Грабежоника

Грабежоника
Грабежоника
Стилистическое происхождение	Звуковой коллаж ; электронный ; хип-хоп ; вертушка ; образецделия ; музыкальная библиотека ; устное слово ; общественное вещание ; нашел звук ; конкретная музыка ; оценка фильма ;
Культурное происхождение	1980-е, Канада
Типовые инструменты	Сэмплер ; магнитофон ;
Производные формы	призракология ; паровая волна ;

Plunderphonics — это музыкальный жанр , в котором треки создаются на основе сэмплов узнаваемых музыкальных произведений. Этот термин был придуман композитором Джоном Освальдом в 1985 году в его эссе «Плундерфоника, или аудиопиратство как композиционная прерогатива». ^[1] и в конечном итоге четко определено в примечаниях к его альбому Grayfolded . Пландерфоника — это форма звукового коллажа . Освальд описал это как референциальную и застенчивую практику, ставящую под сомнение понятия оригинальности и идентичности . ^[2]

Хотя концепция плундерофоники широка, на практике существует множество общих тем, используемых в так называемой плундерофонической музыке. Это включает в себя обширную выборку образовательных фильмов 1950-х годов, новостных репортажей, радиошоу или чего-либо еще с обученными дикторами . В своем вкладе Освальда в этот жанр эти материалы редко использовались, за исключением его рэп -трека 1975 года "Power".

Процесс сэмплирования других источников встречается в различных жанрах (особенно в хип-хопе и особенно в тернтаблизме ), но в грабительских произведениях сэмплированный материал часто является единственным используемым звуком. Эти образцы обычно не проверяются и иногда приводят к судебным искам из-за нарушения авторских прав . Некоторые художники- грабители используют свои работы в знак протеста против того, что они считают чрезмерно ограничительными законами об авторском праве. Многие художники-грабители утверждают, что использование ими материалов других художников подпадает под доктрину добросовестного использования .

Развитие процесса заключается в том, что творческие музыканты берут оригинальный трек и накладывают поверх него новый материал и звуки до тех пор, пока исходное произведение не будет замаскировано, а затем удалено, хотя часто с использованием гамм и битов. Это студийная техника, используемая такими группами, как американская экспериментальная группа The Residents (которая использовала треки Beatles), а также другими известными исполнителями, включая DJ Shadow , 808 State и The Avalanches .

Ранние примеры

Хотя термин «плундерфоника» обычно применяется только к музыке, созданной с тех пор, как Освальд придумал его в 1980-х годах, есть несколько примеров более ранней музыки, созданной в аналогичном направлении. Примечательно, что в сингле Дики Гудмана и Билла Бьюкенена 1956 года « The Flying Saucer » Гудман выступает в роли радиорепортера, освещающего вторжение инопланетян , перемежающегося сэмплами из различных современных пластинок. ^{[ нужна ссылка ]}

По словам Криса Катлера , «только в 1961 году недвусмысленное изложение грабительских техник появилось в » Джеймса Тенни знаменитом «Коллаже № 1 («Blue Suede») , манипуляции с Элвиса Пресли хитом « Blue Suede Shoes». Перчатка была снята; Тенни взял «нехудожественное», низкопробное произведение и превратил его в «искусство» не так, как нотную музыку, написав вариации на популярные мелодии, а просто подвергнув граммофонную пластинку различным физическим воздействиям; и электрические процедуры». ^[3] По словам Освальда, «отличие от «Blue Suede» заключается в том, как дерзко использовалась очень узнаваемая существующая запись другого музыкального произведения. Это вопиющее присвоение послужило пионером открытия для меня и многих других океана семплирования и грабежа фоники в последующие десятилетия. ." ^[4]

The Residents «Beyond The Valley Of A Day In The Life» состоит из отрывков из пластинок Beatles. Различные клубные ди-джеи в 1970-е годы переделывали проигрываемые ими пластинки, и хотя часто это сводилось не к чему иному, как к расширению пластинки путем добавления одного -двух припевов , это тоже можно было рассматривать как форму грабежа.

Некоторые композиторы- классики исполняли своего рода плундерфонию на написанной , а не записанной музыке. Пожалуй, самым известным примером является третья часть » Берио Лучано «Симфонии , полностью составленная из цитат других композиторов и писателей. Альфред Шнитке и Маурисио Кагель также широко использовали произведения более ранних композиторов. Среди более ранних композиторов, которые часто грабили музыку других, были Чарльз Айвз (который часто цитировал народные песни и гимны в своих произведениях) и Ферруччо Бузони (часть из его фортепианной сюиты 1909 года «Молодежь» включает прелюдию и фугу Иоганна Себастьяна Баха , исполняемые одновременно). ). В 90-е годы Освальд написал множество таких партитур для классических музыкантов, которые он классифицировал под термином Rascali Klepitoire .

Во Франции Жан-Жак Бирже работает над «радиофонией» с 1974 года (для своего фильма «Ночь Фока»), записывая радио и редактируя сэмплы в реальном времени с помощью кнопки паузы на радиокассете. Его группа Un Drame Musical Instantané записала "Crimes parfaits" на пластинке "A travail égal salaire égal" в 1981 году, объяснив весь процесс в самом произведении и назвав его "социальным звуковым ландшафтом". Он применил ту же технику на телевидении в 1986 году в программе «Qui vive?» Компакт-диск и издан на компакт-диске 1998 года "Макиавел". ^[5] с Антуаном Шмиттом , интерактивным видео-скрэтчем, в котором использованы 111 очень маленьких фрагментов из его прошлых пластинок.

Пландерфоника (EP)

Plunderphonics был использован в качестве названия EP Джона Освальда. Первоначально Освальд использовал это слово для обозначения произведения, созданного из образцов одного художника и без какого-либо другого материала. Под влиянием Уильяма С. Берроуза он техники нарезки начал делать грабительские записи в 1970-х годах. В 1988 году он распространил копии EP Plunderphonics в прессе и на радиостанциях . В него вошли четыре трека: ^[6] "Pretender" включал сингл, в котором Долли Партон поет "The Great Pretender", постепенно замедляясь на проигрывателе Lenco Bogen, так что в конечном итоге она стала звучать как мужчина; «Don't» — это запись Элвиса Пресли заглавной песни, наложенная на сэмплы из записи и наложения различных музыкантов, включая Боба Уайзмана , Билла Фризелла и Майкла Сноу ; «Весна» представляла собой отредактированную версию « Игоря Стравинского » Весны священной , перетасованную и с разными партиями, исполняемыми одна на другой; «Карман» был основан на «Угловом кармане» Каунта Бэйси , отредактированном таким образом, что различные части повторяются несколько раз.

Пландерфонический (альбом)

В 1989 году Освальд выпустил значительно расширенную альбома версию Plunderphonics с двадцатью пятью треками. ^[6] Как и на EP, в каждом треке использовался материал только одного исполнителя. Он переработал материал как популярных музыкантов, таких как The Beatles , так и классических произведений, таких как Людвига ван Бетховена Симфония № 7 . Как и EP, он никогда не выставлялся на продажу. Основная идея пластинки заключалась в том, что тот факт, что все звуки были « украдены », должен быть совершенно вопиющим. На упаковке были указаны источники всех использованных образцов, но разрешение на их использование в протоколе не было запрошено и не дано. Все нераспространенные копии plunderphonic были уничтожены. ^[7] после угрозы судебного иска со стороны Канадской ассоциации звукозаписывающей индустрии от имени нескольких их клиентов (в частности, Майкла Джексона , чья песня « Bad » была разрезана на мелкие кусочки и переработана в «Dab»), которые заявили о нарушении авторских прав. Различные заявления для прессы представителей звукозаписывающей индустрии показали, что особым предметом разногласий была обложка альбома, на которой было изображено преобразованное изображение Майкла Джексона, полученное из его Bad . обложки ^[8]

Известные работы

DJ Shadow часто называют ключевой фигурой в грабежефонике, начиная с его альбома 1996 года Endtroducing..... , а его работы активно использовались более поздними сторонниками. ^[9]^[10]^[11]^[12]

Среди других известных диджеев - мистер Скрафф (Энди Карти). Его хит « Get a Move On !» из его альбома 1999 года « Keep It Unreal » построен на «Bird's Lament (In Memory of Charlie Parker)» группы Moondog. ^[5] и использовался в нескольких рекламных роликах, от автомобилей Lincoln и Volvo до France Télécom и страхования GEICO . В песне также использованы сэмплы вокала из песни Ти-Боуна Уокера "Hypin' Woman Blues" и содержатся сэмплы песни "That's the Blues" группы Rubberlegs Williams .

The Avalanches также называют выдающимися артистами в этом жанре, в частности, благодаря их альбому « Since I Left You» , выпущенному в 2000 году. ^[13]^[14]^[11]^[15] которая была отмечена как важная ключевая работа. ^[16]^[10]^[12]

И Филип Шерберн, писавший для Rhapsody, и Джозеф Крол, писавший для Varsity , сказали, что Endtroducing..... и When I Left You были двумя наиболее важными альбомами грабежафоники. ^[17] Крол также включал в себя альбом J Dilla 's Donuts , вышедший в 2006 году. ^[18]

Французская нойз-рок -группа Paneuropean Architecture записала и выпустила в 1992 году альбом « Toi Jeune! » ^[19] имея в виду работу Джона Освальда. Альбом был переиздан в 2006 году с подзаголовком «plundernoize». ^[20]

Более поздние работы

Впоследствии к Освальду обратился Фил Леш с предложением использовать материал Grateful Dead для альбома Grayfolded . ^[21]

Более поздние работы Освальда, такие как «Plexure» , который длится всего двадцать минут, но, как утверждается, содержит около тысячи очень коротких сэмплов поп-музыки, сшитых вместе. ^[22] строго говоря, не являются «грабёжными» в соответствии с первоначальной концепцией Освальда (он сам использовал термин megaplundermorphonemiclonic для Plexure ), но термин «грабёжный» используется сегодня в более широком смысле для обозначения любой музыки, полностью — или почти полностью — состоящей из сэмплов. . Plunderphonics 69/96 — это сборник работ Освальда, включающий треки с оригинального компакт-диска Plunderphonic .

См. также

Пого (музыкант) - часто называют музыкантом в жанре грабежофоники.

Ссылки

^ Освальд, Джон (1985). «Плундерфоника, или Аудиопиратство как композиционная прерогатива» . Проверено 15 апреля 2019 г.
^ Рейнольдс, Саймон (1995). «ДЖОН ОСВАЛЬД / СЕРЫЙ». Проволока .
^ Катлер, Крис. (1994) 2004. «Плундерфония». Musicworks 60 (осень): 6–19. Перепечатано в журнале «Аудиокультура: чтения по современной музыке » под редакцией Кристофа Кокса и Дэниела Уорнера, 138–56. Нью-Йорк: Международная издательская группа Continuum.
^ Ваннамейкер, Роберт. 2021. Музыка Джеймса Тенни, Том 1: Контексты и парадигмы , University of Illinois Press. 40–41.
^ Jump up to: ^а ^б «Макиавел» . Макиавел.нет .
^ Jump up to: ^а ^б Саньек, Дэвид (1993). Создание авторства: текстовое присвоение в праве и литературе . Издательство Университета Дьюка. п. 358. ИСБН 0822314126 .
^ Коллинз, Ник (2009). Введение в компьютерную музыку . Уайли. п. 66. ИСБН 978-0470714553 .
^ Взятие выборки 50 раз за пределы принятого: интервью Нормана Игмы с Джоном Освальдом, часть 2. Музыкальные произведения № 48
^ Кай Чай, Йеу (10 августа 2016 г.). «Захватывающее прослушивание высокого и низкого». «Стрейтс Таймс» .
^ Jump up to: ^а ^б «Вынь байт: DJ Shadow, лавины и история Plunderphonics» . КЕЙМАГ . 6 сентября 2019 г. Проверено 4 мая 2023 г.
^ Jump up to: ^а ^б «The Quietus | Особенности | Юбилей | Был вокруг света: волшебная одиссея лавин с тех пор, как я покинул тебя» . Квиетус . 23 ноября 2020 г. . Проверено 4 мая 2023 г.
^ Jump up to: ^а ^б Оганессон (28 сентября 2021 г.). «Плундерфоника. Часть 1: Искусство музыкального коллажа» . Публикация Хранилища . Проверено 4 мая 2023 г.
^ персонал, Treble (21 июля 2016 г.). «10 основных треков Plunderphonics» . Требл . Проверено 4 мая 2023 г.
^ Риддлер, Кэт (20 июля 2016 г.). «Новейший выпуск The Avalanches, «Wildflower» ». У-провод .
^ «Величайший альбом всех времен Plunderphonics» . НМЕ . Проверено 9 мая 2023 г.
^ ДеЛука, Дэн (16 июля 2016 г.). «Полевой цветок». Нация .
^ «С тех пор, как я оставил тебя: Лавины: Рапсодия» . 18 июля 2013. Архивировано из оригинала 18 июля 2013 года . Проверено 4 мая 2023 г.
^ «Добро пожаловать в рай: вневременная нереальность с тех пор, как я тебя покинул?» . Университет онлайн . Проверено 4 мая 2023 г.
^ «Дискография панъевропейской архитектуры» . Discogs.com . Проверено 24 июля 2024 г.
^ «Toi, jeune! от Paneuropean Architecture» . Paneuropean.bandcamp.com . Проверено 24 июля 2024 г.
^ Моррис, Крис (21 октября 1995 г.). «Ленточный технарь» грабит «Мёртвую «Тёмную звезду» » . Рекламный щит . Проверено 20 декабря 2012 г.
^ Джонс, Эндрю (1998). Пландерфоника, «Патафизика и поп-механика: введение в актуальную музыку» . Издательство САФ. стр. 139–140. ISBN 0946719152 .

Внешние ссылки

Интервью с Джоном Освальдом (2010) для Ràdio Web MACBA [1]
Радиопередача: Интервью с Джоном Освальдом " Некоторая сборка" (2001)
«Плундерфоника, или аудиопиратство как композиционная прерогатива» - эссе Джона Освальда
plunderphonics.com - веб-сайт, созданный группой Освальда Филом Стронгом
pfony.com - звукозаписывающий лейбл Освальда: включает некоторую текущую информацию о других его видах деятельности.
ccutler.co.za Всесторонняя история и анализ грабежа фонии Криса Катлера.
detritus.net – занимается переработанным искусством во всех областях, особенно в музыке.
Нелегальное искусство
Мы редактируем жизнь (фильм Вики Беннетт)
Вариации. Серия о сэмплировании музыки Джона Лейдекера для Ràdio Web MACBA.

[plunder-1] Освальд, Джон (1985). «Плундерфоника, или Аудиопиратство как композиционная прерогатива» . Проверено 15 апреля 2019 г.

[wire-2] Рейнольдс, Саймон (1995). «ДЖОН ОСВАЛЬД / СЕРЫЙ». Проволока .

[3] Катлер, Крис. (1994) 2004. «Плундерфония». Musicworks 60 (осень): 6–19. Перепечатано в журнале «Аудиокультура: чтения по современной музыке » под редакцией Кристофа Кокса и Дэниела Уорнера, 138–56. Нью-Йорк: Международная издательская группа Continuum.

[4] Ваннамейкер, Роберт. 2021. Музыка Джеймса Тенни, Том 1: Контексты и парадигмы , University of Illinois Press. 40–41.

[:0-5] Jump up to: ^а ^б «Макиавел» . Макиавел.нет .

[CoA-6] Jump up to: ^а ^б Саньек, Дэвид (1993). Создание авторства: текстовое присвоение в праве и литературе . Издательство Университета Дьюка. п. 358. ИСБН 0822314126 .

[7] Коллинз, Ник (2009). Введение в компьютерную музыку . Уайли. п. 66. ИСБН 978-0470714553 .

[8] Взятие выборки 50 раз за пределы принятого: интервью Нормана Игмы с Джоном Освальдом, часть 2. Музыкальные произведения № 48

[9] Кай Чай, Йеу (10 августа 2016 г.). «Захватывающее прослушивание высокого и низкого». «Стрейтс Таймс» .

[keymag.co.uk-10] Jump up to: ^а ^б «Вынь байт: DJ Shadow, лавины и история Plunderphonics» . КЕЙМАГ . 6 сентября 2019 г. Проверено 4 мая 2023 г.

[thequietus.com-11] Jump up to: ^а ^б «The Quietus | Особенности | Юбилей | Был вокруг света: волшебная одиссея лавин с тех пор, как я покинул тебя» . Квиетус . 23 ноября 2020 г. . Проверено 4 мая 2023 г.

[Oganesson-12] Jump up to: ^а ^б Оганессон (28 сентября 2021 г.). «Плундерфоника. Часть 1: Искусство музыкального коллажа» . Публикация Хранилища . Проверено 4 мая 2023 г.

[13] персонал, Treble (21 июля 2016 г.). «10 основных треков Plunderphonics» . Требл . Проверено 4 мая 2023 г.

[14] Риддлер, Кэт (20 июля 2016 г.). «Новейший выпуск The Avalanches, «Wildflower» ». У-провод .

[15] «Величайший альбом всех времен Plunderphonics» . НМЕ . Проверено 9 мая 2023 г.

[16] ДеЛука, Дэн (16 июля 2016 г.). «Полевой цветок». Нация .

[17] «С тех пор, как я оставил тебя: Лавины: Рапсодия» . 18 июля 2013. Архивировано из оригинала 18 июля 2013 года . Проверено 4 мая 2023 г.

[18] «Добро пожаловать в рай: вневременная нереальность с тех пор, как я тебя покинул?» . Университет онлайн . Проверено 4 мая 2023 г.

[19] «Дискография панъевропейской архитектуры» . Discogs.com . Проверено 24 июля 2024 г.

[20] «Toi, jeune! от Paneuropean Architecture» . Paneuropean.bandcamp.com . Проверено 24 июля 2024 г.

[21] Моррис, Крис (21 октября 1995 г.). «Ленточный технарь» грабит «Мёртвую «Тёмную звезду» » . Рекламный щит . Проверено 20 декабря 2012 г.

[22] Джонс, Эндрю (1998). Пландерфоника, «Патафизика и поп-механика: введение в актуальную музыку» . Издательство САФ. стр. 139–140. ISBN 0946719152 .

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]