Струнный квартет № 11 (Бетховен)
 | Эта статья нуждается в дополнительных цитатах для проверки . ( апрель 2022 г. ) |
| Струнный квартет | |
|---|---|
| № 11 | |
| Людвиг ван Бетховен | |
 Эскизы к скерцо и финалу струнного квартета № 11 из этюдника Бетховена 1810–1811 гг. | |
| Ключ | Фа минор |
| Опус | 95 |
| Составленный | 1810 |
| Преданность | Николас Змескалл |
| Опубликовано | 1816 |
| Движения | Четыре |
Людвига ван Бетховена , Струнный квартет № 11 фа минор соч . 95, 1810 года, был его последним перед поздними струнными квартетами . Его обычно называют «Сериозо», исходя из его названия «Квартет [о] Сериозо» в начале и обозначения темпа третьей части .
Это один из самых коротких и компактных из всех квартетов Бетховена, и он имеет общую тональность (F) с первым и последним опубликованными квартетами Бетховена ( соч. 18, № 1 и соч. 135 ). По характеру и тональности, а также по наличию заключительного неистового раздела в параллельном мажоре оно родственно другому сочинению среднего периода Бетховена — увертюре к его эпизодической музыке к Гете драме «Эгмонт» , которую он сочинял в в том же году он работал над этим квартетом.
На рукописи автографа этого квартета написано «Октябрь 1810 года», но бумага, на которой он находится, не соответствует той разновидности, которую, как известно, использовал Бетховен в то время. Более вероятно, что он закончил его несколько месяцев спустя. Премьера состоялась в 1814 году, а через два года появилась в печати, посвящённая Николаусу Змескаллу . Бетховен заявил в письме Джорджу Смарту , что «Квартет [соч. 95] написан для небольшого круга ценителей и никогда не должен исполняться публично». [ 1 ] Послушав произведение, становится понятно, почему он сделал такое утверждение. Это произведение было бы совершенно необычным в 1810 году: это эксперимент над композиционными приемами, к которым композитор прибегнет позже в своей жизни. (Такие приемы, как более короткие разработки, интересное использование пауз, метрическая двусмысленность, казалось бы, несвязанные вспышки и больше свободы с тональностью в его сонатной форме.)
Историческая картина этого периода времени помогает поместить произведение в контекст. Наполеон вторгся в Вену в мае 1809 года ( см. Битву при Ваграме ) во второй раз за четыре года. [ 2 ] и это сильно расстроило Бетховена. Все его друзья-аристократы покинули Вену, но Бетховен остался и резко жаловался на громкие взрывы.
Форма
[ редактировать ]Квартет состоит из четырех частей:
I. Аллегро с брио
[ редактировать ]Эта часть имеет сонатную форму .
Экспозиция (1–59 такты)
[ редактировать ]1-я тональная область, фа минор (такты 1–21): неаполитанский (аккорд G ♭ ) важный (такты 6, 19); Неаполитанский появляется в основной позиции, а не в своей обычной первой инверсии, и крупномасштабное тритоновое движение басового голоса (от G ♭ в такте 6 до C в такте 10) снова подчеркивает резкий характер этого движения. Он заканчивается на половине каденса на сильной доле 21-го такта.
Переход (такты 21–23): унисон C на сильной доле такта 21 (V фа минор) немедленно интерпретируется как ведущий тон второй тональной области, D ♭ мажор. Очень короткая переходная фраза закрепляет переход к ре ♭ мажор.
2-я тональная область, ре ♭ мажор (такты 24–57): это обозначается лирической мелодией длиной в два такта, которая сначала звучит на альте, затем проходит через виолончель и вторую скрипку, а затем снова на виолончели. Длинная V из D ♭ (такты 32–37) неожиданно разрешается в ля мажор, что является просто обманчивой каденцией V – ♭ VI ( ♭ VI из D ♭ мажор будет B 
, здесь энгармонически обозначается как A). Аккорд A-мажор также является V неаполитанского аккорда ( ♭ II в D ♭ мажор будет E , энгармонически переписанный как D). Эта часть неаполитанской V – I явно выражена квартетом в унисон в такте 39. Такты 40–43 возвращаются к лирической природе второй темы и закрепляют ре ♭ мажор. Происходит модифицированное контрутверждение всего этого жеста, приводящее нас к еще более явному использованию неаполитанского языка, снова энгармонически переписанного как D ♮ , в тактах 49–50.
Заключение (такты 58–59): Эта и без того очень короткая экспозиция не повторяется, что усиливает поразительный характер этого произведения в целом.
Развитие (бары 60–81)
[ редактировать ]Фа мажор До минор До мажор бар 60 ? бар 77
Ожидаемая доминантная педаль появляется начиная с такта 77, но продолжение C — это верхняя педаль первой скрипки.
Перепросмотр (такты 82–128)
[ редактировать ]На этот раз первая тема короче (всего 4 такта).
Трехтактная переходная фраза появляется снова (такты 86–88), но не перестраивается, как можно было бы ожидать. Нас снова переносят в ре ♭ мажор.
Вторая тема снова начинается ре ♭ мажор, но возвращается к тонике мажор (фа мажор), начиная с такта 93. Переход к аккорду ре мажор в такте 107 соответствует аналогичному пассажу в такте 49, но здесь ре мажор мажорный аккорд действует как V/ii, который инициирует последовательность квинт (D–G–C–F), достигая F в такте 112.
Кода (такты 129 – конец)
[ редактировать ]Начинается в ♭ VI (ре ♭ мажор): Развивается основной скалярный мотив начала. Эта кодировка короче, чем можно было бы ожидать, учитывая и без того короткий срок разработки.
Как отмечает Арнольд Шёнберг в эссе, переизданном в сборнике « Стиль и идея» , большинство тем и событий этого движения – и главная тема второго движения – содержат в той или иной форме мотив D ♭ –C–D–E, встречающийся в второй такт, даже если он каким-то образом транспонирован и изменен.
II. Аллегретто, но не слишком много
[ редактировать ]Эта часть ре мажор, поразительная и далекая от первой части фа минор. Форма AB | БА .
- А (такты 1–34)
- B (такты 35–64): фугато раздел . В конце концов он разваливается.
- | : Нисходящая скалярная виолончель ведет через постоянно модулирующиеся тональности, начиная с тритона от начальной гаммы.
- B' (такты 77–112)
- A' (такты 112–183): мелодия теперь на октаву выше.
III. Аллегро очень живое, но серьезное
[ редактировать ]Это движение выполнено в форме скерцо , что типично для третьей части. Хотя из-за очень странного темпа Мейнард Соломон предостерегает называть это скерцо, предпочитая словосочетание «марш-трио».
- Скерцо (1–40 такты, с повтором)
- Трио (такты 41–102)
- Скерцо (103–144 такты)
- Трио (145–182 такты)
- Скерцо (такты 183–206): на этот раз темп увеличивается ( Più Allegro ).
IV. Выразительное ларгетто; Аллегретто возбужденно; Жизнерадостный
[ редактировать ]Это в форме сонаты рондо . В сонате-рондо произведение следует тематической схеме рондо (АБАКАБА) и тональной схеме сонаты (IVI или i III i и т. д.). Бетховен использует . для этой части любимую форму рондо Моцарта (ABACBA) Отсутствие темы A между C и второй B является сюрпризом и добавляет интереса за счет уменьшения повторения темы A.
- Вступление , фа минор (такты 1–9) ( Larghetto expressivo )
- А , фа минор (такты 10–32) ( Allegretto agitato ): было бы разумно отметить, что «недостающую ля» в типичной форме рондо-сонаты можно анализировать как сдвинутую со своего «законного» места после «до». в более интригующее место в баре 23.
- Си , до минор (32–50 такты)
- А' , фа минор (такты 51–64)
- С (65–82 такты)
- B' (такты 82–97): Здесь на сцену выходит сонатная часть сонаты-рондо. На этот раз она фа минор, а не до минор.
- А' , фа минор (такты 98–132)
- Кода , фа мажор (такты 133–175) ( Аллегро ): Легкий и энергичный финал резко контрастирует с мрачным, бурным, интроспективным настроением остальной части квартета. По этому поводу Бэзил Лэм сказал: «Этот финал комической оперы [является] абсурдным и намеренно не связанным с« серьезным квартетом » - настоящим шекспировским прикосновением, которое обеспечивает окончательное подтверждение истинности всего остального». [ нужна ссылка ] [ 3 ]
Распоряжения
[ редактировать ]Густав Малер аранжировал этот квартет для струнного оркестра, в основном путем дублирования некоторых партий виолончели контрабасами.
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Сеоу-Чин Онг, « Открытый форум: О струнном квартете, соч. 95 », Бетховенский форум 13, вып. 2 (осень 2006 г.): стр. 212–213. Цитирование на стр. 213 (архив от 27 октября 2016 г., по состоянию на июнь 2020 г.)
- ↑ Осада Вены, 10–13 мая 1809 г. Рикард, Дж. (5 ноября 2010 г.) www.historyofwar.org , по состоянию на 22 июля 2020 г.
- ^ Бетховен: Струнный квартет Op 95 'Serioso', 4 февраля 2009 г., theomniscientmusssel.com , по состоянию на 22 июля 2020 г.
Дальнейшее чтение
[ редактировать ]В этих источниках содержатся сведения именно о соч. 95 квартет.
- Керман, Джозеф , Квартеты Бетховена , стр. 168–187.
- Лам, Бэзил , Струнные квартеты Бетховена 2 , стр. 1–11.
- Соломон, Мейнард , Бетховен , стр. 195, 236, 269, 272–273.
- Вернон, Дэвид, Бетховен: Струнные квартеты, стр. 173–199.
- Вольф, Кристоф , изд. Струнные квартеты Гайдна, Моцарта и Бетховена , стр. 233–235.
Внешние ссылки
[ редактировать ]
- Струнный квартет № 11 (Бетховен) : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
- Исполнение струнного квартета № 11 из струнного квартета Борромео музея Изабеллы Стюарт Гарднер в MP3 формате
- Рукопись набросков Бетховена для квартета № 11 , хранящаяся в Библиотеке и музее Моргана , Нью-Йорк.
