 ]} Гардинер отметил, что обстановка вызывает как морской шторм, так и ярость врагов, с которыми связана эта аналогия, задаваясь вопросом, как Бах, житель Тюрингии , не имеющей выхода к морю , мог пережить дезориентирующий шторм, который он хорошо проиллюстрировал разнообразной группировкой в 16-м проходах. ^{[ 8 ]}

4

Центром кантаты является неизменная строфа хорала: « Нас преследуют как еретиков, они ищут нашей крови». ^{[ 5 ]} Неприукрашенную мелодию тенора сопровождают гобои д'амур и континуо как равноправные партнеры. ^{[ 10 ]} с автономными мотивами. ^{[ 4 ]}

5

Пятая часть снова представляет собой комбинацию хорала « Они широко распахивают зияющую глотку». ^{[ 5 ]} и речитатив: « Как львы с громыхающим рыком ;»). ^{[ 5 ]} Хотя Бах инструментально различает хорал и речитатив во второй части, он использует здесь разные вокальные силы, трактуя хоральные линии в четырехчастной обстановке, а речитативы закреплены за отдельными певцами. ^{[ 4 ]} в последовательности бас, тенор, альт, бас. ^{[ 6 ]} Континуо объединяет движение постоянным независимым регулярным движением в мотивах арпеджио , основанных на трезвучиях ; ^{[ 6 ]}^{[ 4 ]} поэтому речитативы здесь не в обычном свободном темпе. ^{[ 4 ]}

6

Последняя ария поется тенором « Schwig, schweig nur, tumelnde Reason » (Молчи, тише, бешеный разум!), ^{[ 5 ]}. Гардинер понимал здесь «бешеный разум» как «ласкательные слова рационалистов, которые разрушят все лютеранское богословское здание». ^{[ 8 ]}

Бах использует настройку для струнных, иллюстрирующую неустойчивость разума в синкопированном ритме, прерываемом аккордами на повторяющемся призыве « schweig » (молчи); ^{[ 6 ]} «причудливые» мелодические линии прерываются паузами, гармонии неустойчивы. ^{[ 4 ]} Драма арии прекращается лишь в конце средней части, когда звучат слова « so werden sie mit Trost erquiket » (они оживут с утешением). ^{[ 5 ]} отмечены адажио и ведут к фермате . ^{[ 6 ]}

7

Кантата завершается двумя строфами хорала: « Die Feind sind all in deiner Hand, darzu all ihr Gedanken » (Враги все в твоей руке, вместе со всеми своими мыслями), ^{[ 5 ]} обе строфы в одной и той же четырёхчастной обстановке. ^{[ 3 ]}^{[ 4 ]}^{[ 13 ]}

$\header { tagline = " " } \layout { indent = 0 \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" } } global = { \key a \minor \numericTimeSignature \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \set Timing.beamExceptions = #'()} сопрано = \relative c'' {\global \repeat хранилище 2 {\partial 4 c4 | c8 babcd e4 | ddc\стоп c | б a8 б c4 d | b2 a4\стоп } d | ee b8 c d4 | ccb\стоп c | d a8 b c4 b | ааг\фермата с | б а8 б c4 d8 с | b2 a4\ферма \bar "|." } high = \relative c'' {\global \частичный 4 а4 | гфгг | агга | просто ааа | яйцо-угадайка | gg d8 и f4 | эээ | d8 и f4 изд | и сын | d8 е фис е е4 а8 г | f!4 e8 и цис4 } тенор = \relative c' {\global \partial 4 e4 | e8 dcdeb c4 | cbee | e8 dcb a4 f' | е4. d8 c4 б | в g8 а b4 б | ба газ а | адг, 8 абд | CB a4 b g8 а | б цис d4 c8 b a4 | а4. gis8 e4 } бас = \relative c' {\global \частичный 4 а4 | если e8 и c4 | ФГК, а | е' f2 e8 d | е2 а.4 г' | c,8 def g4 gis | ac,8 d e4 a8 g | фе d4 e8 фис g4 | c, dg, e'8 фис | g4 fis8 gis agfe | д4 шт., } \счет { \новый состав хора << \new Staff \with {midiInstrument = "хор аах" } << новый голос = "сопрано" {\voiceOne \soprano } новый голос = "высокий" {\voiceTwo \high } >> \new Lyrics \lyricsto "сопрано" { << { Feind _ все _ в -- ner Hand, to -- to all _ her Ge -- тогда -- нет; Ver -- nunft wi -- der _ den Glau -- ben ficht, при покупке -- ge_ будет ли она доверять -- и нет, da du wirst_sel -- ber_trö -- sten. } \new Lyrics { \set AssociateVoice = "сопрано" { ваш An -- _schläg_sind_dir, герр, быть -- kannt, помогите только, что _ мы не когда -- знаем. } } >> } \new Staff \with {midiInstrument = "choir aahs" \consists Merge_rests_engraver } << \ключ бас \new Voice = "тенор" {\voiceOne \tenor } новый голос = "бас" {\voiceTwo \bass } >> >> \макет { } \measure { \time 4=75 } }$

Рукописи и публикации

Старший сын Баха Вильгельм Фридеман владел набором партий для кантаты. Эти рукописи были написаны разными писцами, включая композитора. Набор хранится в Лейпциге. ^{[ 2 ]}

Кантата была впервые опубликована в 1888 году в первом полном издании произведения Баха, Bach-Gesellschaft Ausgabe . Рассматриваемый том был отредактирован Альфредом Дёрффелем . ^{[ 2 ]}^{[ 4 ]} В Neue Bach-Ausgabe он был опубликован в 1966 году под редакцией Альфреда Дюрра, а в 1967 году последовал критический отчет. ^{[ 2 ]}

Записи

Список записей представлен на сайте кантат Баха. ^{[ 14 ]} Ансамбли, играющие на старинных инструментах в исторически обоснованном исполнении, показаны на зеленом фоне. Тип хора обычно не указывается, исключение делается для записи под руководством Сигисвальда Куйкена , которая необычна тем, что в каждой партии исполняется один голос . Эта версия получила положительную оценку в «Граммофоне» , критик которого предположил, что эта кантата одна из тех, что подходят для небольшого исполнения. ^{[ 15 ]}

Записи того *, где Господь Бог не стоит с нами*
Заголовок	Дирижер/Хор/Оркестр	Солисты	Этикетка	Год	Тип хора	Орх. тип
Проект кантат RIAS Баха (1949–1952)	Карл Ристенпарт Камерный хор РИАС Камерный оркестр РИАС	Ингрид Лоренцен Хельмут Кребс Дитрих Фишер-Дискау	Слушать	1950 ( 1950 )
Кантата Баха Том 44.	Хельмут Риллинг Гехингер Канторей Бах-коллегия Штутгарта	Габриэле Шокенбах Курт Эквилуз Вольфганг Шёне	Хэнсслер	1972 ( 1972 )
Кантаты Баха Том. 4 – воскресенья после Троицы I.	Карл Рихтер Мюнхенский хор Баха Мюнхенский баховский оркестр	Юлия Хамари Питер Шрайер Дитрих Фишер-Дискау	Архивная продукция	1977 ( 1977 )
И.С. Бах: Кантатное произведение • Полное собрание кантат • Les Cantates, Episode / Vol.	Николас Арнонкур Хор мальчиков Тёльцер Музыкальный концерт в Вене	Панито Иконому — солист Tölzer Knabenchor Курт Эквилуз Роберт Холл	Тельдек	1988 ( 1988 )		Период
Издание Баха Том. 11 - Кантаты Том. 5	Питер Ян Лейсинк Голландский хор мальчиков Нидерландский Бах-Коллегиум	Сице Бувалда Кнут Шох Бас Рамселаар	блестящая классика	1999 ( 1999 )		Период
И.С. Бах: Полное собрание кантат, том. 14	Тон Купман Амстердамский барочный оркестр и хор	Аннетт Маркерт Кристоф Прегардьен Клаус Мертенс	Антуан Маршан	2000 ( 2000 )		Период
Кантаты Баха Том 5: Рендсбург/Брауншвейг ^{[ 8 ]}	Джон Элиот Гардинер Хор Монтеверди Солисты английского барокко	Робин Тайсон Кристоф Генц Бриндли Шерратт	Слава одному Богу	2000 ( 2000 )		Период
И.С. Бах: Кантаты Том. 23 кантаты из Лейпцига 1724 г. - BWV 10, 93, 107, 178	Масааки Сузуки Коллегия Баха в Японии	Мэтью Уайт Макото Сакурада Питер Кой	ДО	2002 ( 2002 )		Период
И.С. Бах: Кантаты на полный литургический год Том. 36: «Ich habe genug» – Кантаты BWV 82 · 102 · 178 ^{[ 15 ]}	Сигисвальд Куйкен Маленькая группа	Элизабет Херманс Петра Носкайова Кристоф Генц Ян ван дер Краббен	Акцент	2005 ( 2005 )	ОВПП	Период
И.С. Бах: Там, где Господь Бог нас не поддерживает	Георг Кристоф Бильдер Томанерхор Оркестр Гевандхауса	Сюзанна Крумбигель Мартин Петцольд Маттиас Вейхерт	Рондо	2008 ( 2008 )

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Дюрр и Джонс 2006 , с. 456.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Бах Цифровой 2024 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Дюрр и Джонс 2006 , с. 459.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м Химке 2017 , с. 4.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к Брокер 2024 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Дюрр и Джонс 2006 , с. 460.
^ Перейти обратно: ^а ^б Дюрр и Джонс 2006 , с. 458.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Гардинер 2008 .
^ Дюрр и Джонс 2006 , стр. 458–459.
^ Перейти обратно: ^а ^б Дюрр и Джонс 2006 , стр. 459–460.
^ Дюрр и Джонс 2006 , стр. 456–458.
^ Хофманн 2002 .
^ Дан 2024 .
^ Концерн 2024 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Граммофон 2006г .

Цитируемые источники

«Где Господь Бог не стоит с нами BWV 178; BC A 112» . Бах Цифровой . 2024.
Дан, Люк (2024). «БВВ 178,7» . bach-chorales.com . Проверено 19 июля 2024 г.
Деллал, Памела (2024). «BWV 178 – «Где Господь Бог не стоит с нами» » . ЭммануэльМузыка . Проверено 19 июля 2024 г.
Дюрр, Альфред ; Джонс, Ричард Д.П. (2006). «Где Господь Бог не стоит с нами, BWV 178» . Кантаты И.С. Баха: с их либретто в немецко-английском параллельном тексте . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . стр. 456–460. ISBN 978-0-19-969628-4 .
Гардинер, Джон Элиот (2008). Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) / Кантаты №№ 45, 46, 101, 102, 136 и 178 (Кантаты, том 5) (Примечания для СМИ). Соли Део Глория (на Hyperion Records сайте ) . Проверено 11 августа 2018 г.
Химке, Свен (2017). «Предисловие». Везде, где нет с нами Бога / BWV 178 (PDF) . Издательство Карус . п. 4 . Проверено 20 июля 2024 г.
Хофманн, Клаус (2002). «Где с нами нет Бога Господа, BwWV 178 / Если с нами нет Бога Господа» (PDF) . Сайт кантат Баха. п. 9 . Проверено 24 июля 2012 г.
Орон, Арье (2024). «Кантата BWV 178 Где Господь не стоит с нами» . Сайт кантат Баха . Проверено 19 июля 2024 г.
Фриман-Эттвуд, Джонатан (2006). «Где Господь Бог не стоит с нами BWV 178; BC A 112» . Граммофон (требуется регистрация) . Проверено 21 июля 2024 г.

Внешние ссылки

Там, где Бог Господь не стоит с нами, BWV 178 : партитуры Международного проекта библиотеки музыкальных партитур.
Кантата BWV 178 Где Господь с нами не останавливается история, озвучка, источники текста и музыки, переводы на разные языки, дискография, обсуждение, Сайт кантат Баха
Дюрр, Альфред (1981). Кантаты Иоганна Себастьяна Баха (на немецком языке). Том 1 (4-е изд.). Немецкое издательство в мягкой обложке. стр. 382–385 . ISBN 3-423-04080-7 .
Минчем, Джулиан (2010). «Глава 9 BWV 178 Где Господь Бог не стоит с нами» . jsbachcantatas.com . Проверено 7 сентября 2022 г.
BWV 178 Там, где Господь Бог не стоит с нами, английский перевод, Университет Вермонта
BWV 178 Там, где Бог Господь не стоит с нами текст, оценка, Университет Альберты

[FOOTNOTEDürrJones2006456-1] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Дюрр и Джонс 2006 , с. 456.

[FOOTNOTEBach_Digital2024-2] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Бах Цифровой 2024 .

[FOOTNOTEDürrJones2006459-3] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Дюрр и Джонс 2006 , с. 459.

[FOOTNOTEHiemke20174-4] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м Химке 2017 , с. 4.

[FOOTNOTEDellal2024-5] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к Брокер 2024 .

[FOOTNOTEDürrJones2006460-6] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Дюрр и Джонс 2006 , с. 460.

[FOOTNOTEDürrJones2006458-7] Перейти обратно: ^а ^б Дюрр и Джонс 2006 , с. 458.

[FOOTNOTEGardiner2008-8] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Гардинер 2008 .

[FOOTNOTEDürrJones2006458–459-9] Дюрр и Джонс 2006 , стр. 458–459.

[FOOTNOTEDürrJones2006459–460-10] Перейти обратно: ^а ^б Дюрр и Джонс 2006 , стр. 459–460.

[FOOTNOTEDürrJones2006456–458-11] Дюрр и Джонс 2006 , стр. 456–458.

[FOOTNOTEHofmann2002-12] Хофманн 2002 .

[FOOTNOTEDahn2024-13] Дан 2024 .

[FOOTNOTEOron2024-14] Концерн 2024 .

[FOOTNOTEGramophone2006-15] Перейти обратно: ^а ^б Граммофон 2006г .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

v т и Церковные кантаты Иоганна Себастьяна Баха
Before Leipzig	Early: BWV 4 131 71 1138.1 & .2 106 196 150 143 Weimar: BWV 61 70a 186a 132 147a 63 152 155 18 54 80a 182 31 12 172 165 21 185 199 161 162 163 Köthen: BWV Anh. 5
First cycle (1723–24)	Between Trinity and Advent: BWV 75 76 24 167 147 186 136 105 46 179 69a 77 25 138 95 148 48 109 89 60 90 70 From Advent to Trinity: BWV 40 64 190 153 65 154 73 81 83 144 181 22 23 66 134 67 104 166 86 37 44 59 184
Second cycle (and chorale cantatas)	Chorale cantatas between Trinity and Easter: BWV 20 2 7 135 10 93 107 178 94 101 113 33 78 99 8 130 114 96 5 180 38 115 139 26 116 62 91 121 133 122 41 123 124 3 111 92 125 126 127 1 Continuation of the second cycle: BWV 6 42 85 103 108 87 128 183 74 68 175 176 Later additions to the chorale cantata cycle: BWV 80 137 129 58 112 140 177 9 14 Other late chorale cantatas: BWV 117 192 100 97
Third cycle	After Trinity 1725: BWV 168 164 79 Liturgical year 1725–26: BWV 110 57 151 28 16 32 13 72 146 43 39 88 170 187 45 102 35 17 19 27 47 169 56 49 98 55 52 1727: BWV 82 84 34 173
Later and other	Picander cycle: BWV 149 188 197a 171 156 159 145 174 Late parodies: BWV 36 30 191 200 248 (I, II, III, IV, V, VI) 1083 Council election (Leipzig): BWV 119 193 29 120 69 (lost: 1139.1, 1140–1141) Wedding: BWV 34a 195 120a 197 Funeral: 157 244a Other: 194 190a 120b 51 158 50 Doubtful: 53 142 189 217 220 221 223 224
Bach cantata List of Bach cantatas Discography: Monteverdi Choir/Koopman/Teldec

Базы данных авторитетного контроля
International	VIAF
National	France BnF data Germany United States
Other	MusicBrainz work