Дрон (звук)
В музыке дрон , — это гармонический или монофонический эффект или аккомпанемент при котором нота или аккорд непрерывно звучат на протяжении большей части или всего произведения. Дрон также может быть любой частью музыкального инструмента, используемого для создания этого эффекта; архаичный термин для этого — бремя ( бурдон или бурдон ) [1] [2] типа "гул [труба] волынки " , [3] [4] педаль органа низкий или ход лютни . самый Бремя или также является частью песни, которая повторяется в конце каждой строфы , например, припева припева . [5]
Музыкальный эффект
[ редактировать ]«Из всех гармонических устройств он [дрон] не только самый простой, но, вероятно, и самый плодотворный». [6]
Эффекта дрона можно добиться за счет продолжительного звука или повторения ноты. Чаще всего он устанавливает тональность , на которой строится остальная часть произведения. Дрон может быть инструментальным, вокальным или и тем, и другим. Дрон (как инструментальный, так и вокальный) может располагаться в разных диапазонах полифонической фактуры: в самой нижней части, в самой высокой части или в средней части. Дрон чаще всего размещается на тонике или доминанте (сыграйте «Row, Row, Row Your Boat» с дроном на , на или на . Сравните с .). Гул на той же высоте, что и мелодическая нота, имеет тенденцию как скрывать эту ноту, так и привлекать к ней внимание, увеличивая ее важность.
Дрон отличается от тона или точки педали степенью или качеством. Точка педали может быть формой неаккордового тона и, таким образом, должна разрешаться в отличие от дрона, или точка педали может просто считаться более коротким гулом, а гул - это более длинная точка педали.
История и распространение
[ редактировать ]
Систематическое использование дронов зародилось в инструментальной музыке древней Юго-Западной Азии и распространилось на север и запад в Европу и на юг в Африку . [7] Он используется в индийской музыке и на нем играют на танпуре (или тамбуре ) и других индийских дроновых инструментах, таких как отту , эктар , дотара (или дотар; дутар в персидской Центральной Азии ), сурпети , сурмандал (или свармандал ). и шанкх (раковина). Большинство типов волынок, существующих во всем мире, имеют до трех дронов, что делает этот инструмент одним из первых, который приходит на ум, когда речь идет о дроновой музыке. созданных под африканским влиянием, В Америке большинство форм банджо, содержат дроновую струну. С 1960-х годов дрон стал заметной чертой дроновой музыки и других форм авангардной музыки .
В вокальной музыке дрон особенно широко распространен в традиционных музыкальных культурах, особенно в Европе, Полинезии и Меланезии. Он также присутствует в некоторых изолированных регионах Азии (например, среди ныряльщиков за жемчугом в Персидском заливе, некоторых национальных меньшинств Юго-Западного Китая, Тайваня, Вьетнама и Афганистана). [8] [ нужна страница ]
Часть(и) музыкального инструмента
[ редактировать ]
Дрон — это также термин, обозначающий часть музыкального инструмента, эффекта дрона предназначенную для создания устойчивого тона , как правило, без постоянного внимания игрока. Различные мелодичные индийские инструменты (например, ситар , сарод , саранги и рудра вина ) содержат гул. Например, ситар имеет три или четыре резонирующие гудящие струны, а индийские ноты ( саргам под гудение исполняются ). Волынки (такие как Great Highland Bagpipe и Zampogna ) имеют несколько гудящих трубок, придающих инструментам характерные звуки. Шарманка . имеет одну или несколько струн для дрона Пятая струна пятиструнного банджо представляет собой дроновую струну с отдельным настроечным колком, который помещает конец струны на пять ладов вниз по грифу инструмента; эта струна обычно настроена на ту же ноту, что и первая струна при игре на пятом ладу. Басовые струны словенской гудящей цитры также свободно резонируют как гудение. Welsh Crwth также имеет две струны для дрона.
Использование в музыкальных композициях
[ редактировать ]Композиторы западной классической музыки иногда использовали дрон (особенно на открытых квинтах), чтобы создать деревенскую или архаичную атмосферу, возможно, перекликающуюся с атмосферой шотландской или другой ранней или народной музыки . Примеры включают следующее:
- Гайдн , Симфония № 104, «Лондонская» , открытие финала, в сопровождении народной мелодии. [ нужна ссылка ]
- Бетховен , Симфония № 6, «Пастораль» , вступление и трио-часть скерцо. [ нужна ссылка ]
- Мендельсон , Симфония № 3 ля минор, опус 56, «Шотландская», особенно финал.
- Берлиоз , Гарольд в Италии , аккомпанирует гобоям, имитирующим пифферо итальянских крестьян. [ нужна ссылка ]
- Рихард Штраус , Также говорит Заратустра , Введение: вступление вырастает из эффекта гудения в оркестре.
- Малер , Симфония № 1 , вступление; семиоктавный гудок на A вызывает «пробуждение природы на самом раннем рассвете». [ нужна ссылка ]
- Бартока в его обработках для фортепиано венгерской и другой народной музыки. [ нужна ссылка ]
Самая известная дроновая пьеса в концертном репертуаре - это Прелюдия к Золото опере Вагнера « Рейна» (1854), в которой низкие валторны и басовые инструменты выдерживают ноту E ♭ на протяжении всей части. [10] Атмосферный эффект остинато, открывающий Девятую симфонию Бетховена, вдохновивший подобные жесты в начале всех симфоний Антона Брукнера , представляет собой производное от гудения жестов.
Одним из соображений композиторов обычной клавишной музыки был равный темперамент . Регулировки приводят к небольшим ошибкам в настройке , которые можно услышать при продолжительном гуле. Несмотря на это, дроны часто использовались для целенаправленного выявления диссонанса .
Современные концертные музыканты часто используют дроны, часто с одинаковыми или другими неравными темперированными настройками. Дроны — регулярное явление в музыке композиторов, обязанных певческой традиции, таких как Арво Пярт , София Губайдулина и Джон Тавенер . Одиночные тона, которые дали толчок минимализму в музыке Ла Монте Янга и многих его учеников, можно назвать гулами. Дэвид Ферст , группа Coil , ранние экспериментальные компиляции Джона Кейла ( «Sun Blindness Music» , «Dream Interpretation » и «Stainless Gamelan» ), Полины Оливерос и Стюарта Демпстера , Элвина Люсьера ( «Музыка на длинном тонком проводе »), Эллен Фуллман , Лоуренса Чендлера и Арнольд Дрейблатт широко использует дроны. Музыка итальянского композитора Джачинто Счелси по сути основана на использовании дронов. Более короткие гудки или общая концепция непрерывного элемента часто используются многими другими композиторами. Другие композиторы, чья музыка полностью основана на дронах, включают Карла Великого Палестина и Фила Ниблока . Недвижимость Перси Грейнджер содержит устойчивую высокую ноту «до» (слышимую в верхних деревянных духовых инструментах), которая длится на протяжении всего произведения. В число произведений для дронов также входит Лорен Раш » « Hard Music (1970). [11] и Фольке Рабе был ?? (1968), [12] а также Роберта Эриксона » « Вниз в Пирее . [13] Гитарист-авангардист Гленн Бранка также широко использовал дроны. Французская певица Камилла использует непрерывную букву B на протяжении всего своего альбома Le_Fil .
Дроны по-прежнему характерны для народной музыки. Ранние песни Боба Дилана используют этот эффект с перенастроенной гитарой в « Masters of War » и « Mr. Tambourine Man ». [ нужна ссылка ] В песне « You Will Be My Ain True Love », написанной Стингом для фильма « Холодная гора » 2003 года и исполненной Элисон Краусс и Стингом, используется дрон-бас. [ нужна ссылка ]
Дроны широко используются в блюзовых и производных от блюза жанрах. Джерри Ли Льюис использовал дроны в соло и вставках. [14] Дроны практически отсутствовали в оригинальной рок-н-ролльной музыке. [ нужна ссылка ] но приобрел популярность после того, как Битлз использовали дроны в нескольких популярных композициях (например, в « Blackbird » гул присутствует в середине текстуры на протяжении всей песни, в « Tomorrow Never Knows » используется тамбура ). Они также использовали высокий гул для драматического эффекта в некоторых частях некоторых своих композиций (например, в последних куплетах « Yesterday » и « Eleanor Rigby »). [ нужна ссылка ] Рок-группа U2 особенно широко использует дроны в своих композициях. [ нужна ссылка ] В песне Led Zeppelin « In The Light » клавишный дрон, в основном во вступлении. на протяжении всей песни используется [ нужна ссылка ]
Американский музыкант Рой Айерс использовал эту технику в большей части своего репертуара. [15] «Everybody Loves the Sunshine» (1976) и «Searching» (1976)), которые на протяжении большей части своей продолжительности содержат высокие устойчивые ноты синтезаторных струн.
Афроцентрические группы, находящиеся под влиянием Айерса, такие как Acid Jazz или Neo-Soul , как правило, очень часто используют эту технику. такие композиции, как » Эрики Баду « Otherside of the Game , Slum Village «Untitled/Fantastic» группы или «Everyday» Jamiroquai (в этом случае в меньшей степени) используют синтезированную или акустическую струну с высоким сустейном.
Использование для музыкального обучения.
[ редактировать ]Дроны используются в ряде программ музыкального образования для тренировки слуха и осознания высоты звука, а также как способ импровизировать ансамблевую музыку. [16] Шрути -бокс часто используется вокалистами в этом стиле музыкального обучения. Дроны, благодаря своим акустическим свойствам и давнему использованию их в ритуалах и песнопениях, могут быть полезны для создания слуховых структур, выходящих за рамки общепринятых ожиданий гармонии и мелодии . [17] [ нужна проверка ]
См. также
[ редактировать ]- Дрон-метал — форма хэви-метала, почти полностью сосредоточенная на гудении, сильно пониженной настройке электрогитары и бас-гитары , часто без вокала или ударных.
- Дживари
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Гоув, Филип Бэбкок (1961). Третий новый международный словарь Вебстера , [ нужна страница ] . Риверсайд Пресс. [ISBN не указан].
- ^ Браун, Джон (1816). Энциклопедия Пертенсис; Или Универсальный словарь искусств, наук, литературы и т. д. Предназначен для замены использования других справочных книг, том 4 , стр. 487. 2-е издание. [ISBN не указан].
- ^ Ллойд, Эдвард (1896). Энциклопедический словарь Ллойда: новый и оригинальный справочник по словам английского языка, том 1 , стр.743. [ISBN не указан].
- ^ Wedgwood, H. (1859). A dictionary of English etymology , p.210. Рипол Классик. ISBN 9785874642921 .
- ^ Брабнер, Джон Х. Ф., изд. (1884). Национальная энциклопедия , Vol. В, стр.99. Бесплатно. пшеница. Уильям Маккензи. [ISBN не указан].
- ^ Питер ван дер Мерве (1989). Истоки популярного стиля: предшественники популярной музыки двадцатого века , стр.65. Оксфорд: Кларендон Пресс. ISBN 0-19-316121-4 .
- ^ ван дер Мерве (1989), стр.11.
- ^ Джозеф Жордания (2006). Кто задал первый вопрос? Истоки человеческого хорового пения, интеллекта, языка и речи . Тбилиси: Логос. ISBN 99940-31-81-3 .
- ^ Эрбсен, Уэйн (2004). Блюграсс Банджо для полных невежд , стр.13. ISBN 1-883206-44-8 .
- ^ Эриксон, Роберт (1976). Звуковая структура в музыке , стр.94. Издательство Калифорнийского университета. ISBN 0-520-02376-5 .
- ^ Эриксон 1976, с. 104.
- ^ Эриксон 1976, с. 95 и 104.
- ^ Эриксон 1976, с. 97.
- ^ Харрисон, Марк (2003). Блюзовое фортепиано: серия стилей клавиатуры Хэла Леонарда , [без страниц] . Хэл Леонард. ISBN 9781476816036 .
- ^ «Все любят солнце: критический анализ обложек» . Следующийбоп . 10 марта 2014 г. Проверено 7 июля 2022 г.
- ^ Ошинский, Джеймс (январь 2008 г.). Возвращение к ребенку - Музыка для людей. Руководство по музыкальной импровизации и подлинному лидерству в группе (второе изд.).
- ^ Клинт Госс (2011). «Справочные дроны» . Флутопедия . Проверено 8 ноября 2011 г.
В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в свободном доступе : Чемберс, Эфраим , изд. (1728). "Груз". Циклопедия, или Универсальный словарь искусств и наук (1-е изд.). Джеймс и Джон Кнаптон и др.
| Базы данных органов управления : Национальные |
|---|
