Бас (звук)

Бас ( / b eɪ s / BAYSS ) (также называемый нижним пределом ) ^[2] описывает тона низкой (также называемой «глубокой») частоты , высоты тона и диапазона от 16 до 250 Гц (от C ₀ до среднего C ₄ ) ^[3] и басовые инструменты , производящие звуки в низкочастотном диапазоне C ₂ -C ₄ . Они принадлежат к разным семействам инструментов и могут выполнять широкий спектр музыкальных ролей. Поскольку для воспроизведения низких звуков обычно требуется длинная воздушная колонна или струна, а для струнных инструментов - большой полый корпус, струнные и духовые бас-гитары обычно являются самыми большими инструментами в своих семействах или классах инструментов.

Музыкальная роль

Когда басовые ноты исполняются в музыкальном ансамбле, таком как оркестр , они часто используются для создания контрапункта или контрмелодии , в гармоническом контексте либо для выделения или сопоставления последовательности аккордов , либо с перкуссией , чтобы подчеркнуть ритм .

Секция ритма

В популярной музыке басовая партия, называемая « басовой линией », обычно обеспечивает гармоническую и ритмическую поддержку группы. Басист является членом ритм-секции группы вместе с барабанщиком , ритм-гитаристом и, в некоторых случаях, клавишником (например, фортепиано или органом Hammond ). Басист в своих басовых партиях подчеркивает основной тон или квинту аккорда (и, в меньшей степени, треть аккорда) и акцентирует сильные доли.

Виды басовой гармонии

В классической музыке различают формы баса: концертный бас или чтец ; басовый голос хора; бас, сопровождающий более мягкие отрывки композиции, а также те отрывки, которые задействуют всю мощь ансамбля, обычно играемые виолончелями в оркестровой музыке; контрабас («под бас») описывается как партия, исполняемая контрабасами ; виолончели часто играют одну и ту же линию на октаву выше или другую мелодическую или ритмическую партию, которая не является басовой партией, когда используются контрабасы; бассо рипьено ; тот бас, который вливается в полные отрывки композиции и своей глубиной тона и энергией ударов создает мощный контраст с более легкими и мягкими пассажами или движениями. ^[4]

Basso continuo — подход к написанию музыки в эпоху музыки барокко (1600–1750). В случае бассо континуо записанная басовая партия служила для определения последовательности аккордов для всего произведения (симфонии, концерта, мессы или другого произведения), при этом басовая партия исполнялась на органе или клавесине , а аккорды импровизировались музыкантами. аккордовые инструменты (теорба, лютня, клавесин и др.).

«Бас отличается от других голосов из-за особой роли, которую он играет в поддержке и определении гармонического движения. Он делает это на уровнях, варьирующихся от непосредственных, пошаговых событий до более широкой гармонической организации всего произведения». ^[5]

Инструменты

Как видно из статьи о классификации музыкальных инструментов , классификация инструментов может быть сложной задачей. Например, некоторые инструменты попадают в более чем одну категорию. струнном басовым квартете она В некоторых оркестровых оркестрах виолончель считается теноровым инструментом, но в является инструментом. Кроме того, басовая флейта на самом деле является тенором в семействе флейт, хотя ее и называют «басовой» флейтой.

Примеры, сгруппированные по общей форме и технике игры, включают:

Контрабас из семейства скрипок или скрипок (обычно инструмент, называемый «бас» в европейской классической музыке и джазе . Иногда его называют «струнным басом», чтобы отличить его от «медного баса», «басового валторны» или «контрабас», чтобы отличить его от «бас-гитары»)
Бас-гитара и акустическая бас-гитара — инструменты по форме, конструкции и удержанию (или ношению) как гитары, играющие в басовом диапазоне. Электрическая бас-гитара обычно представляет собой инструмент, называемый «бас» в поп- и рок-музыке .
Басовый валторна , такая как туба , змея и сузафон из семейства духовых, а также низконастроенные версии определенных типов медных и деревянных духовых инструментов, таких как фагот , бас-кларнет , бас-тромбон и бас-саксофон и т. д. (реже распространенное использование) )
Клавиатурный бас , клавишная альтернатива бас-гитаре или контрабасу (например, бас-фортепьяно Fender Rhodes в 1960-х или 13-нотные контроллеры MIDI-клавиатуры в 2000-х).
Бас-бас , простой народный инструмент.

Музыканта , играющего на одном из этих инструментов, часто называют басистом . Могут также использоваться другие более конкретные термины, такие как «бас-гитарист», «контрабасист», «басист» и т. д. ^[6]

Клавиатуры

Перкуссия

Неразбитый

Большой барабан

Разбитый

Литавры

Струнный

Ветер

Деревянные духовые инструменты

Латунь

Музыкальные шоу и танцы

При воспроизведении записанной музыки для владельцев пластинок со скоростью вращения 33 об/мин и 45 синглов доступность громкого и глубокого баса была ограничена способностью стилуса граммофонной пластинки отслеживать ритм. ^[7] В то время как некоторые поклонники Hi-Fi решили эту проблему, используя другие источники воспроизведения, такие как катушечные магнитофоны , которые были способны воспроизводить точные, естественно глубокие басы из акустических источников или синтетические басы, не встречающиеся в природе, с помощью популярного С появлением компакт-кассеты в конце 1960-х стало возможным добавлять в записи больше низкочастотного контента. ^[8] К середине 1970-х годов 12-дюймовые виниловые синглы, которые позволяли добиться «большей громкости басов», использовались для записи треков диско, регги, даба и хип-хопа; диджеи танцевальных клубов проигрывали эти пластинки в клубах с сабвуферами для достижения «физического и эмоциональные» реакции танцоров. ^[9]

В начале 1970-х первые диско -диджеи искали более глубокое басовое звучание для своих танцевальных мероприятий. Дэвид Манкузо нанял звукорежиссера Алекса Рознера ^[10] разработать дополнительные сабвуферы для своих диско-танцевальных мероприятий, а также «массивы высокочастотных динамиков», чтобы «усилить высокие и низкие частоты в подходящий момент» на его частных андеграундных вечеринках в The Loft . ^[11] Спрос на усиление суббаса в 1970-х годах был обусловлен важной ролью «мощного большого барабана» на диско по сравнению с роком и поп-музыкой; Чтобы обеспечить этот более глубокий диапазон, была добавлена третья точка пересечения от 40 Гц до 120 Гц (с центром на 80 Гц). ^[12] Дискотека Paradise Garage . в Нью-Йорке , действовавшая с 1977 по 1987 год, имела «саббасовые динамики, разработанные по индивидуальному заказу», разработанные учеником Алекса Рознера, звукорежиссером Ричардом («Дик») Лонгом ^[13] которые назывались «Levan Horns» (в честь постоянного ди-джея Ларри Левана ). ^[9]

К концу 1970-х годов в звуковых системах танцевальных залов стали использоваться сабвуферы, позволяющие воспроизводить «тяжелую танцевальную музыку», которую мы «слышим» не ушами, а всем телом». ^[14] В клубе Лонг использовал четыре басовых рожка Левана, по одному в каждом углу танцпола, чтобы создать «тактильное и тактильное качество» суббаса, которое можно было почувствовать своим телом. ^[15] Чтобы преодолеть нехватку суббасовых частот на диско-записях 1970-х годов (частоты суббаса ниже 60 Гц были удалены во время мастеринга), Лонг добавил генератор субгармоник в свою систему DBX 100 "Boom Box" для синтеза сабвуфера от 25 Гц до 50 Гц. -Бас от 50 до 100 Гц на пластинках. ^[16] В начале 1980-х годов Лонг разработал звуковую систему для танцевального клуба Warehouse с «огромными стопками сабвуферов», которые создавали «глубокие и интенсивные» басовые частоты, которые «проникали через вашу систему» и «все тело», позволяя посетителям клуба диджеев «интуитивно прочувствовать» миксы хаус-музыки . ^[17]

Глубокий, тяжелый бас занимает центральное место в ямайских музыкальных стилях, таких как даб и регги . На Ямайке в 1970-х и 1980-х годах звукорежиссеры звуковых систем в стиле регги начали создавать «тщательно адаптированные» корпуса сабвуферов, добавляя пенопласт и настраивая корпуса для достижения «богатого и четкого звучания динамиков ниже 100 Гц». ^[18] Звукорежиссеры, разработавшие «характерный басовый звук» систем звукоусиления, были названы «заслужившими такую же похвалу за звучание ямайской музыки, как и их более известные кузены-музыкальные продюсеры». ^[19] Звукорежиссеры Stone Love Movement (команда звуковой системы), например, модифицировали сабвуферы со сложенными рупорами, которые они импортировали из США, чтобы получить больше звука с фазоинвертором, который соответствовал местным тональным предпочтениям для танцевальной публики, поскольку был обнаружен немодифицированный сложенный рупор. звучать «слишком агрессивно» и «недостаточно глубоко для ямайских слушателей». ^[20]

В ямайской культуре звуковых систем существуют как «контейнеры для низких, так и для высоких басов» в «высоких стопках», которые «доставляются в больших грузовиках» и устанавливаются командой «мальчиков-боксеров», а затем размещаются и настраиваются звукорежиссером. в процессе, известном как «натягивание струн», все для того, чтобы создать «звук музыки регги, который можно буквально почувствовать, когда он исходит из этих больших динамиков». ^[21] Бригады звуковых систем проводят соревнования « звуковое столкновение », во время которых каждая звуковая система настраивается, а затем две команды пытаются превзойти друг друга. ^[22]

Фильмы

Использование сабвуферов для обеспечения глубоких басов в презентациях фильмов получило широкую огласку в 1974 году после выхода фильма «Землетрясение» , выпущенного на Sensurround . Первоначально установленная в 17 кинотеатрах США, система Cerwin Vega "Sensurround" использовала большие сабвуферы, которые приводились в действие стойками с усилителями мощностью 500 Вт, которые запускались управляющими тонами, напечатанными на одной из звуковых дорожек фильма. Четыре сабвуфера были расположены перед аудиторией под (или позади) киноэкрана, а еще два были размещены вместе в задней части аудитории на платформе. Мощная шумовая энергия и громкий грохот в диапазоне от 17 Гц до 120 Гц генерировались на уровне 110–120 децибел уровня звукового давления , сокращенно дБ(SPL). Новый метод низкочастотного развлечения помог фильму добиться кассовых сборов. Было собрано и установлено больше систем Sensurround. К 1976 году в кинотеатрах было почти 300 систем Sensurround. Другие фильмы, в которых используется этот эффект, включают «Мидуэй» в 1976 году и Американские горки в 1977 году. ^[23]

См. также

Источники

^ Бенвард и Сакер (2003). Музыка в теории и практике , Том. Я, стр.168. ISBN 978-0-07-294262-0 .
^ Купер, Майкл (1 августа 2002 г.). «Как получить отличный низ в вашем миксе» . Электронный музыкант . Проверено 14 сентября 2019 г. ^{[ мертвая ссылка ]}
^ «Аудиоспектр» . Научи меня аудио . Проверено 24 июня 2023 г.
^ Райнс, Джордж Эдвин, изд. (1920). «Бас (музыка)» . Американская энциклопедия .
^ Кадуолладер, Аллен (1998). Анализ тональной музыки: шенкеровский подход , с. 45. ISBN 0195102320 .
^ Пошка, Андрей. «Роль баса | Основы» . Исследование Бас . Проверено 18 сентября 2020 г.
^ Коген, Дж. Х. (октябрь 1967 г.). «Характеристики отслеживания картриджей фонографов» . Электронная библиотека AES . Общество аудиоинженеров . Проверено 24 апреля 2010 г.
^ «Мастеринг винила vs мастеринг CD» . Record-Producer.com . Мастер-класс «Профессиональное обучение». 12 апреля 2007 года. Архивировано из оригинала 21 августа 2007 года . Проверено 24 апреля 2010 г.
^ Jump up to: ^а ^б Круковски, Дэймон (17 июня 2015 г.). «Отбросьте бас: аргументы против сабвуферов» . Pitchfork.com . Вилы . Проверено 31 декабря 2018 г.
^ Брюстер, Билл; Бротон, Фрэнк. Проигрыватели пластинок: революционеры-диджеи . Чёрный Кот. п. 64
^ Лоуренс, Тим. «За пределами суеты: социальные танцы семидесятых, дискотечная культура и появление современной клубной танцовщицы». In Ballroom, Boogie, Shimmy Sham, Shake: A Social and Popular Dance Reader , изд. Джули Малниг. Университет Иллинойса Press, 2009. с. 204
^ Хилл, Адам Дж.; Хоксфорд, Малкольм О.Дж.; Розенталь, Адам П.; Ганд, Гэри. «Размещение, ориентация и калибровка сабвуфера для масштабного усиления звука». Документ 7981 съезда Общества аудиоинженеров, представленный на 128-м съезде, 22–25 мая 2010 г., Лондон, Великобритания.
^ Брюстер, Билл; Бротон, Фрэнк. Проигрыватели пластинок: революционеры-диджеи . Чёрный Кот. п. 64
^ Лоуренс, Тим. «За пределами суеты: социальные танцы семидесятых, дискотечная культура и появление современной клубной танцовщицы». In Ballroom, Boogie, Shimmy Sham, Shake: A Social and Popular Dance Reader , изд. Джули Малниг. Университет Иллинойса Press, 2009. с. 204
^ Папенбург, Йенс Геррит. «Улучшенный бас» в книге «Звук как популярная культура: научный спутник » под редакцией Йенса Геррита Папенбурга и Хольгера Шульце. MIT Press, 2016. с. 210
^ Папенбург, Йенс Геррит. «Улучшенный бас» в книге «Звук как популярная культура: научный спутник » под редакцией Йенса Геррита Папенбурга и Хольгера Шульце. MIT Press, 2016. с. 210
^ Салкинд, Мика. Вы помните Хаус?: Странное цветное подземелье Чикаго . Издательство Оксфордского университета, 2018 г., стр. 60-61
^ Финк, Роберт. «Ниже 100 Гц: к музыковедению басовой культуры». В «Неустанной погоне за тоном: тембр в популярной музыке» , ред. Финк, Роберт; Латур, Мелинда; Уоллмарк, Закари. Издательство Оксфордского университета, 2018. с. 104-105
^ Энрикес, Джулиан . Sonic Bodies: звуковые системы в стиле регги, методы исполнения и способы познания . Блумсбери.
^ Финк, Роберт. «Ниже 100 Гц: к музыковедению басовой культуры». В «Неустанной погоне за тоном: тембр в популярной музыке» , ред. Финк, Роберт; Латур, Мелинда; Уоллмарк, Закари. Издательство Оксфордского университета, 2018. с. 104-105
^ Баррелл, Ян (11 июля 2012 г.). «Одна любовь: традиционные звуковые системы, установленные в английской сельской местности» . www.independent.co.uk . Независимый . Проверено 1 января 2019 г.
^ Стэнли Ниаа, Соня (2010) DanceHall: От невольничьего корабля до гетто , University of Ottawa Press, ISBN 978-0776607368 , с. 103
^ «О Сенсурраунде» . Информационный бюллетень «70 мм» . In70mm.com. 26 января 2010 года. Архивировано из оригинала 9 февраля 2010 года . Проверено 24 апреля 2010 г.

Дальнейшее чтение

Апель, Вилли (2000) [1969]. Гарвардский музыкальный словарь (2-е изд.). Кембридж: Издательство Гарвардского университета . стр. 83–4. ISBN 0-674-37501-7 . Проверено 12 февраля 2011 г. Применительно к инструментам этот термин обозначает низший и, следовательно, самый крупный тип семейства, например, бас-кларнет. В музыкальной композиции самая нижняя из партий.

Внешние ссылки

СМИ, связанные с басом (звуком) , на Викискладе?

[1] Бенвард и Сакер (2003). Музыка в теории и практике , Том. Я, стр.168. ISBN 978-0-07-294262-0 .

[2] Купер, Майкл (1 августа 2002 г.). «Как получить отличный низ в вашем миксе» . Электронный музыкант . Проверено 14 сентября 2019 г. ^{[ мертвая ссылка ]}

[3] «Аудиоспектр» . Научи меня аудио . Проверено 24 июня 2023 г.

[ea-4] Райнс, Джордж Эдвин, изд. (1920). «Бас (музыка)» . Американская энциклопедия .

[5] Кадуолладер, Аллен (1998). Анализ тональной музыки: шенкеровский подход , с. 45. ISBN 0195102320 .

[6] Пошка, Андрей. «Роль баса | Основы» . Исследование Бас . Проверено 18 сентября 2020 г.

[aes.org-7] Коген, Дж. Х. (октябрь 1967 г.). «Характеристики отслеживания картриджей фонографов» . Электронная библиотека AES . Общество аудиоинженеров . Проверено 24 апреля 2010 г.

[8] «Мастеринг винила vs мастеринг CD» . Record-Producer.com . Мастер-класс «Профессиональное обучение». 12 апреля 2007 года. Архивировано из оригинала 21 августа 2007 года . Проверено 24 апреля 2010 г.

[pitchfork_com-9] Jump up to: ^а ^б Круковски, Дэймон (17 июня 2015 г.). «Отбросьте бас: аргументы против сабвуферов» . Pitchfork.com . Вилы . Проверено 31 декабря 2018 г.

[10] Брюстер, Билл; Бротон, Фрэнк. Проигрыватели пластинок: революционеры-диджеи . Чёрный Кот. п. 64

[11] Лоуренс, Тим. «За пределами суеты: социальные танцы семидесятых, дискотечная культура и появление современной клубной танцовщицы». In Ballroom, Boogie, Shimmy Sham, Shake: A Social and Popular Dance Reader , изд. Джули Малниг. Университет Иллинойса Press, 2009. с. 204

[12] Хилл, Адам Дж.; Хоксфорд, Малкольм О.Дж.; Розенталь, Адам П.; Ганд, Гэри. «Размещение, ориентация и калибровка сабвуфера для масштабного усиления звука». Документ 7981 съезда Общества аудиоинженеров, представленный на 128-м съезде, 22–25 мая 2010 г., Лондон, Великобритания.

[13] Брюстер, Билл; Бротон, Фрэнк. Проигрыватели пластинок: революционеры-диджеи . Чёрный Кот. п. 64

[14] Лоуренс, Тим. «За пределами суеты: социальные танцы семидесятых, дискотечная культура и появление современной клубной танцовщицы». In Ballroom, Boogie, Shimmy Sham, Shake: A Social and Popular Dance Reader , изд. Джули Малниг. Университет Иллинойса Press, 2009. с. 204

[15] Папенбург, Йенс Геррит. «Улучшенный бас» в книге «Звук как популярная культура: научный спутник » под редакцией Йенса Геррита Папенбурга и Хольгера Шульце. MIT Press, 2016. с. 210

[16] Папенбург, Йенс Геррит. «Улучшенный бас» в книге «Звук как популярная культура: научный спутник » под редакцией Йенса Геррита Папенбурга и Хольгера Шульце. MIT Press, 2016. с. 210

[17] Салкинд, Мика. Вы помните Хаус?: Странное цветное подземелье Чикаго . Издательство Оксфордского университета, 2018 г., стр. 60-61

[18] Финк, Роберт. «Ниже 100 Гц: к музыковедению басовой культуры». В «Неустанной погоне за тоном: тембр в популярной музыке» , ред. Финк, Роберт; Латур, Мелинда; Уоллмарк, Закари. Издательство Оксфордского университета, 2018. с. 104-105

[19] Энрикес, Джулиан . Sonic Bodies: звуковые системы в стиле регги, методы исполнения и способы познания . Блумсбери.

[20] Финк, Роберт. «Ниже 100 Гц: к музыковедению басовой культуры». В «Неустанной погоне за тоном: тембр в популярной музыке» , ред. Финк, Роберт; Латур, Мелинда; Уоллмарк, Закари. Издательство Оксфордского университета, 2018. с. 104-105

[21] Баррелл, Ян (11 июля 2012 г.). «Одна любовь: традиционные звуковые системы, установленные в английской сельской местности» . www.independent.co.uk . Независимый . Проверено 1 января 2019 г.

[Stanley-22] Стэнли Ниаа, Соня (2010) DanceHall: От невольничьего корабля до гетто , University of Ottawa Press, ISBN 978-0776607368 , с. 103

[23] «О Сенсурраунде» . Информационный бюллетень «70 мм» . In70mm.com. 26 января 2010 года. Архивировано из оригинала 9 февраля 2010 года . Проверено 24 апреля 2010 г.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]

v т и Бас (звук)
Инструменты	Акустическая бас-гитара Бас (тип голоса) Бас-кларнет Большой барабан Бас-гитара Басовые педали Бас-саксофон Басовый синтезатор Бас-тромбон Для баса Контрафагот Контрабас-тромбон Контрабас Эуфониум гитаррон Клавиатурный бас Октобас Педальная клавиатура Комната Бас для мытья в ванне
Производительность/ обозначение	Альтернативный бас Басовый ключ Басовые эффекты Басовый хор Фазз-бас Басовая нота Басовая линия Непрерывный бас Груз Фигурный бас Нефигурированный бас Раздел Джазовый бас Плач бас Упрямый Слэп-бас Прогулка Ходячий бас
Звук воспроизводство	Басовый усилитель Низкочастотные эффекты Суббас Сабвуфер НЧ-динамик

v т и Музыкальный диапазон или компас и зарегистрироваться
Вокальный регистр	Свист Фальцетом Капитал Вокальный фрай
Тип голоса	Мальчик сопрано Сопрано Колоратура Танцовщица Лирика Нажатый Драматический Сопрано Меццо-сопрано Контральто ( Альто ) Кастрированный Контртенор сопранистка Тенор Хай-против Альт тенор Изящный тенор Хелдентенор Баритенор Баритон Бас-баритон Бас Глубокий бас
Звук	Бас Суббас Высокие частоты
Похожие статьи	Грудной голос Ключ Расширение Главный голос Поездка Звук педали Регистрация органов Ткачество Timbre Vocal range Vocal weight