Струнный квартет № 2 (Мендельсон)
Струнный квартет № 2 ля минор , соч . 13, была написана Феликсом Мендельсоном в 1827 году. [1] Написанный, когда ему было 18 лет, это был, несмотря на официальный номер, первый зрелый струнный квартет Мендельсона . Одно из самых страстных произведений Мендельсона, Квартет ля минор, представляет собой один из самых ранних и наиболее значительных примеров циклической формы в музыке.
Движения
[ редактировать ]
В этом произведении четыре части :
- Адажио (ля мажор) – живое аллегро (ля минор, сонатная форма ) [а]
- Адажио не медленное (фа мажор)
- Интермеццо : Allegretto con moto (ля минор) – Allegro di tanto [б] (Майор)
- Скоро [с] (ля минор) – Адажио немедленный (ля мажор)
Типичное представление длится примерно 28 минут.
Состав
[ редактировать ]
Хотя Мендельсон был еще подростком, когда написал этот квартет, он уже был опытным композитором камерной музыки. Он уже написал Струнный квинтет, соч. 18 , Октет для струнных, соч. 20 и три фортепианных квартета, [3] кроме нескольких молодых струнных квартетов, которые так и остались неопубликованными. За несколько месяцев до этого он поставил свою оперу Die Hochzeit des Camacho , которая не имела успеха. (Его квартет Опус 12, хотя и имеет более ранний номер опуса, на самом деле был написан двумя годами позже.)
Мендельсон написал квартет через несколько месяцев после смерти Людвига ван Бетховена , и в этом произведении очевидно влияние поздних струнных квартетов Бетховена (написанных незадолго до этого и некоторые из которых даже не были опубликованы, когда Мендельсон начал свое сочинение). Поздние произведения Бетховена были встречены в лучшем случае прохладно, и многие, в том числе собственный отец Мендельсона, согласились с композитором Луи Шпором , что они были «неразборчивым, неисправленным ужасом». [ нужна ссылка ] Мендельсон, однако, был очарован ими: он изучил все партитуры, которые смог получить, и включил несколько намеков на квартеты Бетховена в Опус 13. Но квартет Мендельсона - это не просто дань уважения своему великому предшественнику, он берет на себя последствия поздних квартетов Бетховена - прежде всего их предложения циклической формальной организации – и развивает их в радикально новых направлениях. Как пишет Бенедикт Тейлор в очень подробном анализе, этот квартет «представляет собой наиболее обстоятельное эссе в циклической форме как Мендельсона, так и любого композитора того времени, по крайней мере, до поздних произведений Франка». [4]
В качестве объединяющего мотива Мендельсон включил цитату из своей песни «Ist es wahr?» («Правда ли?», Оп. 9, № 1) – «Правда ли, что ты ждешь меня в беседке у стены виноградника?» – написал несколькими месяцами ранее. [5] Мендельсон включает название песни в партитуру квартета, напоминая название, которое Бетховен написал в последней части своего соч. 135- струнный квартет "Muss es sein?" (Должно ли быть?). Но, в отличие от интроспективного, экзистенциального квартета Бетховена, творчество Мендельсона страстно и глубоко романтично. «...Этот квартет, во многом опирающийся на композиционные приемы позднего Бетховена, соединяет классическую форму с романтическим выражением», - пишет Люси Миллер. [6]
Анализ
[ редактировать ]Трехнотный мотив из «Ist es wahr?», представленный во вступительном Адажио в тональности ля мажор, устанавливает циклическую форму квартета; производные мотива появляются во всех четырех частях, а вступительная тема завершает квартет. [7] После вступления в Адажио квартет переходит в бурное Allegro Vivace в сонатной форме ля минор. «Вы услышите, как звучат его ноты в первой и последней частях, и ощутите их ощущения во всех четырех частях», — писал Мендельсон другу. [7] Таким образом, квартет, который в основном состоит из минорных тональностей и в основном минорный по своему характеру, открывается и закрывается в мажорной тональности - довольно смелый отход от стандартной практики написания квартета того времени. Многие писатели видели сходство с сочинением Бетховена. 132 квартет: в этом квартете также есть вступительное адажио, затем первая тема, построенная из шестнадцатых нот, и лирический отрывок, который во многом похож на инверсию темы Мендельсона. [8]
Бетховена Часть Адажио имеет среднюю медленную фугальную часть, созданную по образцу средней фугальной части медленной части соч. . 95 . Сюжетами обеих фуг являются извилистые мелодии, которые хроматически скользят вниз, переходя от альта ко второй скрипке, а затем к другим голосам. Как и модель Бетховена, фуга проходит через серию все более сложных вариаций с перекрестным ритмом разных инструментов.
Механизм Intermezzo открывается легкой, тонкой темой, которая является фирменным стилем Мендельсона. Мелодичная тема первой скрипки в сопровождении пиццикато других инструментов напоминает увертюру «Сон в летнюю ночь» и части скерцо из многих камерных произведений Мендельсона.
Заключительная часть сочинения Бетховена . Квартет 132 является прототипом открытия последней части Мендельсона: он начинается с каденционной интерлюдии первой скрипки, переходящей в быструю мелодическую часть с энергичной басовой партией виолончели, которая похожа на партию виолончели в соч. 132.
Примечания
[ редактировать ]- ↑ Мендельсон первоначально написал знак повтора для экспозиции , но позже знак повтора был удален в рукописи переписчика.
- ^ Автограф дает Poco Più Mosso, который в рукописи переписчика заменяется сначала Più Presto, затем Allegro di tanto.
- ↑ Композитор использовал в автографе Молто Аллегро, в рукописи переписчика он был заменен на Престо. [2]
Ссылки
[ редактировать ]- ↑ Первоначально опубликовано Breitkopf & Härtel , 1830. Уртекстовое издание также публикуется Henle .
- ^ Струнный квартет минор, соч. 13 . Г. Хенле Верлаг.
- ^ Фортепианный квартет № 3, соч. 3 (Феликс Мендельсон) : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур.
- ^ Бенедикт Тейлор, «Циклическая форма, время и память в ля минорном квартете Мендельсона, соч. 13', The Musical Quarterly , 93/1 (2010), 46
- ↑ Мендельсон приписал стихотворение «Х. Восса, что могло быть псевдонимом его наставника по классике Иоганна Густава Дройсена, хотя племянник композитора утверждал, что Мендельсон сам написал стихотворение. См. Дуглас Ситон, «Со словами: вокальные песни Мендельсона» в The Mendelssohn Companion (Westport: Greenwood Press, 2001).
- ^ Миллер, Люси (2006) Землинского Адамс Гильдии концертных артистов ISBN 1-892862-09-3 , с. 168
- ^ Jump up to: а б Полный анализ этого квартета см. Гриффитс, Пол (1985). Струнный квартет: история . Темза и Гудзон. ISBN 0-500-27383-9 . и Тейлор, Циклическая форма, время и память в ля минорном квартете Мендельсона, соч. 13
- ^ Для сравнения квартета с Опусом 132 Бетховена см. Грегори Джон Витерчик, Ранние произведения Феликса Мендельсона: этюд в стиле романтической сонаты (1992) Тейлор и Фрэнсис, ISBN 2-88124-536-6 , стр. 227-229; и Ури Голомб, «Творческий ответ Мендельсона на позднего Бетховена: полифония и тематическая идентичность в квартете Мендельсона ля мажор, соч. 13 », Ad Parnassum: Журнал инструментальной музыки восемнадцатого и девятнадцатого веков , том. 4, выпуск 7 (апрель 2006 г.): 101–119. Мендельсон фактически завершил свою первую часть еще до сочинения Бетховена. было опубликовано 132.
Внешние ссылки
[ редактировать ]- Струнный квартет № 2 (Феликс Мендельсон) : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
- Выступление из струнного квартета Борромео музея Изабеллы Стюарт Гарднер в MP3 формате
- Лекция и выступление этого квартета и Роджера Паркера квартета Бадке в Грешем-колледже , 26 июня 2008 г.
- Мендельсон Опус 13, первая часть» на YouTube , Струнный квартет Аркано: Эрик Санчес, Мариана Валенсия, скрипки; Мигель Алькантара, альт; Луз Дель Кармен Агила и Эльвира, виолончель
- Вторая часть на YouTube, Струнный квартет Arcano
