✖


Jump to content

Барабан и бас

«ДнБ» перенаправляется сюда. Чтобы узнать о норвежском банке, см. DNB ASA .

Барабан и бас
Стилистическое происхождение
Культурное происхождение Начало-середина 1990-х, Великобритания.
Производные формы
Поджанры
Жанры фьюжн
Региональные сцены
Самбасс
Другие темы
Продолжительность: 4 минуты 4 секунды.
Пример песни D&B в поджанре Liquid D&B.

Драм-н-бэйс (обычно сокращенно DnB , D&B или D'n'B ) — жанр электронной танцевальной музыки, характеризующийся быстрыми брейкбитами (обычно 165–185 ударов в минуту). [ 2 ] [ 3 ] ) с тяжелыми басовыми и суббасовыми линиями, [ 4 ] семплы и синтезаторы . Этот жанр вырос из британской джангл- сцены 1990-х годов. [ 5 ]

DJ Dextrous , первопроходец на заре джангл-музыки, во время выступления в Швейцарии в 2015 году.

Популярность драм-н-бэйса на пике своего коммерческого развития развивалась параллельно с некоторыми другими танцевальными стилями Великобритании. Основное влияние оказал оригинальный ямайский даб и звучание регги , которые повлияли джангла на тяжелое басовое звучание . Еще одна особенность стиля — сложная синкопия барабанных треков брейкбита . [ 6 ] Поджанры драм-н-бэйса включают брейккор , рагга-джангл , хардстеп , даркстеп , техстеп , нейрофанк , эмбиент драм-н-бейс, жидкий фанк (также известный как жидкий драм-н-бейс), прыжки вверх, драм-фанк, самбас и дрил-н-бэйс . На драм-н-бейс оказали влияние многие другие жанры, такие как хип-хоп , биг-бит , дабстеп , хаус , трип-хоп , эмбиент , техно , джаз , рок и поп .

В драм-н-бэйсе доминирует относительно небольшая группа звукозаписывающих компаний. Крупные международные музыкальные лейблы проявляли очень мало интереса к драм-н-бэйс-сцене, пока в феврале 2016 года BMG Rights Management не приобрела RAM . [ 7 ] С тех пор популярность этого жанра значительно возросла. Хотя драм-н-бэйс зародился в Великобритании, этот жанр значительно развился благодаря появлению многих других известных фанатов, расположенных по всему миру.

Адам Ф. выступает на Listen at Club Alchemy в Нью-Хейвене , Коннектикут , 3 сентября 2006 года.

История

[ редактировать ]
Основная статья: История драм-н-бэйса
См. Также: Брейкбит-хардкор и хардкор-джангл.

20 век

[ редактировать ]

В конце 1980-х и начале 1990-х годов растущая культура ночных клубов и ночных мероприятий на открытом воздухе породила новые жанры на рейв -сцене, включая брейкбит-хардкор , дарккор и хардкор-джангл , которые сочетали в себе сэмплы синкопированных битов или брейкбитов и другие семплы из широкого спектра. диапазон различных музыкальных жанров и, иногда, образцы музыки, диалогов и эффектов из фильмов и телепрограмм. Уже с 1991 года треки начали убирать часть тяжелых семплов и «хардкорных шумов» и создавать больше треков с басовой линией и брейкбитом. Некоторые треки все больше черпали влияние регги, и этот стиль стал известен как хардкор-джангл (позже ставший просто джангл ), в то время как дарккор (с такими продюсерами, как Голди , Док Скотт , 4hero и 2 Bad Mice ) экспериментировал со звуками и создавал образец драм-н-бэйса, особенно заметный к концу 1993 года.

К 1994 году джангл начал набирать популярность, и поклонники этой музыки (часто называемые джанглистами ) стали более узнаваемой частью молодежной субкультуры. Жанр развивался дальше, включая и объединяя элементы широкого спектра существующих музыкальных жанров, включая звук raggamuffin , дэнсхолл , песнопения MC , даб-бас-линии и все более сложную, сильно отредактированную перкуссию брейкбита. Несмотря на принадлежность к рейв-сцене, питаемой экстази , джангл также унаследовал ассоциации с насилием и преступной деятельностью, как от бандитской культуры, которая повлияла на хип-хоп сцену Великобритании, так и как следствие часто агрессивного или угрожающего звучания джангла и тем насилия. (обычно отражается на выборе образцов). Однако это развивалось в тандеме с часто положительной репутацией музыки как части более широкой рейв-сцены и ямайской музыкальной культуры, основанной на дэнсхолле, преобладающей в Лондоне. К 1995 году, то ли в качестве реакции на этот культурный раскол, то ли независимо от него, некоторые продюсеры джангла начали отходить от стиля с влиянием рагги и создавать то, что для удобства стали коллективно называть драм-н-бейсом. [ 8 ]

По мере того, как этот жанр в целом становился более отточенным и технически сложным, он начал расширять сферу своей деятельности от пиратского радио до коммерческих станций и получил широкое признание (около 1995–1997 годов). Он также начал распадаться на узнаваемые поджанры, такие как хардстеп , джампер, рагга, техстеп и то, что в то время было известно как интеллектуальный. По мере того, как более мелодичные и часто джазовые поджанры драм-н-бейса, называемые атмосферными или интеллектуальными ( Blame и Blu Mar Ten ) и джазстеп ( 4Hero , Roni Size ), стали популярными, появились дополнительные поджанры, включая техстеп в 1996 году, черпающие влияние техно .

21 век

[ редактировать ]

Появление родственных стилей, таких как жидкий фанк, в 2000-х годах принесло волну новых исполнителей (Carlito & Addiction, Solid State/ DJ Dextrous , Object 13 и Fellowship были одними из первых пионеров, отстаивающих звук), включающих новые идеи и методы, поддерживая постоянное развитие жанра.

По состоянию на 2014 год драм-н-бэйс часто появляется в основных средствах массовой информации и популярной культуре, в том числе на телевидении , а также является основным ориентиром для последующих жанров, таких как грайм и дабстеп . [ 9 ] и продюсирование успешных артистов, включая Chase & Status , Netsky , Metrik и Pendulum .

В 2021 году Pitchfork отметил «растущую популярность зумеров » к этому жанру в 2020-е годы. [ 10 ]

Purple Sneakers описали «ренессанс драм-н-бэйса», наступивший на момент публикации их статей в 2023 году. [ 11 ]

Музыкальные особенности

[ редактировать ]

Драм-н-бейс включает в себя множество сцен и стилей: от высокоэлектронного индустриального звучания техстепа до использования традиционных акустических инструментов, которые характеризуют край спектра с более джазовым влиянием. [ 4 ] [ 12 ] Звуки драм-н-бэйса чрезвычайно разнообразны из-за множества влияний, лежащих в основе музыки. Драм-н-бэйс когда-то можно было определить как строго электронный музыкальный жанр, единственным «живым» элементом которого был выбор и микширование пластинок ди-джеем во время сета. «Живой» драм-н-бэйс с использованием электрических, электронных и акустических инструментов, играемых музыкантами на сцене, возник в последующие годы развития жанра. [ 13 ] [ 14 ] [ 15 ]

Влияния

[ редактировать ]

Очень очевидное и сильное влияние на джангл и драм-н-бейс, благодаря британской афро-карибской звуковой сцене, оказал оригинальный ямайский даб и звук регги с такими пионерами, как Кинг Табби , Питер Тош , Слай и Робби , Билл Ласвелл , Ли. Перри , Mad Professor , Roots Radics , Боб Марли и Буджу Бэнтон сильно повлияли на музыку. [ 16 ] [ 17 ] Это влияние со временем уменьшилось, но все еще очевидно: многие треки содержат вокал рагга.

Как музыкальный стиль, построенный на фанке или синкопированных рок-н-ролльных брейках , Джеймс Браун , Эл Грин , Марвин Гэй , Элла Фицджеральд , Глэдис Найт и The Pips , Билли Холидей , Арета Франклин , Отис Реддинг , The Supremes , The Commodores , Джерри Ли Льюис. , и даже Майкл Джексон оказал влияние на музыку в стиле фанк. [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ] [ 21 ] [ 22 ] [ 23 ] джаза Пионер Майлз Дэвис был назван одним из возможных источников влияния. [ 24 ] Блюзовые исполнители, такие как Лид Белли , Роберт Джонсон , Чарли Паттон , Мадди Уотерс и Би Би Кинг, также были названы продюсерами источниками вдохновения. даже современные композиторы-авангардисты, такие как Генрик Горецкий . Упоминались [ 25 ] Одним из самых влиятельных треков в истории драм-н-бейса стал «Amen Brother» группы The Winstons , который содержит барабанное соло, которое с тех пор стало известно как « Amen Break », которое после широкого использования в ранней хип-хоп музыке стало популярным. стать основой для ритмов, используемых в драм-н-бэйсе. [ 6 ]

Кевин Сондерсон выпустил серию тяжелых басовых минималистичных техно-композиций под названием Reese/The Reese Project в конце 80-х, которые оказали огромное влияние на драм-н-бэйс. Одна из его самых известных басовых партий (Reese – «Just Want Another Chance», Incognito Records, 1988) действительно с тех пор была использована на альбоме Renegade’s Terrorist и многих других, и была известна просто как басовая партия «Reese». За ними он последовал столь же влиятельными (и тяжелыми) треками в британском хардкор-стиле, как Tronik House в 1991–1992 годах. Еще одним художником из Детройта, игравшим важную роль на сцене, был Карл Крейг . Джазовый брейк с семплами на песне Craig's Bug in the Bassbin также оказал влияние на новое звучание. Ди-джеи в ночном клубе Heaven во время вечеров "Rage" играли ее так быстро, как только Technics , повышая ее в процессе. могли их пластинки [ 26 ]

К концу 1980-х и началу 1990-х годов традиция использования брейкбита в производстве хип-хопа повлияла на звучание брейкбит-хардкора , что, в свою очередь, привело к появлению джангла, драм-н-бэйса и других жанров, в которых использовалось такое же использование брейкбит-битов. . [ 27 ] [ 28 ] Драм-н-бэйс имеет много общего с хип-хопом, хотя в настоящее время в нем практически нет текстов. Grandmaster Flash , Roger Troutman , Afrika Bambaata , Run DMC , Mac Dre , Public Enemy , Schooly D , NWA , Kid Frost , Wu-Tang Clan , Dr. Dre , Mos Def , Beastie Boys и Pharcyde очень часто напрямую сэмплируются, несмотря ни на что. их общего влияния. [ 29 ]

Очевидно, что на драм-н-бэйс повлияли другие музыкальные жанры, хотя влияние источников, внешних по отношению к сцене электронной танцевальной музыки, возможно, уменьшилось после перехода от джангла к драм-н-бейсу и далее к так называемому «интеллектуальному драм-н-бэйсу» и техстепу. . [ 30 ] [ 31 ] [ 32 ] [ 33 ] Это по-прежнему остается музыкальным стилем фьюжн.

Некоторые треки незаконно подвергаются ремикшированию и выпускаются на «белом лейбле » (технически контрафактно), часто ради признания. Например, DJ Zinc ремикс на песню Fugees « Ready or Not », также известный как «Fugee Or Not», в конечном итоге был выпущен с разрешения Fugees после разговоров о судебном иске, хотя, по иронии судьбы, версия Fugees нарушила права Enya . авторские права на более раннюю песню. [ 29 ] Уайт-лейблы, наряду с дабплейтами , сыграли важную роль в музыкальной культуре драм-н-бэйса.

Барабанные элементы

[ редактировать ]

Выборка

[ редактировать ]

Брейк Amen был синонимом ранних драм-н-бэйс-продукций, но и другие сэмплы оказали значительное влияние, в том числе брейки Apache , Funky Drummer , Soul Pride, Scorpio и Think (About It) . [ 34 ] [ 35 ] Первые пионеры часто использовали Akai сэмплеры и секвенсоры на Atari ST для создания своих треков. [ 36 ]

Синтез

[ редактировать ]
Roland TR-808 Rhythm Composer , выпускавшийся в 1980–1984 годах, имел звук большого барабана, который стал очень важным в драм-н-бэйсе.

Не менее важным является бас-барабан TR-808, искусственно пониженный или удлиненный звук большого барабана, взятый из драм-машины Roland классической TR-808 , и звук, который на протяжении многих лет подвергался огромному количеству экспериментов. [ 37 ]

Ритмическая композиция

[ редактировать ]

Многие драм-н-бэйс-треки содержат более одного сэмпла брейкбита и технику переключения между двумя брейками после развития каждого такта. Более поздний широко используемый брейк - это "Tramen", который сочетает в себе брейк "Амен " , фанк-брейкбит Джеймса Брауна (" Tighten Up " или "Samurai" брейк) и драм-н-бэйс-брейкбит Алекса Риса . [ 38 ]

Относительно быстрый барабанный ритм образует холст, на котором продюсер может создавать треки на любой вкус, и часто служит лишь фоном для других элементов музыки. Синкопированные брейкбиты остаются наиболее отличительным элементом, поскольку без них танцевальный трек в высоком темпе 4/4 можно было бы классифицировать как техно или габбер . [ 39 ]

Сложная синкопия барабанных треков брейкбита — еще один аспект производства, на который продюсеры могут потратить очень много времени. бейсе . Общепризнано, что брейк «Амен» был наиболее часто используемым (и часто считается самым мощным) брейком в драм-н- [ 6 ]

Басовые элементы

[ редактировать ]

В этом жанре большое значение придается басовой линии , в данном случае глубокому суббасовому музыкальному образцу, который можно физически почувствовать через мощные звуковые системы благодаря предпочитаемым низким частотам. Было проведено значительное исследование различных тембров в области басовой линии, особенно в рамках техстепа . Басовые партии чаще всего происходят из сэмплированных источников или синтезаторов . Басовые партии, исполняемые на басовом инструменте, будь то электрический, акустический или контрабас , встречаются реже.

Атмосферные элементы

[ редактировать ]

Атмосферные пэды и сэмплы могут быть добавлены поверх основных барабанов и баса, чтобы придать разные ощущения. К ним относятся «легкие» элементы, такие как эмбиент-пэды, встречающиеся в эмбиент-электронике и сэмплах джаза и мировой музыки, или «темные» элементы, такие как диссонирующие пэды и научно-фантастические сэмплы, вызывающие у танцора беспокойство.

Вокально-мелодические элементы

[ редактировать ]

В старом стиле DnB обычно присутствовал MC, исполняющий вокал. Некоторые стили (например, DnB с джазовым влиянием) также включают в себя солирование мелодичных инструментов поверх музыки.

Время

[ редактировать ]

Драм-н-бэйс обычно составляет от 160 до 180 ударов в минуту, в отличие от других танцевальных стилей, основанных на брейкбите , таких как ню-скул-брейки , которые поддерживают более медленный темп - около 130–140 ударов в минуту. В ходе развития драм-н-бэйса наблюдалась общая тенденция к увеличению темпа. Самые ранние формы драм-н-бэйса развивались со скоростью около 130 ударов в минуту в 1990/1991 году, а к 1993 году их скорость увеличилась примерно до 155–165 ударов в минуту. Примерно с 1996 года темпы барабанов и баса преимущественно оставались в диапазоне 170–180. В последнее время некоторые продюсеры снова начали выпускать треки с более медленными темпами (то есть в диапазоне 150-170 ударов в минуту), но темп середины 170-х по-прежнему является отличительной чертой звучания драм-н-бэйса. [ 29 ] [ 40 ]

Трек, сочетающий в себе те же элементы (ломаный бит, бас, методы производства), что и драм-н-бэйс-трек, но с более медленным темпом (скажем, 140 ударов в минуту), может не считаться драм-н-бэйсом, а вместо этого может квалифицироваться как драм-н-бэйс. повлиял на брейкбит-трек. [ 41 ]

Уронить

[ редактировать ]

Многие точки смешивания начинаются или заканчиваются « каплей ». Дроп — это точка в треке, где происходит смена ритма или басовой линии, и обычно она следует за узнаваемым разделом сборки и брейкдауном . Иногда дроп используется для переключения между треками, наложения компонентов разных треков, поскольку на этом этапе две записи могут быть просто эмбиентными разбивками. Некоторые диджеи предпочитают комбинировать брейкбиты, что является более сложным упражнением. Некоторые дропы настолько популярны, что ди-джей «перематывает» или «перезагружает» или «поднимает» пластинку, вращая ее назад и перезапуская при сборке. Дроп часто является ключевым моментом с точки зрения танцпола, поскольку барабанные брейки часто затухают, оставляя звучать эмбиентное вступление. Когда биты возобновляются, они часто становятся более сложными и сопровождаются более тяжелой басовой партией, побуждая толпу начать танцевать.

Живое выступление

[ редактировать ]
Pendulum в 2010 году Живое выступление

Драм-н-бейс демонстрирует полную частотную характеристику, которую иногда можно полностью оценить только на звуковых системах, способных обрабатывать очень низкие частоты, включая суббасовые частоты, которые часто больше ощущаются, чем слышны. Как и следует из названия, басовый элемент в музыке особенно выражен, а сравнительно редкие аранжировки драм-н-бейс-треков дают место для басовых партий, более глубоких, чем в большинстве других форм танцевальной музыки. Драм-н-бэйс треки тщательно разработаны, чтобы создать мощное эмоциональное воздействие, а барабаны дополняют бас, создавая пульсирующее и мощное впечатление. Следовательно, вечеринки с драм-н-бэйсом часто рекламируются как имеющие необычайно громкие и насыщенные басами звуковые системы.

Однако существует множество альбомов, специально предназначенных для личного прослушивания. DJ-микс - это особенно популярная форма выпуска, когда популярный ди-джей или продюсер микширует вживую или на компьютере различные треки для личного прослушивания. Кроме того, существует множество альбомов, содержащих несведенные треки, подходящие для прослушивания дома или в машине. [ 42 ]

DJ-выступление

[ редактировать ]

Хотя популярность этой практики снизилась, [ 43 ] Диджеев часто сопровождают один или несколько MC , опираясь на корни жанра в хип-хопе и регги / рагге . [ 44 ]

Ведущие обычно не получают такого же уровня признания, как продюсеры/диджеи, а некоторые мероприятия специально позиционируются как проводимые без MC. Есть относительно немного известных драм-н-бейсовых MC, в основном базирующихся в Лондоне и Бристоле, в том числе Stevie Hyper D (умерший), Ragga Twins , Dynamite MC , MC Skibadee (умерший) и MC Tali . [ 45 ]

Живое исполнение инструментов

[ редактировать ]
Афродита в 2009 году на Pirate Station , крупнейшем на тот момент в мире фестивале драм-н-бэйса, в Москве.

Многие музыканты адаптировали драм-н-бэйс для живых выступлений, в которых используются такие инструменты, как барабаны (акустические или электронные), сэмплеры , синтезаторы , проигрыватели , бас ( вертикальный или электрический) и гитары (акустические или электрические). Сэмплеры также использовались вживую, назначая сэмплы на определенный барабанный пэд или клавишу на барабанных пэдах или синтезаторах. MC часто участвуют в живых выступлениях.

Поджанры

[ редактировать ]
Конго Нэтти, исполнитель рагги-джунглей

В сообществе драм-н-бэйса возникли более мелкие сцены, и сцена в целом стала гораздо более разделенной на определенные поджанры, которые были сгруппированы. [ 46 ] на «легкие» (под влиянием эмбиента , джаза и мировой музыки ) и «тяжелые» (под влиянием индустриальной музыки , научной фантастики и тревожности ) стили, в том числе:

Популярный драм-н-бэйс

[ редактировать ]
  • Jump-up , появившийся в середине 1990-х годов, [ 47 ] использует тяжелый и энергичный драм-н-бэйс, [ 47 ] характеризуется роботизированным и тяжелым басовым звучанием. Он также, как правило, менее серьезен и содержит больше юмора, чем другие поджанры. [ 48 ] [ 49 ]
  • Драмстеп или халфтайм — это сочетание драм-н-бейса и дабстепа, где структура бита — халф-тайм , а остальные элементы по-прежнему придерживаются обычного суб-баса и темпа драм-н-бэйса. [ 50 ] [ 51 ] [ 52 ]
  • Drill 'n' bass (также известный как fungle и spunk Jazz ) состоит из очень сложных и резких ритмов, быстрых и нерегулярно синкопированных басовых линий и часто эмбиентных элементов, похожих на более ранние поджанры IDM. [ 53 ] (например, эмбиент-техно). Поджанр был разработан такими именами, как Squarepusher , Luke Vibert (известный как Plug) и Aphex Twin .

Легкий драм-н-бэйс

[ редактировать ]

Тяжелый драм-н-бэйс

[ редактировать ]

Атмосферный драм-н-бэйс

[ редактировать ]
  • Современный атмосферный драм-н-бейс характеризуется большими эмбиентными пэдами и синтезаторами, а также мощными барабанными брейками. Пик популярности пришелся на начало 2020-х годов после появления популярного исполнителя в этом жанре Sewerslvt (теперь известного как Cynthoni). Он часто использует элементы и образцы искусства поп-культуры.

Жанры под влиянием драм-н-бэйса

[ редактировать ]

Рожденные примерно в то же время, что и джангл, брейккор и цифровой хардкор, они имеют многие элементы драм-н-бейса, и для непосвященных треки из экстремальной части драм-н-бэйса могут звучать идентично брейккору благодаря скорости, сложности, воздействию и максимальному звучанию. плотность в сочетании с музыкальными экспериментами. Немецкий драм-н-бэйс-диджей The Panacea также является одним из ведущих исполнителей цифрового хардкора. Раггакор напоминает более быструю версию джангл-музыки 1990-х годов с влиянием рагги, похожую на брейккор, но с более дружелюбными танцевальными битами (дэнсхолл сам по себе очень сильно влияет на драм-н-бейс). [ 59 ] Дарккор , оказавший прямое влияние на драм-н-бэйс, в сочетании с влияниями самого драм-н-бейса привел к созданию даркстепа . Здесь присутствует значительная смесь крайностей драм-н-бэйса, брейккора, дарккора, цифрового хардкора и раггакора с плавными границами.

Интеллектуальная танцевальная музыка (IDM) — это форма художественной музыки , основанная на DnB и другой электронной танцевальной музыке, исследующая их границы с использованием идей науки, технологий, современной классической музыки и прогрессивного рока, часто создающая нетанцевальную музыку в стиле художественной галереи.

Ghettotech , жанр клубной музыки из Детройта, содержит синтезаторные и басовые партии, похожие на драм-н-бейс. [ 40 ] [ 60 ] [ 61 ] [ 62 ] [ 63 ]

Промышленность

[ редактировать ]

Лейблы звукозаписи

[ редактировать ]
См. Также: Категория: Лейблы драм-н-бэйса

В драм-н-бейсе доминирует небольшая группа звукозаписывающих компаний. В основном ими управляют ди-джеи-продюсеры, такие как London Elektricity ’s Hospital Records , Andy C и Scott Bourne’s RAM , [ 64 ] Голди Metalheadz , Subversive Recordings и State of , Creative Source Records Фабио и Сары Сэнди, DJ Dextrous King of the Jungle Records the Art Recordings, Critical Music Касры , DJ Friction , Shogun Audio [ 65 ] DJ Fresh футболка Breakbeat , [ 66 ] Ed Rush & Optical Virus Recordings DJ , Viper Recordings Futurebound и Hype , Pascal, NoCopyrightSounds и ранее Zinc DJ True Playaz (известный как Real Playaz с 2006 года). [ 67 ]

До 2016 года крупные международные музыкальные лейблы, такие как Sony Music и Universal, проявляли очень мало интереса к драм-н-бэйс-сцене, за исключением некоторых заметных контрактов, в том числе Pendulum LP In Silico для Warner. Лейбл Рони Сайза сыграл большую, если не самую большую, роль в создании драм-н-бэйса с их мрачным, базовым звучанием. V Recordings также сыграли большую роль в развитии драм-н-бэйса. [ 68 ]

BMG Rights Management приобрела Ram Records в феврале 2016 года. [ 7 ] сделав стратегические инвестиции в помощь RAM Records (лондонской компании по производству драм-н-бэйса, совладельцами которой являются Энди Си и его деловой партнер Скотт Борн). RAM Records расширяет границы драм-н-бейса, превращая их в мейнстрим с такими артистами, как Chase, Status и Sub Focus . [ 64 ]

К ныне несуществующим лейблам относятся Роба Плейфорда , Moving Shadow работавшие с 1990 по 2007 год и сыгравшие ключевую роль на драм-н-бейс-сцене девяностых, выпустив пластинки таких артистов, как Omni Trio .

Форматы и распространение

[ редактировать ]

Покупка

[ редактировать ]

Первоначально драм-н-бэйс в основном продавался в формате 12-дюймового винилового сингла. С появлением драм-н-бэйса на основных музыкальных рынках больше альбомов, сборников и диджейских миксов на компакт-дисках стало продаваться . Поскольку цифровая музыка стала более популярной, веб-сайты, ориентированные на электронную музыку, такие как Beatport , начали продавать драм-н-бэйс в цифровом формате.

Дистрибьюторы (оптовая торговля)

[ редактировать ]

Основная часть виниловых пластинок и компакт-дисков с драм-н-бэйсом распространяется по всему миру и на региональном уровне относительно небольшим количеством компаний, таких как SRD (Southern Record Distributors), ST Holdings и Nu Urban Music Limited. [ 69 ]

По состоянию на 11 сентября 2012 года Nu Urban прекратила торговлю, и RSM Tenon было поручено помочь в созыве уставных собраний членов и кредиторов для назначения ликвидатора. Из-за этого многим лейблам не хватало продаж, поскольку Nu Urban были одним из основных дистрибьюторов винилового рынка на драм-н-бэйс-сцене. [ 70 ]

Региональные сцены

[ редактировать ]

англосфера

[ редактировать ]

Несмотря на свои корни в Великобритании, которая до сих пор считается «родиной» драм-н-бэйса, этот стиль прочно обосновался во всем мире. Есть сильные сцены и в других англоязычных странах, включая Австралию, Канаду, Новую Зеландию, Южную Африку и США. [ 71 ] [ 72 ]

Присутствие в СМИ

[ редактировать ]

Сегодня драм-н-бэйс широко пропагандируется с использованием различных методов, таких как сервисы обмена видео , такие как YouTube и Dailymotion , блоги , радио и телевидение , причем последний метод является наиболее редким. Совсем недавно музыкальные сетевые веб-сайты, такие как SoundCloud и Mixcloud, стали мощными инструментами для распознавания исполнителей, предоставляя обширную платформу, позволяющую быстро реагировать на новые треки. Звукозаписывающие компании стали использовать подкасты . До появления Интернета драм-н-бэйс обычно транслировался по пиратскому радио . [ 73 ]

Радио

[ редактировать ]

Три самые известные радиостанции, транслирующие драм-н-бэйс-шоу, — это BBC Radio 1 с The Drum and Bass Show — ранее Friction , которого в 2017 году заменил Рене ЛаВис , [ 74 ] одновременная трансляция в США и Канаде на Sirius XM и DJ Hype на Kiss 100 в Лондоне. Фабио и Grooverider ранее уже давно проводили драм-н-бейс-шоу на Radio 1. На Radio 1 также было шоу One in the Jungle .

Музыкальная станция BBC для чернокожих BBC Radio 1Xtra раньше активно представляла этот жанр с DJ Bailey (шоу прекращено с 29 августа 2012 года) и Крисси Крисс (шоу прекращено с августа 2014 года). [ 75 ] как его защитники. Сеть также ежегодно организует недельный тур по Великобритании под названием Xtra Bass . Лондонские пиратские радиостанции сыграли важную роль в развитии драм-н-бэйса: такие станции, как Kool FM (которая продолжает вещание сегодня, начиная с 1991 года), [ 76 ] Origin FM, Don FM (единственный драм-н-бэйс-пират, получивший временную юридическую лицензию), Renegade Radio 107.2FM, Rude FM, Wax FM и Eruption среди наиболее влиятельных.

По состоянию на 2014 год, несмотря на то, что более известные радиостанции, такие как 1Xtra, сократили свое освещение специалистов по драм-н-бейсу, этот жанр вошел в 10 лучших чартов Великобритании благодаря трекам, вдохновленным драм-н-бэйсом, от таких исполнителей, как Rudimental и Sigma. Ранее, в августе 2014 года, до того, как шоу Крисси Крисс было закрыто, BBC провела целое вечернее мероприятие в прайм-тайм, посвященное демонстрации драм-н-бэйса, разрешив принять участие четырем крупным лейблам. [ 77 ]

По состоянию на ноябрь 2014 года шесть драм-н-бэйс-песен заняли первое место в топ-40 чартов Великобритании, поскольку этот жанр впервые зазвучал по радио примерно в 1993 году. Первая из них состоялась в 2012 году. Тот факт, что все шесть из этих песен достигли первого места всего за два года, что свидетельствует о росте популярности и коммерциализации этого жанра в последние годы. Исполнителями, продюсировавшими эти песни, являются Sigma , Rudimental и DJ Fresh (все они имели по два хита №1).

Интернет-радио
[ редактировать ]

Интернет-радиостанции, действуя так же, как пиратские станции, также сыграли важную роль в продвижении драм-н-бэйс-музыки; большинство из них финансируется за счет пожертвований слушателей и исполнителей.

Drum and Bass поддерживался радио Ministry of Sound с начала 2000-х до 2014 года, а позже включало шоу по вторникам от таких лейблов, как Metalheadz , Fabio & Grooverider , DJ Marky, Viper Recordings, Shogun Audio и Hospital Records . С сентября 2014 года Ministry резко отказались от всех немейнстримовых жанров, чтобы сосредоточиться на основной EDM, что вызвало разочарование среди поклонников сообщества D&B. [ 78 ]

Североамериканское радио
[ редактировать ]

В Торонто с 1994 года «Пророчество» на канале 89,5 CIUT-FM с Маркусом Виженари, DJ Prime и мистером Брауном является самым продолжительным радиошоу в Северной Америке в стиле джунглей. [ 79 ]

На альбомах 88.5 (Атланта) и C89.5fm (Сиэтл) есть шоу, демонстрирующие драм-н-бэйс.

В Сиэтле также есть давнее электронное шоу, известное как Expansions, на 90.3 FM KEXP. Среди постоянно меняющихся диджеев есть Kid Hops, чьи шоу состоят в основном из драм-н-бэйса. В Колумбусе, штат Огайо, WCBE 90.5 проводит двухчасовую электронную презентацию All Mixed Up по субботам в 22:00. В то же время WUFM 88.7 играет на своей электронной площадке .

Талса, рок-станция Оклахомы, 104.5 The Edge, проводит двухчасовое шоу, начинающееся в 22:00 субботним вечером, под названием Edge Essential Mix , микшированное DJ Demko, демонстрирующее электронику и драм-н-бэйс. Хотя на вышеупомянутых шоу в Огайо редко играют драм-н-бэйс, последний играет этот жанр с некоторой частотой.

В Тусоне, штат Аризона , на канале 91.3 FM KXCI проводится двухчасовое электронное шоу, известное как Digital Empire , по пятницам в 22:00 (MST). Резидент DJ Trinidad демонстрирует различные стили электроники, основной упор делается на драм-н-бэйс, джангл и дабстеп .

В Огасте, штат Джорджия , Зарбисарр из Cereal Killaz проводит шоу под названием FreQuency на WHHD по пятницам вечером с 23:00 до 1:00, демонстрируя драм-н-бэйс в течение второго часа шоу. [ 80 ]

Журналы

[ редактировать ]

Самым известным изданием, посвященным драм-н-бейсу, был журнал Kmag (ранее называвшийся Knowledge Magazine ), прежде чем он полностью вышел в Интернет в августе 2009 года. Хотя он все еще существует, через 20 лет Kmag прекратил обновлять свой сайт в конце 2014 года. Kmag объявил Книга, посвященная их 25-летнему юбилею, будет опубликована в декабре 2019 года. Издательское подразделение Kmag, Vision, в 2004 году опубликовало книгу Брайана Белль-Фортуна All Crews Journeys Through Jungle Drum & Bass Culture .

Другие публикации включают старейший в мире журнал о драм-н-бэйсе, ATM Magazine и австрийский журнал Resident . Лондонский журнал DJ с 1994 года также ведет широко уважаемую страницу с обзорами драм-н-бэйса, написанную Алексом Константинидисом, на которую многие подписчики обращаются, когда ищут новые релизы для изучения. В 2012 году он перестал писать обзоры, и теперь их пишет Whisky Kicks.

Основное признание

[ редактировать ]

Самые ранние популярные драм-н-бэйс-релизы включают Голди альбом Timeless 1995 года. Другие ранние примеры включают премию Mercury Music Prize (1997) , получивший альбом New Forms (1997) от Reprazent; [ 81 ] 4hero , номинированные на премию «Меркьюри» от «Две страницы» , 1998 год; а затем, в 2000-х, Pendulum « альбом Hold Your Color» в 2005 году (самый продаваемый драм-н-бэйс-альбом).

В 2012 году драм-н-бэйс достиг своего первого сингла № 1 в Великобритании « Hot Right Now » от DJ Fresh , который на момент выпуска был одним из самых продаваемых синглов 2012 года, положив начало карьере Риты Ора в музыкальной индустрии. процесс. [ 82 ]

Многочисленные видеоигры (такие как Hudson Soft от Bomberman Hero , Hi-Rez Studios , Tribes: Ascend от Need Electronic Arts for Speed: Undercover от , Rockstar Games от серия Grand Theft Auto и Wipeout серия от Sony, начиная с Pure ) содержат барабаны. и басовые треки. [ 83 ] [ 84 ] Microsoft Studios от Forza Horizon 2, 3, 4 и 5 включает радиоканал Hospital Records, посвященный этому жанру. [ 85 ]

Этот жанр имеет некоторую популярность в саундтреках к фильмам. Песня «Ultrasonic Sound» группы Hive появилась в саундтреке к фильму «Матрица » , а песня группы EZ Rollers «Walk This Land» появилась в фильме « Карты, деньги, два ствола » . [ 86 ] «Super Sharp Shooter» Гянджи Кру можно услышать в фильме 2006 года «Джонни был ». [ 87 ]

на канале 4 Шоу Skins использует этот жанр в некоторых эпизодах, особенно в ​​первого сериала третьем эпизоде « Jal Shy FX и UK Apache « Original Nuttah ». », где в клубе Fazer играла песня [ 88 ]

См. также

[ редактировать ]

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Рейнольдс, Саймон (2013). Energy Flash: путешествие по рейв-музыке и танцевальной культуре . Мягкий пресс для черепа. Были ли они черными или белыми, или тощими парнями из грубиянов, называемыми комбатантами, эти артисты подтвердили место драм-н-бейса в африканском континууме (даб, хип-хоп, Джеймс Браун и т. д.), чья предпосылка представляет собой радикальный разрыв с западной музыкой, классической и поп.
  2. ^ Бейтман, Грэм (18 марта 2019 г.). «Руководство из 10 шагов, как сделать ремикс драм-н-бэйса» . Музыкальная Академия Ред Булл . Ред Булл . Архивировано из оригинала 28 января 2021 года . Проверено 14 июля 2023 г.
  3. ^ «Темп и жанр» . Эйблетон . Архивировано из оригинала 22 июня 2023 года . Проверено 14 июля 2023 г.
  4. ^ Перейти обратно: а б «Джангл/Драм-н-Бэйс» . Вся музыка . Архивировано из оригинала 21 июня 2023 года . Проверено 14 июля 2023 г.
  5. ^ Мерфи, Бен (4 января 2018 г.). «Это поджанры драм-н-бэйса, которые вам нужно знать» . Музыкальная Академия Ред Булл . Ред Булл . Архивировано из оригинала 21 июня 2023 года . Проверено 14 июля 2023 г.
  6. ^ Перейти обратно: а б с Проктор, Лэндон (21 февраля 2006 г.). «Видео объясняет самый важный в мире 6-секундный барабанный луп» . Архивировано из оригинала 11 декабря 2021 года . Проверено 15 февраля 2017 г. - через YouTube .
  7. ^ Перейти обратно: а б «BMG инвестирует в Drum & Bass Powerhouse RAM» . БМГ . 3 февраля 2016 года . Проверено 18 августа 2017 г.
  8. ^ Рейнольдс, Саймон (2013). Energy Flash: путешествие по рейв-музыке и танцевальной культуре . Мягкий пресс для черепа. Поэтому, когда я говорю об исчезновении атмосферы драм-н-бэйса, я имею в виду темноту, возникающую по мере того, как сэмплы рагги постепенно исчезают, бас теряет ощущение регги и становится более линейным и динамичным, а не движется в такт с синкопированными ритмами. Связь с барабаном.
  9. ^ «Global Bass на музыкальном ландшафте» . Сайт Rhythmtravels.com . 17 ноября 2014 г. Архивировано из оригинала 23 декабря 2019 г. . Проверено 22 октября 2021 г.
  10. ^ Чжан, Кот (29 октября 2021 г.). «Зумерские объятия драм-н-бэйса» . Вилы . Проверено 15 мая 2023 г.
  11. ^ Венер, Циклон. «Переживаем ли мы сейчас ренессанс драм-н-бэйса?» . Фиолетовые кроссовки . Проверено 18 мая 2024 г.
  12. ^ Перейти обратно: а б Рейнольдс, Саймон (2013). Energy Flash: путешествие по рейв-музыке и танцевальной культуре . Мягкий пресс для черепа. Там, где интеллектуальный драм-н-бэйс страдает от навязчивой чистоты, техстеп-продукция намеренно грязная, сплошная тьма и вредные дроны.
  13. ^ New Dawn - Статья «Городские клубы возвращают ночь», Village Voice , 27 февраля 2001 г.
  14. ^ «Статья в журнале Knowledge Magazine, в которой упоминается рост живого драм-н-бэйса в 2004 году» . Архивировано из оригинала 12 марта 2007 года . Проверено 18 октября 2006 г.
  15. ^ «Статья в журнале Knowledge Magazine о живых драм-н-бэйс-группах» . Архивировано из оригинала 19 октября 2006 года . Проверено 18 октября 2006 г.
  16. ^ «Интервью Дхану Ле Нури NJC – Sativa Records на сайте Planetdnb.com» . Архивировано из оригинала 10 мая 2006 года . Проверено 6 сентября 2006 г.
  17. ^ «Бенедетта Скруфф, парень по имени Джеральд, тихий протест против драм-н-бэйса» на сайте tranzfusion.net» . Архивировано из оригинала 17 сентября 2006 года . Проверено 6 сентября 2006 г.
  18. ^ «Интервью Red Bull Academy с Фабио – от начала до стрельбы» . Архивировано из оригинала 20 апреля 2008 года . Проверено 4 сентября 2007 г.
  19. ^ «Liquid V покажет нам большую картину» . www.breakbeat.co.uk . Проверено 6 сентября 2006 г. [ мертвая ссылка ]
  20. ^ «Интервью Майка Болтона на rwdmag.com» . Архивировано из оригинала 25 октября 2006 года . Проверено 6 сентября 2006 г.
  21. ^ «Быть ​​всем, кроме девушки» . Салон . 28 сентября 1998 года. Архивировано из оригинала 11 ноября 2007 года . Проверено 26 января 2007 г.
  22. ^ «Профиль Бейли» . Би-би-си . Проверено 6 сентября 2006 г.
  23. ^ «Интервью Макото» . 404audio.com. Архивировано из оригинала 2 ноября 2006 года . Проверено 6 сентября 2006 г.
  24. ^ «Ill Logic и интервью Рафа» . www.breakbeat.co.uk. Архивировано из оригинала 11 октября 2006 года . Проверено 6 сентября 2006 г.
  25. ^ Коллин, Мэтью. «Голди» . techno.de. Архивировано из оригинала 15 марта 2012 года . Проверено 6 сентября 2006 г.
  26. ^ «Фабио» . redbullmusicacademy.com . Проверено 23 июля 2021 г.
  27. ^ «Фотек-интервью» . родной-инструменты.com. Архивировано из оригинала 20 марта 2006 года . Проверено 6 сентября 2006 г.
  28. ^ «Интервью MC XYZ на сайте Planetdnb.com» . Архивировано из оригинала 10 мая 2006 года . Проверено 6 сентября 2006 г.
  29. ^ Перейти обратно: а б с «Интервью о цинке – Аппаратное бинго» . Академия Ред Булл. Архивировано из оригинала 10 мая 2010 года . Проверено 4 сентября 2007 г.
  30. ^ Берман, Найджел (2002). «Статья о Голди» . Понимание . Найджел Берман. Архивировано из оригинала 23 января 2013 года . Проверено 6 сентября 2006 г.
  31. ^ «ЛТЖ Букем» . Knowledgemag.co.uk. Архивировано из оригинала 27 сентября 2007 года . Проверено 6 сентября 2006 г.
  32. ^ «История драм-н-бэйса на London News» . Архивировано из оригинала 6 февраля 2007 года . Проверено 18 января 2007 г.
  33. ^ «Клют» . Knowledgemag.co.uk. Архивировано из оригинала 13 марта 2007 года . Проверено 6 сентября 2006 г.
  34. ^ «Статья «Во веки веков, аминь» на сайте Knowledgemag.co.uk» . Архивировано из оригинала 9 марта 2007 года . Проверено 6 сентября 2006 г.
  35. ^ «Перерывы» . Отдых в джунглях . Архивировано из оригинала 4 августа 2010 года . Проверено 15 августа 2010 г.
  36. ^ «Статья «Во веки веков, аминь» на сайте Knowledgemag.co.uk» . Архивировано из оригинала 9 марта 2007 года . Проверено 6 сентября 2006 г.
  37. ^ «ТР-808» . Проверено 24 декабря 2006 г.
  38. ^ «Интервью Бена Уиллмотта с Домом и Роландом на сайте Knowledgemag.co.uk» . Архивировано из оригинала 24 июля 2011 года . Проверено 6 сентября 2006 г.
  39. ^ «Жизнь на скоростном переулке: обзор драм-н-бэйса Джорджа Бройера на сайте Drumbum.com» . Архивировано из оригинала 7 августа 2011 года . Проверено 6 сентября 2006 г.
  40. ^ Перейти обратно: а б «Интервью Red Bull Academy с Фабио – от начала до стрельбы» . Архивировано из оригинала 20 апреля 2008 года . Проверено 4 сентября 2007 г.
  41. ^ «Интервью Remix Mag с Робом Плейфордом, пионером драм-н-бэйса на remixmag.com» . Архивировано из оригинала 7 февраля 2007 года . Проверено 5 октября 2006 г.
  42. ^ «Хорошая жизнь, нет такой вещи, как общество», The Independent , 23 июля 2003 г.
  43. ^ Рейнольдс, Саймон (2013). Energy Flash: путешествие по рейв-музыке и танцевальной культуре . Мягкий пресс для черепа. Когда драм-н-бейс постепенно попал в орбиту техно, МС – и как источник семплов, взятых из дэнсхолл- и рэп-записей, и как живой партнер ди-джея в клубе – начал исчезать из музыки.
  44. ^ «Голди в Шанхае на youtube.com» . 27 августа 2006 г. Проверено 6 сентября 2006 г. - через YouTube .
  45. ^ «Функция MC Evolution на сайте Knowledgemag.co.uk» . Архивировано из оригинала 9 марта 2007 года . Проверено 6 сентября 2006 г.
  46. ^ Ферриньо. Ферриньо, Эмили Д. «Темная сторона: представление научной фантастики в драм-н-бэйсе». Новый обзор исследований кино и телевидения 9.01 (2011): 95–104 . Том. 01. С. 95–104.
  47. ^ Перейти обратно: а б Богданов, Владимир (2001). Весь музыкальный путеводитель по электронике: полный путеводитель по электронике . Грубые гиды . стр. 225, 638, 140. ISBN.  0879306289 . [ постоянная мертвая ссылка ]
  48. ^ Перейти обратно: а б с Ишкур (2019). «Путеводитель Ишкура по электронной музыке» . Путеводитель Ишкура по электронной музыке . Проверено 28 октября 2023 г.
  49. ^ Рейнольдс, Саймон (2013). Energy Flash: путешествие по рейв-музыке и танцевальной культуре . Мягкий пресс для черепа.
  50. ^ «Дабстеп, Драмстеп и DNB» . Брэд Батор . 31 марта 2011 г. Архивировано из оригинала 9 марта 2014 г. . Проверено 31 июля 2015 г.
  51. ^ «Что это за барабанный шаг?» . Команда Битпорта . 4 февраля 2011 года. Архивировано из оригинала 3 сентября 2015 года . Проверено 31 июля 2015 г.
  52. ^ «Что такое барабанный шаг» . Самая захватывающая музыка . 2 августа 2016 года. Архивировано из оригинала 1 августа 2019 года . Проверено 12 августа 2019 г.
  53. ^ Шапиро, Питер (1 августа 1999 г.). Драм-н-бэйс: грубое руководство . Грубые гиды . п. 207. ИСБН  1858284333 .
  54. ^ Перейти обратно: а б Гилман, Бен. «Краткая история драм-н-бэйса» . Архивировано из оригинала 29 мая 2014 года . Проверено 1 июня 2014 г.
  55. ^ Крис Христодулу (2002). «Грохот в джунглях: Невидимая история драм-н-бэйса», Стивен Куинн, в: Трансформации, № 3 (2002)» . Архивировано из оригинала 10 ноября 2014 года . Проверено 1 июня 2014 г. популярность поджанра самбас, экспортированного в танцевальные клубы и поп-чарты Великобритании бразильским ди-джеем Марки в середине 2000-х, или азиатская сцена драм-н-брейков, основанная на классической индийской музыке, бхангре и саундтреках к фильмам Болливуда. .
  56. ^ «Скольжение во тьму» . Проволока . Июнь 1996 года . Проверено 31 января 2013 г.
  57. ^ Крис Христодулу (2002). «Грохот в джунглях: Невидимая история драм-н-бэйса», Стивен Куинн, в: Трансформации, № 3 (2002)» . Архивировано из оригинала 10 ноября 2014 года . Проверено 6 апреля 2014 г. Техстеп — это поджанр драм-н-бэйса, характеризующийся резким нойзом, тональным диссонансом и звуковым насилием.
  58. ^ «2 шага назад» . Проволока . Декабрь 1997 года . Проверено 31 января 2013 г.
  59. ^ «Статья Raggacore на lfodemon.com» . Архивировано из оригинала 17 февраля 2007 года . Проверено 6 сентября 2006 г.
  60. ^ «Репортаж о парне по имени Джеральд на сайте Knowledgemag.co.uk» . Архивировано из оригинала 9 августа 2011 года . Проверено 6 сентября 2006 г.
  61. ^ «Интервью Remix Mag с Робом Плейфордом, пионером драм-н-бэйса на remixmag.com» . Архивировано из оригинала 7 февраля 2007 года . Проверено 5 октября 2006 г.
  62. ^ «Биография питчшифтера» . Проверено 16 мая 2009 г.
  63. ^ Перейти обратно: а б «РАМ Рекордс» . Записи ОЗУ . Проверено 15 февраля 2017 г. .
  64. ^ "О нас" . Сёгун Аудио . Архивировано из оригинала 16 июля 2012 года.
  65. ^ «Вечная эволюция: почему драм-н-бэйс не хочет умирать» . redbull.com . Проверено 5 октября 2017 г.
  66. ^ «Playaz Recordings – О» – через Facebook.
  67. ^ Бир, Натан (12 августа 2016 г.). «Брайан Джи из V Recordings обсуждает историю и будущее драм-н-бэйса + премьера песни Intelligent Manners «How Sweet It Is» » . Штаб-квартира НЕСТ. Архивировано из оригинала 23 ноября 2016 года . Проверено 23 ноября 2016 г.
  68. ^ «Функция распространения на сайте Knowledgemag.co.uk» . Архивировано из оригинала 9 марта 2007 года . Проверено 6 сентября 2006 г.
  69. ^ «Объявление о банкротстве на сайте nu-urbanmusic.co.uk» . nu-urbanmusic.co.uk . Проверено 21 сентября 2012 г.
  70. ^ "Drum & Bass Keeps the Beat", Boston Globe , 6 февраля 2003 г.
  71. ^ «Liquid Drum and Bass возвращается! Процветающая сцена молодых продюсеров Северной Америки покоряет мир свежим звуком | B Music» . Архивировано из оригинала 29 января 2021 года . Проверено 25 января 2021 г.
  72. ^ «Пиратские радиостанции – краткая хронология британской сцены» . fantazia.org.uk . Архивировано из оригинала 6 октября 2016 года . Проверено 15 февраля 2017 г. .
  73. ^ «Friction объявляет об уходе из Radio 1 и 1Xtra, Рене ЛаВис вступит во владение с ноября» . ukf.com . 11 октября 2017 года . Проверено 8 января 2018 г.
  74. ^ «27.08.2014, D&B с Крисси Крисс – BBC Radio 1Xtra» . Би-би-си . Проверено 15 февраля 2017 г. .
  75. ^ "Super Sunday Kool FM 94.5 | Ники Блэкмаркет, Funky Flirt, Шабба Д и Риддла Д | Драм-н-бэйс 1999" . 14 декабря 2019 года. Архивировано из оригинала 11 декабря 2021 года . Проверено 22 октября 2021 г. - через YouTube .
  76. ^ "D&B Soundclash Special, MistaJam - BBC Radio 1Xtra" . Би-би-си . Проверено 15 февраля 2017 г. .
  77. ^ Стивен, Колин (26 сентября 2014 г.). «Министерство звука радио прекращает драм-н-бэйс» . К Маг .
  78. ^ «Пророчество на CIUT 89.5 FM» . Проверено 22 октября 2021 г. - через Facebook.
  79. ^ «Частота на HD – HD98.3» . hd983.com . Архивировано из оригинала 16 февраля 2017 года . Проверено 15 февраля 2017 г. .
  80. ↑ «Поп-жизнь» , The New York Times , 17 сентября 1997 г.
  81. ^ «Горячо сейчас | полная история официальных чартов | Компания официальных чартов» . Официальные графики .
  82. ^ Мартинес, Хонас (30 января 2023 г.). «Этнография джунглей и DnB в видеоиграх 90-х и 00-х» . Журнал Кланг . Проверено 10 января 2024 г.
  83. ^ Омблер, Мэт (29 октября 2018 г.). «Мегадрайв — мегахит: почему видеоигры так привязаны к клубной музыке» . Журнал Вице . Проверено 10 января 2024 г.
  84. ^ Риган, Том (7 января 2022 г.). «Как лейбл D&B Hospital Records стал опорой Forza» . НМЕ . Проверено 9 января 2024 г.
  85. ^ Флеминг, Джейсон; Флетчер, Декстер; Моран, Ник; Стэтхэм, Джейсон (28 августа 1998 г.), Карты, деньги, два ствола , дата обращения 15 февраля 2017 г.
  86. ^ «Различные исполнители: саундтрек к фильму Johnny Was, том 2. (Регги из фильма) – Музыка в Google Play» . play.google.com . Проверено 16 января 2017 г.
  87. ^ «Музыка из Скинов (Великобритания) S1E03» . TuneFind . Проверено 15 февраля 2017 г. .

Дальнейшее чтение

[ редактировать ]
  • All Crews: Journeys Through Jungle / Drum and Bass Culture (2005) Брайана Белль-Фортуна ( ISBN   0-9548897-0-3 ), документальная литература
  • «Корни и будущее» в Energy Flash (1998) Саймона Рейнольдса, Пикадора ( ISBN   0-330-35056-0 ), документальная литература (британское издание)
  • Экстаз поколения: В мир техно и рейв-культуры (1998) Саймона Рейнольдса, Routledge. ( ISBN   0415923735 ), документальная литература (американское издание)
  • «Грохот в джунглях: невидимая история драм-н-бэйса» (2002), Стивен Куинн, в: «Трансформации» , № 3 (2002), документальная литература ( ISSN   1444-3775 ) PDF-файл
  • State of Bass: Jungle – The Story So Far (1997) Мартина Джеймса, Бокстри ( ISBN   0-7522-2323-2 ), документальная литература
  • Грубое руководство по драм-н-бэйсу (1999) Питера Шапиро и Алексикса Мэриона ( ISBN   1-85828-433-3 ), документальная литература
  • Крысиный король (1998) Чайны Мьевиля ( ISBN   0-330-37098-7 ), художественная литература
[ редактировать ]
Викискладе есть медиафайлы, связанные с драм-н-бэйсом .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Drum_and_bass&oldid=1237986566#Light_drum_and_bass"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 7371064d41d29303f3fcbbd99559cf8a__1722510600
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/73/8a/7371064d41d29303f3fcbbd99559cf8a.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Drum and bass - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)