Катушка (лента)

Катушка
Катушка, примерно 2004 год. Слева направо: Джон Бэланс , Питер Кристоферсон.
Справочная информация
Также известен как	Район черных фонарей, ELpH, Машины времени, Змеиная болезнь, Эскатон
Источник	Лондон, Англия
Жанры	Постиндустриальный электронный экспериментальный авангард авангард-поп психоделия
Годы активности	1982–2004
Этикетки	Немного Биццато Пороговый дом Эскато Чаша Солнечный домик
Предыдущие участники	Джон Бэланс Питер Кристоферсон Стивен Троуэр Дрю МакДауэлл Уильям Бриз бедрополсандра Оссиан Браун
Веб-сайт	порогдома .с

Coil — английская экспериментальная музыкальная группа, образованная в 1982 году в Лондоне и распавшаяся в 2005 году. Первоначально задуманная как сольный проект музыканта Джона Бэланса (из группы Psychic TV ), Coil превратилась в полноценный проект с добавлением его партнера и Коллега по группе Psychic TV Питер Кристоферсон (ранее участник новаторской индустриальной музыкальной группы Throbbing Gristle ). Работы Coil исследовали темы, связанные с оккультизмом , сексуальностью , алхимией и наркотиками, оказывая влияние на такие жанры, как готик-рок , неофолк и дарк-эмбиент . AllMusic назвал группу «одной из самых любимых и мифологизированных групп, вышедших на британскую постиндустриальную сцену».

После выпуска в 1984 году дебютного EP How to Destroy Angels Coil присоединились к лейблу Some Bizzare Records , на котором они выпустили два полноформатных альбома Scatology (1985). ) и Horse Rotorvator (1986). В 1985 году группа начала работу над серией саундтреков, в том числе к отвергнутой музыке к первому фильму «Восставший из ада» . После ухода из Some Bizzare Coil основали собственный лейбл Threshold House , на котором они продюсировали и выпустили Love's Secret Domain (1991). Финансовые трудности замедлили работу группы в начале 1990-х, прежде чем они вернулись к проекту с такими релизами, как Astral Disaster (1999) и серией Musick to Play in the Dark, состоящей из Vol. 1 (1999) и Том. 2 (2000), а также выпустив несколько проектов под такими псевдонимами, как Black Light District, ELpH и Time Machines.

Баланс и Кристоферсон были единственными постоянными участниками; Среди других участников на протяжении всей карьеры группы были Стивен Троуэр , Дэнни Хайд , Дрю МакДауэлл , Уильям Бриз , Бедросандра и Оссиан Браун . При участии этих участников группа также основала несколько небольших независимых лейблов, включая Eskaton и Chalice . Первое живое выступление группы за 16 лет состоялось в 1999 году и положило начало серии мини-туров, которые продлились до 2004 года. После случайной смерти Джона Бэланса 13 ноября 2004 года Кристоферсон официально объявил, что Coil как творческая организация прекратила свое существование, завершив дискографию Coil альбомом The Ape of Naples (2005). С тех пор последовали посмертные релизы и сборники неизданного материала.

История

1982–1983: Становление и ранние годы.

Дополнительная информация: роспуск Throbbing Gristle в 1981 году , Psychic TV в 1982–1983 годах и начало карьеры Джона Бэланса.

В 1978 году Джон Бэлэнс (урожденный Джефф [рей] Бертон; также известный как Раштон, фамилия его отчима) был подростком-журналистом и писал статьи вместе со своим одноклассником Томом Крейгом, внуком Эдварда Кэррика и правнуком Эдварда Гордона Крейга. — под псевдонимом Stabmental , через который он публиковал статьи о британских андеграундных артистах, в том числе об основополагающих индустриальных группах Thropping Gristle и Cabaret Voltaire . Бэланс, фанат Throbling Gristle, связался с ними по почте и таким образом подружился с фронтменом Thropping Gristle Дженезисом Пи-Орриджем . В феврале 1980 года Бэланс посетил концерт Throbbing Gristle, записанный и выпущенный как Heathen Earth , где он впервые встретил коллегу Пи-Орриджа по группе Питера Кристоферсона , а также подружился с ним.

После распада Thropping Gristle в 1981 году Пи-Орридж, Кристоферсон и Алекс Фергюссон (ранее работавший в Alternative TV ) сформировали новый проект под названием Psychic TV вместе с сопутствующим сообществом под названием Thee Temple ov Psychick Youth . учился в Университете Сассекса Баланс, который некоторое время Брайана Уильямса « Ластморд» , и участвовал в проекте вернулся в Лондон, чтобы жить с Кристоферсоном, с которым началось романтическое партнерство. В составе Psychic TV Бэланс участвовал в записи сингла «Just Drifting» (с альбома Force the Hand of Chance ) и, в следующем году, альбома Dreams Less Sweet .

Уже имея опыт выступлений и записей до своего пребывания на Psychic TV, Бэланс в 1982 году использовал название Coil, первоначально задуманное для сольного проекта. В 1983 году Бэланс написал манифест под названием « Цена существования — вечная война» и прислал кассету с песней «On Balance» от 5 мая 1982 года. лейблу Гэри Левермора Third Mind Records за включение в сборник Rising From The Red Sand ; Однако Левермор отклонил этот трек. Несмотря на это, Бэланс записал еще три новых трека - «S for Sleep», «Red Weather» и «Here to Here (Double-Headed Secret)» — 11 мая 1983 года. 4 августа 1983 года Coil - как дуэт Бэланса и Кристоферсона - отыграли свой первый концерт в Лондоне в Magenta Club во время показа фильмов Керит Вин Эванс и Дерека Джармана . Поскольку обязательства Кристоферсона перед Psychic TV, в которых он разочаровался из-за растущего конфликта с Пи-Орриджем, все еще ограничивали его участие в Coil, Бэланс обратился к Джону Гослингу - также участнику Psychic TV, который возглавлял свой собственный проект Zos Kia - с просьбой поработать. Сотрудничество Бэлэнса и Гослинга привело к следующим трем концертам в 1983 году, последний из которых состоялся в декабре на берлинском фестивале Atonal, где Бэлэнс участвовал как участник Psychic TV и Coil. Записи с вышеупомянутых концертов, а также "On Balance" позже были включены в сплит-альбом Zos Kia/Coil Transparent , выпущенный в феврале 1984 года австрийским лейблом Nekrophile Records. В январе 1984 года Бэланс и Кристоферсон покинули Psychic TV и Temple of Psychic Youth, чтобы сделать Coil своим постоянным занятием.

1984–1986: Как уничтожить ангелов и несколько странных лет

Официальный дебютный альбом группы, мини-альбом How to Destroy Angels , был выпущен в Страстную пятницу (20 апреля) 1984 года на бельгийском лейбле LAYLAH Antirecords. Записанный 19 февраля 1984 года в студии Britannia Row Studios, альбом был посвящен Марсу как богу весны и войны с использованием преимущественно инструментов из железа и стали.

Вскоре после этого, в мае 1984 года, Coil записали свой первый полноформатный студийный альбом, получивший в конечном итоге название Scatology , обратившись к Дж. Г. Тирлвеллу в качестве сопродюсера и соавтора; В его записи приняли участие несколько других участников, в том числе Стивен Троуэр , Алекс Фергюссон и Гэвин Фрайдей . Темы скатологии перекликались с темами « Как уничтожить ангелов» , но основное внимание уделялось алхимии как идее преобразования материи.

Scatology был выпущен в начале 1985 года с датой авторских прав 1984 года собственным лейблом группы Force & Form и K.422 ( дочерним лейблом Some Bizzare Records ), получив в основном положительные отзывы. Вскоре после этого был выпущен сингл с ремиксом на « Panic » и кавером на « Tainted Love », прибыль от которого была передана в фонд Terrence Higgins Trust ; с тех пор провозглашенный первым музыкальным релизом в пользу борьбы со СПИДом, он был поддержан видеоклипом "Tainted Love" режиссера Кристоферсона, который был приобретен Музеем современного искусства в Нью-Йорке, США.

Horse Rotorvator Следующим полноформатным релизом в 1986 году стал . Хотя такие песни, как "The Anal Staircase" и "Circles of Mania", звучат как развитые версии материала Scatology , альбом характеризуется более медленным темпом и представляет собой новое направление для группы. По словам Бэланса, у альбома более мрачная тема, чем у предыдущих релизов:

Лошадь-Роторватор была у меня в видении этого механического/телесного существа, которое вспахивало землю, и у меня действительно было видение этого - настоящее ужасное, горящее, капающее, похожее на челюсть видение в ночи... Четверка Всадники Апокалипсиса убивали своих лошадей и использовали их челюсти, чтобы создать огромную землеройную машину».

На обложке изображена фотография места печально известного теракта ИРА , в ходе которого бомба была взорвана в павильоне военного оркестра. Частично на Horse Rotorvator повлияла СПИДа . смерть некоторых их друзей от Кроме того, песня «Остия (Смерть Пазолини)» повествует о загадочной смерти Пьера Паоло Пазолини , а также о том, что Бэланс назвал «местом для самоубийств номер один в мире», — о белых скалах Дувра .

Золото - это металл... и неестественная история (1986–1990)

После выпуска Horse Rotorvator Coil покинули лейбл Some Bizzare Records, так как они поссорились с его владельцем Стево Пирсом . Gold Is the Metal (With the Broadest Holders) В 1987 году последовал полноформатный релиз , ознаменовавший начало существования собственного лейбла группы Threshold House . В примечаниях к альбому альбом описывается как «не продолжение Horse Rotorvator». , но совершенно отдельный пакет – временная мера и передышка – пространство между двумя близнецами», что отсылает к Horse Rotorvator и Love's Secret Domain .

из 13 треков Сборник Unnatural History был затем выпущен на Threshold House в 1990 году. Первые три песни альбома были впервые выпущены как половина мини-альбома Nightmare Culture .

Тайные владения любви (1991–1992)

Love's Secret Domain (сокращенно LSD было выпущено несколько второстепенных релизов ) последовал в 1991 году как следующий «настоящий» альбом Coil, хотя со времен Horse Rotorvator . LSD представляет собой прогресс в стиле Coil и стал образцом того, что будет представлять новые волны постиндустриальной музыки , смешанной с их собственным стилем эйсид-хауса . Хотя альбом был более оптимистичным, он не задумывался как танцевальная пластинка, как объяснил Кристоферсон: «Я бы не сказал, что это атмосфера вечеринки, но она более позитивная». " Windowpane " и ремикс Jack Dangers на " The Snow " были выпущены как синглы, на оба из которых были клипы, снятые Кристоферсоном. Видео на "Windowpane" было снято в Золотом Треугольнике , где, по утверждению Бэланса, "первоначальные тайские и бирманские наркобароны обменивали опиум на золотые слитки с ЦРУ". Кристоферсон вспоминал: «Джон [Баланс] во время выступления обнаружил, что там, где он стоял, был зыбучий песок! На видео вы действительно можете увидеть, как он становится все глубже и глубже». Кроме того, тайские друзья группы отметили, что они знали о нескольких людях, погибших там, где Coil снимали клип.

Также был снят видеоклип на песню «Love's Secret Domain», который изначально не был выпущен из-за его характера: как объяснил Кристоферсон: «Мы снимали «Love's Secret Domain» в гоу-гоу-баре в Бангкоке; с Джоном [Балансом] ] выступать на сцене с 20 или 30 танцующими мальчиками, которых, вероятно, даже не покажут на MTV!» По состоянию на январь 2015 года музыкальное видео можно просмотреть более чем на одном канале YouTube. Stolen & Contamination Songs. В 1992 году вышел полноформатный альбом Однако, как и Gold Is the Metal... , это сборник отрывков и демо эпохи ЛСД .

Саундтреки и побочные проекты (1993–1998)

Coil разделили свои работы на множество побочных проектов , публикуя музыку под разными названиями и в самых разных стилях. Псевдонимы до Coil, Zos Kia и Sickness of Snakes, легли в основу стиля, который впоследствии стал характеризовать их первую волну релизов.

Прежде чем приступить к второй волне побочных проектов и псевдонимов, Coil создали саундтрек к фильму «Восставший из ада» , хотя они вышли из проекта, когда заподозрили, что их музыка не будет использоваться. Кроме того, Coil утверждали, что вдохновение для Pinhead было частично почерпнуто из журналов для пирсинга, которые режиссер Баркер позаимствовал у группы. Баланс объяснил после выпуска Stolen and Contamination Songs примерно в 1992 году:

Да, это было бы великолепно, но мы бы не продолжили, потому что они все меняли и были не очень любезны с нами, настоящими киношниками. Они часто держали нас в неведении. Мы сказали, что с нас достаточно, как раз в тот момент, когда они решили, что хотят использовать Говарда Шора. Им просто нужна была нормальная музыка из фильмов. Они не хотели чего-то слишком страшного, что грустно и смешно для фильма ужасов.

Также в 1992 году Threshold House выпустили в формате « Remixes And Re-Recordings версию How to Destroy Angels » . Nurse with Wound из Стивен Стэплтон сделал ремикс на песню "How To Destroy Angels II".

В 1993 году Coil написали музыку для Дерека Джармана фильма «Синий» . Джармана Их музыка 1985 года к «Ангельскому разговору» была выпущена на компакт-диске в 1994 году. Кроме того, они записали саундтреки к документальному фильму « Руководство для геев по безопасному сексу», а также к «Чувственному массажу Сары Дейлс» .

Как и псевдонимы до Coil, серия побочных проектов Coil представляла собой разнообразную основу, на основе которой группа развила другой стиль звучания. В то время как Nasa Arab, приписываемый проекту группы «The Eskaton», стал прощанием Coil с жанром эйсид-хауса, следующие проекты, ELpH , Black Light District и Time Machines , были в значительной степени основаны на экспериментах с дронами , ингредиентом, который определить следующую работу Coil. Эти релизы также положили начало новому лейблу Coil Eskaton .

«Прозрачный» был переиздан в формате компакт-диска в 1997 году на лейбле Threshold House. Диск и буклет были упакованы в «толстый» слипкейс, который был выпущен в партнерстве с музыкальной компанией World Serpent.

Поздняя катушка (1998–2004)

После волны экспериментальных сторонних проектов звучание Coil было полностью изменено. Прежде чем выпустить новый материал, группа выпустила компиляции Unnatural History II , Windowpane & The Snow и Unnatural History III . В марте 1998 года Coil начали выпускать серию из четырёх синглов, приуроченных к равноденствиям и солнцестояниям того года. Синглы характеризуются медленными, похожими на гул инструментальными ритмами и электронными или оркестровыми инструментами. В первый сингл Spring Equinox: Moon's Milk or Under an Unquiet Skull вошли две версии одной и той же песни, вторая версия включала партию электроальта от недавно принятого участника Уильяма Бриза . Второй сингл, Summer Solstice: Bee Stings , также включал выступления Breeze, а также включал индустриально - нойзовую песню «A Warning from the Sun (For Fritz)», которая была посвящена другу Бэланса и Кристоферсона, покончившему жизнь самоубийством. ранее в том же году. Третий сингл, Autumn Equinox: Amethyst Deceivers , включает трек «Rosa Decidua», в котором присутствует вокал Роуз МакДауэлл . В сингл также входит песня «Amethyst Deceivers», позже переработанная и исполнявшаяся на протяжении большей части тура Coil — в конечном итоге она была переделана в альтернативную версию на пластинке The Ape of Naples . Четвертый сингл, Winter Solstice: North , также включает трек в исполнении МакДауэлла и частично приписан сайд-проекту Rosa Mundi . Позже сериал будет переиздан на двух компакт-дисках Moon's Milk (In Four Phases) .

Astral Disaster был создан при содействии нового участника группы Thighpaulsandra и выпущен в январе 1999 года на участнику Sun Dial Гэри Рамону . лейбле Prescription, принадлежащем Хотя изначально альбом был выпущен ограниченным тиражом всего в 99 копий, позже он был переиздан в существенно иной форме. Музыка для игры в темноте Vol. 1 последовал в сентябре 1999 года, а несколько месяцев спустя Coil дали свой первый концерт за 16 лет.

В апреле 2000 года последовал фильм «Queens Of The Circulation Library» , продюсером которого стала Бедро Полсандра. Полноформатный дрон-альбом с одним треком - единственный релиз Coil, выпущенный без помощи Кристоферсона. Музыка для игры в темноте Vol. В сентябре 2000 года последовал альбом 2 , и Coil начали более интенсивно выступать вживую. Этот период также включал в себя написание музыки для Black Antlers в перерывах между серией мини-туров. Примерно в это же время Coil также выпустили серию концертных альбомов. Constant Shallowness Leads To Evil , нойзовый экспериментальный альбом, напоминающий работу Кристоферсона с ThroBBing Gristle, впервые был продан на живом выступлении в сентябре 2000 года. Наконец Coil выпустили Black Antlers в июне 2004 года.

В отличие от многих их более ранних релизов, более поздний материал Coil характеризуется более медленным звучанием, которое больше опирается на дрон, чем на эйсид-хаус. Это изменение звучания отразилось на их живых выступлениях, поскольку такие песни, как "Ostia" и "Slur", были замедлены по сравнению с первоначальным темпом, а также на перезаписях "Teenage Lightning" и "Amethyst Deceivers", которые позже были выпущены на лейбле. Обезьяна Неаполя .

Катушка под напряжением

Живое воплощение Coil связано с особым наследием. Первые живые выступления состоялись в 1983 году, но после всего четырех выступлений прошло 15 лет, прежде чем они снова выступили вживую.

14 декабря 1999 года Coil исполнили elph.zwölf в Фольксбюне в Берлине. Хотя выступление длилось чуть менее 18 минут, оно ознаменовало начало новой эры живых выступлений. Coil отыграет еще около 50 концертов с разнообразными сет-листами и исполнителями.

Coil дважды выступали в Royal Festival Hall в 2000 году. Первый концерт состоялся в апреле, в рамках выходных, курируемых Джулианом Коупом, когда они впервые выступили в полном составе группы – в «пушистых костюмах», которые впоследствии стали Впервые основной элемент живых выступлений – исполнение Time Machines . счет с Джимом Тирлвеллом (в роли Fetus В сентябре они снова выступили, разделив по этому случаю ). Оба выступления были полноценными.

Выступления Coil были сюрреалистичными визуально и на слух. Фирменные пушистые костюмы, идея, вдохновленная Сан Ра , сыграли главную роль на живых выступлениях. Позже эти костюмы будут использованы в качестве обложек альбомов Live One , а на обложках Live Two и Live Three появятся и другие костюмы — смирительная рубашка и комбинезон с капюшоном с зеркальной грудью соответственно. На видеоэкраны проецировались кадры и анимация, созданные Кристоферсоном, а генераторы тумана создавали жуткую атмосферу. Баланс часто визжал и выл во время выступлений, что усиливало эффект.

Выступление группы на фестивале All Tomorrow's Party 2003 года было выпущено как ...And the Ambulance Died in His Arms . Выпущенный на Threshold House в 2005 году в дигипаке, в следующем году была выпущена тайская версия. ...And the Ambulance Died in His Arms был выпущен под названием, выбранным Бэлансом перед его смертью в ноябре 2004 года.

Было выпущено множество выступлений Coil, в том числе широко доступные релизы Live Four , Live Three , Live Two , Live One и ...And The Ambulance Died In His Arms , а также несколько очень ограниченных изданий, таких как Selvaggina, Go Back Into. Леса и мания величия! . Видеозаписи нескольких концертов были выпущены на бокс-сете DVD Color Sound Oblivion в 2010 году.

Последнее выступление Coil состоялось на фестивале DEAF (Дублинский фестиваль электронного искусства) в мэрии Дублина в Ирландии .

Смерти Баланса и Кристоферсона

Бэланс умер 13 ноября 2004 года после того, как упал с площадки второго этажа своего дома. Кристоферсон объявил о смерти Бэланса на сайте Threshold House и предоставил подробную информацию об обстоятельствах смерти. Поминальная служба Бэланса прошла недалеко от Бристоля 23 ноября 2004 года, и на ней присутствовало около 100 человек.

Последний студийный альбом The Ape of Naples был выпущен 2 декабря 2005 года. В августе 2006 года редкие CD-R-релизы The Remote Viewer и Black Antlers были «сочувственно обновлены» и расширены до двухдисковых версий, которые включали новые и недавно переработанный материал. Полный бокс-сет из 16 DVD под названием Color Sound Oblivion был выпущен в июле 2010 года. «Patron Edition» можно было предварительно заказать в ноябре 2009 года, и он был распродан за три часа. Кристоферсон также обсудил возможность выпуска всего бэк-каталога Coil на одном диске Blu-ray .

В ноябре 2006 года на официальном сайте Coil было опубликовано следующее объявление: «После успеха тайских изданий The Remote Viewer и Black Antlers , а также после многочисленных запросов мы планируем еще больше расширить каталог компакт-дисков». Несколькими днями позже Duplais Balance и Moon's Milk in Six Phases . были анонсированы Кроме того, выпущена расширенная виниловая версия The Ape of Naples , включающая альбом The New Backwards двухдисковая версия Time Machines . , а также анонсирована

Через шесть лет после смерти Бэланса Кристоферсон умер во сне 24 ноября 2010 года в Бангкоке, Таиланд.

Артистизм

Стиль, инструменты и творческие методы

Хотя по мере продвижения карьеры их творчество становилось все труднее описывать, музыкальный стиль Coil охватывал такие жанры, как индастриал , шумовая музыка , эмбиент и дарк-эмбиент , неофолк , разговорная речь , дроновая музыка и минимализм . Они часто считали свои произведения скорее магическими ритуалами, чем музыкальными произведениями; Баланс прямо назвал этот подход «магической музыкой». Баланс описал первую половину дискографии Coil как «солнечную», а их более позднюю работу - как «лунную музыку».

Coil включили в свои записи и выступления множество экзотических и редких инструментов. Группа проявила особый интерес к старинным электронным инструментам, включая синтезатор Moog , синтезатор ANS , Mellotron и Optigan . В более поздний период существования Coil к группе присоединился игрок на маримбе Том Эдвардс, который выступал на концертных альбомах Live Two и Live Three , а также на студийных альбомах Black Antlers и The Ape of Naples .

Часто являясь результатом импровизации и интуиции, Coil использовала экспериментальные методы, такие как техника разрезания , ритуальное употребление наркотиков , лишение сна , осознанные сновидения , приливные сдвиги, духе Джона Ди методы наблюдения в , технические сбои , SETI синхронизация и теория хаоса .

Релизы

Распространение Coil иногда включало выпуск альбомов ограниченным тиражом , что делало их предметами коллекционирования среди фанатов. Включив в упаковку своих альбомов такие причуды, как «предметы искусства», автографы в виде знаков и даже пятна крови, Coil заявили, что это сделало их работу более личной для настоящих фанатов, превратив их записи в нечто вроде оккультных артефактов. Эта практика заметно усилилась во второй половине карьеры Coil. В связи с этим критики обвинили Coil и ее звукозаписывающую компанию в взвинчивании цен . Тем не менее, Бэланс выразил заинтересованность в том, чтобы альбомы Coil регулярно появлялись в каждом магазине, где они были нужны. В 2003 году Coil начали переиздавать множество редких работ, в основном в ремиксах. Они также запустили службу загрузки, где было доступно большое количество их распроданной музыки.

Религиозные взгляды

Койл придерживался языческих и алхимических верований, а также зациклен на магии хаоса , но иногда их называли сатанинскими . Бэланс открыто называл себя «рождённым заново язычником» и описывал своё язычество как «духовность внутри природы». Кристоферсон, однако, охарактеризовал убеждения Coil как несвязанные:

Мы не следуем какой-либо конкретной религиозной догме. На самом деле, как раз наоборот, мы склонны препятствовать следованию догмам или, так сказать, лжепророкам. И до сих пор у нас не очень сочувственное отношение к христианам. Мы следуем за собственным носом; Я не имею в виду химический смысл.

Члены

• Джон Бэланс был основателем Coil, а также основным вокалистом и композитором музыки Coil.
• Питер Кристоферсон был главным продюсером.
• Стивен Троуэр работал постоянным участником Coil с 1987 по 1992 год.
• Дэнни Хайд периодически выступал в качестве соавтора, соавтора, студийного инженера, ремикшера и продюсера. Питер Кристоферсон назвал его третьим секретным участником Coil.
• Дрю Макдауэлл начал сотрудничать с Coil в 1990 году и был официально принят в состав в 1995 году. Он покинул группу где-то между 1999 и 2000 годами.
• Роуз МакДауэлл , бывшая жена Дрю, исполнила вокал для нескольких треков Coil, включая «Wrong Eye», «Rosa Decidua» и «Christmas Is Now Drawing Near». Она также сотрудничала с Coil в недолговечном проекте Rosa Mundi .
• Оссиан Браун сотрудничал с Coil примерно с 1992 года и присоединился к группе в 2000 году, много гастролировал с ними и работал над несколькими записями вплоть до финального альбома Coil The Ape of Naples .
• Уильям Бриз был электрогитаристом группы Coil с 1997 по 2000 год.
• Thighpaulsandra стала официальным участником 26 января 1999 года и участвовала до выхода последнего альбома The Ape of Naples . В частности, он создал всю инструментальную композицию для альбома Queens of the Circulation Library .
• Джон Гослинг выступил с первой живой версией Coil, представленной на Transparent .
• Том Эдвардс из Spiritualized участвовал в живом воплощении Coil и играл на маримбе Coil с 2000 года.
• Клифф Стэплтон играл на шарманке на нескольких живых выступлениях, а также в студии Coil в различные моменты на протяжении 2000-х.
• Массимо и Пирс из Black Sun Productions были участниками Coil Live в 2002 году. Однако они были артистами на сцене и никогда не вносили никакого музыкального вклада, кроме чтения поэтического вступления к "Ostia" во время живых выступлений.
• Майк Йорк был частью коллектива Coil Live в течение ограниченного времени.

Влияния и наследие

Хотя Coil проявляли интерес ко многим музыкальным группам, они редко, если вообще когда-либо, заявляли, что находятся под их влиянием. Coil прямо заявил о влиянии таких немузыкальных источников, как Уильям Берроуз , Алистер Кроули , Брайон Гайсин и Остин Спейр . Более того, группа дружила с Берроузом и владела некоторыми оригинальными произведениями Спейра.

Бэланс призвал фанатов обмениваться, обсуждать и открывать для себя новые и разные формы музыки, подчеркивая важность разнообразия. разнообразна и разнообразна: от конкретной музыки до фолка , хардкор-панка , классики Музыка, к которой проявлял интерес Coil , и техно . Среди музыкантов, к которым Coil проявил интерес, были ранние исполнители электронной, экспериментальной и минималистской музыки: Гарри Партч , Ла Монте Янг , Карлхайнц Штокхаузен (когда-то названный Балансом «почетным членом Coil»), Элвин Люсьер и Арво Пярт . Coil также проявил интерес к краутрок -группам, включая Cluster , Amon Düül II , Can , Kraftwerk и Tangerine Dream . Рок-музыканты и группы Coil проявили интерес: Ангус Маклиз , Капитан Бифхарт , Флиппер , Леонард Коэн , Лу Рид , Нико , Пере Убу , Butthole Surfers , Napalm Death , The Birthday Party , The Velvet Underground и The Virgin Prunes . Coil проявил интерес к русскому композитору Игорю Стравинскому и использовал отрывок из его балета « Весна Священная на » песне «Анальная лестница». Кроме того, на альбоме Black Antlers Coil посвятил песню Сан Ра и сделал кавер на песню Бэм Бэма .

Влияние Coil на электронную музыку стало более очевидным после смерти Balance: электронные музыканты со всего мира совместно работали над серией трибьют-альбомов. Некоторые известные артисты, появившиеся на этих альбомах, - Алек Эмпайр , Крис Коннелли и К.К. Налл (см. ...It Just Is ). Nine Inch Nails Фронтмен Трент Резнор также выразил значительное влияние, которое группа оказала на его творчество в феврале 2014 года:

Клип [Coil] «Tainted Love» остается одним из величайших музыкальных клипов всех времен. Меня всегда больше привлекала Coil, чем Throbling Gristle; темнота и скатология действительно пришлись мне по душе. Если это не сразу очевидно: Horse Rotorvator оказал на меня огромное влияние. Что они сделали с твоими чувствами. Что они могли сделать со звуком. Что Джонн делал в плане лирики. Их экзотическая тьма пронизывала их работы.

Трек «At the Heart of It All» (найденный на Scatology ) позже дал название треку Aphex Twin на альбоме ремиксов Nine Inch Nails «Далее вниз по спирали» ; Coil также предоставила ремиксы на «Далее вниз по спирали», а также на «Gave Up» из альбома ремиксов « Fixed » . Кроме того, в 2010 году Резнор, Мэрикуин Маандиг и Аттикус Росс основали новую группу под названием How to Destroy Angels, названную в честь песни Coil, которая получила благословение Кристоферсона после того, как Резнор связался с ним.

Дискография

Основная статья: Дискография Coil

Быстрый музыкальный выпуск Coil за два десятилетия привел к большому количеству релизов, сайд-проектов и ремиксов, а также к сотрудничеству.

Первичные, полноформатные, студийные альбомы Coil

• Скатология (1984)
• Лошадь Роторватор (1986)
• Золото - металл (с самыми широкими плечами) (1987)
• Тайные владения любви (1991)
• Украденные и загрязненные песни (1992)
• Поклоняйтесь глюку (1995, как «ELpH vs. Coil»)
• Тысяча огней в затемненной комнате (1996, как «Квартал черных фонарей»)
• Машины времени (1998, как «Машины времени»)
• Астральная катастрофа (1999)
• Музыка для игры в темноте Том. 1 (1999)
• Королевы циркулирующей библиотеки (2000)
• Музыка для игры в темноте Том. 2 (2000)
• Постоянная поверхностность ведет ко злу (2000)
• Удаленный просмотрщик (2002)
• Возвращение разложившегося интеллекта (2003)
• Черные рога (2004)
• Неаполитанская обезьяна (2005)
• Новое назад (2008)

Ссылки

Библиография

• Астон, Мартин (13 октября 2016 г.). Разрушая стены душевной боли: как появилась музыка . Хачетт Великобритания. ISBN  9781472122452 .
• Бебергал, Питер (16 октября 2014 г.). Сезон ведьмы: Как оккультизм спас рок-н-ролл . Книги о пингвинах. ISBN  978-0-399-16766-9 . OCLC   1143391315 – через Интернет-архив.
• Бей, Томас; Бейли, Уильям (2012). MicroBionic: радикальная электронная музыка и саунд-арт в 21 веке (переработанное и дополненное 2-е изд.). Belsona Books Ltd. ISBN  9780615736624 .
• Дизель, Андреас; Гертен, Дитер (2007). «Катушка · Мантия Илии». В поисках Европы: неофолк и происхождение (на немецком языке). Индексное издательство. стр. 155–169. ISBN  978-393687802-8 – через Google Книги.
• Госслинг, Гленн (2003). «Катушка». В Бакли, Питер (ред.). Грубое руководство по року . Грубые гиды . стр. 215–216 . ISBN  9781843531050 . OCLC   1151158224 – через Интернет-архив.
• Хэмптон, Хейс (2018). «Призыв Черного Солнца: алхимия и сексуальность в работе катушки». В Питерсе, Джим; Хинг, Ричард; Малкин, Грей; Пасиорек, Энди (ред.). Возрождение народных ужасов: гимны урожая . Том. 1. Пресса Wyrd Harvest Press. стр. 247–265. ISBN  978-0-244-07481-4 .
• Герц, Эрих (2001). «Переосмысление ауры через временность: Бенджамин и «индустриальная» инаковость». В Патте, Лизе (ред.). Слепое пятно Бенджамина: Уолтер Бенджамин и преждевременная смерть Ауры: с Руководством по утраченным идеям . Институт культурных исследований. стр. 100–108. ISBN  9781889917047 .
• Хауэлл, Аманда (11 февраля 2015 г.). Популярная киномузыка и мужественность в действии: другая мелодия . Рутледж. ISBN  9781134109340 .
• Кинан, Дэвид (21 июля 1998 г.). «Интервью катушки» . Промыты мозги . Brainwashed Inc. Архивировано из оригинала 12 июня 2018 года . Проверено 28 апреля 2017 г. - из архива Brainwashed .
• Кинан, Дэвид (2003). Скрытая обратная сторона Англии: Катушка, Текущий 93, Медсестра с раной: Тайная история эзотерического подполья . SAF Publishing Ltd. ISBN издательства  9780946719402 - через Скрибд
• Кейстер, Джей (2016). «Глава 8. The Long Freak Out: незаконченная музыка и контркультурное безумие в авангардном роке 1960-х и 1970-х годов». В Уайтли, Шейла; Склоуэр, Джедедия (ред.). Контркультуры и популярная музыка . Рутледж. стр. 141–156. ISBN  978-1-4724-2106-7 .
• Нил, Чарльз, изд. (1987). Задержка ленты: Признания из подполья восьмидесятых . SAF Publishing Ltd. ISBN издательства  978-0-946719-02-0 . OCLC   1036924477 – через Интернет-архив.
• Партридж, Кристофер (2013). Лира Орфея: популярная музыка, священная и светская . Издательство Оксфордского университета. ISBN  9780199751402 .
• Партридж, Кристофер (5 декабря 2014 г.). «Глава 52: Оккультная и популярная музыка». В Партридже, Кристофер (ред.). Оккультный мир . Часть VI: Популярная культура и искусство. Рутледж. стр. 509–530. ISBN  9781317596769 .
• Рид, С. Александр (2013). Ассимилировать: критическая история индустриальной музыки . Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-983260-6 . LCCN   2012-42281 . OCLC   1147729910 – через Интернет-архив.
• Рейнольдс, Саймон (2005). Разорвите это и начните заново: постпанк 1978–1984 . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN  0571215696 . OCLC   1036851652 – через Интернет-архив.
• Сандерс, Джон; Гаффни, Майк (1987). Журнал «Катушка» . Архивировано из оригинала 2 апреля 2016 года . Проверено 17 сентября 2017 г. - из архива Brainwashed .
• Швейцер, Даррелл (2003). Читатель Томаса Лиготти . Уайлдсайд Пресс. ISBN  9781592241309 .
• Соулсби, Ник (2022). Все растворяется: разговоры с катушкой . Странный Аттрактор Пресс. ISBN  9781913689438 .
• Штайрер, Грегори (23 июня 2015 г.). « Цена существования — вечная война»: индустриальная мужественность и катушка». В Уилсоне, Скотт А. (ред.). Музыка в крайностях: очерки звуков, выходящих за рамки мейнстрима . МакФарланд. стр. 177–194. ISBN  9781476620060 .
• Стронг, Мартин С. (1999). Великая альтернатива и инди-дискография . Эдинбург: Кэнонгейт. стр. 149–150 . ISBN  0-86241-913-1 . OCLC   42135747 – через Интернет-архив.
• Тэм, Джозеф (18 июля 2013 г.). «Шум как музыка: существует ли исторический континуум? От исторических корней к индустриальной музыке». В Годдарде, Майкл; Халлиган, Бенджамин; Спелман, Никола (ред.). Резонансы: шум и современная музыка . Издательство Блумсбери США. стр. 257–272. ISBN  9781441118370 .
• Уэбб, Питер (10 июня 2010 г.). Исследование сетевых миров популярной музыки: культуры среды . Рутледж. ISBN  9781135910792 .
• Уиттакер, Джейсон (13 мая 2010 г.). «6. Транссексуалы, инвалиды и королевы дискотек: Блейк и современное квир-искусство». В Брюдере, Хелен П.; Коннолли, Тристан (ред.). Странный Блейк . Спрингер. стр. 87–96. ISBN  9780230277175 .
• The Wire (7 ноября 2002 г.). Подводные течения: скрытая связь современной музыки . Издательство Блумсбери. ISBN  9781441109934 .
• Уорли, Мэтью (30 сентября 2017 г.). Нет будущего: панк, политика и британская молодежная культура, 1976–1984 гг . Издательство Кембриджского университета. ISBN  9781107176898 .
• Янг, Роб (19 августа 2010 г.). Электрический Эдем: Раскопки фантастической британской музыки . Фабер и Фабер. ISBN  9780571258420 .

Внешние ссылки

• Coil Дискография на Discogs
• Катушка в «Промытых мозгах»
• «Пороговый дом» Интернет-магазин

Интервью

• Сборник интервью COIL
• Интервью Heathen Harvest с Coil (1 апреля 2004 г.)
• Интервью Stylus с Питером Кристоферсоном. (12 апреля 2004 г.)
• Кристоферсон, Питер (1 сентября 2006 г.). «Интервью с Питером «Слизи» Кристоферсоном» . Языческий урожай . Беседовали Грант Регнерт и Пол Фергюсон. Архивировано из оригинала 31 октября 2006 года . Проверено 12 октября 2017 г. Перепечатано в: {{cite web}}: CS1 maint: postscript (link) Кристоферсон, Питер (29 августа 2006 г.). «Питер Кристоферсон: Алтарь на миллион долларов» . Промыты мозги . Беседовали Грант Регнерт [GR] и Пол Фергюсон [PF]. Brainwashed, Inc. Архивировано из оригинала 20 мая 2011 года . Проверено 12 октября 2017 г.
• КАТУШКА – Роберт Елинек (Ред.) THE IMAGE 017 / Мягкая обложка / ISBN   978-3-903043-06-0 (ноябрь 2015 г.)