язык
 | Эта статья нуждается в дополнительных цитатах для проверки . ( апрель 2010 г. ) |
Язык — это техника, используемая с духовыми инструментами для произнесения нот с помощью языка на нёбе , трости или мундштука . Тихая «тройка» [2] Это происходит, когда язык ударяется о трость или нёбо, что приводит к небольшому нарушению потока воздуха через инструмент. Если желателен более мягкий тон, слог «да» (как в слове «двойной предпочтителен »). Техника также работает для свиста . Язык также относится к артикуляции , то есть тому, как музыкант начинает ноту (резко, легато или дыхательная атака) и как нота высвобождается (выпуск воздуха, выпуск языка и т. д.). Для духовых исполнителей об артикуляции обычно говорят в с точки зрения языка, потому что язык используется для того, чтобы останавливать и позволять воздуху течь во рту. Язык не применим к недуховым инструментам, но артикуляция применима ко всем инструментам.
Изменение, называемое « двойным языком » или «двойной артикуляцией», используется, когда исполняемая музыка содержит много быстрых нот подряд, слишком быстрых для регулярной артикуляции. При этом язык издает беззвучное «ти-ки». [3] (Фактическое положение языка немного различается в зависимости от инструмента. Кларнетисты могут говорить «ту-ку», но фаготист может на самом деле сказать «тако».) Двойное сочленение позволяет языку останавливать поток воздуха в два раза быстрее при освоении. Если в музыке указана последовательность пиццикато , музыкант может исполнить ее как быструю последовательность артикулированных нот, например: «ти-ки-ти-ки-ти-ки-...» и т. д., стаккато . Если слово начинается с «да», второй слог — «га». Двойной язык легче всего использовать на духовых инструментах, а на некоторых деревянных духовых инструментах, особенно на кларнете и саксофоне, сложнее.
Существует также « тройной язык », используемый в отрывках из тройни: «ти-ти-ки-ти-ти-ки» или, реже, «ти-ки-ти-ти-ки-ти». [3] Язык с перекрестной долей , используемый для точечных ритмов ( Notes inégales : louré или pointé ): ту-ру, при этом ру попадает на более длинную ноту в такте. Другой метод был разработан Эрлом Д. Айронсом. Этот метод назывался «ти-ки-ти-ки-ти-ки». Этот метод тройного языка, скорее всего, является самым быстрым, если все сделано правильно. Причина этого в том, что ти и ки никогда не повторяются. Эрл Д. Айронс — автор книги «27 групп упражнений», полной нецензурной лексики, двойного и тройного языка. [4] Такой как:
- 
(= . ) - ты
Существуют разные способы игры на флейте. Некоторые флейтисты говорят между зубами; другие делают это между губами, как будто сплевывая; другие делают это за зубами на нёбе, как с трелью согласных . При такой артикуляции крыши флейтист думает о словах да-да, а при двуязычии - да-га-да-га.
Язык обозначается в партитуре знаками ударения. Отсутствие оскорблений обычно подразумевает, что каждая нота должна произноситься отдельно. Когда группа нот слита вместе, ожидается, что игрок произнесет первую ноту группы и не произнесет никакие другие ноты, если только на этих нотах нет знаков ударения.
Тромбонисты должны слегка произносить многие оскорбления, произнося «да»; в противном случае результатом будет глиссандо . Волынка требует артикуляций пальцев («граций»), так как прямое прикосновение к языку невозможно. [5]
См. также
[ редактировать ]Источники
[ редактировать ]- ^ Британская энциклопедия , 11-е изд., Том. 15, с. 764.
- ^ Полный консерваторский метод Арбана для трубы, Аутентичное издание, стр.7
- ^ Jump up to: а б Полный консерваторский метод Арбана для трубы Аутентичное издание, стр.153
- ^ Браун, Рэйчел (2003). Ранняя флейта: практическое руководство , стр.23. ISBN 0-521-89080-2 .
- ^ Кайт-Пауэлл, Джеффри (2007). Путеводитель исполнителя по музыке эпохи Возрождения , стр.98. Университет Индианы. ISBN 9780253013774 .
