Концерт для фортепиано, скрипки и струнных (Мендельсон)

Концерт для фортепиано, скрипки и струнных
Концерт для фортепиано, скрипки и струнных
Феликс Мендельсон
	Мендельсон в 1821 году, 12 лет.
Ключ	Ре минор
Каталог	МВВ О 4
Период	Романтический
Жанр	Концерт
Составленный	1823
Движения	3
Подсчет очков	Фортепиано, скрипка соло, струнные (оригинал), духовые, литавры (переработка)
Премьера
Дата	25 мая 1823 г.

Концерт для фортепиано, скрипки и струнных ре минор , MWV O4, также известный как Двойной концерт ре минор, был написан в 1823 году Феликсом Мендельсоном, когда ему было 14 лет. ^{[ 1 ]} Это произведение является четвертым произведением Мендельсона для сольного инструмента с оркестровым сопровождением, которому предшествуют Ларго и Аллегро ре минор для фортепиано и струнных инструментов MWV O1, Концерт для фортепиано с оркестром ля минор MWV O2 и Концерт для скрипки ре минор MWV O3. Мендельсон сочинил произведение, которое должно было быть исполнено для частного концерта 25 мая 1823 года в доме Мендельсона в Берлине вместе со своим учителем игры на скрипке и другом Эдуардом Рицем [ де ] . ^{[ 2 ]} После этого частного выступления Мендельсон пересмотрел партитуру, добавив духовые и литавры, и, возможно, это первая работа, в которой Мендельсон использовал духовые и литавры в большом произведении. Публичное выступление состоялось 3 июля 1823 года в берлинском Шаушпильхаусе . ^{[ 3 ]} Как и Концерт для фортепиано с оркестром ля минор (1822 г.), он оставался неопубликованным при жизни Мендельсона, и только в 1999 году критическое издание произведения стало доступно. ^{[ 4 ]}

Структура

На композицию этого произведения Мендельсона повлияли несколько произведений разных композиторов. Вполне вероятно, что Мендельсон позаимствовал это необычное сочетание фортепиано и скрипки соло из Иоганна Гуммеля Концерта для фортепиано, скрипки и оркестра соль мажор , соч. 17 , у которого он недолго учился в 1821 году. ^{[ 5 ]} Молодой Мендельсон также находился под влиянием Карла Марии фон Вебера и часто исполнял свой Konzertstück фа минор . Признательность Мендельсона Виотти , Роде и Крейцеру (мастера-педагоги разработали французский метод скрипичной техники) очевидна в его сочинениях для скрипки соло. Используемые техники включают портато , невнятное стаккато и фигуры, напоминающие портаменто . ^{[ 6 ]} Концерт Мендельсона по структуре похож на Фортепианный концерт № 2 Вебера ми-бемоль мажор, соч. 32 . Из собственных произведений Мендельсона использование только струнной секции в качестве оркестрового сопровождения напоминает его «Струнные симфонии» , двенадцать из которых он написал к концу года под влиянием « Симфоний» К.П.Э. Баха .

Есть три движения:

Аллегро (ре минор)
Адажио (ля мажор)
Аллегро танто (ре минор)

Аллегро

Движение Аллегро представляет собой традиционную форму концертной сонаты-аллегро классической эпохи и в некоторой степени создано по образцу барочного ритурнельного концерта с чередованием тутти и сольных частей. Он начинается с оркестрового тутти, в котором представлены темы, которые будут расширяться на протяжении всего движения. Основная тема напоминает стиль Баха и эпоху барокко контрапунктической фактурой и четкой гармонической структурой. Похоже, что это также отражает различные упражнения на контрапункте, данные Мендельсону его наставником по композиции Карлом Фридрихом Цельтером . Вслед за первой темой вводится вторая тема фа мажор, очень лиричная, с оттенками романтизма . По окончании второй темы Мендельсон возвращается к строгому контрапункту первой темы. Когда оркестр приближается к мягкому ритму, фортепианное соло внезапно начинается с арпеджио, отмеченного più Lento. Вступает соло скрипки, имитирующее фортепиано, и оба инструмента играют вместе в гармонии. После короткого перехода к фа мажору, наполненного бегущими пассажами и требующего арпеджио от обоих соло, начинается вторая тема. Скрипка исполняет мелодию, а фортепиано играет лирический аккомпанемент. Вторая тема исследует различные тональности и по мере приближения к концу возвращается к фа мажор. Вскоре оркестр вступает во владение, и снова вступают сольные инструменты, имитирующие друг друга в невероятно сбалансированном дуэте, завершающем экспозицию.

После лирического оркестрового тутти, в котором исследуются различные тональности, разработки начинается раздел . Однако, в отличие от типичного концерта классической эпохи, развитие начинается с речитативной части ре-бемоль мажор без оркестрового сопровождения. Эта речитативная часть явно отсылает к операм Моцарта , где скрипка поет как сопрано, а фортепиано имитирует оркестровое тремоло . Возможно, он был вдохновлен аналогичным отрывком из Концерта Большого дуэта Вебера для кларнета и фортепиано (1817). ^{[ 3 ]} Когда речитативная часть заканчивается, темп ускоряется, и снова вступает оркестр. Остальная часть разработки содержит последовательности октавных пассажей и арпеджио фортепиано, требующие пересечений струн соло-скрипки, а также виртуозные пассажи из шестнадцатых нот обоих инструментов.

Перепросмотр включает в себя повторение вступительной части, на этот раз со второй темой ре мажор и заканчивающейся ре минор. Часть завершается виртуозной каденцией , написанной самим Мендельсоном. В каденции оба инструмента играют сочетание лирических мелодий и сложного контрапункта, заканчивающегося захватывающим финалом. В рукописи Мендельсона он написал альтернативную каденцию.

Адажио

Эта часть имеет троичную форму и написана в ля мажоре, доминирующем в ре миноре. Оркестровое тутти начинается красивой мелодией, предвещающей стиль «Песен без слов» Мендельсона , написанных шесть лет спустя. Затем входят солисты, сначала фортепиано, затем скрипка, по-своему трактуя и украшая главную тему, пока оркестр молчит. В средней части скрипка играет основную тему, а фортепиано аккомпанирует, исследуя разные тональности. Наконец, оркестр возвращается с основной темой, и солисты мирно завершают часть.

Очень веселый

Последняя часть, Allegro molto , представляет собой рондо ре минор, которое начинается с вступления фортепиано в основную тему, сопровождаемого сложными скачками в басу. Затем вступает соло скрипки, вторя фортепиано, пока оркестр не начинает огненным тутти в унисон. Солисты вступают в виртуозную игру быстрых пассажей из шестнадцатых нот и тематического обмена, пока внезапно фортепиано не начинает хорал в стиле Баха . Скрипка-соло исполняет мелодию хорала, а оркестр и фортепиано играют под ней контрапункт. После хорала происходит исследование различных тональностей: фортепиано играет двойные октавы, а скрипка-соло играет сложные двойные стопы. И снова снова вводится хоральная мелодия, на этот раз ре мажор. Ре минор возвращается: солисты играют быстрые пассажи, сложные дабл-стопы и двойные октавы. Оркестр вступает в игру взрывными аккордами, и пьеса завершается интенсивностью и виртуозностью. Концерт является примером раннего романтизма: возродившегося интереса к стиль барокко , усовершенствованное использование классических форм и возникновение подлинного романтизма .

Дискография

Deutsche Grammophon : Гидон Кремер и Марта Аргерих с камерным оркестром «Орфей»
Claves Records : Антье Вейтаас и Александр Лонквич с Camerata Bern (версия с духовыми и литаврами)
Harmonia Mundi : Кристиан Безюденхаут и Готфрид фон дер Гольц с Фрайбургским барочным оркестром (версия на старинных инструментах с духовыми и литаврами)
Тельдек : Андреас Стайер и Райнер Куссмауль с Кёльнским концертом (версия на старинных инструментах без литавр)
Doron Music: Марио Хоссен и Адриан Отикер с камерным оркестром Les Orpheistes и Джоэл Матиас Дженни, дирижер
Warner Classics : Иегуди Менухин и Хефзиба Менухин с Фестивальным оркестром Менухина

Ссылки

^ «Программные заметки на февраль 2014 г. - Шебойганский симфонический оркестр» . sheboygansymphony.org . Проверено 10 декабря 2015 г.
^ Мерсер-Тейлор, Питер (2004). Кембриджский компаньон Мендельсона . Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. п. 115 . ISBN 0-521-82603-9 .
^ Jump up to: ^а ^б Тодд, Р. Ларри (2003). Мендельсон – Жизнь в музыке . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 112. ИСБН 0-19-511043-9 .
^ «Оживляющий Мендельсон» . Классический голос Сан-Франциско . Проверено 12 сентября 2016 г.
^ Тодд, Р. Ларри (2008). Очерки Мендельсона . Нью-Йорк: Рутледж. п. 169. ИСБН 978-0-415-97814-9 .
^ Браун, Клайв (2008). Мендельсон в перформансе . Блумингтон, Индиана: Издательство Университета Индианы. п. 68. ИСБН 978-0-253-35199-9 .

Внешние ссылки

Концерт для скрипки, фортепиано и струнных ре минор : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур

[1] «Программные заметки на февраль 2014 г. - Шебойганский симфонический оркестр» . sheboygansymphony.org . Проверено 10 декабря 2015 г.

[2] Мерсер-Тейлор, Питер (2004). Кембриджский компаньон Мендельсона . Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. п. 115 . ISBN 0-521-82603-9 .

[:0-3] Jump up to: ^а ^б Тодд, Р. Ларри (2003). Мендельсон – Жизнь в музыке . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 112. ИСБН 0-19-511043-9 .

[4] «Оживляющий Мендельсон» . Классический голос Сан-Франциско . Проверено 12 сентября 2016 г.

[5] Тодд, Р. Ларри (2008). Очерки Мендельсона . Нью-Йорк: Рутледж. п. 169. ИСБН 978-0-415-97814-9 .

[6] Браун, Клайв (2008). Мендельсон в перформансе . Блумингтон, Индиана: Издательство Университета Индианы. п. 68. ИСБН 978-0-253-35199-9 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]