✖


Jump to content

Змей (инструмент)

Это хорошая статья. Нажмите здесь для получения дополнительной информации.

Змея
Змея, Италия, конец XVIII века. Гражданский музей Модены
Духовой инструмент
Другие имена
  • Змея
Классификация
Классификация Хорнбостеля – Сакса 423.213
( лабросоны с отверстиями для пальцев и широким коническим отверстием [1] )
Развитый Конец 16 века
Диапазон игры
{ \new Staff \with {\remove "Time_signature_engraver" } \clef bass \key c \major \cadenzaOn \tweak font-size #-2 a,,1 ^ "возможно." c,1 \glissando c''1 }
Диапазон змеи; ноты ниже C₂ получаются с помощью амбушюра [2]
Связанные инструменты
Музыканты
Строители
Звуковой образец
Змей
Продолжительность: 17 секунд.
Ярмарка Скарборо в исполнении Кэтрин Роуз на змее
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Змей разработанный — это низкий ранний духовой инструмент из семейства медных духовых инструментов, в эпоху Возрождения . Он имеет тромбон , напоминающий мундштук , с тональными отверстиями и аппликатурой, как у деревянного духового инструмента . Он назван в честь своего длинного конического канала, изогнутого в форме змеи, и в отличие от большинства духовых инструментов сделан из дерева с внешним покрытием из кожи. Далекий предок тубы , змея связана с корнетом и использовалась для басовых партий с 17 по начало 19 веков. [4]

В начале 19 века было разработано и использовалось несколько вертикальных вариантов, пока их не вытеснила сначала офиклеид , а затем и клапанная туба. змей возобновил интерес к исторически обоснованной исполнительской После почти полного исчезновения из оркестров, в середине 20 века практике. Было заказано и написано несколько современных произведений, а змеи снова изготавливаются небольшим количеством современных производителей.Звук змеи находится где-то между фаготом и эуфониумом , и обычно на нем играют сидя, когда инструмент лежит вертикально между коленями исполнителя.

Строительство

[ редактировать ]

Хотя змея тесно связана с корнетом , у нее более тонкие стенки, более коническое отверстие и нет отверстия для большого пальца. [5] Первоначальный змей обычно изготавливался из твердой древесины , обычно из ореха или других пород дерева, таких как клен , вишня или груша , а иногда и из более мягкой древесины, такой как тополь (очень небольшое количество было сделано полностью из меди или латуни). Весь инструмент собирается из нескольких изогнутых трубчатых деревянных сегментов, каждый из которых изготовлен путем склеивания двух полых половин. Затем эти сегменты склеиваются и связываются внешним кожаным покрытием. Иногда инструмент изготавливают путем склеивания двух S-образных половин, каждая из которых вырезана из одного большого куска дерева. [6]

В инструменте используется мундштук примерно того же размера, что и мундштук тенорового тромбона , первоначально сделанный из слоновой кости, рога или дерева, который вписывается в бокал или изгиб , небольшую латунную трубку, выходящую из верхнего деревянного сегмента. [6]

У змеи есть шесть тональных отверстий , разделенных на две группы по три, которые можно трогать каждой рукой. [6] На инструменте сложно играть с правильной интонацией , во многом из-за положения тональных отверстий. [7] Они были расположены в основном так, чтобы быть доступными для пальцев игрока, а не в акустически правильном положении, из-за чего некоторые из них были бы недоступны. [8] [9] В то время как ранние змеи не имели ключей, в более поздних инструментах были добавлены клавиши для дополнительных отверстий, недоступных для пальцев, для улучшения интонации и расширения диапазона. [6]

Современные копии изготавливаются несколькими специализированными производителями инструментов с использованием акустического анализа, современных материалов и технологий изготовления для дальнейшего улучшения интонации змеи. Некоторые из этих методов включают использование современных композитных материалов и полимеров , 3D-печать и изменение расположения тоновых отверстий. [3] Швейцарский змейщик Стефан Бергер в сотрудничестве с французским джазовым музыкантом Мишелем Годаром разработал улучшенную змею на основе изучения хорошо сохранившихся музейных инструментов, а также изготавливает облегченную модель из углеродного волокна . [10] Английский исполнитель на змеях и музыковед Клиффорд Беван отмечает, что инструменты Бергера значительно улучшены, что, наконец, позволяет музыкантам приближаться к змее «в партнерстве, а не в бою». [8]

Размеры

[ редактировать ]
Контрабасовая змея, ок. 1840 год . Зал Святой Сесилии , Эдинбургский университет [11]

Большинство сохранившихся экземпляров в музеях и частных коллекциях были построены при 8 градусах Цельсия, поэтому общая длина трубок составила около 8 футов (2,4 м). Несколько экземпляров немного меньшего размера были построены в D, а высота военных змей иногда могла варьироваться от D ♭ до B ♭. [7]

Змея-сопрано

[ редактировать ]

Змея-сопрано, или червь , впервые появившийся в 1980-х годах; нет репертуара или других свидетельств их исторического существования. Построенный на октаву выше змеи в 4 'C, он был впервые изготовлен как новый инструмент английским специалистом по старинной музыке и производителем инструментов Кристофером Монком . [12] [13]

Контрабасовая змея

[ редактировать ]

Контрабасовая змея по прозвищу Анаконда , построенная в 16’ C на октаву ниже змеи, была английским изобретением середины 19 века и не имела никакого исторического репертуара. [14] Прототип прибора был построен ок. 1840 г., созданный Джозефом и Ричардом Вудами в Хаддерсфилде в виде английской военной змеи двойного размера, сохранившийся в коллекции музея Эдинбургского университета . [15] [11] Во время современного возрождения змеи в 1990-х годах в мастерской Кристофера Монка были построены еще две контрабасовые змеи. На основании первоначальной формы обычного змея их называли «Георгий» и «Георгий II». [13] Первый, построенный по заказу музыковеда и исполнителя на змеях Филипа Палмера, сейчас принадлежит американскому тромбонисту и исполнителю на змеях Дугласу Йео и используется в некоторых из его змеиных записей. [16]

История

[ редактировать ]

Прямых материальных или документальных свидетельств точного происхождения змея мало. Французский историк Жан Лебеф в своей работе 1743 года «Mémoires Concernant l'Histoire Ecclésiastique et Civile d'Auxerre» утверждал , что змея была изобретена в 1590 году Эдме Гийомом, священнослужителем из Осера , Франция. [17] Хотя эта версия часто принимается, некоторые ученые предполагают, что змея произошла от больших S-образных басовых корнетов , которые использовались в Италии в 16 веке. [18] Он, безусловно, использовался во Франции с начала 17 века для усиления cantusfirmus и басовых голосов хоров в простом пении . [19] Эта первоначальная традиционная змея была известна как змея ординарная или змей д'Эглиз ( букв.   « обычная змея » или « церковная змея » ).Примерно с середины XVIII века змей стал появляться в камерных ансамблях , а позже и в оркестрах . Моцарт использовал двух змей в оркестре для своей оперы 1771 года «Асканио в Альбе» . [20]

Военные змеи

[ редактировать ]
Виды традиционных и военных змей
Традиционный церковный змей-змей
Английская военная змея
Французская военная змея
Слева направо , конец 18 ; : традиционная змея в оригинальной форме змеи д'Эглиз века (Гражданский музей Модены, Италия) Английская военная змея, ок. 1840 ( Метрополитен-музей , Нью-Йорк); Французский военный змей или змей Пиффо ( Scenkonstmuseet , Стокгольм)

К концу 18 века возросшая популярность змеи в военных оркестрах привела к последующему развитию инструмента для марширующих или конных музыкантов. В Англии была разработана особая военная змея , имевшая более компактную форму с более узкими изгибами, добавленными дополнительными клавишами для улучшения интонации и металлическими скобами между изгибами для увеличения ее жесткости и долговечности. [4] Примерно в то же время во Франции несколько производителей выпустили военную систему Serpent Militaire, первоначально разработанную Пиффо (под чьим именем они также известны), в которой трубка расположена вертикально с перевернутым вверх раструбом, напоминающим тенор-саксофон . [13]

Прямые змеи и басовые рожки

[ редактировать ]
Виды вертикальных змей и бас-горнов
Русский фагот, ранняя прямостоячая змея.
Английский бас-валторна
Ранний чибассо, первоначально представлявший собой форму вертикальной змеи.
Змеиная вуаль
Вверху слева : русский фагот , ок. 1825–40 ; справа : английский бас-валторна, ок. 1835 год ; внизу слева : чимбассо, начало XIX века; справа : Змей Форвей, ок. 1825 ( Метрополитен-музей , Нью-Йорк)

Несколько вертикальных конфигураций змеи, широко известных как вертикальные змеи ( по-французски : serpent droit ) или басовые рога , были разработаны в начале 19 века. Сохранив те же шесть тоновых отверстий и аппликатуру оригинальной змеи, эти инструменты напоминают фагот с прямыми сочлененными трубками, которые вписываются в короткий U-образный стык, и раструбом, направленным вверх. [4]

Русский бассон

[ редактировать ]

Среди первых появившихся прямостоячих змей был русский фагот , букв.   « Русский фагот » , хотя это не был ни русский, ни фагот. Название, возможно, является искажением слова « фагот-пруссе» они были приняты на вооружение прусскими армейскими оркестрами. , поскольку в то время [21] Эти инструменты производились в основном в Лионе и часто имели колокольчики в стиле букцин популярные в то время во Франции декоративные зооморфные , по форме и раскрашенные в виде головы дракона или змеи. [4] Примерно в то же время в военных оркестрах появился змей à pavillon ( букв.   « Змей-колокольчик » ), который имел обычный колокольчик для медных инструментов, похожий по расцветке на более поздний офиклеид . [22]

Английский бас-валторна

[ редактировать ]

Английский бас-валторна , разработанная французским музыкантом и изобретателем Луи Александром Фришо в Лондоне в 1799 году, имела цельнометаллическую V-образную конструкцию, которую немецкий композитор Феликс Мендельсон описал как напоминающую лейку. Однако он восхищался его звучанием и написал для этого инструмента несколько своих произведений, в том числе свою пятую симфонию и увертюру к «Сну в летнюю ночь» . [4] Бас-валторна была популярна в гражданских и военных оркестрах Великобритании и Ирландии, а также распространилась обратно в оркестры Европы, где оказала влияние на изобретателей как офиклеиды, так и позже бас-тубы . [23]

Раннее чибассо

[ редактировать ]

Змей появляется как серпентон в итальянских оперных партитурах начала XIX века таких композиторов, как Спонтини , Россини и Беллини . [24] В Италии его заменил чибассо , расплывчатый термин, обозначающий несколько инструментов; первоначально вертикальная змея, похожая на русский фагот , затем офиклеида, ранние формы клапанной тубы ( пелиттон , бомбардоне ) и, наконец, ко времени « оперы Верди Отелло» (1887) — клапанный контрабасовый тромбон . [25]

Другие прямоходящие змеи

[ редактировать ]

В Париже в 1823 году Форвей изобрел свою одноименную змею Форвей , прямоходящую змею с увеличенной колоколообразной частью под влиянием (тогда недавно изобретенного) офиклеида. Он отличается тем, что сделан из дерева, а латунная трубка используется только для подводящей трубы и первого колена. [26] Он стал популярен в группах благодаря улучшенной интонации и качеству звука. [4] В 1828 году Жан-Батист Коэффе запатентовал свой офимоноклид («змею с одним ключом»), одну из последних форм прямоходящей змеи. [24] Это решило извечную проблему змеи, ее трудных и нечетких нот B♮. Инструмент построен на полтона ниже по B♮ и имеет большое открытое звуковое отверстие, которое удерживает инструмент в C до тех пор, пока не будет нажата его клавиша, закрывая звуковое отверстие и создавая чистый и резонансный B♮. [27]

Современное возрождение

[ редактировать ]

Эпоха вертикальных змей была короткой и охватывала первую половину XIX века от их изобретения до замены офиклеидами и последующими латунными инструментами с клапанами . [28] Немецкий оперный композитор Рихард Вагнер использовал змею в качестве третьего фагота в своей опере «Риенци» 1840 года , но к премьере своего цикла «Кольцо Нибелунгов» в 1869 году он писал свои самые низкие партии медных духовых инструментов для тубы и контрабасового тромбона. [29] Следовательно, к 1900 году змея практически исчезла из ансамблей.

Змея переживает современное возрождение интереса и производства с середины 20 века. Кристофер Монк начал создавать свои собственные реплики корнеттов и змей и играть на них в исторически обоснованных представлениях . В 1968 году он и его коллега разработали метод недорогого изготовления их из композитного материала древесно-смола, что помогло повысить интерес к этим инструментам и повысить их доступность. В 1976 году он основал London Serpent Trio с английскими музыкантами Эндрю ван дер Биком и Аланом Ламсденом, исполняя новые произведения и исторические аранжировки, как серьезные, так и причудливые, по всей Европе и Северной Америке. [30] [31] В то же время во Франции специалист по историческим инструментам Бернар Фурте и джазовый музыкант Мишель Годар начали пропагандировать использование змеи и основали академию для молодых исполнителей на змеях. [32]

Диапазон и производительность

[ редактировать ]
{ \new Staff \with {\remove "Time_signature_engraver" } \clef bass \key c \major \cadenzaOn \tweak font-size #-2 a,,1 ^ "возможно." c,1 \glissando c''1 }
Диапазон змеи; ноты ниже C₂ получаются с помощью амбушюра [2]

Не существует реального стандарта диапазона змеи, который варьируется в зависимости от инструмента и исполнителя, но обычно он охватывает три октавы от C2 , на две октавы ниже среднего C до C5 . Опытные исполнители также могут расширить диапазон вниз до A 1 или даже F 1, нажимая нижнюю ноту C со всеми закрытыми отверстиями и «опуская» амбушюром вниз . [33]

Репертуар

[ редактировать ]
Мишель Годар выступает на змее в квартете Адрабеса, 2020 г.

Змеи первоначально использовались как инструмент для сопровождения церковной хоровой музыки, особенно во Франции. С этой целью о змее как таковом было написано очень мало ; Змеиный игрок просто играл cantus Firmus , или басовую партию. [17] Змею начали использовать в оркестрах оперные композиторы в середине-конце 18 века, а их последующее внедрение в военные оркестры побудило к публикации нескольких методических пособий , аппликатурных схем и этюдов, в том числе дуэтов для ученика и учителя. [34]

Среди первых появлений змея в оркестровых партитурах — Георга Фридриха Генделя , «Музыка для королевского фейерверка» хотя позже он удалил ее. Моцарт включил его в свою оперу 1771 года «Асканио в Альбе» , а Гектор Берлиоз включил змею и офиклеиду в ранние редакции своей «Фантастической симфонии» . Никколо Паганини « Концерт для скрипки № 2 си минор Кампанелла» написан для серпентона , и Рихарда Вагнера ранняя опера «Риенци призывает змею».

После почти полного исчезновения змей начал вновь появляться в середине 20 века в партитурах к фильмам и нового периода камерных ансамблях . Американский кинокомпозитор Бернард Херрманн использовал змею в партитурах к фильму «Белый знахарь» (1953) и «Путешествие к центру Земли» (1959), как и Джерри Голдсмит в своей партитуре к фильму «Чужой» (1979). [35]

В джазовой музыке французский музыкант и тубист Мишель Годар включил змею в свои произведения.

Современные произведения для этого инструмента включают концерт для змеи с оркестром английского композитора Саймона Проктора , написанный по заказу в 1987 году в ознаменование первого Международного фестиваля змей в Южной Каролине, где его премьера была представлена ​​участником London Serpent Trio Аланом Ламсденом в 1989 году. [35] [36] Также на фестивале состоялась премьера Питера Шикеле, «O Serpent» композитора- комика пьесы PDQ Баха написанной для London Serpent Trio и ансамбля вокалистов. [37] [38] Дуглас Йео исполнил премьеру песни «Temptation» для змеи и струнного квартета, написанной его коллегой по Бостонскому симфоническому оркестру , тромбонистом и композитором Норманом Болтером, на Международном фестивале тромбона 1999 года в Потсдаме, Нью-Йорк . [39] [40] В 2008 году Йео также представил премьеру змеиного концерта американского композитора Гордона Боуи под названием «Старые танцы в новых туфлях». [41] Итальянский композитор Луиджи Морлео написал концерт для змеи и струнных «Diversità: NO LIMIT», премьера которого состоялась в Монополи, Италия, в 2012 году. [42]

Игроки

[ редактировать ]
[ редактировать ]
  • Реквизит использовался в фильме 1999 года «Рождественская песнь» с Патриком Стюартом в главной роли. Он был показан в сцене во время рождественской вечеринки Феззивига.

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ «423.213 Лаброзоны с отверстиями для пальцев и (более широким) коническим отверстием» . Классификация MIMO Хорнбостеля-Сакса . Онлайн-музеи музыкальных инструментов . Проверено 5 октября 2023 г.
  2. ^ Перейти обратно: а б Герберт, Майерс и Уоллес 2019 , с. 490, Приложение 2: Диапазоны лаброзонов.
  3. ^ Перейти обратно: а б
  4. ^ Перейти обратно: а б с д и ж Йео 2021 , с. 128–31, «змей».
  5. ^ Беван 2000 , с. 64.
  6. ^ Перейти обратно: а б с д Беван 2000 , с. 66.
  7. ^ Перейти обратно: а б Беван 2000 , с. 74–75.
  8. ^ Перейти обратно: а б Герберт, Майерс и Уоллес 2019 , с. 373, «Змей».
  9. ^ Йео 2019 , с. 9.
  10. ^ «Le serpent se fait une nouvelle peau» [Змей получает новую кожу]. Журнал Trémolo (на французском языке). Май 2021 г. стр. 26–31. Архивировано из оригинала 30 мая 2023 года . Проверено 30 мая 2023 г.
  11. ^ Перейти обратно: а б " "Контрабасовая змея, номинальная высота звука: 16 футов C" " . Музеи музыкальных инструментов Эдинбург . Зал Святой Сесилии : Эдинбургский университет. инвентарный номер: L 2929. Архивировано из оригинала 5 апреля 2023 года . Проверено 30 мая 2023 г.
  12. ^ Йео 2021 , с. 170, «червь».
  13. ^ Перейти обратно: а б с Беван 2000 , с. 79.
  14. ^ Беван 2000 , с. 77–79.
  15. ^ Пегг, Р. Морли (май 1959 г.). «Анаконда » . Журнал Общества Галпина . 12 . Общество Галпина: 53–56. дои : 10.2307/841945 . JSTOR   841945 . Архивировано из оригинала 18 мая 2023 года . Проверено 18 мая 2023 г.
  16. ^ Йео, Дуглас (2003). Le Monde du Serpent (буклет на компакт-диске). Историческая латунь Берлиоза. БХБ CD101 . Проверено 20 июня 2023 г.
  17. ^ Перейти обратно: а б Беван 2000 , с. 65.
  18. ^ Герберт Хейде (2007). «Зооморфные и театральные музыкальные инструменты в эпоху позднего итальянского Возрождения и барокко». У Ренато Меуччи; Франка Фаллетти; Габриэле Росси Роньони (ред.). Чудеса звука и красоты: музыкальные инструменты итальянского барокко . Флоренция: Giunti Editore . ISBN  978-88-09-05395-3 . LCCN   2008410070 . OCLC   316434285 . ОЛ   16893261М . Викиданные   Q113004406 .
  19. ^ Кристофер Холман (ноябрь 2017 г.). «Ритм и размер во французской классической песне». Ранняя музыка . 45 (4): 657–64. дои : 10.1093/em/cax087 .
  20. ^ Дон Л. Смитерс (май 1992 г.). «Оркестровые духовые инструменты Моцарта». Ранняя музыка . 20 (2). Издательство Оксфордского университета : 254–65. дои : 10.1093/earlyj/XX.2.254 . JSTOR   3127882 .
  21. ^ Беван 2000 , с. 81.
  22. ^ Кридел, Крейг (2003). «Вопросы и ответы: валторны и русские фаготы» (PDF) . Журнал ИТЭА . 30 (4). Международная ассоциация тубы-эуфониума : 73–5. Архивировано (PDF) из оригинала 26 марта 2023 года . Проверено 12 июля 2022 г.
  23. ^ Беван 2000 , с. 86–89.
  24. ^ Перейти обратно: а б Туруд, Хосе-Даниэль (9 ноября 2011 г.). «Отчет о конференции «змей без сорнетов» 6 и 7 сентября 2011 года в Доме Инвалидов в Париже» . Архивы Музыка, Факторы, Торговцы, Мастера (на французском языке). Архивировано из оригинала 12 июля 2022 года . Проверено 12 июля 2022 г.
  25. ^ Меуччи 1996 , с. 158.
  26. ^ Беван 2000 , с. 82.
  27. ^ Кридел, Крейг (2019). «Офимоноклид: глупость или гений?» (PDF) . Журнал ИТЭА . 46 (2). Международная ассоциация туба-эуфониума : 30–3 . Проверено 12 июля 2022 г.
  28. ^ Беван 2000 , с. 83, 89.
  29. ^ Герберт и Уоллес 1997 , с. 150, Низкая латунь.
  30. ^ Беван 2000 , с. 122.
  31. ^ ван дер Бик, Эндрю (20 июля 1991 г.). «Некролог: Кристофер Монк» . Независимый . Проверено 29 мая 2023 г. - через Лакока.
  32. ^ Рибо, Пьер. «История» (на французском языке). Брюссель: Змей Рибо. Архивировано из оригинала 21 декабря 2018 года . Проверено 29 мая 2023 г.
  33. ^ Герберт, Майерс и Уоллес 2019 , с. 371, «Змей».
  34. ^ Йео 2019 , с. 10.
  35. ^ Перейти обратно: а б Беван 2000 , с. 125.
  36. ^ Ангел, Аманда (28 января 2013 г.). «Пять лучших змей на концертной сцене» . WQXR . Общественное радио Нью-Йорка. Архивировано из оригинала 9 мая 2021 года . Проверено 6 марта 2021 г.
  37. ^ Шикеле, Питер (27 декабря 2005 г.). «PDQ Бах: 40-летний ретрогресс» (PDF) (примечания к программе). schickele.com. Архивировано из оригинала (PDF) 19 июня 2021 года . Проверено 15 августа 2023 г.
  38. ^ Эй, Дуглас . «PDQ Бах и американские змеиные игроки» . yeodoug.com . Архивировано из оригинала 14 февраля 2020 года . Проверено 6 марта 2021 г.
  39. ^ Кридел, Крейг (2009). «Новое вино для старых бутылок» (PDF) . Журнал ИТЭА . 37 (1). Международная ассоциация тубы-эуфониума : 48–50 . Проверено 15 августа 2023 г.
  40. ^ Эй, Дуглас . «Искушенный змеем» . yeodoug.com . Архивировано из оригинала 26 сентября 2021 года . Проверено 6 марта 2021 г.
  41. ^ Эйхлер, Джереми (25 ноября 2008 г.). «Змеиный участник оркестров прошлого» . Бостон Глобус . Проверено 31 мая 2023 г.
  42. ^ Морлео, Луиджи. «Разнообразие: БЕЗ ПРЕДЕЛА» . Париж: Бабель забивает. Архивировано из оригинала 29 мая 2023 года . Проверено 29 мая 2023 г.
  43. ^ Перейти обратно: а б с «Персонал» . Лондонское Змеиное Трио . Веб-сайты Белого Коттеджа . Проверено 31 мая 2023 г.
  44. ^ Беван 2000 , с. 120.
  45. ^ Лавины (2000). Frontier Psychiatrist – Официальное HD-видео (музыкальное видео) (опубликовано в 2009 г.) . Проверено 17 июня 2023 г. - через YouTube.

Библиография

[ редактировать ]
[ редактировать ]
В Wikisource есть текст 1911 года » из Британской энциклопедии статьи « Змей .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Serpent_(instrument)&oldid=1237890571"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 1a9c4d01b7be950d81388b9405e6fa42__1722462240
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/1a/42/1a9c4d01b7be950d81388b9405e6fa42.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Serpent (instrument) - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)