Симфония № 9 (Брукнер)

Симфония № 9
Симфония № 9
Антон Брукнер
Ключ	Ре минор
Каталог	ВАБ 109
Составленный	1887–1896 (незаконченный)
Преданность	Возлюбленному Богу
Движения	4 начато, 3 завершено

Симфония № 9 ре минор , WAB 109, — последняя симфония, над которой работал Антон Брукнер , оставив последнюю часть незавершенной на момент его смерти в 1896 году; Брукнер посвятил его «возлюбленному Богу» (по-немецки demlieben Gott ). Премьера симфонии состоялась под управлением Фердинанда Лёве в Вене в 1903 году.

Преданность

Говорят, что Брукнер посвятил свою Девятую симфонию «возлюбленному Богу». Август Гёллерих и Макс Ауэр в своей биографии Брукнера « Ein Lebens- und Schaffensbild» утверждают, что он выразил своему врачу Рихарду Хеллеру такую преданность своей работе, сказав:

Видите ли, я уже посвятил две симфонии земного величия бедному королю Людвигу как королевскому покровителю искусств [VII. Симфония, нота d. Ред.] Светлейшему нашему дорогому Императору как высшему земному величию, которого я признаю [VIII. Симфония, нота d. Ред.] И теперь я посвящаю свою последнюю работу величию всех величеств, возлюбленному Богу, и надеюсь, что он даст мне столько времени, чтобы завершить то же самое. ^[1]

Бытие

Сразу после завершения первой версии своей Восьмой симфонии 10 августа 1887 года Брукнер приступил к работе над Девятой симфонией. Первые эскизы, хранящиеся в Ягеллонской библиотеке в Кракове, датированы 12–18 августа 1887 года. ^[2]^[3] Кроме того, первая партитура первой части датирована 21 сентября 1887 года.

Работа над первой частью вскоре была прервана. Дирижер Герман Леви, которому Брукнер только что отправил партитуру своей Восьмой симфонии, счел оркестровку невозможной, а проработку тем «сомнительной», предложив Брукнеру переработать ее. ^[4] Брукнер приступил к ее пересмотру в 1888 году. Во время пересмотра своей Восьмой он также переработал свою Третью симфонию с марта 1888 года по март 1889 года.

12 февраля 1889 года, в разгар работы над Восьмой и Третьей симфониями, Брукнер начал готовить к публикации Вторую симфонию . 10 марта 1890 года он завершил свою Восьмую, а затем внес дальнейшие изменения в Первую и Четвертую симфонии и мессу фа минор . ^[5]

Брукнер объявил в письме от 18 февраля 1891 года рецензенту Теодору Хельму: «Сегодня громкие секреты. Х. Доктор! [...] 3-й секрет. Девятая симфония (ре минор) началась». ^[6] скрывая тот факт, что его первые наброски Девятой были написаны почти четырьмя годами ранее. ^[5] Затем Брукнер сочинил два хорально-симфонических произведения: постановку 150-го псалма (1892 г.) и мужское хоровое произведение «Гельголанд» (1893 г.) .

23 декабря 1893 года спустя шесть лет была завершена первая часть Девятой симфонии. Скерцо (вторая часть ), набросанное еще в 1889 году, было завершено 15 февраля 1894 года. ^[7] Брукнер сочинил три последовательные версии Трио :

Первая версия (1889 г.), фа мажор , в стиле Лендлера с соло альта, напоминает некоторые идеи Восьмой симфонии. в четверть ноты Аккомпанемент пиццикато в начале напоминает начало Te Deum , которое повторялось и в набросках Финала. ^[8]^[9]
Вторая версия (1893 г.), в удаленной тональности фа ♯ мажор , также в стиле Лендлера с соло альта, имеет несколько неземное звучание. В средней части содержится воспоминание об Аллилуйе из «Мессии» Генделя . ^[10]
Окончательная версия (1894 г.), также фа мажор , необычайно быстра по темпу для трио . Более медленная средняя часть содержит, как и в предыдущей версии, воспоминание об Аллилуйе из «Мессии» Генделя . ^[11]

Адажио (третья часть) было завершено 30 ноября 1894 года. Что касается последней части, в календаре Брукнера можно найти следующую запись: «24. Mai [1] 895 1.mal Finale neue Scitze». ^[12]^[13] В целом работа над Девятой растянулась на длительный период с 1887 по 1896 год и неоднократно приходилось прерываться из-за доработок других работ и ухудшения здоровья Брукнера. Брукнер умер во время работы над четвертой частью, не успев завершить симфонию.

Девятая симфония имеет только одну редакцию, состоящую из трех частей с обширными набросками финала. Если бы Брукнер дожил до завершения финала, он почти наверняка просмотрел бы остальные движения и внес бы коррективы. Таким образом, то, что у нас есть, — это работа в стадии разработки. ^[14]

Первое выступление

Премьера первых трех частей Девятой симфонии состоялась в Вене, в Musikvereinssaal , 11 февраля 1903 года Венским концертным оркестром, предшественником Венского симфонического оркестра , под управлением дирижера Фердинанда Лёве в его собственной аранжировке. Лёве глубоко изменил оригинальную партитуру Брукнера, адаптировав оркестровку Брукнера в смысле сближения с идеалом звука Вагнера , и внес изменения в гармонию Брукнера в некоторых отрывках (особенно в кульминации Адажио). Он опубликовал свою измененную версию без комментариев, и это издание долгое время считалось оригиналом Брукнера. В 1931 году музыковед Роберт Хаас указал на различия между изданием Лёве и оригинальными рукописями Брукнера. ^[15] В следующем году дирижер Зигмунд фон Хаузеггер исполнил как отредактированную Лёве, так и оригинальную партитуру Брукнера, так что фактическая премьера первых трех частей Девятой симфонии Брукнера состоялась 2 апреля 1932 года в Мюнхене. Первая запись (выпущенная на пластинке в 1950-х годах) была сделана Хаузеггером с Мюнхенской филармонией в оригинальной версии (под редакцией Альфреда Орла [ де ] ) в апреле 1938 года. ^[16]

Стилистическая классификация

Брукнер чрезвычайно расширил симфоническую форму, используя негативное звучание тишины, секвенирование фаз, расширенные пики и процессы затухания. Брукнер был основан на музыке Палестрины, Баха , Бетховена и Шуберта. ^[17] а также новатор гармонии конца 19 века (наряду с Ференцем Листом ). Брукнер продолжает свой симфонический путь, придерживаясь сонатной формы Девятой симфонии. Он также расширяет форму, доводя ее до монументальности. Расширение оркестрового аппарата также является выражением этого массового роста. ^[18]

«Если взглянуть на весь аппарат, которым пользуется Брукнер, то самое поразительное — это количество звука, которое до сих пор было неизвестно в абсолютной музыке… Оркестр IX, симфонии Брукнера — это лишь конечная точка слуховой линии развития Брукнера с что касается используемых средств... Решающим фактором, однако, является не масса выразительных средств, а то, как они используются... Как и в «Струнных группах», вскоре предстоит сопоставить деревянные духовые и духовые инструменты. , которые вскоре снова соединятся самым разнообразным образом и объединятся, чтобы образовать неразрывное целое, а также в индивидуальном звучании инструменты этих групп. С одной стороны, открытая работа, с другой - особенность Брукнера формировать свои темы. часто из коротких фраз, это означает, что инструмент редко звучит соло в течение длительного времени без перерыва».
- Антон Брукнер, Работа – Художник – Время

По мнению Эккехарда Крефта, «этапы совершенствования Девятой симфонии приобретают новое значение, поскольку служат формированию процессуального [ sic ] характера от исходной точки тематического комплекса (первая тема) до его конечного пункта назначения (главная тема). )" ^[19] И в первом предложении, и в заключительной части это выражено в неведомом доселе измерении. Вступлению основной темы предшествует гармонически усложненная фаза увеличения. Использование этой все более сложной гармонии делает Брукнера пионером более поздних разработок. Музыковед Альбрехт фон Моссов резюмирует это в отношении Девятой симфонии следующим образом: «К материальным достижениям современности следует отнести Брукнеру, как и другим композиторам XIX века, растущее раскрепощение диссонанса, хроматизацию гармонии, ослабление тональности, прикосновения к триадическим гармоникам за счет увеличения включения четырех- и пятитоновых звуков, формальных разрывов в его симфонических движениях и переоценки тембра до почти самостоятельного параметра». ^[20]

Девятая симфония имеет большие волны развития, кульминации и затухания, которые музыкальный психолог Эрнст Курт описывает как «контраст звуковой широты и пустоты по сравнению с предыдущим сжатием и вершиной». ^[21] Курт сравнивает это с композицией Штокхаузена » 1957 года « Gruppen , где структура также проявляется в расчленении отдельного аппарата, а не в линейном генезисе, говоря, что Брукнер передает богатство звуков, цветов и персонажей, а не только пространственные звуковые концепции. по инструментальному аппарату. ^[22]

Фуга необычна тем, что занимает видное место в заключительной части Девятой симфонии, хотя включение фуги в симфонический контекст Брукнера не является редкостью. Как пишет Райнер Блосс (в переводе с немецкого): «Главная тема финала 9-й симфонии имеет особенность, потому что ее форма изменена, трансформируется в двух последних тактах... «Необычное» двухтактное расширение Брукнера демонстрирует эта модульная регрессия исключительно». ^[23]

Брукнер все более совершенствует свою технику цитирования в Девятой симфонии. Пауль Тиссен резюмирует это в своем анализе (перевод с немецкого): «Несомненно, форма объединения цитат, использованная Брукнером в Адажио Девятой симфонии, демонстрирует наиболее дифференцированный вид. Она варьируется от простой техники монтажа (как в «Мизерере» ). к проникновению последовательности с трансформациями, подобными Кирие ». ^[24]

Описание

В симфонии четыре части , хотя финал неполный и фрагментарный:

Торжественное, мистериозо ( ре минор )
Скерцо: трогательное, живое (ре минор); Трио. Быстрый F ♯ ) мажор (
Адажио: Медленное, торжественное ( ми мажор )
Финал: Мистериозо, не быстро ^[25] (ре минор, неполный)

Большая часть материала для финала в полной партитуре могла быть утеряна вскоре после смерти композитора; некоторые из утраченных разделов полной партитуры сохранились только в формате эскиза из двух-четырех нот. Расположение секунды скерцо и тональности ре минор — лишь два элемента, общие для этого произведения с Девятой симфонией Бетховена .

Симфония так часто исполняется без какого-либо финала, что некоторые авторы описывают «форму этой симфонии [как]… массивную арку, две медленные части, охватывающие энергичное скерцо». ^[26]

Подсчет очков

Партитура включает три флейты, три гобоя, три кларнета в B ♭ и A, три фагота, три трубы в F, три тромбона, восемь валторн , четыре тубы Вагнера (которые дублируются валторнами от пяти до восьми), одну контрабасовую тубу. , литавры и струнные .

Время выполнения

Части 1–3: ок. 55–65 мин. (1: 535 бар, 2: 512 бар, 3: 243 бар)
Часть 4 (завершения других): ^[27]
- Уильям Карраган : ок. 22 минуты (717 баров)
- Норс С. Джозефсон (1992): ок. 20 минут (644 бара)
- Себастьен Летокар (2008): ок. 24 минуты (717/725 бар)
- Самале-Маццука-Филлипс-Корс: ок. 25 минут (665 бар)
- Герд Шаллер: ок. 25 минут (736 бар)
Бесплатные композиции, включающие в себя материал из эскизов Finale:
- Эрнст Мерцендорфер (1969): ок. 25 минут.
- Пи Джей Марте (2006): ок. 30 минут
Брукнера Замена 4-й части на «Te Deum» : ок. 23 минуты

Первое движение

Первая и вторая части

Первая часть ре минор ( alla breve ) представляет собой свободно оформленную сонатную часть с тремя тематическими группами. Вначале струны тремоло воспроизводят основную ноту D, которая в третьем такте закрепляется деревянными духовыми инструментами. Первое тематическое ядро звучит в валторнах как «(фундаментальное) повторение тона в трехточечном ритме, из которого растворяется интервал терции, затем квинты, вписывается в лежащую в основе структуру метрического порядка путем цезарирования ударов литавр и трубы едва ли могут начаться более примитивно, элементарно, архетипично». ^[28] Типичное для Брукнера явление расщепления звука происходит в такте 19: основная нота D диссоциируется на соседние ноты E ♭ и D ♭ . Смелый E ♭ звук рожков возвещает о чем-то благоприятном. В результате расширенная фаза разработки подготавливает ввод основной темы. Музыка Брукнера специфична, и это лежит в основе его принципа развития и исследования звука. ^[29] Путь Брукнера к созданию этой темы становится все длиннее; требуется все больше и больше времени, чтобы основная идея вырвалась на поверхность.

$\относительный c''' { \set Staff.midiInstrument = #"piano" \key d \minor \clef treble \time 2/2 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Feierlich, mysterioso" 2 = 55 d1 -^ \fff ~ | d2... d,16 -^ | d1 -^ ~ | d2 \tuplet 3/2 { c'4 -> b4 -> bes4 -> } | а2 -^ а,2 -^ ~ | a4 g' -> f4 -> e4 -> | es2... -^ d,16 -> | es1 -^ |}$

Мощная основная тема в первой части впечатляет, поскольку звуковое пространство ре минор сначала подтверждается ритмично ярким октавным транспонированием нот D и A с внезапным отклонением звука в C ♭ мажор, переосмысленным как доминанта в ми минор. . Тема следует за многократной каденцией от до мажора и соль минора до ля мажор и, наконец, до ре мажор , кажется, вступает в фазу затухания, но одновременно переходит к лирически кантабильной побочной теме - так называемому периоду пения. Этот интервал падения подряд, играющий роль и в неоконченной четвертой части, составляет неотъемлемую часть ведущего мотива певческого периода. Впоследствии Брукнер создает чистую переходную фазу, которая повторяется между второй и третьей тематическими группами.

Вторая тематическая группа меняет музыку на ля мажор и начинается тихо. Этот раздел исполняется медленнее, чем первый, и скрипки несут начальную тему:

$\ относительно с'' { \new PianoStaff << \новый персонал { \set Staff.midiInstrument = #"piano" \key a \major \clef treble \time 2/2 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Langsamer" 2 = 44 цис2.. (\p eis,8) | цис'2.. ( eis,8 ) | цис'2\< d4 (дис\!) | e2\> дис\! | } \новый персонал { \set Staff.midiInstrument = #"piano" \key a \major \clef treble r8 \p цис,\< ( e b'\! \>a gis fis cis\! ) | r8 cis\< ( e b'\! \>a gis fis cis\! ) | цис\< ( d dis e ) eis ( b' fis b\! ) | gis\> ( a ais b ) fis ( eis fis b\! ) | } >>}$

Третья тематическая группа возвращается к ре минор и включает в себя валторны.

$\ относительно с'' { \new PianoStaff << \новый персонал { \set Staff.midiInstrument = #"piano" \key d \minor \clef treble \time 2/2 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Moderato" 4 = 110 d2 \pp ( а4 ) f8 ( а ) | d2 ( а4 ) f'8 ( е ) | d2 ~ d8 ( а ) ж ( а ) | d2 \mf ( d,4 ) <f f'>8 ( <d d'>8 ) | <бес'бес'>2. \sf <c c'>8 ( <d d'>8 ) | <а а'>2. <bes bes'>8 ( <a a'>8 ) | <г г'>2. <f f'>8 ( <e e'>8 ) | <f f'>2. р4 } | \новый персонал { \set Staff.midiInstrument = #"piano" \key d \minor \clef treble р1 | р1 | <d, d'>1 \mf -^ ( | <a' a'>2... ) <a a'>16 | <bes bes'>2.. -^ <f f'>16 -> <g g'>16 -> | <a a'>2.. ( <d, d'>8 | <d d'>2 ) r2 | р1 | } >>}$

В конце перехода имеется пауза на ноте фа, реализованная плавно. По форме Брукнер расширяет свой симфонический путь, объединяя развитие и последующую репризу, а не разделяя их. ^[30]

«Эти две части [исполнение и реприза] стали внутренней структурой, спаяв шов в единое целое. Реализация состоит в расширении основной темы, но без изменения расположения мотивного материала в его трехчастном разделении. Таким образом, Первая часть основной темы испытывает повтор – не верный оригиналу, а внутренней сущности, однако повтор сочетается с мотивным материалом второй части в инверсии как аккомпанемент. Вторая часть также расширена и дополнена. , как и в экспозиции, приводит к третьей части и кульминации с тем же нарастанием, что и в экспозиции. [...] Эта кульминация также продлевается повторяющейся, возрастающей последовательностью. Избегается внезапное завершение экспозиции. кратким исполнением мотивного материала этой кульминации с новым мотивом под самостоятельный аккомпанемент, определяющий характер этого отрывка».
- Антон Брукнер, Работа – Художник – Время

Третья часть

Тенденция Брукнера к телескопическому развитию и перепросмотру сонатных форм находит свою наиболее полную реализацию в этой части, форму которой Роберт Симпсон описывает как «Утверждение, Противодействие и Кода». В первой сюжетной группе дано необыкновенно большое количество мотивов, существенно и богато разработанных в пересказе и в коде. Основная тема части, которую задает весь оркестр, содержит падение октавы, которое фактически находится в ритме с четырьмя точками (целая нота связана с половинной нотой с тремя точками).

Брукнер также цитирует материал из своих более ранних произведений: в месте рядом с кодой Брукнер цитирует отрывок из первой части своей Седьмой симфонии . На заключительной странице части, помимо обычных тонических (I) и доминантных (V) аккордов, выраженных в блеске открытых квинт , используется неаполитанский бемоль ( ♭ II; восходящая фигура E ♭ из такта 19) в диссонанс и с И, и с В.

Второе движение

Скерцо ре минор ( ³
₄ ) необычно начинается с пустого бара. После этой паузы деревянные духовые инструменты интонируют характерный ритмический диссонансный аккорд со звуками E, G♯ , B ♭ и C♯ . Этот аккорд можно проанализировать несколькими способами. Музыковед Вольфрам Штайнек дает следующее объяснение: «Поскольку, несомненно, можно услышать поворот до-диез минор, он с самого начала также преимущественно связан с ре минор, поэтому, по крайней мере, двусмысленен. [...] Это доминантная нота ля». , который расщепляется на два окружающих его полутона и придает звуку характерный субдоминантный характер, не принимая на себя доминирующую часть». ^[31] Разделение тонов здесь также существенно. Разрыв тона в первой части касался тоники и произошел сравнительно поздно. В начале скерцо нота A, расположенная в центре доминанты A мажорного шестого аккорда, разделяется на соседей G ♯ и B ♭ . Кадровым интервалом этого аккорда является шестая, которая тематически и структурно вплетена в Девятую.

$\относительный c''' { \new PianoStaff << \новый персонал << \новый голос = "первый" { \set Staff.midiInstrument = #"piano" \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Bewegt, lebhaft" 4 = 175 \stemUp \clef treble \key d \minor \time 3/4 Р2.*4 | s4 s4 e4 ^. | цис4 ^. бес4 ^. гис4 ^. | е4 ^. цис4 ^. гис4 ^. | d8 ^. f8 ^. а8 ^. d8 ^. f8 ^. а8 ^. | d4 ^. с2 | } \relative c'' \new Voice = "второй" { \stemDown с1*3 | r4 r4 <gis bes cis>8 \ff _. <gis bes cis>8 _. | <gis bes cis>4 _. <gis bes cis>4 _. <gis bes cis>4 _. | <gis bes cis>4 _. <gis bes cis>4 _. <gis bes cis>4 _. | <dfa d>4 _. <dfa d>4 _. <dfa d>4 _. | <фа д>4 _. р2 | } >> \новый персонал << \relative c \new Voice = "третий" { \ключ бас \клавиша ре \минор \тайм 3/4 r4 r4 <d d'>8 \ff <d d'>8 | <d d'>4 -> <d d'>4 -> <d d'>4 -> | <d d'>4 -> <d d'>4 -> <d, d' gis bes d e>8 <d d' gis bes d e>8 | <d d' gis bes d e>4 -> <d d' gis bes d e>4 -> <d d' gis bes d e>4 -> | <d d' gis bes d e>4 -> <d d' gis bes d e>4 -> <d d' gis bes d e>8 -. <d d'gis bes d e>8 -. | <d d'gis bes d e>4 -. <d d'gis bes d e>4 -. <d d'gis bes d e>4 -. | <d d'gis bes d e>4 -. <d d'gis bes d e>4 -. <d d'gis bes d e>4 -. | <д д' а'>4 -. <д д' а'>4 -. <д д' а'>4 -. | <д д' а'>4 -. р2 | } >> >>}$

4 января 1889 года Брукнер написал в своем эскизе «E Fund[ament] Vorhalt auf Dom». ^[32] Этот характерный аккорд можно услышать как двойной уменьшенный пятый аккорд на C ♯ с очень продвинутой четвертой G ♯ , что представляет собой лестницу гармонического минора семнадцатой ступени. Стейнбек говорит, что звук находится в квинтовых интервалах, потому что теоретически он находится на ми и доминирует над ля мажор. ^[31] В своем обзоре симфоний Брукнера Филип Барфорд описал общее настроение скерцо как «мрачное и напряженное». ^[33]

Брукнер сочинил три последовательные версии Трио :

Первая версия Скерцо и Трио была полностью доступна уже 4 января 1889 года. Первая версия трио фа мажор с Ländler -allure и использованием сольного альта чем-то напоминает версию Восьмой . Отмечается аккомпанемент пиццикато с мотивом Te Deum , который композитор вспомнит в набросках Финала. Его внешний вид, тональность и дата создания позволяют предположить, что оно могло быть задумано как альтернативное трио для Восьмого оркестра. ^[34]
В начале 1893 года Брукнер возобновил свою работу и составил новое трио. Во второй версии (27 февраля 1893 г.) фа ♯ мажор, также с альтом соло, сохранен тихий тон Лендлера. Оно выглядит несколько неземным, и его центральная часть, напоминающая Аллилуйю из « Генделя Мессии» , уже является прообразом окончательной версии.
Последнее трехголосное трио (15 февраля 1894 г.), также фа ♯ мажор, быстрое. ³
₈ , вводит слушателя в заблуждение своей двусмысленностью, метрически и ритмически неожиданными сдвигами. Повторяющиеся мажорные трезвучия F ♯ отчуждаются ведущими тонами F и C; в целом Трио производит призрачный эффект. В то время как два более ранних проекта «Трио» 1889 и 1893 гг. ^[35]^[36] еще более народны по тону, финальное трио фа ♯ мажор выдвигает на передний план причудливое, смелое и фантастическое, поэтому «многие верят, что скерцо Девятой — самая гениальная вещь, которую когда-либо писал Брукнер. ." ^[37]

$\относительный с' { \new PianoStaff << \новый персонал { \set Staff.midiInstrument = #"piano" \key fis \major \clef treble \time 3/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Schnell" 4 = 175 r8 eis8 \p -. фис8 -. | аис8 -. цис8 -. эйс8 -. | фис8 -. гис,8 -. аис8 -. | цис8 -. эйс8 -. фис8 -. | аис8 бис,8 цис8 | эйс8 фис8 айс8 | цис8 дис,8 eis8 | фис8 аис8 цис8 | дис,8 eis8 fis8 | ais8 cis8 eis8 | фис8 р4 | } \новый персонал { \set Staff.midiInstrument = #"piano" \key fis \major \clef bass <fis,,,, цис' ais' цис>8 \pp -. <fis cis' ais' cis>8 -. <fis cis' ais' cis>8 -. | <fis cis' ais' cis>8 -. <fis cis' ais' cis>8 -. <fis cis' ais' cis>8 -. | <fis cis' ais' cis>8 -. <fis cis' ais' cis>8 -. <fis cis' ais' cis>8 -. | <fis cis' ais' cis>8 -. <fis cis' ais' cis>8 -. <fis cis' ais' cis>8 -. | <fis cis' ais' cis>8 -. <fis cis' ais' cis>8 -. <fis cis' ais' cis>8 -. | <fis cis' ais' cis>8 -. <fis cis' ais' cis>8 -. <fis cis' ais' cis>8 -. | <fis cis' ais' cis>8 -. <fis cis' ais' cis>8 -. <fis cis' ais' cis>8 -. | <fis cis' ais' cis>8 -. <fis cis' ais' cis>8 -. <fis cis' ais' cis>8 -. | <fis cis' ais' cis>8 -. <fis cis' ais' cis>8 -. <fis cis' ais' cis>8 -. | <fis cis' ais' cis>8 -. <fis cis' ais' cis>8 -. <fis cis' ais' cis>8 -. | <fis cis' ais' cis>8 -. р4 | } >>}$

Премьера отвергнутых трио 1 и 2 состоялась квартетом Струб (1940). Запись этого выступления хранится в Deutsches Rundfunkarchiv . Более поздние записи хранятся в Архиве Брукнера. ^[38] Три версии Трио были опубликованы Cohrs. ^[39] Рикардо Луна записал три последовательные версии трио в собственной аранжировке для камерного оркестра в 2013 году. ^[40]^[41]

Третья часть

Первая часть

Трехголосное Адажио ми мажор ( ⁴
₄ ) «испытал бесчисленные интерпретации, стремящиеся описать его настроение, и, несомненно, испытает их в будущем». ^[42] Например, Гёллерих и Ауэр видят начало «в мрачном настроении заблудшего Парсифаля (прелюдия к третьему акту Фестиваля посвящения Рихарда Вагнера)». ^[43] С точки зрения композиционного анализа, явление расщепления тонов играет важную роль в начале этого движения.

Брукнер назвал это движение своим «Прощанием с жизнью». Оно начинается с тональной двусмысленности и является самым тревожным началом любого адажио Брукнера, хотя и достигает лирической безмятежности и трепета. Основная тема является предзнаменованием хроматизма части, начинающейся с прыжка минорной девятой вверх и содержащей все 12 тонов хроматической гаммы:

$\относительный с' { \set Staff.midiInstrument = #"струнный ансамбль 1" \key e \major \clef treble \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Langsam, feierlich" 4 = 40 b2_1 \f _\markup { \italic "markig, breit" } c'4.._2 ( b16 ) | ais4_3 (ais,4 ~) ais8 dis_4 -- e_5 -- fis_6 -- | g4_7 \downbow ( as4_8 ) r8 a4_9 _\markup { \italic «cresc». } ( bes8_ ) | bes4 -- b4 -- cis,8_10 \downbow ais'8 b8 cis8 | d4._11 \ff \downbow d,8 fis8 a8 d8 e8 | фис4. eis8_12 fis8 gis8 a8 cis8 | е2 р2 |}$

Начальный тон B расщепляется или различается на две соседние ноты C и A ♯ , при этом характерный скачок девятого интервала придает началу части интенсивный звуковой заряд. Последующий хроматический спуск C, B, A ♯ приводит к внезапному грохоту октав, за которым следуют диатонические прямые фразы, заканчивающиеся жалобным тоном. Брукнер не сочинил другого Адажио, которое вызвало бы единодушную мелодическую часть без какого-либо сопровождения. ^[44] Эскизы и наброски Брукнера показывают, что это начало было незапланированным. ^[45]

Остальные струны и тубы Вагнера обретают полный тон на третьей доле второго такта. Последние используются здесь впервые в Девятой симфонии, метод задержки, который Брукнер использовал в своей Седьмой симфонии. Здесь, в начале своей траурной песни по смерти Вагнера, Брукнер впервые призывает войти эти инструменты своим круглым и мрачным звучанием. Адажио Седьмой начинается с полного аккордового аккомпанемента, в отличие от Девятой. В то время как в Седьмой основной тональность до минор установлена с самого начала, базовая тональность ми мажор в Девятой изначально полностью избегается и вызывается только после длительной задержки.

Яркая вторая часть мотива демонстрирует отголоски так называемого дрезденского «аминь» . Как принципиально утверждает Клеменс Бринкман: «Под влиянием Мендельсона и Вагнера Брукнер использовал «Дрезденское аминь» в своей церковной музыке и симфонических произведениях». ^[46] Третий, задумчивый мотив пианиссимо отмечен «усталыми секундами контрабасов». ^[47] В жалобе первый гобой поднимается вверх и становится частью фазы секвенции, которая постепенно движется по спирали, в конечном итоге приводя к прорыву четвертого мотива: пентатонического звука трубы, повторяемого в этой тональности [ми мажор] семь раз [в каждом такте] без когда-либо модифицируется " ^[48] представлен на тонально бесцельной аккордной грани, возникающей в результате множественной квинтуплета. Майкл Аденсамер подробно объясняет это: «Можно интерпретировать по крайней мере четыре тональности из этого наслоения (ми мажор, си мажор, до-диез минор и фа-диез минор) и при этом передать характер этого звука. Этот характер заключается в многообразной полезности Звук можно было расширять вверх или вниз, пока он не охватывал все двенадцать тонов. В этом смысле он безграничен, бесконечен и по существу атонален...» ^[48] На этой звуковой поверхности характерные трубные веера буквально инсценированы и контрапунктированы роково разворачивающимся рожковым мотивом. Этот мотив цитирует выразительное начало предложения посредством использования широко растянутой пустоты. Звуки приглушаются и перетекают в траурный хорал духовых инструментов и туб Вагнера, который Ауэр и Гёллерих назвали в честь «прощания с жизнью» Брукнера. ^[49] Эрнст Декси также подчеркивает этот траурный отрывок, заявляя: «Брюкнер назвал этот отрывок [репетиционной отметкой B ], когда играл его двум Хелмам, возвращавшимся в 1894 году из Берлина». ^[50]

Ближе к концу первой тематической группы появляется медленно нисходящий хорал. называет Этот хорал Антон Брукнер «Прощание с жизнью». ^[51]^[52] Играется на валторне и тубах Вагнера в тональности B ♭ минор ( на тритон выше общей тоники E части):

$\ относительно с'' { \new PianoStaff << \новый персонал << \новый голос = "первый" { \set Staff.midiInstrument = #"piano" \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 40 \stemUp \clef treble \key bes \minor \time 4/4 бес2. ^( as4 | ges2 f2 ) | ф2. ^> ^( es4 ) | дес2 ^( c2 ) | } \новый голос = "второй" { \stemDown ф2. _( ес4 | дес2 с2) | бес1 _( | гес1 ) | } >> \новый персонал << \новый голос = "третий" { \stemUp \clef bass \key bes \minor \time 4/4 де'2. ^( с4 | бес2 as2 ) | ges1 ^( | эс1) | } \new Voice = "четвертый" \relative c,, { \stemDown \clef bass \key bes \minor \time 4/4 е'1~ f1~ f1~ ф1 } >> >>}$

Начало второй тематической группы представляет собой несколько более мелодичную, скорбную тему на скрипках:

$\относительный с' { \set Staff.midiInstrument = #"струнный ансамбль 1" \key aes \major \clef treble \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Sehr langsam" 4 = 37 r8 c4 \mf f8 d4 es8 f16 g16 | as8 as,8 g'16 f16 es16 des16 b4 c4 |}$

Вторая его тема — мягкая вокальная мелодия, структуру которой иногда «сравнивают с темами позднего Бетховена». ^[42] по мере своего развития претерпевает многочисленные модификации и вариации. Непосредственно перед возвращением основной темы соло-флейта спускается в триверсе до мажор над бледным звуковым праймером измененной квинты F ♯ мажорного септаккорда из туб Вагнера, чтобы остаться на звуке F ♯ после последнего падения тритона . .

Вторая часть

После молчания следует вторая часть Адажио (с 77-го такта). Во многом это основано на компонентах основной темы. Существующий представленный материал разнообразен и получает дальнейшее развитие. Принцип разделения тонов проявляется и здесь, прежде всего в противоположном голосе флейты, который как новый элемент образует явный контрапункт основной теме. Только теперь начинается собственно реализация, в которой ведущий мотив первой темы подхватывают гордо идущие басы. После этого снова доминирует более мягкий тон разнообразной лирической темы. После задумчивой промежуточной фазы поднимается новая нарастающая волна, которая приводит к кульминации реализации. И снова трубы трубят уже знакомые фанфары, которые резко прекращаются. Далее следует средняя часть вокальной темы, которая также резко обрывается. Только самый последний конец фразы подхватывается гобоем и объявляется в forte, происходящем от валторны в уменьшительной форме и на фортепиано. После общего перерыва движение быстро расширяется. Крещендо, растянутое на длительный период, резко обрывается, за которым следует почти робко звучащая партия пианиссимо деревянных духовых инструментов, которая, в свою очередь, приводит к хоральному эпизоду струнных и духовых инструментов. По мнению Константин Флорос , в Адажио есть два отрывка, каждый из которых появляется только один раз и не «повторяется в дальнейшем ходе композиции. Это относится один раз к тубе [уходу из жизни] на [репетиционной отметке] Б. [... ] Это относится и к другому эпизоду, похожему на хорал, такты 155–162». ^[53] Этот сферически трансфигурированный отрывок структурно заложен в трубном хорале и уменьшается по мере того, как хорал приближается к финалу.

Третья часть

Третья часть медленной части (с т. 173) начинается с образно-одушевленного воспроизведения второй темы. Флорос подчеркивает, что Адажио Девятой, как и финал, «необходимо рассматривать на автобиографическом фоне». ^[54] Брукнер сочинил свою Девятую симфонию, осознавая приближающуюся смерть. Соответственно, существующие самоцитации, такие как «Мизерере» из мессы ре минор (такт 181 и далее), также могут быть поняты в смысле религиозного подтекста. В третьей части две основные темы накладываются друг на друга и, наконец, сливаются; все это происходит на фоне огромного увеличения звука. Брукнер создает кульминацию, «как будто он искал их монументальной, выразительной силы и интенсивности, не имеющих аналогов в истории музыки». ^[55] Громадное скопление звуков испытывает резко диссонансную разрядку в виде образно расширенного тринадцатого аккорда в такте 206. Затем Брукнер, взяв части первой темы и Мизерере, плетет примиряющую лебединую песню. Наконец, Адажио Девятой кончается, затихая; Курт говорит об этом как о «процессе растворения»: ^[56] Пока орган играет на педали продолжительную ноту ми, тубы Вагнера объявляют второстепенный мотив Адажио Восьмой симфонии, а валторны напоминают начало Седьмой симфонии.

На протяжении всего своего существования движение возвращается к некоторым тревожным настроениям предыдущих движений. Призыв гобоя – цитата из Кирие Мессы № 3 – вводит повтор первой темы, подчеркнутой драматическими призывами тромбона. Вскоре после этого Брукнер также цитирует, как своего рода мольбу, «Miserere nobis» из «Глории» своей мессы ре минор . Следующая финальная кульминация, исполняемая всем оркестром, завершается чрезвычайно диссонансным аккордом, доминирующей тринадцатой нотой :

$\относительный c'''' << \new PianoStaff \with { midiInstrument = "флейта" } { \key e \major \clef treble { \set Score.tempoHideNote = ##t \темп 4 = 40 << \partial 2 { <gis fis bis, a>4-> } \\ { <gis, fis bis,>4-> } >> r4\fermata } } \новый персонал \с { midiInstrument = "труба" } { \key cis \minor \clef treble { << { <a dis, bis>4-> } \\ { <a, fis e cis>4-> } >> r4\fermata } } \новый персонал \с { midiInstrument = "тромбон" } { \key cis \minor \clef bass { << { <gis,, fis'>4-> } \\ { <fis fis,>4-> } >> r4\fermata } }>>$

После этого, в самой спокойной коде, музыка отсылает к коде Адажио Симфонии № 8 , а также намекает на Симфонию № 7 . Эти музыкальные такты завершают большинство живых исполнений и записей симфонии, хотя Брукнер планировал, что за ними последует четвертая часть.

Неполная четвертая часть

Хотя Брукнер, как предполагается, предложил использовать свой Te Deum в качестве финала Девятой симфонии, было несколько попыток завершить симфонию четвертой частью, основанной на сохранившихся рукописях Брукнера для финала. Действительно, предложение Брукнера было использовано в качестве оправдания завершения четвертой части, поскольку, помимо существования фрагментов Финала, оно показывает (по мнению таких ученых, как Джон А. Филлипс ^[57]), что композитор не хотел, чтобы это произведение заканчивалось Адажио .

В материалах этой 4-й части сохранились различные этапы композиции: от простых профильных набросков до более или менее готовых партитур, так называемого «бифолио». Бифолио (нем. Bogen ) состоит из двойного листа бумаги (четыре страницы). Иногда существует несколько бифолио, в которых документируются различные композиционные концепции Брукнера. Большую часть рукописей Брукнера последней части можно найти в Австрийской национальной библиотеке в Вене. Другие произведения находятся в Венской библиотеке, в библиотеке Венского университета музыки и исполнительских искусств, в Историческом музее города Вены и в Ягеллонской библиотеке в Кракове.

Управляющий поместьем Брукнера Теодор Райш и свидетели по завещанию Фердинанд Лёве и Йозеф Шальк согласно протоколу от 18 октября 1896 года разделили поместье; Джозефу Шальку было поручено расследовать связь между финальными фрагментами. Материал попал во владение его брата Франца в 1900 году; Фердинанд Лёве получил дополнительные материалы. В 1911 году Макс Ауэр исследовал сохранившийся материал последней части, принадлежавший бывшему ученику Брукнера Йозефу Шальку. Ссылаясь на лист эскизов, который сегодня больше не доступен, Ауэр заявляет: «Эскизы... раскрывают главную тему, тему фуги, хорал и пятую тему Te Deum ». ^[58]^{[ нужен объем ]} Кроме того, Ауэр пишет: «Однажды эти темы даже возвышались одна над другой, как в финале Восьмой » . ^[59] Невозможно определить, какой именно отрывок финала на самом деле имеется в виду.

Хотя партитуры и эскизы Брукнера могут быть расположены гармонично, образуя логическую музыкальную последовательность, в этой музыкальной композиции есть пять пробелов. Например, код отсутствует. Исходный материал был более обширным, и некоторые листы были утеряны после смерти Брукнера. Первый биограф и секретарь Брукнера Август Гёллерих (1859–1923), который также был секретарем Ференца Листа, начал исчерпывающую биографию Брукнера, которая была завершена после его смерти исследователем Брукнера Максом Ауэром (1880–1962). ^[60] Авторы раскритиковали беспорядок, в котором хранились бумаги Брукнера после его смерти:

Непростительной ошибкой было то, что не была составлена опись усадьбы и не удалось определить точный список. После отчета доктора Хеллера [лечащего врача Брукнера] ноты Мастера лежали повсюду, и некоторые их части были взяты квалифицированными и незваными людьми. Не удалось даже поэтому найти хорал, который Мастер специально сочинил для доктора Хеллера. ^[60]

Австралийский музыковед Джон А. Филлипс исследовал различные оставшиеся фрагменты. ^[61] составление подборки фрагментов для Musikforschungen Verlag Vienna. ^[62] По его мнению, полученный им материал представляет собой тщательно пронумерованную «партитуру для автографа» Брукнера. По его исследованиям, в мае 1896 года было написано сочинение на начальной стадии партитуры (добавлены струнные, наброски для духовых инструментов). По его мнению, сегодня половина финальных бифолио проиграна. Ход большинства пробелов можно восстановить из более ранних версий и обширных эскизов Particell. Сохранившиеся остатки партитуры обрываются незадолго до коды с 32-м бифолием. По словам Филлипса, эскизы отражают ход кода до последней каденции. В соответствующем наброске 36-го бифолия еще присутствуют первые восемь тактов с лживым тоном ре.

Факсимиле сохранившегося окончательного материала Брукнера было опубликовано издательством Musikforschunge Verlag Vienna. ^[63] Большую часть фрагментов теперь можно просмотреть и в базе данных работ «Bruckner online». ^[64] Альфред Орел упорядочил черновики и наброски Девятой симфонии Брукнера в 1934 году, предполагая, что разные версии все еще существуют. ^[65]

Движение, оставленное Брукнером, имеет «зубчатую» основную тему с ритмом из двух точек:

${ \set Staff.midiInstrument = #"piano" \key d \minor \clef treble \time 2/2 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 110 д''1~ d''4.. f'16 bes'4.. d'16 g'4.. бес16 е'4.. g16 c'4.. e16 a4.. r16 }$

Этот настойчивый двойной ритм пронизывает все движение. Вторая тематическая группа начинается с варианта основной темы. Третья тематическая группа представляет собой большой хорал в исполнении духовых инструментов. Этот хорал, «блистательное воскресение» ^[66] «Прощание с жизнью» Адажио в первой половине звучит так же, как и «Прощание с жизнью». Во второй половине торжествующе восходит хорал:

$\относительный с' { \new PianoStaff << \новый персонал << \new Voice {\set Staff.midiInstrument = #"духовая секция" \voiceOne \clef "treble" \key e \major \stemDown \time 2/2 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2 = 55 <e gis b>1 _~ | <е гис б>1 | <cis e gis>1 _~ | <цис и гис>1 | <cis fis a>1 _~ | <цис-фис а>1 | <gis bis dis>1 | <gis bis dis>1 | <es' g>1 | <es g>1 | г1 | фис1 | фис1 | <>_(\times 2/3 { эйс2 дис2 эйс2) } | фис1 _~ | фис2 b2\отдых | } \новый голос { \voiceTwo \clef "treble" \key e \major \stemUp \time 2/2 е1 | дис1 | цис1 | б1 | б1 | а1 | гис1 | gis1 \перерыв | бес1 | с1 | d1 ^~ | д1 | цис1 ^~ | цис1 ^~ | цис1 ^~ | цис2 с2 | } >> \новый персонал << { \set Staff.midiInstrument = #"брасовая секция" \key e \major \clef bass \time 2/2 <gis,,, gis' e' gis b>1 ~ | <gis gis' e' gis b>1 | <цис-цис'эгис>1 ~ | <цис-цис' и гис>1 | <фис, фис'цис'фис>1 ~ | <фис фис' цис' фис>1 | <gis'dis'>1 ~ | <gis gis' dis'>1 | <es'' g bes>1 | <c g'>1 | <г г' б>1 | <d' a'>1 | <фис,, фис'аис'цис>1 | <цис'цис'цис'>1 | <фис, фис' аис' цис>1 ~ | <фис фис' аис' цис>2 r2 | } \новый голос { \voiceFour \clef "bass" \key e \major \stemDown \time 2/2 с1*8 с1*5 | gis''2 gis2 | с1*2 | } >> >>}$

Вступительный мотив Te Deum появляется до начала развития, играемый на флейте. ^[66] Краткое развитие событий содержит причудливый отрывок с звуками трубы минорной девятой: ^[67]

$\относительный с' { \set Staff.midiInstrument = #"trumpet" \key d \minor \clef treble \time 2/2 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2 = 62 р4 р8. <e f'>16 <e f'>4.. <e f'>16 | <е е'>4 -. <е е'>4 -. р2 | р4 р8. <e f'>16 <e f'>4.. <e e'>16 | <е е'>4 -. <е е'>4 -. р2 | }$

Перепросмотр начинается с «дикой фуги», в качестве сюжета которой используется вариант основной темы: ^[68]

$\относительный с' { \new PianoStaff << \новый персонал { \set Staff.midiInstrument = #"piano" \key d \minor \clef bass \time 2/2 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2 = 55 д1 ~ | d4..f,16 bes4..d,16 | g4.. бес,16 es4.. g,16 | f4 -. е4 -. r8 bes''4 a8 | } >>}$

После перепросмотра хорала вводится новая «тема эпилога». Арнонкур предположил, что это, вероятно, привело бы к коде. ^[68] После того, как это прекращается, единственная сохранившаяся музыка в руке Брукнера - это ранее упомянутое начальное крещендо и приближение к финальному каденсу.

Реализации финала

Выступления и записи рукописей Финала

В 1934 году части финальных фрагментов композиции в фортепианной версии были отредактированы Эльзой Крюгер и исполнены ею и Куртом Боненом в Мюнхене.

В 1940 году Фриц Озер создал оркестровую инсталляцию для экспозиции «Финала». Это было исполнено 12 октября 1940 года на Лейпцигском фестивале Брукнера на концерте Большого оркестра рейхсендеров Лейпцига под дирижером Гансом Вейсбахом и передано по радио. ^[69]

В 1974 году дирижер Ханс-Хуберт Шёнцелер исполнил основные партии финала для BBC с Северным симфоническим оркестром BBC.

В своем эссе «Приближаясь к туловищу» в 1976 году композитор Питер Ружичка опубликовал результаты своего исследования, касающиеся незаконченной финальной части Девятой симфонии. ^[70] Ранее он записал партии финала с Симфоническим оркестром Берлинского радио.

В 1986 году Йоав Талми с Филармоническим оркестром Осло исполнил и записал всю симфонию, включая финальные фрагменты (орловское издание), а также завершение части Уильяма Каррагана с использованием фрагментов Брукнера. Набор из двух дисков появился на Chandos Records (CHAN 8468/9) и получил Grande Prix du Disque в Париже.

В 2002 году Питер Хирш записал финальные фрагменты (издание Филлипса) с Берлинским симфоническим оркестром Rundfunk. ^[71] В том же году во время Festspielen Salzburger Николаус Арнонкур провел мастер-класс по финалу, в ходе которого исполнил извлеченные фрагменты с Венским филармоническим оркестром. ^[72]

Te Deum как финал

Многие (предполагаемые) высказывания Брукнера относительно его Девятой симфонии сохранились лишь косвенно. Брукнер, опасаясь, что не сможет завершить свое сочинение, предполагал, что его Te Deum станет возможным завершением симфонии. Когда дирижер Ганс Рихтер (1843–1916) посетил Брукнера, он сказал ему (в переводе с немецкого): ^[73]

Он [Ганс Рихтер] запланировал «Седьмую симфонию» Брукнера для осеннего концерта в филармонии и теперь приехал в Бельведер [последняя квартира Брукнера находилась в так называемом Кустоденштёкле дворца Бельведер в Вене], чтобы рассказать об этом Брукнеру. Когда Брукнер также сообщил ему о своих страданиях из-за незаконченной 4-й части Девятой симфонии, Рихтер дал ему, как сообщает Мейснер [близкое доверенное лицо и секретарь Брукнера], совет завершить симфонию вместо четвертой части с Te Deum . Мастер был очень благодарен за это предложение, но рассматривал его только как последнее средство. Как только ему стало заметно лучше, он сел за рояль, чтобы поработать над финалом. Теперь он, казалось, думал о переходе к Te Deum и обещал, как рассказывает Мейснер, огромное влияние на далеко идущую главную тему, прозвучавшую духовым хором, и на знакомые и оригинальные вступительные такты Te Deum : а также о выступающих там певцах. Ему хотелось, как он несколько раз говорил Мейснеру во время прослушивания, как бы трястись к вратам вечности».
- Антон Брукнер, Картина его жизни и творчества.

о возможном переходе к Te Deum : Ауэр продолжил в биографии (переводе с немецкого) ^[73]

«Ученик магистра Август Страдаль и Альтвирт уверяют, что он сыграл для них «переход к Tedeum», — заметил Страдал в памяти. Эта переходная музыка должна была вести от ми мажор к до мажор, тональности Te Deum. В окружении струнных фигур Te Deum прозвучал хорал, не включенный в Te Deum . Замечание Страдаля о том, что рукопись, находящаяся в руках Шалка, похоже, указывает на то, что она относится к последним тактам финальной партитуры. который Брукнер перезаписал «Хоралом 2-го отдела» [...] То, что Брукнер намеренно хотел использовать мотив Te Deum , подтверждает замечание «Te Deum за тринадцать тактов до появления фигуры Te Deum». По сообщению вышеупомянутых информаторов, правильность которых можно доказать почерком рукописи, мастер, по-видимому, придумал не самостоятельную переходную музыку от Adagio к Te Deum , а, скорее, музыку с точки репризы, где начинается код».
- Антон Брукнер, Картина его жизни и творчества.

Август Гёллерих , Антон Мейснер, Август Страдаль и Теодор Альтвирт, которые все знали Брукнера лично, сообщали в унисон, что Брукнер больше не в состоянии завершить инструментальный финал: «Понимая, что завершение чисто инструментальной финальной части невозможно, он [Брюкнер ] попытался установить органическую связь с Te Deum , как ему было предложено, чтобы произвести экстренное закрытие произведения, вопреки тональным опасениям». ^[74] Поэтому у Брукнера определенно были тональные опасения по поводу окончания симфонии ре минор до мажор. Тем не менее, он уступил варианту с Te Deum как окончательной заменой, по крайней мере, по свидетельствам различных очевидцев.

Биограф Гёллерих лично знал Брукнера и его окружение. Последующие биографы опирались на работы Гёллериха, поэтому объяснения и предположения более поздних поколений иногда считаются менее точными, чем современные утверждения. Современная биография предполагает, что Брукнер импровизировал конец симфонии за фортепиано, не зафиксировав коду в окончательной форме и письменно. По заключению врача, Брукнер не хотел писать симфонию в основных мыслях, потому что был слаб. ^[1]^[75] Брукнер умер во время работы над инструментальным финалом и мощной фугой. ^[76] В фуге прослеживаются последние, почти полностью оркестрованные страницы партитуры. Последующие страницы не полностью инструментированы. ^[77]

Завершение Каррагана (1983 г.; исправлено в 2003, 2006, 2007, 2010 и 2017 гг.)

Первую попытку исполнить версию Финала, доступную на диске, предпринял Уильям Карраган (который проделал, возможно, более важную работу по редактированию Второй симфонии Брукнера ) в 1983 году. Премьеру этого завершения провел Моше Ацмон , дирижирующий Американским симфоническим оркестром в Карнеги-холле. в январе 1984 года. Европейская премьера Утрехтского симфонического оркестра под управлением Юбера Судана (Утрехт, апрель 1985 года) стала первой записанной (на пластинке). Вскоре после этого эта версия была записана для выпуска на компакт-диске Йоавом Талми и Филармонией Осло. Запись Талми также включала извлеченные фрагменты, оставленные Брукнером (орловское издание), так что слушатель может сам определить, какая часть осознания была предположением редактора.

Версия 2003 года была записана Джейсоном Кляйном с симфоническим оркестром Саратоги. ^[78]
Редакция 2006 года была записана Акирой Наито [ jp ] с Токийским оркестром Нового города. ^[79] В эту запись вошло Трио № 2 1893 года (ред. Карраган, 2006).
Редакция 2007 года была исполнена Уорреном Коэном и оркестром Musica Nova в ноябре 2009 года. ^[80]
Редакция 2010 года была записана Гердом Шаллером и Philharmonie Festiva . ^[52]^[81]^[82]
Карраган внес некоторые дополнительные изменения в 2017 году. Запись Младена Тарбука с Симфоническим оркестром Хорватского радио можно услышать на сайте Джона Берки. ^[83]

По мнению Уильяма Каррагана, для самостоятельного завершения Финала следует иметь в виду три цели: достоверное представление фрагментов, соответствующее заполнение как по горизонтали, так и по вертикали, а также позитивный и триумфальный финал. ^[84]Карраган использует как старые, так и более ранние бифолио. Он более свободно восполняет пробелы, используя менее типичные для Брукнера звуковые образования и гармонические связи, чем для позднейшей истории музыки (Малер). Он расширяет коду, оставаясь на постоянном уровне фортиссимо в течение длительного времени и включая различные темы и аллюзии, включая тему хорала и Te Deum . ^[85]

Действительно, не может быть полностью правильного завершения, есть только дополнения, избегающие наиболее очевидных ошибок, и по многим вопросам всегда будут споры. Но финал, даже будучи разрозненным и склеенным ансамблем, все же может многое рассказать нам об подлинном вдохновении и высоких целях Антона Брукнера, и жаль, что не воспользоваться каждой представившейся возможностью, чтобы ознакомиться с ним и его глубокий смысл. ^[84]
— Уильям Карраган

Завершение Самале-Маццука (1984 г.; переработка 1985/1988 г.)

Команда Николы Самале и Джузеппе Маццуки создавала новую реализацию с 1983 по 1985 год. Завершение 1984 года было записано в 1986 году Элиаху Инбалом и соответствует записям Инбала ранних версий симфоний Брукнера. Его также включил Геннадий Рождественский в свои записи различных версий симфоний Брукнера. Кода этой реализации имеет больше общего с соответствующим отрывком Восьмой симфонии, чем с более поздними реализациями Самале, Маццуки, Филлипса и Корса.

Самале переработал завершение 1985 года в 1988 году с Бенджамином-Гуннаром Корсом и записал его в том же году с Катовицким национальным симфоническим оркестром . ^[78]

Завершение Самале-Маццука-Филлипс-Корс (1992 г.; пересмотрено в 1996, 2001, 2005, 2007, 2012 и 2021 гг.)

После пересмотра их завершения в 1988 году к Самале и Маццуке присоединились Джон А. Филлипс и Бенджамин-Гуннар Корс. Новое завершение (1992 г.) предложило один из способов реализации намерения Брукнера объединить темы всех четырех частей. Это завершение было записано Куртом Эйххорном с оркестром Брукнера в Линце для лейбла Camerata. Филлипс также перешел от финального завершения к Te Deum. Этот переход, его связь с финалом и пример Te Deum доступны в Архиве Брукнера. ^[38]

Версия 1996 года этого завершения была записана в 1998 году Йоханнесом Вильднером с Новой филармонией Вестфалии [ де ] для Naxos Records .

Промежуточная редакция 2001 года была исполнена в Гмундене 8 октября 2002 года Бенджамином-Гуннаром Корсом с Филармоническим оркестром Яначека . ^[86]

Новое, переработанное издание было опубликовано в 2005 году Николой Самале и Бенджамином-Гуннаром Корсом. Последние исследования Корса также позволили полностью восстановить музыкальное содержание одного недостающего бифолио в фуге по партичелло-эскизу. В этом новом издании длиной 665 тактов использованы 569 тактов самого Брукнера. Эта версия была записана Маркусом Бошем с Симфоническим оркестром Ахена для лейбла Coviello Classics.

Переиздание этой редакции было исполнено Симфоническим оркестром Шведского радио под управлением Дэниела Хардинга в Стокгольме в ноябре 2007 года. Эта редакция была опубликована в 2008 году и затем записана дирижером Фридеманом Лайером в Музыкальной академии национальных театральных оркестров Мангейма. Ричард Ленерт объясняет изменения, внесенные в эту версию. ^[87]

«Окончательная редакция» была сделана в 2011 году, в частности, включая совершенно новую концепцию кода. ^[88]Мировая премьера этого нового финала состоялась голландским Брабантским оркестром под управлением Фридемана Лайера в Бреде (Нидерланды) 15 октября 2011 года. Он был исполнен в Берлине 9 февраля 2012 года Саймоном Рэттлом и Берлинским филармоническим оркестром , и его можно посмотреть. в Интернете. ^[89] Эта версия была выпущена на EMI Classics 22 мая 2012 года. ^[90] Рэттл провел американскую премьеру в Карнеги-холле 24 февраля 2012 года. ^[91] Саймон Рэттл снова дирижировал этой версией с Берлинским филармоническим оркестром 26 мая 2018 года. ^[92]

В сентябре – октябре 2021 года - в ознаменование 125-летия со дня смерти композитора Джон А. Филлипс предпринял к нему дополнительную переработку, существенные изменения ограничились фугой и кодой. ^[93] Корс, вышедший из редакционной коллегии в ноябре 2021 года, больше не участвовал в этой редакции. ^[94] 30 ноября 2022 года премьера новой редакции Finale Completion состоялась Лондонским филармоническим оркестром под управлением Робина Тиччати . ^[95]

Никола Самале и Бенджамин-Гуннар Корс сравнивают в своем предисловии к учебной партитуре законченной исполнительской версии Самале-Филлипса-Корса-Маццуки (2008) реконструкцию музыкального произведения с методами реконструкции пластической хирургии, судебно-медицинской патологии, этиологии и изобразительное искусство:

Для этой цели необходимы методы реконструкции, которые не только законны в естественных науках, но и жизненно необходимы, если кто-то хочет продемонстрировать определенные процессы. К сожалению, в других областях такие методы реконструкции приняты гораздо больше, чем в музыке: в медицине жертвы несчастных случаев более чем благодарны за возможность заменить утраченные части своего тела с помощью пластической хирургии. В судебно-патологоанатомической практике такие реконструкции имеют ценность. Очень эффектно это было продемонстрировано в 1977 году, когда в одноименном телесериале доктор Куинси реконструировал по единственной бедренной кости не только общий вид покойного, но и внешний вид его убийцы ( «Бедренная кость, соединенная с коленной костью» Лу Шоу, также доступен как роман Тома Расины).

Реконструкции также хорошо известны в изобразительном искусстве и археологии. Картины, торсы скульптур, мозаики и фрески, затонувшие корабли, замки, театры (Венеция), церкви (Дрезден) и даже целые старинные деревни были успешно реконструированы. ^[96]

Для начала финальной части авторский коллектив SMPC использует бифолио в форме Брукнера в укороченной форме. Чтобы восполнить пробелы, авторы опираются преимущественно на более поздние бифолии и зарисовки Брукнера, тогда как более ранние оригинальные материалы иногда игнорируются. Авторы считают, что каждый гэп имеет определенное количество баров. Пробелы добавляются четырьмя редакторами в соответствии с произведенными ими расчетами. Для кода авторы используют эскизы секвенирования Брукнера, которые в транспонированном виде обрабатываются и другими авторами. Блочный эффект заключительной части достигается главным образом за счет постоянного повторения отдельных мотивов. Авторы также включают различные темы финала. ^[97]

Завершение Джозефсона (1992)

В своем финальном издании Норс С. Джозефсон делает различные циклические связи с первой и третьей частями симфонии. Прежде всего, он ссылается на метод, который Брукнер использует в своей Симфонии № 8. Джозефсон также использует эскизную последовательность Брукнера, которая, как полагают, является частью кода. В коде. Он обращается к теме экспозиции и уклоняется от дальнейшего развития материала. ^[98] По сравнению с Адажио, финальная часть в его редакции имеет меньший вес. ^[99] Завершение Джозефсона Джоном Гиббонсом с Орхусским симфоническим оркестром было выпущено Danacord: CD DADOCD 754, 2014.

Норс С. Джозефсон также стремится к реконструкции и заявляет в предисловии к своему изданию партитуры, которое называется «Финальная реконструкция»:

Нынешнее издание финала Девятой симфонии Антона Брукнера является результатом десятилетнего проекта. Редактор использовал эскизы и эскизы партитур этого направления, которые можно найти в Национальной библиотеке Австрии в Вене, Австрия, Венской городской и земельной библиотеке и Венской высшей школе музыки и искусства; все эти учреждения любезно предоставили мне микрофильмы и фотокопии этих источников. Кроме того, особую ценность представляло издание большинства этих источников Альфредом Орлом в 1934 году как часть Полного собрания сочинений Брукнера. ^[100]

Завершение Летокарта (2008)

В 2008 году бельгийский органист и композитор Себастьен Летокар реализовал новое завершение Финала 2007–08 годов. ^[101]^[102]^[103] В Коду он включил цитаты из тем Пятой, Седьмой и Восьмой симфоний, среднюю тему Трио в качестве финальной «Аллилуйи» . ^[104] и в конце сочетание четырех основных тем из всех четырех частей Девятой. ^[105]

Завершение Летокара вместе с первыми тремя частями симфонии было записано в 2008 году французским дирижером Николя Кутоном с симфоническим оркестром MAV в Будапеште. ^[106] Себастьен Летокар заявляет в тексте буклета к компакт-диску с его окончательной версией:

Я хочу прояснить, что мое завершение финала Девятой симфонии Брукнера основано исключительно на собственном материале Брукнера. Я организовал это настолько точно и тактично, насколько это возможно. Есть два основных аспекта, позволяющих понять цель этого завершения... Во-первых, помимо необходимости заполнить некоторую оркестровку существующих частей, есть шесть пробелов в разработке/перепросмотре, которые иногда приходится спекулятивно реконструировать с помощью воссоздание связных связей. В моей предстоящей диссертации будет дано подробное объяснение музыковедческого мышления и смысла моих дополнений и дополнений, а также подробно описаны этапы реконструкции. Во-вторых, моя разработка кода, однако, не преследует ни той же задачи, ни той же озабоченности вопросом «что бы сделал Брукнер», потому что это просто невозможно узнать или угадать. У нас есть лишь несколько набросков и некоторые смутные свидетельства (Хеллер, Ауэр и Граф) о продолжении Финала; мы ничего не знаем даже о точном количестве тактов, но все это едва ли дает какое-либо представление о глобальной структуре, которую имел в виду Брукнер. ^[107]

Завершение Шаллера (2015 г.; переработка 2018 г.)

Герд Шаллер составил свое собственное завершение Девятой симфонии, основанное на заметках Брукнера. Он учел все имеющиеся черновые материалы еще до самых ранних набросков, чтобы максимально закрыть оставшиеся пробелы в партитуре. Он использовал оригинальные рукописные документы Брукнера и довел финал до 736 тактов. Кроме того, Шаллер смог дополнить архивный и рукописный материал недостающими элементами партитуры, опираясь на свой дирижерский опыт и применив композиционные приемы Брукнера к записям полного цикла всех одиннадцати симфоний композитора. Получившаяся композиция, даже отрывки без непрерывного оригинального материала, выполнена в узнаваемом брукнеровском стиле. ^[108] Шаллер также создает широкую, драматически оформленную репризу основной темы из более ранних набросков Брукнера. В коде он цитирует вступительную тему первой части, тем самым соединяя начало симфонии - техника цитирования, которую сам Брукнер использовал в своих симфониях (Симфония № 3 и Симфония № 5) и восходящая к Бетховену. В заключительной части коды Шаллер отказывается от цитат из других произведений Брукнера в своем недавно опубликованном исправленном издании 2018 года. ^[109]

Шаллер впервые исполнил свою версию финала на Philharmonie Festiva в церкви аббатства в Эбрахе 24 июля 2016 года в рамках Летнего музыкального фестиваля в Эбрахе . ^[110] В марте 2018 года исправленная версия Шаллера была опубликована издательством Ries and Erler, Berlin, Score No 51487, ISMN M-013-51487-8. Шаллер исполнил свою переработанную версию финала в церкви аббатства в Эбрахе 22 июля 2018 года. Это выступление выпущено на компакт-диске Profil PH18030. Герд Шаллер объясняет реконструкцию как невыполнимую задачу:

Однако прежде чем начать работу по завершению, необходимо было решить ряд концептуальных вопросов... Вскоре стало очевидно, что «реконструкция» как таковая логически неосуществима просто потому, что невозможно реконструировать что-то, что ранее никогда не существовало в законченном виде. И вообще, какой вариант партитуры следует реконструировать?... Известно, что Брукнер часто пересматривал и исправлял свои произведения и несомненно подверг бы якобы законченные страницы Девятой многочисленным тщательным рецензиям. Отсюда следует, что не существует полной версии, которую можно было бы взять за основу реконструкции. Короче говоря, мне казалось невозможным реконструировать гипотетический музыкальный шедевр такого гения, как Антон Брукнер, и поэтому я поставил перед собой задачу добиться исторической точности, опираясь на все доступные фрагменты и таким образом дополнить и завершить финал в наиболее возможном виде. возможным аутентичным способом и в соответствии с поздним стилем Брукнера. Моим главным приоритетом в этом начинании было использовать или, по крайней мере, учитывать как можно больше оригинального материала Брукнера и, таким образом, избегать спекуляций, насколько это возможно. Ранние наброски, которые ранее редко просматривались, были еще одним важным источником основных идей Брукнера. ^[111]

Другие финалы

Hein’s-Gravesande (1969): простое сопоставление найденных фрагментов.
Эрнст Мерцендорфер (1969): своего рода рапсодия с использованием извлеченных фрагментов. Это завершение было исполнено композитором с Симфоническим оркестром Рундфанка Лейпцига в Большой опере Лейпцига 8 декабря 1970 года. ^[112]
Маршалл Файн (1979). Это завершение, которое считалось утерянным, недавно было найдено. ^[113]
Роберто Феррацца (2017). ^[114] Премьера этого завершения состоялась 26 марта 2022 года Альфонсо Скарано с Тайландским филармоническим оркестром. ^[115]

Другие попытки были предприняты, в частности, Жаком Руландсом (2003, ред. 2014 г.), ^[116] Кимиаки Танака (2020 г., ред. 2024 г.) ^[117] и Мартин Бернхард (2022). ^[118]

Бесплатные композиции с использованием материала финальных эскизов.

Свободные композиции, включающие материал из финальных эскизов, были созданы Петером-Яном Марте (2006). ^[27]^[119] и «Диалог Брукнера» Готфрида фон Эйнема (1971). ^[27]

Опубликованные издания (Первые три части)

Брукнер не внес много изменений в свою Девятую симфонию. Были опубликованы многочисленные издания его произведений и попытки завершения незавершенной четвертой части симфонии.

Львиное издание (1903 г.)

Это было первое опубликованное издание Девятой симфонии. Это была также версия, исполненная на посмертной премьере произведения, и единственная версия, услышанная до 1932 года. Фердинанд Лёве внес в Симфонию несколько несанкционированных изменений, что равнозначно полному пересочинению произведения. ^[120] В дополнение к пересмотру оркестровки, фразировки и динамики Брукнера, Лёве также набрал более смелые гармонии Брукнера, такие как полный доминирующий тринадцатый аккорд в Адажио . ^[121]

Orel edition (1934)

Это было первое издание, в котором была предпринята попытка воспроизвести то, что на самом деле написал Брукнер. Впервые он был исполнен в 1932 году Мюнхенским филармоническим оркестром под управлением Зигмунда фон Хаузеггера в той же программе сразу после исполнения редакции Лёве. Издание было опубликовано, возможно, с корректировками, два года спустя (1934 г.) под эгидой Gesamtausgabe .

Издание Новака (1951)

Это переиздание орловского издания 1934 года. Издание Новака сегодня является наиболее исполняемым.

Издание Корса (2000 г.)

Новое издание полных трех частей было записано Николаусом Арнонкуром , Саймоном Рэттлом и Симоной Янг . В нем исправлено несколько ошибок печати и включено подробное объяснение редакционных проблем. Отдельный «Критический отчет Корса» содержит многочисленные факсимиле первых трех частей. Он включает издание двух предыдущих трио для концертного исполнения. ^[122]

Ноты

Антон Брукнер: Симфония No. 9 ре минор, собственность Universal-Edition, Вена. Эрнст Эйленбург, Лейпциг (№ 67)
Альфред Орел: Черновики и эскизы Девятой симфонии. Специальная печать для девятого тома полного издания Антона Брукнера, 1934 г.
Леопольд Новак (редактор): Антон Брукнер, IX. Симфония ре минор. Музыковедческое издательство Вена, 1951.
Антон Брукнер: Симфония No. 9 в д (исходная версия 1894 г., под ред. Гааса и Орла). Музыкальная библиотека Удачи (# 05148).
Антон Брукнер: Симфония № 9 ре минор, Роберт Хаас, Альфред Орел, версия 1894 года. «Классика» Вена.
Бенджамин-Гуннар Корс (редактор): Антон Брукнер, IX. Симфония ре минор (1-я часть – Скерцо и Трио – Адажио), критическая новая редакция с учетом произведений Альфреда Орла и Леопольда Новака, партитура и партии. Вена 2000.
Бенджамин-Гуннар Корс (редактор): Антон Брукнер, IX. Симфония ре минор (1-я часть – Скерцо и Трио – Адажио), критический отчет о новом издании. Вена 2001.
Бенджамин-Гуннар Корс (редактор): Антон Брукнер, IX. Симфония ре минор, Скерцо и трио, этюд ко 2-й части. Вена 1998.
Бенджамин-Гуннар Корс (редактор): Антон Брукнер, 2 посмертных трио для IX. Симфония ре минор, исполнительская версия, партитура с критическими комментариями и партиями. Вена 1998.
Норс С. Джозефсон (редактор): Антон Брукнер, Финал 9-й симфонии , дополнения Норса С. Джозефсона, партитура (DIN A4), 162 страницы, Carus-Verlag, Штутгарт, 2007, № 40.588/00.
Джон А. Филлипс (редактор): Антон Брукнер, IX. Симфония ре минор, Финал (неоконченная), реконструкция автографической партитуры по сохранившимся источникам. результаты исследования, Вена, 1994/99.
Джон А. Филлипс (редактор): Антон Брукнер, IX. Симфония ре минор, финал (неоконченный), реконструкция автографовой партитуры по сохранившимся источникам, документация фрагмента, партитура с комментариями и частями. Вена 1999/2001.
Джон А. Филлипс (редактор): Антон Брукнер, IX. Симфония ре минор, Финал (неоконченный), факсимильное издание всех нотных страниц с автографами. Вена 1996.
Никола Самале , Джон А. Филлипс, Джузеппе Маццука [ фр ] , Бенджамин-Гуннар Корс (редактор): Антон Брукнер: IX. Симфония ре минор, финал. Завершенная версия исполнения Самале-Филлипс-Корс-Маццука. Новое издание с критическими комментариями, Новое издание с критическими комментариями (немецкий/английский) Бенджамина-Гуннара Корса. Мюнхен, 2005 г. / Последняя редакция: 2012 г., Оценка исследования Repertoire Explorer 444.
Герд Шаллер (редактор): Антон Брукнер, Neunte Symphonie d-Moll IV. Затц, Дополнено из первоисточников и дополнено Гердом Шаллером , переработанное издание с обширными аналитическими комментариями, текст (на немецком и английском языках) (87 страниц), партитура (120 страниц), ISMN M-013-51487-8, Ries & Erler, Берлин 2018, балл 51487.
Антон Брукнер, Девятая симфония, Финал, дополнения под редакцией Роберто Ферраццы, Рим, BetMultimedia, 2017 (т. I: филологическая версия, с примечаниями в приложении; т. II: исполнительная версия)

Дискография полной симфонии

Записи завершений четвертой части обычно сопровождаются изданием Новака или Корса первых трех частей. ^[123]

Запись орловского или новакского издания в среднем длится около 65 минут, хотя такой быстрый дирижер, как Карл Шурихт, может сократить ее до 56 минут.

Самое старое полное исполнение (из трех законченных частей), сохранившееся в истории, принадлежит Отто Клемпереру с Нью-Йоркским филармоническим оркестром в 1934 году.

Первая коммерческая запись была сделана Зигмундом фон Хаузеггером с Мюнхенской филармонией в 1938 году для HMV . Обе записи использовали орловское издание.

Апокрифическая Ф. Чарльза версия Löwe доступна на компакт-дисках-ремастерах пластинок Ганса Кнаппертсбуша и Адлера . Они могут длиться всего 51 минуту.

Самыми ранними записями орловского издания были Освальда Кабасты живое выступление с Мюнхенской филармонией в 1943 году для лейбла Music and Arts и Вильгельма Фуртвенглера студийное выступление с Берлинской филармонией в 1944 году (на нескольких лейблах).

После Бруно Вальтера студийной записи с Симфоническим оркестром Колумбии в 1959 году для Sony/CBS предпочтение отдавалось версии Новака.

Последней записью орловского издания было Даниэля Баренбойма живое выступление с Берлинским филармоническим оркестром в 1991 году для Teldec.

Николаус Арнонкур и Венский филармонический оркестр записали Девятую (издание Cohrs) и финальный фрагмент для BMG/RCA в 2003 году – без эскизов коды.

На компакт-диске «Bruckner Unknown» (PR 91250, 2013) Рикардо Луна записал Скерцо, три версии Трио (собственное издание), а также фрагмент Финала – с эскизами коды. ^[124]

См. также

Проклятие девятое

Ссылки

Цитаты

^ Jump up to: ^а ^б Гёллерих и Ауэр 1922 , IV/3, с. 526.
^ Брукнер, Антон. IX. Эскизы симфонической композиции - из Ягеллонской цифровой библиотеки.
^ Шёнцелер, Ханс-Хуберт (1987). К IX Брукнеру. Симфония. Краковские зарисовки . Вена: Музыковедческое издательство. п. 9. ISBN 3-900 270-12-0 . Заказ номер Б 104.
^ Корстведт, Бенджамин (2000). Брукнер: Симфония № 8 . Издательство Кембриджского университета. п. 18. ISBN 0-521-63537-3 .
^ Jump up to: ^а ^б Стейнбек, Вольфрам (1993). Стефан Кунце (ред.). Брукнер, Девятая симфония ре минор . Шедевры музыки, выпуск 60. Вильгельм Финк Верлаг, Мюнхен. п. 9. ISBN 3-7705-2783-6 .
^ Харрандт, Андреа; Шнайдер, Отто (2003). Антон Брукнер, Полное собрание писем, Том II . Вена: Музыковедческое издательство. п. 122.
↑ Рукопись, Австрийская национальная библиотека, номер телефона Mus.Hs.19481.
^ «Трио набросков ко 2-й части 9-й симфонии Антона Брукнера» .
^ Рукопись, Австрийская национальная библиотека, номер телефона Mus.Hs.28.225 и 3165/1.
^ Рукопись, Венская библиотека, Signatur 4189/34.
↑ Рукопись, Австрийская национальная библиотека, номер телефона Mus.Hs.28.226.
^ Гёллерих и Ауэр 1922 , IV/3, с. 574
^ Майер, Элизабет (2001). Скрытая личность, Антон Брукнер в личных записках, часть 1 . Вена: Музыковедческое издательство. п. 481.
^ "Уильям Карраган - Антон Брукнер, Одиннадцать симфоний: Симфония № 9 ре минор , Красная книга Брукнера
^ Хаас, Роберт (1931). Исполнительская практика, справочник по музыкознанию под редакцией д. Эрнст Бюкен . Академическое издательство Атенайон , Wildpark-Potsdam.
^ первая запись (LP): Антон Брукнер, Симфония № 9 (издание Альфреда Орла), Мюнхенский филармонический оркестр, запись LP, лейбл Victor (15972-A), апрель 1938 г.
^ Шёнцелер, Ханс-Хуберт (1974). Брукнер . Вена: Музыковедческое издательство. п. 100. ИСБН 978-3-900270-00-1 .
^ Орел, Альфред (1925). Антон Брукнер, Произведение – Художник – Время . Вена и Лейпциг: Верлаг А. Хартлебена. п. 67.
^ Крефт, Эккехард (1996). Гармоничные процессы в смене эпох (2-я часть), Романтизм - XIX век . Франкфурт: Европейское издательство наук Питера Ланг. п. 341.
^ Моссов, Альбрехт (1999). «Анахронизм как современность. Об особенностях композиционного принципа в музыке Антона Брукнера, в Альбрехте Ритмюллере (редактор)». Дополнение к Архиву музыкознания Vol . Штутгарт: Франц Штайнер Верлаг. п. 156.
^ Курт, Эрнст. Брукнер . Том I. Берлин: Макс Гессес Верлаг. п. 433.
^ Вагнер, Манфред (1983). Брукнер (1-е изд.). Вильгельм Гольдманн Верлаг, музыкальное издательство Б. Шотта Söhne. стр. 402–403. ISBN 3-442-33027-0 .
^ Босс, Райнер (1997). Форма и функции фуги и фугато у Антона Брукнера . Тутцинг: Издательство Ганса Шнайдера. п. 222.
^ Тиссен, Пол (1998). Приемы цитирования в симфонической музыке XIX века . Зинциг: Студия Верлаг. ISBN 3-89564-028-Х . (Первоначально диссертация Падерборнского университета, 1995 г.)
^ «Симфония №9 ре минор, WAB 109 (Брукнер, Антон)» . ИМЛП . Проверено 4 сентября 2015 г.
^ Кеннет Маклиш и Валери Маклиш, Путеводитель по классической музыке для слушателей: введение в великих классических композиторов и их произведения . Нью-Йорк: GK Hall & Co. (1986): 49.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Дискография финала
^ Штер, Вольфганг (1998). Антон Брукнер, IX. Симфония ре минор, в: Симфонии Брукнера под редакцией Ренате Ульм . Беренрайтер, Кассель. п. 218.
^ Вагнер, Манфред (1989). «Антон Брукнер, Симфония № 9 ре минор». В Вульфе Конольде (ред.). Лексикон оркестровой музыки, романтизм, А–Х . Майнц: Шотт. п. 160.
^ Orel 1925 , p. 87.
^ Jump up to: ^а ^б Стейнбек, Вольфрам (1993). Брукнер, Девятая симфония, в: Шедевры музыки, выпуск 60, под редакцией Стефана Кунце . Вильгельм Финк Верлаг, Мюнхен. п. 88. ИСБН 3-7705-2783-6 .
↑ Рукопись, эскизы к Скерцо, Австрийская национальная библиотека, шифр: Mus.Hs.3196, датировка: 4.1.89.
^ Барфорд, Филип (1978). Симфонии Брукнера . Лондон: Би-би-си . п. 63. ИСБН 0-563-12767-8 .
^ Карраган, Уильям (2020). Антон Брукнер – Одиннадцать симфоний . Виндзор, Коннектикут: Американское общество Брукнера. п. 162. ИСБН 978-1-938911-59-0 .
↑ Рукопись, первый вариант Трио фа мажор для скерцо, Австрийская национальная библиотека, подпись: Mus.Hs.28225.
↑ Рукопись, первый и второй наброски Трио фа мажор для Скерцо, Австрийская национальная библиотека, подпись: Mus.Hs.3165.
^ Штер, Вольфганг (1998). Антон Брукнер, IX. Симфония ре минор, в: Симфонии Брукнера под редакцией Ренате Ульм . Беренрайтер, Кассель. ISBN 3-7618-1425-9 .
^ Jump up to: ^а ^б Архив Брукнера
^ Полное собрание сочинений: Том IX, IX. Симфония ре минор, IX/2-Q: 2-я часть – черновики, старшее трио с соло альта, факсимиле , Бенджамин-Гуннар Корс (редактор), 1998
^ Рикардо Луна, Брукнер неизвестен , Preiser Records PR 91250, 2013.
^ Дискография Симфонии № 9
^ Jump up to: ^а ^б Хансен, Матиас (2010). Восьмая и Девятая симфонии, в: Справочник Брукнера под редакцией Ханса-Иоахима Хинрихсена . Мецлер/Беренрайтер, Штутгарт/Веймар. п. 218. ИСБН 978-3-476-02262-2 .
^ Гёллерих и Ауэр 1922 , IV/3, с. 484
^ Стейнбек, Вольфрам (1993). Брукнер, Девятая симфония ре минор, в: Шедевры музыки, выпуск 60 . Вильгельм Финк Верлаг, Мюнхен. п. 96.
^ Рукописи, эскизы и черновики Части 9-й симфонии, Австрийская национальная библиотека, подпись Mus.Hs.28237
^ Бринкманн, Клеменс (2002). «Дрезденский аминь», в: Ежегодник Брукнера, 1997–2000 гг . Институт Антона Брукнера в Линце / Linzer Veranstaltungsgesellschaft mbH, Линц. п. 94.
^ Гёллерих и Ауэр 1922 , IV/3, с. 485
^ Jump up to: ^а ^б Адензамер, Майкл (1980). Влияние Брукнера на современность (с примерами из Адажио 9-й симфонии), в: Ежегодник Брукнера, 1980 . Институт Антона Брукнера в Линце / Linzer Veranstaltungsgesellschaft mbH, Линц. п. 29.
^ Гёллерих и Ауэр 1922 , IV/3, с. 488
^ Декси, Эрнст (1921). Брукнер. Покушение на жизнь . Шустер и Леффлер, Берлин. п. 223.
^ Гёллерих и Ауэр 1922 , с. 488 ^{[ нужен объем ]}.
^ Jump up to: ^а ^б «Уильям Карраган – Временной анализ (редакция 2010 г.)» (PDF) .
^ Флорос, Константин (1981). Об интерпретации симфонической музыки Брукнера. Адажио Девятой симфонии, в: Ежегодник Брукнера, 1981 год . Институт Антона Брукнера в Линце / Linzer Veranstaltungsgesellschaft mbH, Линц. п. 93.
^ Флорос, Константин (2003). О духовном содержании финала IX. Симфония, в: Music Concepts 120/121/122, под редакцией Хайнца-Клауса Мецгера и Райнера Рина . Рихард Бурберг Верлаг, Мюнхен. п. 129. ИСБН 3-88377-738-2 .
^ Штер, Вольфганг (2002). IX. Симфония ре минор, в: Ульм, Рената: Симфонии, Брукнер: создание, интерпретация, эффект . Беренрайтер, Кассель. п. 217. ИСБН 3-7618-1590-5 .
^ Курт, Эрнст (1925). Брукнер . Издательство Макса Гессе, Берлин. стр. 730–737.
^ Джон А. Филлипс, эссе в буклете компакт-диска Camerata B000001ZJ3, Курт Эйххорн дирижирует Брукнерским оркестром в Линце
^ Гёллерих и Ауэр 1922 , с. 326.
^ Макс Ауэр (1934). Брукнер. Его жизнь и деятельность . Вена: Музыковедческое издательство. п. 348.
^ Jump up to: ^а ^б Гёллерих и Ауэр 1922 , с. 610 ^{[ нужен объем ]}
^ Филлипс, Джон А. (1996). IX. Симфония ре минор, финал (факсимиле). Вена: Музыковедческое издательство.
^ Studienpartitur, 1994 г., переработка 1999 г., ISMN 979-0-50025-211-5.
^ ISMN 979-0-50025-133-0
^ «Работа – База данных | Брукнер Онлайн» .
^ Орел, Альфред (1934). Эскизы и эскизы Девятой симфонии (специальный отпечаток для девятого тома полного издания Антона Брукнера).
^ Jump up to: ^а ^б «Брюкнер: Симфония № 9, WAB 109» . www.naxos.com .
^ Росс, Алекс (22 марта 2012 г.). «Полная» Девятая Брукнера» . Проверено 21 июня 2018 г.
^ Jump up to: ^а ^б Николаус Арнонкур (август 2002 г.). «Как камень с луны» Концерт-мастерская с Николаусом Арнонкуром и Венским филармоническим оркестром (аудио компакт-диск).
^ Брукнер, Симфония № 9, Финальные фрагменты, Большой симфонический оркестр рейхсендера Лейпцига, Ганс Вайсбах, компакт-диск, Архив немецкого радиовещания, www.dra.de, 12 октября 1940 г.
^ Питер Ружичка, Приближаясь к туловищу. Финал Девятой симфонии Антона Брукнера в: Neue Zürcher Zeitung No. 120 от 27–28 мая 1978 г.; также в: HiFi Stereofonie, выпуск 2/1979, стр. 140.
^ Sony CD 87316
^ «Изумление, беспокойство» , Neue Musikzeitung
^ Jump up to: ^а ^б Гёллерих и Ауэр 1922 , IV/3, с. 559
^ Гёллерих и Ауэр 1922 , IV/3, стр. 613–615.
^ Ауэр, Макс (1924). «Последний лечащий врач Антона Брукнера». В Карле Кобальде (ред.). Памяти Антона Брукнера . Цюрих, Вена, Лейпциг: Амальтея Верлаг. п. 26.
^ Ауэр, Макс (1923). Антон Брукнер . Цюрих, Лейпциг, Вена: Амальтея Верлаг. п. 326.
^ Автограф, Венская библиотека, полка 4189/27–28.
^ Jump up to: ^а ^б Дискография Симфонии №9 – Финал
^ «Интернет-магазин» . www.abruckner.com .
^ Запись можно послушать на YouTube: часть 1 , часть 2 и часть 3.
^ Карраган, Уильям . «Описание завершения Каррагана» .
^ «Поиск по дискографии» . www.abruckner.com .
^ «Младен Тарбук дирижирует Хорватским радио SO, Симфонию № 9 с завершением финала Каррагана, редакция 2017 года» .
^ Jump up to: ^а ^б Карраган, Уильям . «Основные правила» .
^ Ричард Осборн, Симфония № 9 Брукнера (Карраган) , Граммофон , без даты
^ «Памяти Бенджамина-Гуннара Корса - Симфония № 9 с финалом SPCM 2001» , abruckner.com
^ «Статья Ричарда Ленерта о финале от 2 апреля 2010 г.» (PDF) .
^ «Корс, Бенджамин-Гуннар: Завершение SPCM Симфонии № 9 Брукнера» . www.abruckner.com .
^ «Саймон Рэттл дирижирует законченной Девятой симфонией Антона Брукнера» . Архив концертов Берлинской филармонии . Проверено 17 февраля 2012 г.
^ «Брюкнер: Симфония № 9 / Погремушка, Берлинский филармонический оркестр» . Архивировано из оригинала 27 июня 2014 года . Проверено 19 мая 2012 г.
^ Томмазини, Энтони (26 февраля 2012 г.). «Заполнение движения, оставленного Брукнером» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 3 июня 2012 г.
^ «Саймон Рэттл дирижирует законченной Девятой симфонией Антона Брукнера» . Архив концертов Берлинской филармонии . Проверено 12 июня 2018 г.
^ "Финальное завершение Самале-Филлипс-Корс-Маццука 1983–2012, переработка 2021 г. - MIDI-файл ^{[ мертвая ссылка ]}
↑ Корс уходит из редакционной группы SPCM Finale.
^ Девятая опера Брукнера Лондонского филармонического оркестра
^ Бенджамин-Гуннар Корс: Финал Девятой симфонии - окончательное исправленное издание, 2012 г.
↑ Самале, Филлипс, Мазукка, Корс, предисловие, партитура, Edition Hoeflich, Мюнхен, 2012 г.
^ Норс С. Джозефсон, партитура, предисловие, издатель: Carus, 40.588/00 , 1992 г.
^ Дэн Морган, Антон Брукнер, Симфония No. 9 ре минор (версия 1896 года, с реконструированным финалом Норса С. Джозефсона, 1992), запись. 2014, Musikhuset, Орхус, Дания, DANACORD DACOCD754, обзор , musicweb-international.com
^ Джозефсон, Норс С. (2007). "Предисловие". Антон Брукнер, Симфония № 9, Финал, Реконструкция . Штутгарт: Карус-Верлаг. п. IV. Оценка нет. 50.588.
^ «9-я симфония Брукнера – завершение финала (2008) – Летокарт-Себастьян» . сайты.google.com .
^ «С. Летокарт – Примечания к записи его исполнения финала Симфонии № 9 Брукнера» (PDF) .
^ С. Летокарт - Мое завершение финала 9-й симфонии Антона Брукнера.
^ Себастьен Летокар - Тема Аллилуйя незаконченного финала на YouTube
^ Оценка завершения финала Летокарта
^ «Записи – дирижер Николя Кутон» . сайты.google.com .
^ Себастьян Летокар. «Примечания к записи его исполнения финала Симфонии № 9 Брукнера» (PDF) .
^ Уорд, Кен (25 октября 2016 г.). «Эбрах, Баварское аббатство, 24 июня 2016 г.; Брукнер - Симфония № 9 (с финалом, дополненным из первоисточников и завершенным Гердом Шаллером), Philharmonie Festiva / Gerd Schaller» (PDF) . Журнал Брукнера . Архивировано из оригинала (PDF) 12 февраля 2018 года . Проверено 23 февраля 2017 г.
^ «ТА Консгаард: Брукнер - Симфония 9 с завершенным финалом (завершение Герда Шаллера, 2018)» , thehigharts.com
^ Мур, Ральф (1 декабря 2016 г.). «Обзор: Запись месяца - Антон Брукнер (1824–1896), Симфония № 9 ре минор (оригинальная версия 1894 года, изд. Новака 1951, финал завершен Гердом Шаллером, 2015)» . МьюзикВеб Интернэшнл .
^ Шаллер, Герд (2018). "Предисловие". Антон Брукнер, Девятая симфония ре минор. IV Предложение, дополненное из первоисточников и завершенное . Берлин: Издательство Ries & Erler. стр. XLVII–XLVIII. Оценка 51487.
^ Архив Брукнера
^ «Хорошо, Маршалл: Завершение девятого Брукнера» . www.abruckner.com .
^ «Опубликована новая исполнительская версия «Девятого финала Брукнера» . www.abruckner.com .
^ Симфония № 9 с финалом, завершенная Роберто Феррацца
^ «Роландс, Жак: Девятый финал Брукнера - альтернативный подход» . www.abruckner.com .
^ Антон Брукнер, Симфония № 9, Финал (Восстановлена), версия 2024 г.
^ Финальное завершение Мартина Бернхарда
↑ Исполняется композитором с Европейским филармоническим оркестром 18 августа 2006 г.
^ «Версии симфонии Брукнера» . bruckner.webs.com .
^ К. ван Звол, с. 668
^ Антон Брукнер: Полное собрание сочинений: Том IX: IX. Симфония ре минор , музыковедческое издательство Международного общества Брукнера, Леопольд Новак (редактор), Вена, 1951 — новое издание Бенджамина-Гуннара Корса , 2000
^ Полная дискография Симфонии № 9 Брукнера.
^ «Симфония №9 ре минор» . www.abruckner.com .

Источники

Карраган, Уильям (2020). Антон Брукнер: Одиннадцать симфоний (Путеводитель по версиям) . Рэмси, Миннесота: Американское общество Брукнера. ISBN 978-1-938911-59-0 .
Антон Брукнер, Полное собрание сочинений, Critical Complete Edition - Том 9: IX. Симфония ре минор (оригинальная версия) , музыковедческое издательство международного общества Брукнера, Альфред Орел (редактор), Вена, 1934
Антон Брукнер: Полное собрание сочинений: Том IX: IX. Симфония ре минор , музыковедческое издательство Международного общества Брукнера, Леопольд Новак (редактор), Вена, 1951 — новое издание Бенджамина-Гуннара Корса, 2000
- IX/2-Q: 2-я часть - черновики, старшее трио с соло альта , факсимиле, Бенджамин-Гуннар Корс (редактор), 1998 г.
- IX/4: Финальный фрагмент, 1895/96 , Джон А. Филлипс (редактор), 1994/1999
Гёллерих, август ; Ауэр, Макс (1922). Антон Брукнер. Картина жизни и работы (на немецком языке). Регенсбург: Густав Боссе Верлаг.

Внешние ссылки

Антон Брукнер Critical Complete Edition – Симфония № 9 ре минор
Обширная статья (35 страниц) Аарта ван дер Валя о Симфонии № 9 Брукнера, неоконченный финал.
Алонсо дель Арте: Мы можем многое знать о полной Девятой симфонии Брукнера (40 страниц)
Джон Алан Филлипс, пересмотренное девятое произведение Брукнера: к переоценке четырехчастной симфонии (Диссертация), Университет Аделаиды, 2002 г.
Уильям Карраган - Временной анализ, включая завершение 4-й части Каррагана (2010), SPCM (2011) и Letocart (2008)
Бенджамин-Гуннар Корс, Хайнц-Клаус Мецгер и Райнер Рин (красный): Девятый Брукнер в приемном чистилище. Музыкальные концепции, Ричард Бурберг, Мюнхен, 2003. ISBN 3-88377-738-2
Корнелис ван Звол, Антон Брукнер 1824–1896 – Жизнь и творчество , Тот, Буссум (Нидерланды), 2012. ISBN 978-90-6868-590-9
Симфония № 9 (Брукнер) : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
Бесплатная партитура музыкальной школы Университета Индианы.
Статья Питера Гутмана
Полная дискография Джона Ф. Берки
Еще одна дискография с рецензиями на французском языке.
Симфония № 9 Брукнера в версиях Дэвида Григеля

[FOOTNOTEGöllerichAuer1922IV/3,_p._526-1] Jump up to: ^а ^б Гёллерих и Ауэр 1922 , IV/3, с. 526.

[2] Брукнер, Антон. IX. Эскизы симфонической композиции - из Ягеллонской цифровой библиотеки.

[schoneler-3] Шёнцелер, Ханс-Хуберт (1987). К IX Брукнеру. Симфония. Краковские зарисовки . Вена: Музыковедческое издательство. п. 9. ISBN 3-900 270-12-0 . Заказ номер Б 104.

[Korstvedt-4] Корстведт, Бенджамин (2000). Брукнер: Симфония № 8 . Издательство Кембриджского университета. п. 18. ISBN 0-521-63537-3 .

[steinbeck-5] Jump up to: ^а ^б Стейнбек, Вольфрам (1993). Стефан Кунце (ред.). Брукнер, Девятая симфония ре минор . Шедевры музыки, выпуск 60. Вильгельм Финк Верлаг, Мюнхен. п. 9. ISBN 3-7705-2783-6 .

[harand3-6] Харрандт, Андреа; Шнайдер, Отто (2003). Антон Брукнер, Полное собрание писем, Том II . Вена: Музыковедческое издательство. п. 122.

[autograph6-7] Рукопись, Австрийская национальная библиотека, номер телефона Mus.Hs.19481.

[8] «Трио набросков ко 2-й части 9-й симфонии Антона Брукнера» .

[autograph7-9] Рукопись, Австрийская национальная библиотека, номер телефона Mus.Hs.28.225 и 3165/1.

[autograph8-10] Рукопись, Венская библиотека, Signatur 4189/34.

[autograph9-11] Рукопись, Австрийская национальная библиотека, номер телефона Mus.Hs.28.226.

[gollerich8-12] Гёллерих и Ауэр 1922 , IV/3, с. 574

[maier1-13] Майер, Элизабет (2001). Скрытая личность, Антон Брукнер в личных записках, часть 1 . Вена: Музыковедческое издательство. п. 481.

[14] "Уильям Карраган - Антон Брукнер, Одиннадцать симфоний: Симфония № 9 ре минор , Красная книга Брукнера

[haas0-15] Хаас, Роберт (1931). Исполнительская практика, справочник по музыкознанию под редакцией д. Эрнст Бюкен . Академическое издательство Атенайон , Wildpark-Potsdam.

[hausegger-16] первая запись (LP): Антон Брукнер, Симфония № 9 (издание Альфреда Орла), Мюнхенский филармонический оркестр, запись LP, лейбл Victor (15972-A), апрель 1938 г.

[schonzeler-17] Шёнцелер, Ханс-Хуберт (1974). Брукнер . Вена: Музыковедческое издательство. п. 100. ИСБН 978-3-900270-00-1 .

[18] Орел, Альфред (1925). Антон Брукнер, Произведение – Художник – Время . Вена и Лейпциг: Верлаг А. Хартлебена. п. 67.

[19] Крефт, Эккехард (1996). Гармоничные процессы в смене эпох (2-я часть), Романтизм - XIX век . Франкфурт: Европейское издательство наук Питера Ланг. п. 341.

[20] Моссов, Альбрехт (1999). «Анахронизм как современность. Об особенностях композиционного принципа в музыке Антона Брукнера, в Альбрехте Ритмюллере (редактор)». Дополнение к Архиву музыкознания Vol . Штутгарт: Франц Штайнер Верлаг. п. 156.

[Kurth-21] Курт, Эрнст. Брукнер . Том I. Берлин: Макс Гессес Верлаг. п. 433.

[22] Вагнер, Манфред (1983). Брукнер (1-е изд.). Вильгельм Гольдманн Верлаг, музыкальное издательство Б. Шотта Söhne. стр. 402–403. ISBN 3-442-33027-0 .

[23] Босс, Райнер (1997). Форма и функции фуги и фугато у Антона Брукнера . Тутцинг: Издательство Ганса Шнайдера. п. 222.

[24] Тиссен, Пол (1998). Приемы цитирования в симфонической музыке XIX века . Зинциг: Студия Верлаг. ISBN 3-89564-028-Х . (Первоначально диссертация Падерборнского университета, 1995 г.)

[imslp-25] «Симфония №9 ре минор, WAB 109 (Брукнер, Антон)» . ИМЛП . Проверено 4 сентября 2015 г.

[26] Кеннет Маклиш и Валери Маклиш, Путеводитель по классической музыке для слушателей: введение в великих классических композиторов и их произведения . Нью-Йорк: GK Hall & Co. (1986): 49.

[John-27] Jump up to: ^а ^б ^с Дискография финала

[stahr1-28] Штер, Вольфганг (1998). Антон Брукнер, IX. Симфония ре минор, в: Симфонии Брукнера под редакцией Ренате Ульм . Беренрайтер, Кассель. п. 218.

[wagner1-29] Вагнер, Манфред (1989). «Антон Брукнер, Симфония № 9 ре минор». В Вульфе Конольде (ред.). Лексикон оркестровой музыки, романтизм, А–Х . Майнц: Шотт. п. 160.

[FOOTNOTEOrel192587-30] Orel 1925 , p. 87.

[steinbeck11-31] Jump up to: ^а ^б Стейнбек, Вольфрам (1993). Брукнер, Девятая симфония, в: Шедевры музыки, выпуск 60, под редакцией Стефана Кунце . Вильгельм Финк Верлаг, Мюнхен. п. 88. ИСБН 3-7705-2783-6 .

[autograph100-32] Рукопись, эскизы к Скерцо, Австрийская национальная библиотека, шифр: Mus.Hs.3196, датировка: 4.1.89.

[33] Барфорд, Филип (1978). Симфонии Брукнера . Лондон: Би-би-си . п. 63. ИСБН 0-563-12767-8 .

[34] Карраган, Уильям (2020). Антон Брукнер – Одиннадцать симфоний . Виндзор, Коннектикут: Американское общество Брукнера. п. 162. ИСБН 978-1-938911-59-0 .

[autograph101-35] Рукопись, первый вариант Трио фа мажор для скерцо, Австрийская национальная библиотека, подпись: Mus.Hs.28225.

[autograph102-36] Рукопись, первый и второй наброски Трио фа мажор для Скерцо, Австрийская национальная библиотека, подпись: Mus.Hs.3165.

[stahr2-37] Штер, Вольфганг (1998). Антон Брукнер, IX. Симфония ре минор, в: Симфонии Брукнера под редакцией Ренате Ульм . Беренрайтер, Кассель. ISBN 3-7618-1425-9 .

[Archive-38] Jump up to: ^а ^б Архив Брукнера

[39] Полное собрание сочинений: Том IX, IX. Симфония ре минор, IX/2-Q: 2-я часть – черновики, старшее трио с соло альта, факсимиле , Бенджамин-Гуннар Корс (редактор), 1998

[40] Рикардо Луна, Брукнер неизвестен , Preiser Records PR 91250, 2013.

[41] Дискография Симфонии № 9

[hansen1-42] Jump up to: ^а ^б Хансен, Матиас (2010). Восьмая и Девятая симфонии, в: Справочник Брукнера под редакцией Ханса-Иоахима Хинрихсена . Мецлер/Беренрайтер, Штутгарт/Веймар. п. 218. ИСБН 978-3-476-02262-2 .

[gollerich130-43] Гёллерих и Ауэр 1922 , IV/3, с. 484

[steinbeck4-44] Стейнбек, Вольфрам (1993). Брукнер, Девятая симфония ре минор, в: Шедевры музыки, выпуск 60 . Вильгельм Финк Верлаг, Мюнхен. п. 96.

[autograph110-45] Рукописи, эскизы и черновики Части 9-й симфонии, Австрийская национальная библиотека, подпись Mus.Hs.28237

[brinkmann1-46] Бринкманн, Клеменс (2002). «Дрезденский аминь», в: Ежегодник Брукнера, 1997–2000 гг . Институт Антона Брукнера в Линце / Linzer Veranstaltungsgesellschaft mbH, Линц. п. 94.

[gollerich131-47] Гёллерих и Ауэр 1922 , IV/3, с. 485

[adensamer1-48] Jump up to: ^а ^б Адензамер, Майкл (1980). Влияние Брукнера на современность (с примерами из Адажио 9-й симфонии), в: Ежегодник Брукнера, 1980 . Институт Антона Брукнера в Линце / Linzer Veranstaltungsgesellschaft mbH, Линц. п. 29.

[gollerich133-49] Гёллерих и Ауэр 1922 , IV/3, с. 488

[decsay1-50] Декси, Эрнст (1921). Брукнер. Покушение на жизнь . Шустер и Леффлер, Берлин. п. 223.

[FOOTNOTEGöllerichAuer1922p._488[[Category:All_articles_with_unsourced_statements]][[Category:Articles_with_unsourced_statements_from_August_2021]]<sup_class="noprint_Inline-Template_"_style="white-space:nowrap;">&#91;<i>[[Wikipedia:Citing_sources|<span_title="This_citation_requires_a_reference_to_the_specific_volume_in_which_the_source_appears.&#32;(August_2021)">volume&nbsp;needed</span>]]</i>&#93;</sup>-51] Гёллерих и Ауэр 1922 , с. 488 ^{[ нужен объем ]}.

[abruckner.com-52] Jump up to: ^а ^б «Уильям Карраган – Временной анализ (редакция 2010 г.)» (PDF) .

[floros1-53] Флорос, Константин (1981). Об интерпретации симфонической музыки Брукнера. Адажио Девятой симфонии, в: Ежегодник Брукнера, 1981 год . Институт Антона Брукнера в Линце / Linzer Veranstaltungsgesellschaft mbH, Линц. п. 93.

[floros2-54] Флорос, Константин (2003). О духовном содержании финала IX. Симфония, в: Music Concepts 120/121/122, под редакцией Хайнца-Клауса Мецгера и Райнера Рина . Рихард Бурберг Верлаг, Мюнхен. п. 129. ИСБН 3-88377-738-2 .

[stahr5-55] Штер, Вольфганг (2002). IX. Симфония ре минор, в: Ульм, Рената: Симфонии, Брукнер: создание, интерпретация, эффект . Беренрайтер, Кассель. п. 217. ИСБН 3-7618-1590-5 .

[kurt130-56] Курт, Эрнст (1925). Брукнер . Издательство Макса Гессе, Берлин. стр. 730–737.

[57] Джон А. Филлипс, эссе в буклете компакт-диска Camerata B000001ZJ3, Курт Эйххорн дирижирует Брукнерским оркестром в Линце

[FOOTNOTEGöllerichAuer1922326-58] Гёллерих и Ауэр 1922 , с. 326.

[Auer443-59] Макс Ауэр (1934). Брукнер. Его жизнь и деятельность . Вена: Музыковедческое издательство. п. 348.

[Auer441-60] Jump up to: ^а ^б Гёллерих и Ауэр 1922 , с. 610 ^{[ нужен объем ]}

[61] Филлипс, Джон А. (1996). IX. Симфония ре минор, финал (факсимиле). Вена: Музыковедческое издательство.

[philipspartitur-62] Studienpartitur, 1994 г., переработка 1999 г., ISMN 979-0-50025-211-5.

[philipsverlag-63] ISMN 979-0-50025-133-0

[workdatabase-64] «Работа – База данных | Брукнер Онлайн» .

[65] Орел, Альфред (1934). Эскизы и эскизы Девятой симфонии (специальный отпечаток для девятого тома полного издания Антона Брукнера).

[Cohrs1-66] Jump up to: ^а ^б «Брюкнер: Симфония № 9, WAB 109» . www.naxos.com .

[67] Росс, Алекс (22 марта 2012 г.). «Полная» Девятая Брукнера» . Проверено 21 июня 2018 г.

[Harnoncourt1-68] Jump up to: ^а ^б Николаус Арнонкур (август 2002 г.). «Как камень с луны» Концерт-мастерская с Николаусом Арнонкуром и Венским филармоническим оркестром (аудио компакт-диск).

[weisbach-69] Брукнер, Симфония № 9, Финальные фрагменты, Большой симфонический оркестр рейхсендера Лейпцига, Ганс Вайсбах, компакт-диск, Архив немецкого радиовещания, www.dra.de, 12 октября 1940 г.

[ruzircka-70] Питер Ружичка, Приближаясь к туловищу. Финал Девятой симфонии Антона Брукнера в: Neue Zürcher Zeitung No. 120 от 27–28 мая 1978 г.; также в: HiFi Stereofonie, выпуск 2/1979, стр. 140.

[hirsch00-71] Sony CD 87316

[staunen-72] «Изумление, беспокойство» , Neue Musikzeitung

[Auer444-73] Jump up to: ^а ^б Гёллерих и Ауэр 1922 , IV/3, с. 559

[Göllerich441-74] Гёллерих и Ауэр 1922 , IV/3, стр. 613–615.

[75] Ауэр, Макс (1924). «Последний лечащий врач Антона Брукнера». В Карле Кобальде (ред.). Памяти Антона Брукнера . Цюрих, Вена, Лейпциг: Амальтея Верлаг. п. 26.

[76] Ауэр, Макс (1923). Антон Брукнер . Цюрих, Лейпциг, Вена: Амальтея Верлаг. п. 326.

[77] Автограф, Венская библиотека, полка 4189/27–28.

[Berky-78] Jump up to: ^а ^б Дискография Симфонии №9 – Финал

[79] «Интернет-магазин» . www.abruckner.com .

[80] Запись можно послушать на YouTube: часть 1 , часть 2 и часть 3.

[81] Карраган, Уильям . «Описание завершения Каррагана» .

[82] «Поиск по дискографии» . www.abruckner.com .

[83] «Младен Тарбук дирижирует Хорватским радио SO, Симфонию № 9 с завершением финала Каррагана, редакция 2017 года» .

[Rules-84] Jump up to: ^а ^б Карраган, Уильям . «Основные правила» .

[85] Ричард Осборн, Симфония № 9 Брукнера (Карраган) , Граммофон , без даты

[86] «Памяти Бенджамина-Гуннара Корса - Симфония № 9 с финалом SPCM 2001» , abruckner.com

[87] «Статья Ричарда Ленерта о финале от 2 апреля 2010 г.» (PDF) .

[88] «Корс, Бенджамин-Гуннар: Завершение SPCM Симфонии № 9 Брукнера» . www.abruckner.com .

[89] «Саймон Рэттл дирижирует законченной Девятой симфонией Антона Брукнера» . Архив концертов Берлинской филармонии . Проверено 17 февраля 2012 г.

[90] «Брюкнер: Симфония № 9 / Погремушка, Берлинский филармонический оркестр» . Архивировано из оригинала 27 июня 2014 года . Проверено 19 мая 2012 г.

[nyt-91] Томмазини, Энтони (26 февраля 2012 г.). «Заполнение движения, оставленного Брукнером» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 3 июня 2012 г.

[92] «Саймон Рэттл дирижирует законченной Девятой симфонией Антона Брукнера» . Архив концертов Берлинской филармонии . Проверено 12 июня 2018 г.

[93] "Финальное завершение Самале-Филлипс-Корс-Маццука 1983–2012, переработка 2021 г. - MIDI-файл ^{[ мертвая ссылка ]}

[94] Корс уходит из редакционной группы SPCM Finale.

[95] Девятая опера Брукнера Лондонского филармонического оркестра

[96] Бенджамин-Гуннар Корс: Финал Девятой симфонии - окончательное исправленное издание, 2012 г.

[97] Самале, Филлипс, Мазукка, Корс, предисловие, партитура, Edition Hoeflich, Мюнхен, 2012 г.

[98] Норс С. Джозефсон, партитура, предисловие, издатель: Carus, 40.588/00 , 1992 г.

[99] Дэн Морган, Антон Брукнер, Симфония No. 9 ре минор (версия 1896 года, с реконструированным финалом Норса С. Джозефсона, 1992), запись. 2014, Musikhuset, Орхус, Дания, DANACORD DACOCD754, обзор , musicweb-international.com

[100] Джозефсон, Норс С. (2007). "Предисловие". Антон Брукнер, Симфония № 9, Финал, Реконструкция . Штутгарт: Карус-Верлаг. п. IV. Оценка нет. 50.588.

[101] «9-я симфония Брукнера – завершение финала (2008) – Летокарт-Себастьян» . сайты.google.com .

[102] «С. Летокарт – Примечания к записи его исполнения финала Симфонии № 9 Брукнера» (PDF) .

[103] С. Летокарт - Мое завершение финала 9-й симфонии Антона Брукнера.

[104] Себастьен Летокар - Тема Аллилуйя незаконченного финала на YouTube

[105] Оценка завершения финала Летокарта

[106] «Записи – дирижер Николя Кутон» . сайты.google.com .

[joseph-107] Себастьян Летокар. «Примечания к записи его исполнения финала Симфонии № 9 Брукнера» (PDF) .

[ward-completion-108] Уорд, Кен (25 октября 2016 г.). «Эбрах, Баварское аббатство, 24 июня 2016 г.; Брукнер - Симфония № 9 (с финалом, дополненным из первоисточников и завершенным Гердом Шаллером), Philharmonie Festiva / Gerd Schaller» (PDF) . Журнал Брукнера . Архивировано из оригинала (PDF) 12 февраля 2018 года . Проверено 23 февраля 2017 г.

[109] «ТА Консгаард: Брукнер - Симфония 9 с завершенным финалом (завершение Герда Шаллера, 2018)» , thehigharts.com

[bruckner-completion-110] Мур, Ральф (1 декабря 2016 г.). «Обзор: Запись месяца - Антон Брукнер (1824–1896), Симфония № 9 ре минор (оригинальная версия 1894 года, изд. Новака 1951, финал завершен Гердом Шаллером, 2015)» . МьюзикВеб Интернэшнл .

[111] Шаллер, Герд (2018). "Предисловие". Антон Брукнер, Девятая симфония ре минор. IV Предложение, дополненное из первоисточников и завершенное . Берлин: Издательство Ries & Erler. стр. XLVII–XLVIII. Оценка 51487.

[112] Архив Брукнера

[113] «Хорошо, Маршалл: Завершение девятого Брукнера» . www.abruckner.com .

[114] «Опубликована новая исполнительская версия «Девятого финала Брукнера» . www.abruckner.com .

[115] Симфония № 9 с финалом, завершенная Роберто Феррацца

[116] «Роландс, Жак: Девятый финал Брукнера - альтернативный подход» . www.abruckner.com .

[117] Антон Брукнер, Симфония № 9, Финал (Восстановлена), версия 2024 г.

[118] Финальное завершение Мартина Бернхарда

[119] Исполняется композитором с Европейским филармоническим оркестром 18 августа 2006 г.

[120] «Версии симфонии Брукнера» . bruckner.webs.com .

[121] К. ван Звол, с. 668

[122] Антон Брукнер: Полное собрание сочинений: Том IX: IX. Симфония ре минор , музыковедческое издательство Международного общества Брукнера, Леопольд Новак (редактор), Вена, 1951 — новое издание Бенджамина-Гуннара Корса , 2000

[123] Полная дискография Симфонии № 9 Брукнера.

[Luna-124] «Симфония №9 ре минор» . www.abruckner.com .

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]

[24]

[25]

[26]

[27]

[28]

[29]

[30]

[31]

[32]

[33]

[34]

[35]

[36]

[37]

[38]

[39]

[40]

[41]

[42]

[43]

[44]

[45]

[46]

[47]

[48]

[49]

[50]

[51]

[52]

[53]

[54]

[55]

[56]

[57]

[58]

[59]

[60]

[61]

[62]

[63]

[64]

[65]

[66]

[67]

[68]

[69]

[70]

[71]

[72]

[73]

[74]

[75]

[76]

[77]

[78]

[79]

[80]

[81]

[82]

[83]

[84]

[85]

[86]

[87]

[88]

[89]

[90]

[91]

[92]

[93]

[94]

[95]

[96]

[97]

[98]

[99]

[100]

Базы данных авторитетного контроля
International	VIAF
National	France BnF data Germany Israel United States Australia
Other	MusicBrainz work 2 3 IdRef