Магнификат (Башни)

Первая страница рукописной партитуры «Магнификата» Пьетро Торри (копия из коллекции Бокемейера ).

Пьетро Торри » « Магнификат до мажор , постановка библейской песни Марии, Магнификат , для двойного хора и оркестра, вероятно, датируется 1690-ми годами. Произведение написано для двух хоров SATB , двух труб , фагота , струнных и бассо континуо . Его музыка открывается инструментальным вступлением ( симфонией ). композиции Большинство движений представляют собой либо хоровые части, в которых участвуют все певцы и инструменты, либо дуэты для двух певцов и более ограниченного инструментального сопровождения.

Магнификат до мажор, BWV Anh. 30 — это Иоганна Себастьяна Баха аранжировка «Магнификата Торри» . В баховской версии произведения, возникшей около 1742 года, присутствуют дополнительная труба и литавры . И оригинал Торри, и аранжировка Баха были записаны в первом десятилетии XXI века. Вскоре после того, как в 2012 году была выпущена вторая из этих записей, было обнаружено, что BWV Anh. 30 была аранжировкой «Magnificat» Торри. До этого версию Баха приписывали различным композиторам, в том числе Антонио Лотти .

История

Пьетро Торри, вероятно, написал свой Магнификат в 1690-х годах, когда он находился на службе у Максимилиана II Эммануила, курфюрста Баварии . В этот период Торри последовал за своим работодателем в Испанские Нидерланды (1692 г.), а затем был назначен его заместителем в Ганновере только (1696 г.), вернувшись в Баварию в 1701 году. В начале 1790-х годов Торри написал сценические произведения, такие как «L'ambiente fulminata» и «Gli amori di Titone e d'Aurora» для Мюнхена , и «I Preggi della primavera» для Анны Марии Луизы Медичи , Палатинской курфюрсты в Лейхтенберге .

Мюнхенская резиденция , дворец работодателя Торри Макса Эмануэля , примерно в то время, когда Торри там работала.

С. Винчеслао , Абель и С. Ланделино — оратории, которые Торри, вероятно, написал для Брюсселя между 1692 и 1701 годами. Светские произведения этого периода включают « Трастулли» , сборник из 60 коротких вокальных произведений, и «Брисейду» , драму на музыку, поставленную в Ганновере. В 1704 году Торри снова оказался в Нидерландах, а несколько лет спустя, еще в свите баварского курфюрста, на французской территории.

Он вернулся в Мюнхен в 1715 году, где оставался до конца своей жизни, сочиняя еще более 20 новых опер и других сценических произведений, примерно по одному в год. Среди его литургических сочинений этого периода — Реквиемная месса по курфюрсту, умершему в 1726 году, после чего Торри остался на службе у Карла-Альберта , сына и преемника Максимилиана II Эммануила. Магнификат Торри распространяется посредством рукописных копий: одна из таких рукописей из коллекции Бокемейера хранится в Берлинской государственной библиотеке , другая — в Британской библиотеке .

Оценка и структура

Текст Магнификата Торри представляет собой латинскую версию библейского песнопения «Величит душа Моя Господа» из первой главы Евангелия от Луки (10 стихов), за которой следует Малое славословие Gloria Patri . Композиция написана в до мажоре .

Подсчет очков

«Magnificat Торри» установлен на 15 et più (для 15 голосов и более):

• двойной хор SATB (8 голосов),
• две трубы (Тр; 2 голоса),
• на бас (Ба; 1 голос),
• струнные (4 голоса): две партии скрипки (Vl) и две партии альта (Va),

и basso continuo (Bc; фигурный бас для органа ). Когда играют и фагот, и орган, голос первого почти полностью идентичен басовой партии второго. 15 голосов также можно определить как певцов (8), труб (2), струнных (4) и бассо континуо (1), что означает, что фагот можно рассматривать как часть группы континуо вместе с органом.

Движения

Стихи Магнификата в сеттинге Торри

Магнификат стихи		Текст	Магнификат Торри (со временем исполнения)
			1.	Симфония ([без темпа]; Vivace [et allegro]; Адажио): оркестр (все)	3:49
1.	Магнификат моя душа Господу	Луки 1:46		B и SII (унисон), оркестр (все)
2.	И мой дух возрадовался в Боге мое спасение	Луки 1:47		Все: САТБИ, САТБИИ, оркестр
3.	Потому что он посмотрел на смирение своей служанки ибо вот, от этого все поколения будут называть меня блаженным.	Луки 1:48	2. 6 8	Дуэт: AI, TI, Tr1, Tr2, Bc	1:35
4.	Потому что Сильный сделал для меня великое дело и его святое имя	Луки 1:49	3.	Дуэт: SI, BI, Bc	1:49
5.	И милость Его из поколения в поколение боясь его.	Луки 1:50	4.	САТБИ, Британская Колумбия	2:45
6.	Он создал силу в своей руке Он рассеял гордых в уме своего сердца.	Луки 1:51	5.	Дуэт: АII, ТII, Вл1, Вл2, Bc	2:26
7.	Он сверг власть имущих с их мест и превозносил смиренных.	Луки 1:52	6.	Все: САТБИ, САТБИИ, оркестр	1:04
8.	Он наполнил голодных благами и пусть богатые пустеют.	Луки 1:53
9.	Израиль получил своего ребенка вспоминая его милосердие.	Луки 1:54	7. 6 8	Дуэт: CII, CII, Bc	1:48
10.	Когда он говорил с нашими отцами Авраам и его семя навеки.	Луки 1:55	8. 3 2	Все: САТБИ, САТБИИ, оркестр	0:28
11.	Слава Отцу и Сыну и Святому Духу.	Славословие			0:24
12.	Как было вначале, и ныне, и во веки веков и во веки веков. Аминь.		9.		3:02

Первое движение

После оркестрового вступления, в котором преобладают аккорды тутти, сопрано обоих хоров поют первый куплет песнопения в унисон на мелодию шестого псалма Магнификата, в то время как трубы играют концертанте под оркестровый аккомпанемент. Далее следует второй куплет «Магнификата» в монументальной постановке тутти для двойного хора и оркестра.

Второе движение

Вторая часть, устанавливающая третий куплет Магнификата, представляет собой дуэт альта и тенора первого хора в сопровождении обеих труб и континуо .

Третья часть

Третья часть, устанавливающая следующий куплет Магнификата, представляет собой еще один дуэт: сопрано и бас первого хора поют в сопровождении континуо.

Четвертое движение

Четвертая часть, занимающая центральное место в композиции, представляет собой стильную антико- обстановку пятого куплета песнопения для всех четырех голосов первого хора и континуо.

Пятая часть

Пятая часть, устанавливающая следующий куплет Магнификата, представляет собой дуэт альта и тенора второго хора в сопровождении двух голосов скрипок и континуо.

Шестое движение

Движение «Deposuit potentes» представляет собой совокупность двух стихов «Magnificat».

Седьмая часть

Седьмая часть, устанавливающая девятый куплет Магнификата, является последним дуэтом для сопрано и баса второго хора и континуо.

Восьмая часть

Восьмая часть снова для всех сил ( tutti ), устанавливающая следующий стих Магнификата и первую половину Славословия .

Девятая часть

Финальная часть, также для тутти , представляет собой широкую фугу с тремя музыкальными темами, соответственно представленными словами:

• «Как было вначале»
• "и во веки веков"
• "Аминь".

По ходу движения музыкальная ткань становится все более сплоченной.

Версия Баха (BWV Anh. 30)

См. Также: Магнификат (Бах) § Другие магнификаты Баха? и церковная музыка Баха на латыни § BWV Anh. 30

Торри находился в свите своего работодателя Макса Эмануэля в Брюсселе и Монсе с 1704 по 1715 год. Эрнест Август, принц Саксен-Веймарский, посетил Нидерланды в 1707 году, где он, возможно, встретился с баварским курфюрстом и композитором. Питер Волльни считает вполне вероятным, что именно там принц получил копию Магнификата Торри, которую он привез обратно в Германию. То, что копия произведения распространялась в Тюрингии до возвращения Торри в Мюнхен, подтверждается описью, составленной в Рудольштадте в 1714 году. Иоганн Себастьян Бах, который с 1708 года работал у Эрнеста Августа, тогдашнего герцога Саксен-Веймарского, вероятно, знал о книге Торри. Магнификат времен его пребывания в Веймаре и, возможно, взял с собой часть перформанса, когда покинул этот город в 1717 году.

БВВ Ань. 30: первая страница рукописи Баха с его аранжировкой «Магнификата Торри».

Бах скопировал «Магнификат» Торри, вероятно, из частей исполнения, около 1742 года в Лейпциге, где он работал с 1723 года, вероятно, ввиду исполнения произведения. Скопировав произведение без особых изменений, за исключением объединения партий фагота и органа в одну партию континуо для неуказанных инструментов, он добавил третью трубу (которую он указал в своей рукописи как «Принципал») и литавры . к композиции Еще одна незначительная корректировка заключается в том, что Бах применяет в музыке цезуру между концом евангельского текста и началом славословия, так что в композиции имеется десять частей («Gloria Patri» становится девятой, а фугальная «Sicut Erat» — девятой). десятая и последняя часть). То ли по упущению, то ли потому, что он не знал, Бах не упомянул в своей копии автора оригинала. Антонио Кальдары Магнификат до мажор , который Бах скопировал и аранжировал примерно в то же время ( BNB I/C/1 и BWV 1082 ), носит имя оригинального композитора в заголовке рукописи Баха.

К 1841 году рукопись Баха принадлежала Королевской библиотеке в Берлине (позже преобразованной в Берлинскую государственную библиотеку), где она была классифицирована как Mus.ms. Бах П 195; до этого им владели, в частности, сын Баха Карл Филипп Эмануэль , ученик Баха Иоганн Кристиан Киттель , а с 1809 года Георг Поэльхау , коллекционер музыки Баха и других композиторов эпохи барокко. Киттель и Пельхау считали, что Магнификат для восьми голосов с оркестром был написан Бахом. Киттель заказал копию рукописи Баха. и Пельхау добавил к нему форзац, на котором указал Баха как композитора. В 1732 году, примерно через два десятилетия после публикации «Магнификата» Баха ( BWV 243.1 ), однако Поэльчау сомневался в авторстве Баха Магнификата для двойного хора и оркестра, написав, что он, вероятно, был написан Кальдарой или Лотти .

Общество Баха не включило Магнификат для восьми голосов и оркестра в изданное им во второй половине XIX века собрание сочинений Баха. В Bach-Werke-Verzeichnis (BWV) оно значилось среди сомнительных произведений Баха ( Anh. II ), как BWV Anh. 30 . В 1968 году Кристоф Вольф упомянул Антонио Лотти как возможного композитора. Еще до конца 20-го века редакторы « Нового издания Баха» решили не включать это произведение в свое полное издание произведений Баха. Лишь в 2012 году было обнаружено, что, помимо модификаций Баха, BWV Anh. 30 Торри был идентичен «Magnificat à 15 et più» .

Публикация

В 21 веке был записан «Магнификат» Торри и опубликована его партитура.

Записи

Оригинальная версия

Включен в Le Triomphe de la Paix , компакт-диск ORF 424 в исполнении Кристофа Хаммера, дирижирующего Neue Hofkapelle München (концертная запись 2004 года, выпущена в 2005 году).

Версия Баха

Запись BWV Anh. 30 включен в «Апокрифические мессы Баха II» , cpo 777561-2, в исполнении Вольфганга Хельбиха, дирижирующего Alsfelder Vokalensemble (запись 2009 г., выпуск 2012 г.; время записи: 19:01). В 2014 году эта запись была переиздана в коробке из 8 компакт-дисков The Sacred Apocryphal Bach .

Счет

В 2013 году Carus-Verlag опубликовала издание Арне Тилемана баховской версии «Магнификата Торри». В следующем году факсимиле рукописной копии «Магнификата» Торри стало доступно в Интернете на сайте Берлинской государственной библиотеки . в 2016 году последовало факсимиле рукописи Баха BWV Anh. 30 версия.

Источники

• Байсвенгер, Кирстен (2000). «Магнификат до мажор (BWV Anh. 30)» [Магнификат до мажор (BWV Anh. 30)]. Латинская церковная музыка, Страсти: произведения сомнительной подлинности, ] аранжировки музыки других композиторов (критический комментарий) . Новое издание Баха (на немецком языке). Том II/9. Медвежий наездник. п. 66. ИСМН 9790006494927. БА 5095-41.
• Чамплин, Джон Денисон младший (1888–90). Апторп, Уильям Фостер (ред.). Циклопедия музыки и музыкантов . Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера . Том. Я , Том. II , Том. III (из Интернет-архива )
• Дюрр, Альфред ; Кобаяши, Ёситаке, ред. (1998). Каталог сочинений Баха: маленькое издание - по 2-му изданию Вольфганга Шмидера [ Каталог сочинений Баха: маленькое издание - по 2-му изданию Вольфганга Шмидера ] (на немецком языке). Кирстен Байсвенгер (соавтор). ( БВВ ^2а ред.). Висбаден: Breitkopf & Härtel . ISBN  9783765102493 . Предисловие на английском и немецком языках. {{cite book}}: CS1 maint: постскриптум ( ссылка )
• Руст, Вильгельм (1862). « Предисловие » [Предисловие]. мажор Sanctus Магнификат ре и четыре . Издание Общества Баха (на немецком языке). Том 11. Баховское общество . Брайткопф и Хертель . стр. XIII–XXI.
• Сэди, Джули Энн (1998). «Мюнхен» . Компаньон музыки барокко . Издательство Оксфордского университета . стр. 242–245. ISBN  9780198167044 .
• Тилеманн, Арне (2012). «Об идентификации Magnificat BWV Anh. 30 из музыкальной библиотеки Иоганна Себастьяна Баха » . В Волни, Питер (ред.). Ежегодник Баха 2012 [ Ежегодник Баха 2012 ]. Ежегодник Баха (на немецком языке). Том 98. Новое Баховское общество . Лейпциг: Evangelische Verlagsanstalt . стр. 217–224. дои : 10.13141/bjb.v2012 . ISBN  978-3-374-02668-5 . ISSN   0084-7682 .
• Торри, Пьетро (2013). Тилеманн, Арне (ред.). Магнификат C: BWV Anh 30 . Штутгартские издания Баха. Том Полная оценка. Бах, Иоганн Себастьян (аранжировщик); Хорн, Пол (основная реализация). Штутгарт: Карус . 35 012.
• Вольф, Кристоф (1968). Stile antico в музыке Иоганна Себастьяна Баха: Этюды позднего творчества Баха [ Stile antico в музыке Иоганна Себастьяна Баха: Этюды позднего творчества Баха ]. Дополнения к Архиву музыкознания (на немецком языке). Том VI. Висбаден: Штайнер. OCLC   651793960 .
• Волни, Питер (2015). «От «аппарата самых изысканных церковных пьес» до «поставки мюзиклов И. С. Баха и других известных музыкантов»: основанные на источниках исследования ранней тюрингской традиции Баха и некоторых веймарских учеников и коллег Баха» . Ежегодник Баха 2015 . Ежегодник Баха (на немецком языке). Том 101. Новое Баховское общество . Лейпциг: Evangelische Verlagsanstalt . стр. 99–154. дои : 10.13141/bjb.v2015 . ISBN  978-3-374-04320-0 . ISSN   0084-7682 – через Qucosa .

Внешние ссылки

• Магнификат до мажор (Торри) : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур