Кислотный дом
| Кислотный дом | |
|---|---|
 Смайлик . получил широкое распространение как символ жанра в 1980-х и 1990-х годах | |
| Стилистическое происхождение | |
| Культурное происхождение | 1985, Чикаго , США |
| Производные формы | |
| Другие темы | |
| Бред | |
| Часть серии о |
| Психоделия |
|---|
Эйсид-хаус (также известный как просто « эйсид ») — поджанр хаус-музыки, разработанный примерно в середине 1980-х годов диджеями из Чикаго . Стиль определяется, прежде всего, хлюпающими звуками и басовыми партиями электронного басового синтезатора-секвенсора Roland TB-303 . [1] нововведение, приписываемое чикагским художникам Phuture и Sleezy D примерно в 1986 году.
Эйсид-хаус вскоре стал популярен в Великобритании и континентальной Европе , где его играли ди-джеи на эйсид-хаус, а затем и на рейв- сценах. К концу 1980-х эйсид-хаус стал британским мейнстримом, где оказал некоторое влияние на поп-музыку и танцевальные стили.
Acid House принес хаус-музыку мировой аудитории. [3] Влияние эйсид-хауса можно услышать в более поздних стилях танцевальной музыки, включая транс , хардкор , джангл , биг-бит , техно и трип-хоп . [4] [5]
Характеристики
[ редактировать ]
звук Acid House Минималистичный -музыки хаус сочетал в себе вездесущий запрограммированный ритм 4/4 с электронным шумопонижающим звуком, создаваемым электронным синтезатором-секвенсором Roland TB-303 . Звук обычно создается путем повышения резонанса фильтра и понижения частоты среза синтезатора, а также программирования параметров акцента, слайда и октавы 303 для создания вариаций в простых басовых паттернах. «Исследование текстуры» предпочтительнее мелодии; «отказ от метафизических приоритетов западного музыкального дискурса». [6] Другие элементы, такие как синтетические струны и колья , обычно были минимальными. Иногда треки представляли собой инструментальные композиции, такие как Phuture » группы « Acid Tracks , или содержали полноценные вокальные исполнения, такие как «Fantasy Girl» группы Pfantasy Club Пьера, в то время как другие, по существу, представляли собой инструментальные композиции, дополненные странным произносимым словом «drop-in», как, например, «Drop-in» группы Phuture. Слэм». [3]
Этимология
[ редактировать ]
Существуют противоречивые сведения о происхождении термина «кислота» . Один из самозаявленных аккаунтов членов Phuture указывает на их собственные « кислотные следы ». Прежде чем песне было дано название для коммерческого выпуска, ее исполнял диджей Рон Харди в ночном клубе. [7] где, психоделические наркотики . как сообщается, использовались [8] Покровители клуба назвали песню «Acid Track Рона Харди» (или «Acid Trax Рона Харди»). [7] Песня была выпущена под названием "Acid Tracks" на лейбле Ларри Шермана Trax Records в 1987 году. Источники расходятся во мнениях относительно того, кто выбрал название - Phuture или Шерман; Диджей Phuture Пьер говорит, что группа так и сделала, потому что песня уже была известна под таким названием. [7] но DJ Pierre говорит, что выбрал это название, потому что песня напомнила ему кислотный рок . [9] Тем не менее, после выпуска песни Phuture термин «эйсид-хаус» вошел в обиход. [7]
Некоторые источники говорят, что упоминание «кислоты» может быть праздничным упоминанием психоделических наркотиков в целом, таких как ЛСД , а также популярного клубного наркотика «экстази» ( МДМА ). [10] По словам профессора Хиллегонды Ритвельда, исследователя, специализирующегося на электронной танцевальной музыке, именно хаус-чувствительность Чикаго, в таком клубе, как Hardy's The Music Box , придала этому первоначальное значение. По ее мнению, « кислота означает фрагментацию опыта и смещение смысла из-за деструктурирующего воздействия на модели мышления, которое может вызвать психоделический препарат ЛСД или «Кислота». [11] В контексте создания «Acid Tracks» это указывало на концепцию, а не на использование психоделических препаратов как таковое. [12]
Некоторые отчеты отрицают психоделический подтекст. Одна теория, согласно которой кислота была уничижительной ссылкой на использование семплов в кислотной хаус-музыке, была повторена в прессе и в британской Палате общин . [13] В этой теории термин «кислота» произошел от жаргонного термина «кислотное сжигание», который Оксфордский словарь новых слов называет «термином, обозначающим воровство». [10] [14] В 1991 году британский защитник-либертарианец Пол Стейнс заявил, что он придумал эту теорию, чтобы отговорить правительство от принятия законодательства против рейв-партий. [15] [16]
Название эйсид-джаза происходит от названия эйсид-хауса, который послужил одним из источников вдохновения для развития этого жанра. [17]
История
[ редактировать ]Происхождение
[ редактировать ]До того, как был введен термин «эйсид-хаус», более сырой ранний эйсид-хаус назывался « hi-NRG ». [18] тип электронной музыки с басовой партией, которая началась с диско-музыки, отказавшейся от элемента фанка, начиная с постановок Джорджио Мородера для Донны Саммер . Однако самые ранние зарегистрированные примеры эйсид-хауса являются предметом споров.
Песня Sleezy D "I've Lost Control" (1986) была первой, выпущенной на виниле, но невозможно узнать, какой трек был создан первым. [19]
В 21 веке внимание привлек Чаранджита Сингха альбом Synthesizing: Ten Ragas to a Disco Beat , в котором представлены индийские раги , слитые с диско . [20] [21] В альбоме, выпущенном еще в 1982 году, заметное место занимал TB-303 , причем Сингх был одним из первых музыкантов, использовавших его в коммерческих выпусках. [21] Пластинка на 5 лет старше знаменитого "Acid Trax". это был коммерческий провал Первоначально в Индии , и в конечном итоге он был забыт. После его повторного открытия и возможного переиздания в начале 2010 года некоторые музыкальные журналисты сравнили эту музыку с музыкой эйсид-хауса, даже предположив, что это может быть первым примером этого стиля. [20] [21] [22]
Чикагское движение (середина 1980-х – конец 1980-х)
[ редактировать ]Первые пластинки эйсид-хауса были выпущены в Чикаго, штат Иллинойс . Phuture , группа, основанная Натаном « DJ Pierre » Джонсом, Эрлом «Spanky» Смитом-младшим и Гербертом «Herb J» Джексоном, считается первой, кто использовал TB-303 в хаус-музыке (инструмент был ранее использовался в диско-записях ранее упомянутого Чаранджита Сингха в 1982 году, [23] [24] в привет-NRG, [25] Александр Роботник в 1983 году). [26] " группы 12-минутная композиция " Acid Tracks была записана на пленку и проиграна диджеем Роном Харди в Music Box, где Харди был постоянным диджеем. Однажды Харди сыграл ее четыре раза за вечер, пока толпа не отреагировала положительно. [27]
Сцена хаус-музыки Чикаго подверглась репрессиям со стороны полиции в отношении вечеринок и мероприятий. Продажи домашних пластинок сократились, и к 1988 году количество пластинок этого жанра было продано менее чем в десять раз меньше, чем на пике популярности этого стиля. [28] Однако популярность хауса и особенно эйсид-хауса в Британии начала набирать обороты. [29]
Домашняя сцена Великобритании (конец 1980–1990-х годов)
[ редактировать ]Лондон
[ редактировать ]Лондонский клуб Shoom открылся в ноябре 1987 года. [30] и был одним из первых клубов, представивших эйсид-хаус клубной публике Великобритании . Его открыли Дэнни Рэмплинг и его жена Дженни. Клуб был чрезвычайно эксклюзивным и отличался густым туманом, мечтательной атмосферой и кислотным хаусом. [31] Этот период положил начало тому, что некоторые называют « Вторым летом любви» — движением, которому приписывают снижение уровня футбольного хулиганства : вместо драк футбольные фанаты слушали музыку, принимали экстази и присоединялись к другим посетителям клуба в мирном движении, которое можно сравнить с на Лето любви в Сан-Франциско в 1967 году. [32]
Другой клуб под названием Trip был открыт в июне 1988 года Ники Холлоуэем в отеле Astoria в лондонском Вест-Энде. [33] Trip был ориентирован непосредственно на сцену эйсид-хауса. Он был известен своей интенсивностью и оставался открытым до 3 часов ночи. Посетители выходили на улицы с пением и регулярно привлекали полицию. Репутация, которую создавали подобные происшествия, а также строгие антиклубные законы Великобритании начали все больше затруднять проведение мероприятий в традиционной клубной атмосфере. Считавшиеся незаконными в Лондоне в конце 80-х, клубы в нерабочее время считались противозаконными. Однако это не помешало посетителям клуба продолжить танцы после закрытия. Полиция проводила рейды на вечеринках после закрытия, поэтому группы начали тайно собираться на складах и в других неприметных местах, что также ознаменовало первые события рейва . [34] Рейвы в то время были очень посещаемы и представляли собой отдельные мероприятия или серию трогательных вечеринок, устраиваемых продюсерскими компаниями или нелицензированными клубами. Двумя известными группами на тот момент были Sunrise , которые проводили особенно массовые мероприятия на открытом воздухе, и Revolution in Progress (RIP), известные своей мрачной атмосферой и жесткой музыкой на мероприятиях, которые обычно проводились на складах. [34] или на Клинк-стрит, ночном клубе на юго-востоке Лондона, расположенном в бывшей тюрьме. Такие промоутеры, как (The Big Lad) Шейн Маккензи и его банда, в 1987 году устраивали небольшие вечеринки на северо-западе Лондона, перенося рейвы с улиц и полей в клубы Лондона 1990–2005 годов, которые видели будущее рейв-клубов в клубах по всему миру. Великобритания и Испания. [35]
Группа Sunrise устроила в Британии несколько крупных эйсид-хаус-рейвов, которые привлекли серьезное внимание прессы. В 1988 году они выпустили "Burn It Up", в 1989 году - "Безумие раннего лета", "Сон в летнюю ночь" и "Назад в будущее". Они рекламировали огромные звуковые системы, ярмарочные аттракционы, иностранных диджеев и другие развлечения. Было написано множество статей, разжигающих сенсацию об этих партиях и их результатах, уделяя особое внимание употреблению наркотиков и неконтролируемому характеру, который воспринимался средствами массовой информации. [36]
Как только термин «эйсид-хаус» стал более широко использоваться, участники мероприятий на тему «эйсид-хаус» в Великобритании и на Ибице воплотили в жизнь коннотации психоделических наркотиков, используя клубные наркотики, такие как экстази и ЛСД . [35] [37] [38] К концу 1988 года в Нью-Йорке наблюдалась ассоциация эйсид-хауса, МДМА и смайликов. [39] Это совпало с ростом внимания и сенсационности в основной прессе. [40] хотя противоречивые сведения о степени связи между эйсид-хаус-музыкой и наркотиками продолжали появляться. [41]
Манчестер и Мэдчестер
[ редактировать ]
Эйсид-хаус также был популярен в Манчестере . The Thunderdome (который обычно рекламировался как вечер техно) в Майлз-Плэттинге был в эпицентре сцены и дал начало таким группам, как A Guy Called Gerald , 808 State , Jam MC's, Steve Williams и Jay Wearden. Продюсер из Большого Манчестера по имени Питер Форд объединился с Ричардом Солтом и записал пластинку под названием "Oochy Koochy", которая считается первым британским эйсид-хаус-треком. Выпущенный танцевальной инди-лейблом Rhythm King Records под названием "Oochy Koochy (FU Baby Yeah Yeah)" под названием Baby Ford , пластинка достигла 58-го места в британском чарте синглов 24 сентября 1988 года, за ней последовала песня Baby Ford "Chikki Chikki". «Аааааа» хит. [42] [43] [44] [45] [46] [47] [48]
Жанр пользовался огромной популярностью среди городских футбольных хулиганов . По словам футбольного хулигана «Манчестер Юнайтед» Колина Блейни в книге «Хотшот: История маленького красного дьявола» , эйсид-хаусы были единственным местом, где конкурирующие банды хулиганов смешивались, не вступая в драку друг с другом. [49]
Движения Мэдчестера и мешковатости привели к тому, что влияние эйсид-хауса проникло на манкунианскую рок-сцену. Известные группы Мэдчестера включают Stone Roses , Happy Mondays , Charlatans и Inspiral Carpets .
Внимание СМИ
[ редактировать ]В конце 1980-х и начале 1990-х годов британские средства массовой информации и таблоиды все больше освещали гедонистическую кислотную хаус/рейв-сцену, все больше внимания уделяя ее связи с психоделическими наркотиками и клубными наркотиками . Поначалу такие промоутеры, как Тони Колстон-Хейтер [50] [51] пытался монетизировать сцену, продвигая свои вечеринки «Апокалипсис сегодня» (организованные с Роджером Гудманом) [52] [53] в новостях ITV (ITN) точно так же, как современная поп-звезда, такая как Гэри Барлоу, рекламировала свой альбом в новостях (обычно в части программы «... И наконец»). [54]
Однако вскоре эти сообщения изменились с позитивной рекламы на негативную, причем сенсационный характер освещения способствовал запрету эйсид-хауса в период его расцвета на радио, телевидении и в торговых точках в Соединенном Королевстве. Моральная паника в прессе началась в конце 1988 года, когда британский таблоид The Sun , всего несколькими днями ранее, 12 октября, рекламировал эйсид-хаус как «крутой и крутой», одновременно размещая предложение о кислотном смайлике. -рубашки, резко обернувшись на сцене. [51] 19 октября газета The Sun вышла с заголовком «Зло экстази », связывая сцену эйсид-хауса с новым популярным и относительно неизвестным наркотиком. Возникшая в результате паника, спровоцированная таблоидами, в конечном итоге привела к репрессиям в отношении клубов и заведений, где играли эйсид-хаус, и оказала глубокое негативное влияние на сцену. Любые пластинки, в которых упоминалось слово «кислота», такие как пластинка Dancin' Danny D со сценическим промоутером Гэри Хейсманом » D Mob (« We Call It Acieed ), были удалены из плейлистов радио и телевидения как раз в тот момент, когда они поднимались на вершину британских чартов. . [55] [56] [57] [58] [59] [60] К тому времени, как Колстон-Хейтер пригласил другую команду новостей ITV, чтобы рекламировать свою последнюю вечеринку (на этот раз из гранадского шоу о текущих событиях « Мир в действии »), [61] [62] Эсид-хаус описывался как «зловещий и злой культ», который просто поощрял людей принимать наркотики. [63] [64] [65]
Несмотря на это, одна мелодия прорвалась в мейнстрим в ноябре 1988 года. « Stakker Humanoid », спродюсированный Брайаном Дугансом (впоследствии Future Sound of London ), стал хитом не только во влиятельных клубах, таких как The Haçienda в Манчестере или Shoom в Лондоне, но его поддержали такие стойкие приверженцы мейнстрима, как BBC Radio диджей Бруно Брукс и продюсер Пит Уотерман . В ноябре 1988 года он достиг 17-го места в Великобритании, что привело к появлению Дуганса в Top of the Pops 1 декабря 1988 года. [66]
См. также
[ редактировать ]Ссылки
[ редактировать ]- ^ Jump up to: а б «Вход в кислотный дом» . Вся музыка .
- ^ «Электронный музыкант». (1992). 7-12 ( 8 ), Издательство Polyphony Publishing Company/Калифорнийский университет , с. 7, ISSN 0884-4720. Цитата: «Происхождения [хауса] включают дип-хаус (объединение чикагского хауса и нью-йоркского R&B), эйсид-хаус, гибрид hi-NRG и традиционной танцевальной музыки) и хип-хаус (смесь хауса, хип-хопа и рэп)."
- ^ Jump up to: а б Владимир Богданов, изд. (2001), All Music Guide to Electronica: The Definitive Guide to Electronic Music (4-е изд.), Милуоки, Висконсин: Backbeat Books, стр. vii , ISBN 0879306289
- ^ «Транс» . Вся музыка . Проверено 9 июля 2012 г.
- ^ Шапиро, Питер (2000). Модуляции: история электронной музыки . Caipirinha Productions Inc., стр. 76–77 . ISBN 0-8195-6498-2 .
- ^ Гилберт, Джереми (19 сентября 1999 г.). Дискографии: Танцевальная музыкальная культура и политика звука . Рутледж. п. 175. ИСБН 9780203012062 . Проверено 7 августа 2020 г.
{{cite book}}:|work=игнорируется ( помогите ) - ^ Jump up to: а б с д Чизмен, Фил. « История дома », Music.hyperreal.org
- ^ Биддер, Шон (2001) Pump Up the Volume , Channel Four - см. также первый эпизод сопутствующего телесериала.
- ^ Хиллегонда С. Ритвельд (1998) Это наш дом: хаус-музыка, культурные пространства и технологии Олдершот: Эшгейт. ISBN 978-1-85742-242-9
- ^ Jump up to: а б Оксфордский словарь новых слов (Ноулз, Элизабет [редактор], Эллиот, Элизабет [ред]). Второе издание, Oxford University Press, 1997. ISBN 0-19-863152-9 .
- ^ Ритвельд, ХК, Это наш дом: хаус-музыка, культурные пространства и технологии , Ashgate Publishing, Олдершот, 1998 ( ISBN 978-1857422429 ).
- ^ Ритвельд, ХК, Это наш дом: хаус-музыка, культурные пространства и технологии , Ashgate Publishing, Олдершот, 1998 ( ISBN 978-1857422429 ), с. 143.
- ^ Цитируется в британской Палате общин Hansard , 9 марта 1990 г., столбец 1111.
- ^ Рушкофф, Дуглас (1994, 2-е изд. 2002 г.). Киберия: Жизнь в окопах киберпространства . ISBN 1-903083-24-9 .
- ^ Стейнс, Пол (1991). Статья «Вечеринки Acid House против полиции образа жизни и нацистов безопасности» в журнале «Политические заметки» (ISSN 0267-7059), выпуск 55. Архивировано 30 октября 2012 г., в Wayback Machine ( ISBN 1-85637-039-9 ). Также цитируется по Сондерсу, Николасу и Доблину, Рику (1 июля 1996 г.). Экстази: танец, транс и трансформация , Quick American Publishing Company. ISBN 0-932551-20-3 .
- ^ Гарратт, Шерил (6 мая 1999 г.). Приключения в стране чудес: Десятилетие клубной культуры . Headline Book Publishing Ltd. (Великобритания). ISBN 0-7472-5846-5 .
- ^ Цена, EG; Кернодл, ТЛ, ред. (2011). Энциклопедия афроамериканской музыки . Санта-Барбара, Калифорния: ABC-CLIO. стр. 479–482. ISBN 978-0-313-34199-1 .
- ^ Люк Бейнбридж (2014). Правдивая история Acid House: последняя британская молодежная культурная революция . Группа продаж музыки . ISBN 978-0857128638 . Проверено 7 августа 2020 г.
- ↑ Cheeseman, 1992. "I've Lost Control" был записан Адонисом и Маршаллом Джефферсоном и, безусловно, был первым кислотным треком, вышедшим на винил, хотя, какой трек был создан первым, возможно, никогда не будет точно известно.
- ^ Jump up to: а б Паттисон, Луи (10 апреля 2010 г.). «Чаранджит Сингх, пионер эйсид-хауса» . Хранитель .
- ^ Jump up to: а б с Эйткен, Стюарт (10 мая 2011 г.). «Чаранджит Сингх о том, как он изобрел эйсид-хаус… по ошибке» . Хранитель .
- ^ Уильям Раушер (12 мая 2010 г.). «Чаранджит Сингх - Синтез: десять раг под диско-бит» . Постоянный советник . Проверено 3 июня 2011 г.
- ^ Паттисон, Луи (10 апреля 2010 г.). «Чаранджит Сингх, пионер эйсид-хауса» . Хранитель .
- ^ Эйткен, Стюарт (10 мая 2011 г.). «Чаранджит Сингх о том, как он изобрел эйсид-хаус… по ошибке» . Хранитель .
- ^ Люк Бейнбридж (2014). Правдивая история Acid House: последняя британская молодежная культурная революция . Группа продаж музыки . ISBN 978-0857128638 . Проверено 7 августа 2020 г.
- ^ Шапиро, Питер (2000). Модуляции: история электронной музыки . Caipirinha Productions Inc. с. 32 . ISBN 0-8195-6498-2 .
- ^ Чизмен, Фил. « История дома », Music.hyperreal.org
- ^ Шапиро, Питер (2000). Модуляции: история электронной музыки . Caipirinha Productions Inc. с. 34 . ISBN 0-8195-6498-2 .
- ^ «Rave New World — Диссертация об Acid House и рейв-сцене» . 2 ноября 2011 г. Архивировано из оригинала 2 ноября 2011 г. Проверено 9 января 2022 г.
- ^ Рейнольдс, Саймон. Поколение Экстази . стр. 59
- ^ Шапиро, Питер (2000). Модуляции: история электронной музыки . Caipirinha Productions Inc. с. 60 . ISBN 0-8195-6498-2 .
- ^ Шапиро, Питер (2000). Модуляции: история электронной музыки . Caipirinha Productions Inc. с. 64 . ISBN 0-8195-6498-2 .
- ^ Рейнольдс, Саймон. Поколение Экстази . п. 61.
- ^ Jump up to: а б Шапиро, Питер (2000). Модуляции: история электронной музыки . Caipirinha Productions Inc. с. 62 . ISBN 0-8195-6498-2 .
- ^ Jump up to: а б Рейнольдс, Саймон. Поколение Экстази . п. 63.
- ^ Неизвестный. «Профиль Восхода» . Фантазия. Архивировано из оригинала 2 декабря 2007 года . Проверено 15 января 2008 г.
Подростки были настолько накачаны экстази и марихуаной, что отрывали птицам головы;
- ^ ДеРогатис, Джим (1 декабря 2003 г.). Включите свой разум: четыре десятилетия великого психоделического рока , 436. Хэл Леонард. ISBN 0-634-05548-8 (по состоянию на 9 июня 2005 г.).
- ^ Донналли, Триш. (17 октября 1988 г.). Статья опубликована в San Francisco Chronicle и распространена через Синдикат Los Angeles Times среди других газет и опубликована под разными заголовками.
- ^ Фодераро, Лиза (18 декабря 1988 г.). «В некоторых ночных клубах Манхэттена буква X обозначает идеальный наркотик для «ближайшего круга». Сан-Диего Юнион . п. А–45. Эта статья была распространена службой новостей «Нью-Йорк Таймс» и опубликована под разными заголовками в нескольких газетах США.
- ^ Такифф, Джонатан. (14 декабря 1988 г.). Philadelphia Daily News — BBC запретила все записи, в которых упоминалась кислота.
- ^ Лири, Майк. (24 ноября 1988 г.). Филадельфийский исследователь .
- ^ «BABY FORD | полная официальная история чартов» . Официальный сайт Charts.com .
- ^ «Официальный чарт синглов: 100 лучших» . Официальный сайт Charts.com .
- ^ Брэдвелл, Дэвид (7 декабря 1988 г.). «Кислотный радикал (MT, декабрь 1988 г.)» . Музыкальные технологии (декабрь 1988 г.): 82–84.
- ^ «Перемотка назад: Бэби Форд - 'Ооо' Мир Бэби Форда · Обзор альбома» . Постоянный советник .
- ^ «Бэби Форд» . The-garage-recording-studio.com . 29 августа 2011 г.
- ^ «Мэдчестер» . Museumofyouthcultural.com . 6 декабря 2019 года . Проверено 9 января 2022 г.
- ^ «Знакомство с Бэби Фордом» . Журнал «Атака» . 13 января 2016 г.
- ^ Колин Блейни, Hotshot: История маленького красного дьявола , Milo Books, стр. 157
- ^ «Тони Колстон-Хейтер: мошенник из кислотного дома» . Хранитель . 15 января 2014 г.
- ^ Jump up to: а б «80-е с Домиником Сэндбруком — 3. Мир в движении» . BBC.co.uk.
- ^ «Лето любви. Часть II – Экстаз, рейв-взрыв, андеграундные вечеринки» . Silvermagazine.co.uk . 25 сентября 2018 г.
- ^ «borosix.co.uk → Архив британских рейв-флаеров → История рейва» . Borosix.co.uk .
- ^ «Гэри Барлоу из Frodsham рассказывает о карантине и новом альбоме с ITV Granada Reports» . Новости ИТВ . 3 декабря 2020 г.
- ^ «Официальный чарт синглов: 100 лучших» . Официальный сайт Charts.com .
- ^ «Официальный чарт синглов: 100 лучших» . Официальный сайт Charts.com .
- ^ «Некролог: Гэри Хейсман 1958–2018» . Mixmag.net .
- ^ « Умер певец группы We Call It Acieed и деятель лондонского клуба Гэри Хейсман · Новости» . Постоянный советник .
- ^ « Вокалист группы We Call It Acieeed Гэри Хейсман умер в возрасте 60 лет» . DJMag.com . 3 декабря 2018 г.
- ^ «Отношения Рейва со СМИ» . Архив рейв-фантазии . Архивировано из оригинала 24 октября 2007 года . Проверено 23 октября 2007 г.
- ^ «Тони Колстон-Хейтер» . IMDb.com .
- ^ «Путешествие вокруг кислотного дома» . IMDb.com . 5 декабря 1988 года.
- ^ "Музыка" . Racketracket.co.uk . п. 24 . Проверено 9 января 2022 г.
- ^ «Путешествие по кислотному дому» . Racketracket.co.uk . 14 января 2012 г.
- ^ «Вы не поверите этому пугающему репортажу BBC об Acid House за 1988 год» . Вайс.com . Октябрь 2015.
- ^ Стюарт Эйткен (11 ноября 2013 г.). «Stakker Humanoid: как Future Sound of London завоевал сердца и умы» . Хранитель .
Источники
[ редактировать ]- Бейнбридж, Люк (2014). Правдивая история Acid House: последняя британская молодежная культурная революция . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN 978-1-7803-8734-5 .
- Коллин, Мэтью (2009). Измененное состояние: история культуры экстази и кислотного дома . Лондон: Змеиные хвосты. ISBN 978-0-7535-0645-5 .
- Рейнольдс, Саймон (1998). Energy Flash: путешествие по рейв-музыке и танцевальной культуре . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 978-0-5712-8913-4 .
- Шульман, Алон (2019). Второе лето любви: как танцевальная музыка захватила мир . Лондон: Джон Блейк. ISBN 978-1-7894-6075-9 .
Внешние ссылки
[ редактировать ]
- Чикаго
- Фил Чизмэн: История хауса - статья из журнала DJ Magazine , также затрагивающая эйсид-хаус.
- Библиография ссылок на эйсид-хаус в периодических изданиях 1988–1989 годов.
- Манчестер, Англия
- 8411 Centre, Moss Side, Манчестер, 1986 г. , самые ранние известные кадры людей, танцующих под хаус-музыку ( » Фарли «Jackmaster» Фанка « Love Can't Turnaround . См. с 3:10).