Сакстуба
 | |
| Духовой инструмент | |
|---|---|
| Классификация | |
| Диапазон игры | |
 Письменный диапазон | |
| Связанные инструменты | |
|
Саксхорн , Саксотромба Труба , Горн Туба , Туба Вагнера Валторна , Труба , Римская труба | |
Сакстуба с клапанами , — устаревший латунный духовой инструмент изобретенный бельгийским мастером Адольфом Саксом около 1845 года. [ 1 ] Дизайн инструмента был вдохновлен древнеримскими рожком и тубой . Сакстубы, представлявшие собой семейство полутрубных и цельнотрубных инструментов разной высоты звука, впервые были использованы в Фроменталя Галеви опере « Странствующий еврей » в 1852 году. военная церемония на Марсовом поле в Париже в том же году. Термин «сакстуба» может также относиться к бас -саксгорну . [ 2 ]
История
[ редактировать ]В 1770-х годах французский художник Жак-Луи Давид провел обширные исследования древнеримских инструментов, появившихся на колонне Траяна в Риме. Два из этих инструментов — прямая туба и изогнутая рожок — были возрождены в революционной Франции как буцин и туба-крива . [ 3 ] Чтобы создать сакстубы, Сакс просто добавил к этим естественным инструментам клапаны, снабдив их таким образом хроматическими компасами . Более того, он спроектировал их таким образом, чтобы клапаны были скрыты от общего взгляда, создавая тем самым впечатление, что инструменты представляли собой примитивные естественные трубы, способные воспроизводить ноты только из одной гармонической серии . [ 4 ]
Сакстуба была впервые изобретена Саксом в его мастерской на улице Сен-Жорж в Париже около 1845 года. [ 5 ] 5 мая 1849 года Сакс подал заявку на патент на серию медных духовых инструментов, оснащенных цилиндрами. 16 июля 1849 года ему был выдан патент Франции № 8351. [ 6 ] Сакстубы были запатентованы в 1852 году в дополнительном свидетельстве к основному патенту 1849 года. [ 7 ] Сакса Подобно саксгорнам и саксотромбам , на которые также распространяется этот патент, сакстубы были оснащены турнантами-павильонами – то есть их колокола могли быть направлены вперед – что считалось идеальным для инструментов, предназначенных для игры марширующими или конными оркестрами в открытый воздух.
Цилиндры, упомянутые в заявке на патент, представляли собой поршневые клапаны инструмента , которые позволяли музыканту понижать высоту естественных или открытых гармоник на один или несколько полутонов . В 1843 году Сакс запатентовал свою собственную версию берлинского поршневого клапана (т.е. Berliner Pumpenventil , который был независимо изобретен Генрихом Штельцелем в 1827 году и Вильгельмом Фридрихом Випрехтом в 1833 году). Это были независимые лампы, которые не предназначались для использования в сочетании друг с другом, хотя интонационные проблемы, возникающие при их таком использовании, часто можно было исправить с помощью техники исполнителя. [ 8 ] Это было особенно верно в случае полутрубных инструментов с более высоким тоном, которые обычно имели всего три клапана, что позволяло музыканту понижать высоту любой открытой ноты на один, два или три полутона, когда клапаны использовались один раз. за один раз или на четыре, пять или шесть полутонов при совместном использовании клапанов. До изобретения компенсационных клапанов (которые можно было использовать в комбинации, не создавая ошибочной интонации), для инструментов с более низким тоном обычно требовались дополнительные клапаны, чтобы понизить высоту открытой ноты более чем на три полутона.
В 1859 году Сакс применил к сакстубе свою систему из шести независимых клапанов. [ 9 ]
Сакстубы впервые выступили на публике на премьере оперы Фроманталя Галеви « еврей Странствующий » в Парижской опере Оперы. 23 апреля 1852 года. В то время Сакс был музыкальным руководителем сценического оркестра (или банды ) , поэтому нередко инструменты его конструкции демонстрировались в популярных постановках. Хотя Сакс, судя по всему, разработал сакстубу еще в 1845 году, вполне возможно, что на самом деле он не производил никаких экземпляров до тех пор, пока они не потребовались для Le Juif странствующего в 1852 году.
В опере сакстубы впервые звучат на сцене в Триумфальном марше (№ 17) в конце III акта. Всего для исполнения десяти отдельных партий требовалось восемь сакстуб разного размера. [ 10 ] Любопытно, что сакстубы не упоминаются под этим именем в единственной сохранившейся копии полной партитуры; [ 11 ] вместо этого они указаны как саксгорны , что позволяет предположить, что решение использовать сакстубы было запоздалым. В партитуре инструменты обозначены следующим образом:
|
|
|
Единственное другое появление сценического оркестра в опере происходит в Judgment dernier («Страшный суд») в пятом акте, который также включает партии для четырех саксофонов, один из которых играл сам Сакс. [ 12 ] В обоих случаях артистам приказано маршировать по сцене, играя при этом боевую музыку, типичную для того периода. Эту музыку сравнивают с Апофеозом Берлиоза из Большой симфонической симфонии и триумфа 1840 года. Франсуа-Жозеф Фетис, рецензировавший премьеру оперы, сообщил, что звучание банды сакстубы Сакса было совершенно непропорционально звуку оркестра в яма. На последующих выступлениях инструменты были приглушены , что привело к гораздо лучшему балансу между двумя телами. [ 13 ]
«Странствующий Жюиф» не имел успеха, несмотря на то, что за два сезона в Парижской опере его ставили пятьдесят раз; [ 14 ] когда он исчез из репертуара, он забрал с собой сакстубу. Единственное другое заметное публичное появление сакстуб произошло менее чем через месяц после премьеры оперы, 10 мая 1852 года, когда двенадцать сакстуб участвовали в военной церемонии на Марсовом поле в Париже, на которой президент Французской Республики Луи Наполеон раздал знамёна своей армии. Хотя в церемонии участвовало в общей сложности 1500 музыкантов из тридцати полков, двенадцать сакстуб затмили все остальные инструменты. По словам очевидца, на сакстубах играли те же гражданские музыканты, которые играли на них в Опере в прошлом месяце. [ 15 ]
Существование нескольких сакстуб конца девятнадцатого или начала двадцатого века, в том числе шести экземпляров, изготовленных сыном Сакса Адольфом-Эдуардом, позволяет предположить, что инструмент не стал полностью устаревшим после исчезновения Le Juif errant из репертуара. Записи, сохранившиеся в Библиотеке-музее Национальной оперы Парижа, указывают на спорадические появления сакстуб разных размеров в оперных постановках на протяжении конца девятнадцатого века, как в качестве сольных инструментов в яме, так и в качестве театральных инструментов в сценической банде . Жюль Массне добавил сакстубу к своему ямному оркестру в «Короле Лахора» (1877); [ 16 ] Шарль Гуно использовал тот же инструмент в «Дань Саморы» в 1881 году. [ 17 ] Массне также написал соло для контрабаса-сакстубы до мажор в «Эсклармонде» , которое впервые было исполнено в Комической опере в 1889 году. [ 18 ]
Источники
[ редактировать ]
В 1855 году в переработанной версии своего «Трактата об инструментах » французский композитор Гектор Берлиоз описал несколько недавно изобретенных Саксом инструментов, включая сакстубы:
Это инструменты с мундштуком. [ 19 ] и механизм из трех цилиндров; они обладают огромной звучностью, разносятся далеко и производят необыкновенный эффект в военных оркестрах, предназначенных для прослушивания на открытом воздухе. С ними следует обращаться точно так же, как с саксофонами; просто принимая во внимание отсутствие низкого контрабаса в E ♭ и гудения в B ♭ . Их форма — элегантно округлая — напоминает форму старинных труб большого размера. [ 20 ]
Это описание было дословно повторено в статье, которую Берлиоз опубликовал в The Musical Times и Singing Class Circular пять лет спустя. [ 21 ] Два контрабасовых инструмента, которых, по словам Берлиоза, не хватает (контрабас [ контребас ] в E ♭ и дрон [ бурдон ] в B ♭ ), фактически включены в число восьми сакстуб разных размеров, которые участвовали в «Странствующем Жюфе» Галеви .
Сакстубу часто принимают за одного из самых крупных представителей семейства саксгорнов . В 1908 году У. Л. Хаббард определил термин «сакстуба» следующим образом:
Бас-саксгорн; медный бас-духовой инструмент, похожий на саксотромбу, один из семейства духовых инструментов, изобретенных Адольфом Саксом. Он имеет три цилиндра или поршня для регулирования высоты звука, широкий мундштук и обладает глубоким звучным тембром. [ 22 ]
О сакстубе нет записи в «Словаре музыки и музыкантов Нью-Гроув» , но в « Словаре музыкальных инструментов Нью-Гроув » она описывается как «духовой инструмент круглой формы римской бучины », добавляя, что она «имеет три клапана и была сделана в семи размерах от пикколо в B ♭ до контрабаса в B ♭ ». [ 23 ]
Акустические принципы семейства сакстуб
[ редактировать ]Из сохранившейся копии оперы Галеви следует, что сакстубы были изготовлены с той же высотой звука, что и саксгорны: действительно, вполне вероятно, что они были намеренно созданы Саксом в качестве замены саксгорнам, музыка которых уже была написана. Берлиоз утверждал, что двух самых глубоких инструментов (соответствующих перечисленным выше контрабасовым саксгорнам) не существует, но это, похоже, противоречит как сохранившейся партитуре, так и свидетельствам очевидцев оперы Галеви. [ 24 ]
В своем «Трактате об инструментах» Берлиоз описал девять различных размеров саксгорна. Они соответствуют перечисленным выше с одним дополнением: небольшое сопранино до мажор: [ 25 ] Форсайта Оркестровка (1914) включает семь из них, хотя номенклатура совершенно другая, как показано в следующей таблице:
|
|
|
|
Из них только три нижних были цельноламповыми инструментами, способными воспроизводить основные звуки . Остальные инструменты представляли собой полутрубные инструменты, серия естественных гармоник которых доходила только до второй гармоники. Вероятно, то же самое относится и к сакстубам: некоторые из сохранившихся сакстуб имеют только три створки, а некоторые — четыре.
Сакстуба — духовой духовой инструмент. Он был сконструирован таким образом, что столб воздуха внутри инструмента был способен вибрировать на различных тонах, соответствующих нотам гармонического ряда . инструмента Эти высоты известны как естественные или нормальные режимы вибрации , каждый из которых представляет собой естественную гармоническую или открытую ноту. Вибрируя губами с правильной частотой, игрок мог заставить столб воздуха инструмента вибрировать с правильной частотой; губами он мог исправить мелкие интонационные дефекты , возникающие из-за несоответствия естественного гармонического ряда темперированным гаммам классической музыки .
Подобно современной ламповой трубе и корнету , первые шесть сакстуб использовали гармоники со второй по восьмую; в трех сакстубах самой низкой тональности использовались гармоники с первой по восьмую. [ 26 ] Седьмая гармоника была слишком расстроена, чтобы ее можно было выговорить; После введения клапанов трубачи и корнеты обычно избегали этой части.
Чтобы обеспечить полутрубную сакстубу хроматическим компасом от второй гармоники вверх, необходимо предоставить исполнителю некоторые средства понижения высоты третьей гармоники на целых шесть полутонов , это размер разрыв между второй и третьей гармониками. Три независимых клапана уменьшают высоту естественной или открытой гармоники на два, один и три полутона соответственно. Используемые по отдельности или в комбинации, они могут устранить разрыв между второй и третьей гармониками, хотя игроку придется исправить, исправив неверную интонацию, возникающую при совместном использовании независимых ламп. Промежутки между высшими гармониками еще меньше, поэтому для обеспечения такого инструмента полным хроматическим компасом требуется не более трех ламп; это верно, даже если седьмая гармоника не используется.
Цельноламповые сакстубы требуют как минимум четырех ламп для полного хроматического диапазона от основной тональности вверх, поскольку промежуток между первой и второй гармониками составляет полную октаву. Клапаны, понижающие высоту открытой ноты на один, два, три и пять полутонов, могут использоваться отдельно или в комбинации для подачи всех одиннадцати нот, лежащих между первыми двумя гармониками. Более поздние модели сакстубы были оснащены шестью независимыми клапанами, понижающими высоту открытой гармоники на один-шесть полутонов, что полностью устраняло необходимость использования каких-либо клапанов в комбинации. [ 27 ]
Компас
[ редактировать ]Как и саксгорн, сакстуба была транспонирующим инструментом . По словам Берлиоза, его музыка всегда писалась скрипичным ключом, как будто для инструмента с нотой до, но фактические звуки зависели от размера используемого инструмента. Например, если бы музыкальное произведение было исполнено на сакстубе-сопрано Галеви ми-бемоль, оно звучало бы на минорную треть выше, чем написано. Партитура Галеви «Le Juif errant» в целом согласна с этим, хотя, что любопытно, партия бас-сакстубы в B ♭ («Саксофон басс ан Си ♭ ») записана в басовом ключе и звучит всего на целый тон ниже . чем написано.
В следующей таблице все восемь сакстуб из «Le Juif errant» и контрабасовая сакстуба до мажор из «Эсклармонды» включены Массне с их вероятными диапазонами. Я следил за Форсайтом (1914):
| Имя | Ключ | Фундаментальный | Транспонирование | Диапазон зондирования |
|---|---|---|---|---|
| сопрано | B ♭ |  |
минорная седьмая высшая | 
|
| Сопрано | B ♭ |  |
малая терция выше | 
|
| Высокий | E ♭ |  |
главный второй ниже | 
|
| Тенор | B ♭ |  |
мажорная шестая нижняя | 
|
| Баритон | E ♭ |  |
мажорная девятая нижняя | 
|
| Бас | B ♭ | |
мажорная девятая нижняя | 
|
| Бас | E ♭ |  |
майор тринадцатый нижний | 
|
| Контрабас | С |  |
на две октавы ниже | 
|
| Контрабас | B ♭ |  |
октава плюс мажорная девятая нижняя | 
|
Есть сакстубы
[ редактировать ]Из сакстуб, изготовленных фирмой Адольфа Сакса, до наших дней сохранилось около полудюжины. В следующую таблицу включен один инструмент, потерянный во время Второй мировой войны: [ 28 ]
| Год | Ключ | Клапаны | Расположение | Комментарии |
|---|---|---|---|---|
| 1855 | E ♭ | 3 поршневых клапана Берлина | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | |
| 1855 | B ♭ | Музей музыкальных инструментов, Берлин | потерян во время Второй мировой войны | |
| 1855 | E ♭ | 3 поршневых клапана Берлина | Музей трубы, Бад-Зекинген | |
| 1895–1907 | 4 клапана | Музыкальный музей, Париж | вращающаяся крыша | |
| 1895–1907 | Музыкальный музей, Париж | Адольф-Эдуард Сакс | ||
| в. 1900 г. | 4 поршневых клапана | Музыкальный музей, Париж | Адольф-Эдуард Сакс вращающаяся крыша | |
| в. 1900 г. | Музыкальный музей, Париж | |||
| 1907–28 | 3 поршневых клапана | Париж | Адольф-Эдуард Сакс вращающаяся крыша | |
| в. 1900 г. | 4 поршневых клапана | Музыкальный музей, Париж | Адольф-Эдуард Сакс вращающийся звуковой сигнал |
См. также
[ редактировать ]Ссылки
[ редактировать ]Библиография
[ редактировать ]- Беван, Клиффорд (1990). «Сахтуба и органологическая ругань». Журнал Общества Галпина . 43 . Общество Галпина: 135–146. дои : 10.2307/842482 . ISSN 0072-0127 . JSTOR 842482 . OCLC 52966757 .
- Картер, Стюарт (1999). Обзор стипендии Брасса . Париж: Пендрагон Пресс. ISBN 978-1-57647-105-0 .
- Форсайт, Сесил (1914). Оркестровка . Лондон: Макмиллан. ISBN 978-0-486-24383-2 .
- Хейн, Малоу (1980). Адольф Сакс (1814–1894): его жизнь, творчество и музыкальные инструменты . Брюссель: Издания Брюссельского университета. ISBN 978-2-8004-0711-1 .
- Митруля, Евгения (2011). Производство духовых духовых инструментов Адольфа Сакса с акцентом на саксгорны и родственные им инструменты . Эдинбург: Эдинбургский университет.
Примечания
[ редактировать ]- ^ Клиффорд Беван (1990) повсюду называет инструмент Saxtuba . В других источниках упоминаются сакс-тубы или саксо-тубы .
- ^ Митруля 172; «Определение САКСТУБЫ» . Мерриам-Вебстер . Проверено 20 февраля 2023 г.
- ^ Беван (1990), с. 136. Буцин 1791 года не следует путать с чуть более поздним одноименным инструментом ( букцин ), который был разновидностью тромбона.
- ^ Митруля 170.
- ^ Хейн (1980), с. 57. Сакс открыл свою первую мастерскую на улице Нев-Сен-Жорж, 10 в июле 1843 года.
- ^ Brevet d'invention 8351. В патент были внесены поправки 20 августа 1849 г. и снова 23 апреля 1852 г.; последнее, что немаловажно, было датой премьеры «Странствующего Жюфа» . Согласно Хейну (1980), стр. 196–197, две поправки Сакса были приняты 5 декабря 1849 года (к этой дате Сакс перенес свою мастерскую на улицу Сен-Жорж, дом 50) и 30 июня 1852 года соответственно. Но см. также Bevan (1990), стр. 135 и 137, где номер патента 4361.
- ^ Митруля 169.
- ^ Эта практика известна как губки . Слегка открывая или закрывая отверстие губ, игрок может изменить высоту воспроизводимой ноты.
- ^ Ненависть (1980), с. 76.
- ↑ В современном отчете упоминается всего пятнадцать исполнителей, поскольку некоторые отдельные партии исполнялись двумя, тремя или четырьмя инструменталистами. См. Беван (1990), стр. 138 и 142; и Картер (1999), с. 144.
- ^ Галеви, Фроманталь (1852). Странствующий еврей . Библиотека-музей Парижской национальной оперы . А 576 а I – V.
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ) - ^ Картер (1999), с. 145. Беван (1990), стр. 138–139, называет Триумфальный марш в финале Акта III «№ 12» и определяет другое появление сакстуба банды как № 17 в Акте IV.
- ^ Картер (1999), стр. 144 f.
- ^ Картер (1999), с. 145.
- ^ Беван (1990), с. 137; Хорвуд, Уолли (1922). Адольф Сакс: 1814–1894: его жизнь и наследие . Эгон. п. 113. ИСБН 978-1-4179-0200-2 . .
- ^ Картер (1999), с. 137. Хейн (1980), с. 98 идентифицирует этот инструмент как контрабас-саксгорн в B ♭ .
- ^ Ненависть (1980), с. 98.
- ^ Картер (1999), стр. 137–138.
- ^ Берлиоз, Гектор ; Рихард Штраус (1948). Трактат об инструментах . пер. Теодор Фронт. Кальмус.
Это инструменты с чашеобразными мундштуками...».
- ^ Берлиоз, Гектор (1856). Трактат о современных инструментах и оркестровке . пер. Мэри Кауден Кларк. Лондон: Новелло, Эвер и Ко .
- ^ Берлиоз, Гектор (1 октября 1860 г.). «Новые инструменты». «Музыкальные времена» и циркуляр по классам пения . 9 (212). Публикации Musical Times: 345–348. дои : 10.2307/3370661 . JSTOR 3370661 . S2CID 53566456 . .
- ^ Хаббард, WL (1910). Американская история и энциклопедия музыкального словаря . Толедо: The Squire Cooley Co., с. 454. ИСБН 978-1-4179-0200-2 .
- ^ Стэнли Сэди, изд. (1984). «Сахтуба» . Словарь музыкальных инструментов New Grove . Том. 3. Макмиллан. ISBN 978-0-943818-05-4 . Проверено 17 декабря 2008 г.
- ^ Беван (1990), стр. 138–142.
- ^ Берлиоз, Гектор (1855). Большой трактат о современных инструментах и оркестровке . Париж: Шёненбергер. п. 234. Я предполагаю, что «Саксофон с валторной и поршнями в B ♭ » и «Саксофон против альтового ан B ♭ » Галеви — один и тот же инструмент.
- ^ Форсайт (1914) дает это как естественные диапазоны для полутрубных и цельнотрубных саксгорнов соответственно, хотя он отмечает, что «верхнюю четвертую часть на всех трех [цельнотрубных] инструментах получить немного сложно, и не так уж и много. необходимо, в то время как на [Контрабасе в B ♭ ] семь нижних полутонов неустойчивы и имеют сомнительную интонацию». Форсайт не упоминает саму сакстубу.
- ^ Хейн (1980), стр. 74 и 76. Хейн датирует это нововведение как 1859, так и 1881 годом, причем последний год является годом, когда Сакс запатентовал свою систему независимых клапанов.
- ^ Митруля, Евгения; Майерс, Арнольд (2008). «Список инструментов Адольфа Сакса» . Архивировано из оригинала 29 апреля 2007 г. Проверено 18 ноября 2008 г. . По словам Бевана (1990), с. 137, первый предмет в таблице — единственная сохранившаяся сакстуба.