Транспонирующий инструмент
Транспонирующий инструмент — это музыкальный инструмент , для которого нотная запись не записана на концертной высоте (концертная высота — это высота звука на нетранспонирующем инструменте, таком как фортепиано). Например, игра написанной средней C на транспонирующем инструменте дает высоту звука, отличную от средней C; эта высота звучания определяет интервал транспозиции при описании инструмента. Игра написанного C на кларнете или саксофоне-сопрано дает концертную B ♭ (т.е. B ♭ на концертной высоте), поэтому они называются B ♭ инструментами . Транспонированная записи музыка для этих инструментов является условностью нотной . Инструменты не транспонируют музыку; скорее, их музыка написана с транспонированной высотой звука. Если аккорды указаны для импровизации , они также пишутся в соответствующей транспонированной форме.
Для некоторых инструментов написанная до звучит как до, но находится в другой октаве ; Говорят, что эти инструменты транспонируют «на октаву». Высота тона на контрабасе звучит на октаву ниже написанной, на пикколо и челесте - на октаву выше, а на глокеншпиле - на две октавы выше.
Причины транспонирования
[ редактировать ]Легкость переключения инструментов
[ редактировать ]Некоторые инструменты имеют разные размеры: более крупные версии имеют меньший диапазон , чем меньшие. Типичными примерами являются кларнеты (кларнет высокой E ♭ , сопрано в C, B ♭ и A, альт в E ♭ и бас в B ♭ ), флейты ( пикколо , транспонирующийся на октаву, стандартный концертный тон). флейта и альтовая флейта в G), саксофоны (в нескольких октавах в B ♭ и E ♭ ) и трубы (обычный инструмент в B ♭ , инструменты в C, D и E ♭ и труба-пикколо, транспонирующая в октаве). ). Музыка для этих групп инструментов часто пишется в транспонированной форме, так что аппликатуры соответствуют одним и тем же письменным нотам для любого инструмента семейства, даже если высота звучания будет разной. Таким образом, музыкант, играющий на нескольких инструментах в семье, может читать музыку одинаково независимо от того, какой именно инструмент используется.
Часто говорят, что инструменты, которые транспонируются таким образом, находятся в определенной «тональности» (например, «кларнет B ♭ » или «кларнет в B ♭ »). Это относится к концертной высоте, которая слышна, когда на соответствующем инструменте звучит написанная до. При игре написанного C получается концерт B ♭ на кларнете B ♭ , концерт A на кларнете A и концерт C на кларнете C (последний пример представляет собой нетранспонирующий инструмент).
Рога мошенники
[ редактировать ] |
До того, как клапаны в 19 веке были изобретены , валторны и трубы могли воспроизводить только ноты серии обертонов одной основной высоты. (Исключения включали версии со скользящими подшипниками, такие как мешковина , и рога с отверстиями для пальцев, такие как корнет и змея .) Начиная с начала 18 века в Германии была разработана система жуликов , позволяющая изменить эту основу, вставив один из набор крючков между мундштуком и ведущей трубкой инструмента, увеличивающий общую длину его звуковой трубки. В результате вся духовая музыка была написана как бы для основной высоты звука C, но мошенники могли сделать отдельный инструмент транспонирующим почти в любую тональность.
Замена этих крючков на свинцовой трубке занимала много времени, и даже предотвращение их выпадения во время игры вызывало некоторую озабоченность у игрока, поэтому смена крючков могла происходить только во время длительного отдыха. Медиальные изгибы, вставленные в центральную часть инструмента, были усовершенствованием, изобретенным в середине 18 века, и их также можно было использовать в качестве слайдера для настройки или для изменения высоты основного тона на полутон или тон. Внедрение клапанов сделало этот процесс ненужным, хотя многие музыканты и композиторы сочли качество звучания клапанных инструментов худшим ( Рихард Вагнер иногда писал валторны как для натуральных, так и для клапанных валторн вместе в одном произведении). Транспонирование F стало стандартом в начале 19 века, когда валторна звучала на идеальную квинту ниже написанной высоты звука в скрипичном ключе. В басовом ключе композиторы расходились во мнениях относительно того, ожидали ли они, что инструменты будут транспонированы на квинту вниз или на четверть вверх.
Согласование стандартов подачи
[ редактировать ]В Германии в период барокко инструменты, используемые для разных целей, часто настраивались на разные стандарты высоты звука, называемые Чортон («хоровой звук») и Каммертон («камерный [музыкальный] звук»). Поэтому при совместной игре в ансамбле музыка некоторых инструментов в целях компенсации транспонируется. Во многих кантатах Баха партия органа записана на целую ступень ниже, чем у других инструментов. [1] См. инфляцию подачи .
Некоторые современные ансамбли старинной музыки объединяют инструменты, настроенные на A415, с инструментами, настроенными на A440 . Поскольку эти высоты различаются примерно на полтона , музыку для одного набора инструментов можно транспонировать, чтобы она соответствовала высоте других. Современные производители инструментов континуо иногда включают в комплект подвижные клавиатуры , которые могут играть с любым стандартом высоты тона. [2] Некоторые клавесины имеют механизм, который сдвигает действие клавиатуры вправо или влево, заставляя каждую клавишу играть на соседней струне. Если A4 настроен на A415, эта клавиша может воспроизводить либо A ♯ с частотой 440 Гц, либо A ♭ с частотой 392 Гц. Верхняя или нижняя клавиша инструмента не будет воспроизводить звук, если изготовитель не добавит дополнительные струны для обеспечения такого транспонирования.
Транспонирование на октаву
[ редактировать ]Некоторые инструменты имеют диапазоны, которые плохо сочетаются с нотоносцем при использовании одного из распространенных ключей. Чтобы избежать использования чрезмерных строк в регистре , музыку для этих инструментов можно писать на одну или даже две октавы от концертной высоты, используя скрипичный или басовый ключ. Говорят, что эти инструменты «транспонируются на октаву» - их музыка не написана в тональности, отличной от инструментов концертного тона, но звучит на одну или две октавы выше или ниже написанного.
Контрабас , бас-гитара и гитара звучат на октаву ниже написанного. Пикколо , ксилофон , челеста и некоторые блокфлейты ( сопранино , сопрано , бас и иногда альт ) звучат на октаву выше написанной ноты. Глокеншпиль , гаркляйн-блокфлейта и кроталы звучат на две октавы выше написанной ноты.
Большинство авторитетных источников включают этот тип обозначений в определение «транспонирующих инструментов». [3] хотя это особый случай в том смысле, что эти инструменты остаются в той же тональности, что и нетранспонирующие инструменты.
Механические и физические соображения
[ редактировать ]Большинство деревянных духовых инструментов имеют одну основную гамму, исполнение которой предполагает более или менее последовательное поднятие пальцев снизу вверх. Обычно эта шкала обозначается как гамма C (от C до C, без диезов и бемолей) для этого инструмента. Нота, написанная как C, звучит как нота транспозиции инструмента: на альт-саксофоне E ♭ эта нота звучит как концертная E ♭ , а на кларнете A эта нота звучит как концертная A. Фагот является исключением — это не транспонирующий инструмент, несмотря на то, что его «домашняя» гамма — F.
Духовые инструменты , когда играют без включенных клапанов (или, для тромбонов , с полностью вдвинутым слайдером), воспроизводят серию нот, которые образуют серию обертонов на основе некоторой основной высоты звука, например, B ♭ труба при игре с без задействованных клапанов, можно воспроизводить обертоны на основе B ♭ . Обычно эта высота представляет собой ноту, обозначающую транспозицию инструмента. Тромбоны являются исключением: хотя теноровые и басовые тромбоны имеют тональность B ♭ , а альтовый тромбон — E ♭ , они читаются на концертной высоте. Этому соглашению не соблюдается в музыке Британского духового оркестра, где тенор-тромбон рассматривается как транспонирующий инструмент в B ♭ . Валторна рассматривается как транспонирующий инструмент в фа фа, хотя многие валторны имеют два (или даже три) разных набора трубок в разных тональностях (у обычного двойного валторны есть трубки в фа и си ♭ ).
В общем, для этих инструментов есть основания считать определенную высоту звука «домашней» нотой инструмента, и для этого инструмента эта высота обычно записывается как C. Концертная высота этой ноты определяет, как мы будем относиться к транспозиции этого инструмента.
Дирижерская партитура
[ редактировать ]
В полных партитурах музыка для транспонированных инструментов обычно пишется в транспонированной форме, как и партии исполнителей. С начала 20 века некоторые композиторы писали оркестровые партитуры полностью концертным тоном, например, партитуру Сергея Прокофьева Фортепианного концерта № 1 ре мажор ♭ .
См. также
[ редактировать ]Примечания
[ редактировать ]- ^ Лоуренс Дрейфус (1987). Группа континуо Баха . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. п. 11. ISBN 0-674-06030-Х .
- ^ Кэри Биби Клавесины Австралии. «CBH Global Harpsichord Technology» .
- ^ Апель, Вилли , изд. (1972). «Транспонирование инструментов». Гарвардский музыкальный словарь (второе изд.). Согласно этой статье, если используется ключ, транспонирующий октаву (с маленькой восьмеркой вверху или внизу), термин «транспозиция» не применяется.
Источники
[ редактировать ]- Кеннан, Кент Уилер (1970) [1952]. Техника оркестровки (второе изд.). Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл. ISBN 0-13-900316-9 .
- Дель Мар, Норман (1981). Анатомия оркестра . Издательство Калифорнийского университета. ISBN 0-520-04500-9 .
| Базы данных органов управления : Национальные |
|---|
