Симфония № 5 (Мендельсон)

Внешний звук
Внешний звук
Исполняет Берлинский филармонический оркестр под управлением Герберта фон Караяна.
	И. Анданте
	II. Живой веселый
	III. Прогулка
	IV. Прогулка на мотоцикле

Симфония № 5
Симфония № 5
Реформация
Феликс Мендельсон
	Рисунок композитора Эдуарда Бендеманна , 1833 год.
Ключ	Ре мажор / Ре минор
Опус	107
Повод	Трехсотлетие Аугсбургского исповедания
Составленный	1830
Выполненный	1832
Опубликовано	1868
Движения	4

Симфония № 5 ре мажор/ре минор, соч. 107, известная как Реформация , была составлена Феликсом Мендельсоном в 1830 году в честь 300-летия Представления Аугсбургского исповедания . Исповедание является ключевым документом лютеранства , и его представление императору Карлу V в июне 1530 года стало важным событием протестантской Реформации . Эта симфония была написана для полного оркестра и стала второй расширенной симфонией Мендельсона. Он не был опубликован до 1868 года, через 21 год после смерти композитора, поэтому ему присвоен номер «5». Хотя симфонию исполняют не очень часто, сегодня она более известна, чем тогда, когда она была первоначально опубликована. Сестра Мендельсона, Фанни Мендельсон Хензель , выбрала название «Реформационная симфония». ^{[ 1 ]}

История

В декабре 1829 года, за год до того, как король Пруссии Фридрих Вильгельм III объявил о праздновании трехсотлетия Аугсбурга, Мендельсон начал работу над Реформационной симфонией. Мендельсон надеялся, что она будет исполнена на торжествах в Берлине, которые состоялись 25 июня 1830 года. Он намеревался закончить композицию к январю 1830 года и гастролировать в течение четырех месяцев, прежде чем празднования начнутся в июне. Однако из-за его плохого здоровья написание Симфонии Реформации заняло больше времени, чем он первоначально ожидал. В конце марта симфония все еще находилась в стадии создания, и в результате неблагоприятного поворота событий Мендельсон заразился корью от своей сестры Ребекки . После дальнейшей задержки сочинения и гастролей Мендельсон в конце концов завершил симфонию в мае. К сожалению, аугсбургской комиссии было уже слишком поздно признать симфонию к торжествам.

Некоторые авторитеты предположили, что антисемитизм , возможно, сыграл роль в отсутствии симфонии в Аугсбурге. Но успешный конкурент Эдуард Грелль уже зарекомендовал себя как компетентный и успешный композитор, набиравший в Берлине значительную популярность. Грелль был крайне консервативен в своих композициях; его пьеса для мужского хора, возможно, соответствовала требованиям празднования в Аугсбурге, в отличие от обширной симфонии Мендельсона, которую в то время могли счесть неуместной. ^{[ 2 ]}

Мендельсон возобновил гастроли сразу после завершения Симфонии Реформации. В Париже в 1832 году оркестр Франсуа Антуана Хабенека отверг это произведение как «слишком выученное»; историк музыки Ларри Тодд предполагает, что, возможно, они также считали это слишком протестантским. ^{[ 3 ]} Он не предлагал симфонию для исполнения в Лондоне. Летом 1832 года Мендельсон вернулся в Берлин, где переработал симфонию. Позже в том же году наконец состоялось исполнение Реформационной симфонии. ^{[ 4 ]} произведением Однако к 1838 году Мендельсон считал симфонию « ювенильным » и больше никогда ее не исполнял. Больше оно не исполнялось до 1868 года, более чем через 20 лет после смерти композитора. ^{[ 5 ]}

Ключ

тональность симфонии указана как ре мажор На титульном листе партитуры с автографом Мендельсона . Однако только медленное вступление написано ре мажор, тогда как основная тема и каденция первой части написаны ре минор . Сам композитор по крайней мере один раз называл симфонию ре минор. ^{[ 6 ]}

Инструментарий

Симфония написана для двух флейт, двух гобоев, двух кларнетов, двух фаготов, « змеи » и контрафагота (только четвертая часть, теперь обычно играемая только на контрафаготе). ^{[ 7 ]} 2 валторны, 2 трубы, 3 тромбона, литавры и струнные.

Движения

Симфония состоит из четырех частей:

Анданте – Аллегро с огнем ( Ре мажор – Ре минор )
Allegro vivace ( си-бемоль мажор , трио соль мажор )
Анданте ( соль минор , заканчивающееся соль мажор)
Andante con moto – Allegro vicious – Allegro maestoso (соль мажор – ре мажор)

Типичное представление длится около 33 минут.

Первое движение

Во время медленного вступления Мендельсон произносит « Дрезденский аминь на струнах ». Версия Мендельсона «Дрезденского аминя» выглядит следующим образом:

(«Дрезденский аминь» был также адаптирован Рихардом Вагнером «Грааля» как лейтмотив в его опере «Парсифаль» 1882 года или Антоном Брукнером в финале его Пятой симфонии и адажио Девятой . )

Струнные прерываются боевыми кличами духовых инструментов :

Вскоре на струнных снова появляется «Дрезденское аминь», и затем начинается часть Allegro con fuoco , выполненная в сонатной форме . Он открывается следующим образом:

Второе движение

си-бемоль мажор Вторая часть, скерцо , сильно отличается по духу от первой части и намного светлее по тону.

Третья часть

Третья часть соль минор представляет собой лирическую пьесу преимущественно для струнных. Есть отсылки к «Дрезденскому аминь» и, в конце части, ко второй теме первой части.

Четвертое движение

Четвертая часть основана на Мартина Лютера « хорале Ein feste Burg ist unser Gott » («Могучая крепость — наш Бог»). Это сонатная форма и в основном в ⁴
₄ раз . Есть несколько неотмеченных счетчика . изменений ²
_4, чтобы соответствовать размеру оригинального хорала. ^{[ 8 ]} В самом конце коды весь оркестр исполняет мощную версию хорала Мартина Лютера.

Примечания

^ Цитрон, Марсия Дж. (1987). Письма Фанни Хензель Феликсу Мендельсону . Нью-Йорк: Пендрагон Пресс. стр. 97, 99, 101. ISBN. 0-918728-52-5 .
^ Серебро (1987), 322–4
^ Тодд (2003), 254
^ Сильвер (1987), 331–2
^ Серебро (1987), 333
^ Серебро (1987), 329
^ Дуглас Йео (2021). «змея». Иллюстрированный словарь для современного тромбона, тубы и эуфониума . Словари для современного музыканта. Иллюстратор: Ленни Петерсон. Лэнхэм: Роуман и Литтлфилд . п. 128–31. ISBN 978-1-538-15966-8 . LCCN 2021020757 . OCLC 1249799159 . ОЛ 34132790М . Викиданные Q111040546 . Итальянский термин для обозначения змеиного инструмента был serpentone ; Мендельсон, скорее всего, писал для английского басового валторны , популярной в то время формы вертикальной змеи.
↑ Анализ Пятой симфонии Мендельсона Кириллом Полянским .

Ссылки

Хойсс, Альфред. 1904. «Дрезденский аминь: в первой части симфонии Мендельсона «Реформации». Музыкальные Таймс 45, вып. 737 (4 июля): 441–42.
Зильбер, Джудит. 1987. «Мендельсон и его симфония «Реформации». Журнал Американского музыковедческого общества 40, вып. 2 (лето): 310–36.
Тейлор, Бенедикт. 2009. «За пределами добра и программирования: Симфония «Реформации» Мендельсона», Ad Parnassum , 7/14 (октябрь 2009 г.): 115–27.
Тодд, Р. Ларри. 2003. Мендельсон – Жизнь в музыке . Оксфорд; Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-511043-9 .

Внешние ссылки

Симфония № 5 : партитуры в рамках проекта Международной библиотеки музыкальных партитур

[1] Цитрон, Марсия Дж. (1987). Письма Фанни Хензель Феликсу Мендельсону . Нью-Йорк: Пендрагон Пресс. стр. 97, 99, 101. ISBN. 0-918728-52-5 .

[2] Серебро (1987), 322–4

[3] Тодд (2003), 254

[4] Сильвер (1987), 331–2

[5] Серебро (1987), 333

[6] Серебро (1987), 329

[yeo-2021-7] Дуглас Йео (2021). «змея». Иллюстрированный словарь для современного тромбона, тубы и эуфониума . Словари для современного музыканта. Иллюстратор: Ленни Петерсон. Лэнхэм: Роуман и Литтлфилд . п. 128–31. ISBN 978-1-538-15966-8 . LCCN 2021020757 . OCLC 1249799159 . ОЛ 34132790М . Викиданные Q111040546 . Итальянский термин для обозначения змеиного инструмента был serpentone ; Мендельсон, скорее всего, писал для английского басового валторны , популярной в то время формы вертикальной змеи.

[8] Анализ Пятой симфонии Мендельсона Кириллом Полянским .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

Базы данных авторитетного контроля
International	VIAF
National	France BnF data Catalonia Germany Israel United States
Other	MusicBrainz work