Перерыв (музыка)
В популярной музыке брейк — это инструментальная или ударная часть песни, полученная из остановки времени или связанная с ней , то есть «перерыв» в основных частях песни или произведения. Перерыв обычно вставляется между частями песни, чтобы создать ощущение предвкушения, сигнализировать о начале нового раздела или внести разнообразие в аранжировку.
Джаз
[ редактировать ]Сольный перерыв в джазе происходит, когда ритм-секция (фортепиано, бас, барабаны) на короткое время перестает играть позади солиста, обычно на два или четыре такта, ведущие к первому импровизированному сольному припеву солиста (в этот момент ритм-секция возобновляет воспроизведение). . Ярким примером является сольный перерыв саксофониста Чарли Паркера в начале его соло в песне « A Night in Tunisia ». В то время как соло-брейк — это перерыв для ритм-секции, для солиста это сольная каденция , в которой от него ожидается импровизация интересной и увлекательной мелодической линии.
Диджеинг и танцевальная музыка
[ редактировать ]На диджеев языке , диско , хип-хопа и электронной танцевальной музыки брейк — это когда все элементы песни (например, синтезаторные пэды , басовые партии , вокал), за исключением перкуссии, исчезают; как таковой, перерыв также называют «перкуссионным перерывом».
Это отличается от брейкапа , раздела , в котором композиция намеренно деконструируется до минимальных элементов (обычно перкуссия или ритм-секция с вокалом, повторно введенным поверх минимальной поддержки), а все остальные части постепенно или внезапно вырезаются. [1] Различие между перерывами и перерывами можно описать так: «Перерывы предназначены для барабанщика; перерывы предназначены для продюсеров электронной музыки». [1] В хип-хопе и электронике короткий перерыв также известен как «вырезка», а повторное введение полной басовой партии и барабанов известно как « капля », которая иногда подчеркивается отключением всего, даже правой перкуссии. прежде чем вся музыка будет возвращена обратно.
Хип-хоп
[ редактировать ]диджеи старой школы Хип-хоп- описали взаимосвязь между брейками, ранней хип-хоп-музыкой и дискотекой . По словам Африки Бамбаатаа : [2]
Теперь он взял музыку типа Mandrill, например "Fencewalk", некоторых диско-записей, в которых были фанковые перкуссионные брейки, как у Incredible Bongo Band, когда они выпустили "Apache", и просто продолжал этот бит . Возможно, это та определенная часть пластинки, которую все ждут — они просто позволяют своему внутреннему «я» выйти из себя и сходить с ума. Следующее, что вы увидите, вернется певец, и вы разозлитесь.
Музыковед Дэвид Туп на основе интервью с DJ Grandmaster Flash , Kool DJ Herc и другими написал: [3]
Брейк-бит и культура хип-хопа возникли одновременно с появлением диско (в 1974 году известного как музыка для вечеринок ). На начальном этапе дискотека также создавалась ди-джеями, хотя это, как правило, были клубные спортсмены, а не участники мобильных вечеринок - пластинки Барри Уайта, Эдди Кендрикса и других становились хитами танцпола в таких нью-йоркских клубах, как Tamberlane и Sanctuary, и транслировались на радио. Фрэнки Крокер на станции WBLS. Было много параллелей в методах, используемых Kool DJ Herc и новаторским диско-диджеем, таким как Фрэнсис Грассо, который работал в Sanctuary, поскольку они использовали схожие смеси и наложения барабанных битов, рок-музыки, фанка и африканских пластинок. Однако для менее креативных диско-диджеев В идеале было плавно переходить от конца одной пластинки к началу следующей. Они также создавали контекст для перерывов, а не выдвигали их на передний план, а диско-записи, возникшие под влиянием этого типа микширования, имели тенденцию включать длинные вступления, гимновые припевы и расширенные вамп-части, и все это создавало напряжение, которое снималось после перерыва. . Брейк-бит просто съел вишенку с верхушки торта, а остальное выбросил. По словам ди-джея Grandmaster Flash: «Тогда дискотека была совершенно новой, и было несколько спортсменов, у которых были чудовищные звуковые системы, но они не осмелились бы играть такую музыку. Это было все, чего они стоили. Они не покупали такие пластинки. Тип микширования, который тогда был, заключался в смешивании одной пластинки с другой или ожидании, пока пластинка включится, и ожидании, пока спортсмен вернет иглу. на."
Хип-хоп, дискотека и эротика
[ редактировать ]DJ Kool Herc Инновационное использование брейк-бита возникло благодаря его наблюдениям за танцорами и желанию дать им то, что они хотят. В данном случае би-бои (также известные как брейк-бои или брейк-дансеры) и то, что они хотели, - это возможность двигаться взрывно, выражать себя и павлинить перед женщинами (Брестер и Бротон, 167). [4] На этом основана концепция новаторства как в воплощенных движениях танцоров, так и в эротизме и сексуальности самих бибоев. Поскольку в хип-хопе использовалось множество диско-треков, а также ряд афро-американских и латиноамериканских треков, популяризированных пулами диско-записей, можно предположить, что эротизм, вызываемый этими треками, воспроизводится в этих хип-хоп-миксах, хотя и в измененном виде. посредством акцентирования и повторения брейк-бита. Это предполагает сильную связь между хип-хопом и диско, поскольку их вибрации ориентированы на танцора, и поэтому телесные вибрации между воплощенными чувственными движениями танцоров и звучанием ди-джея резонируют друг с другом, создавая пространство для самовыражения и эротики в клубе.
Перерыв
[ редактировать ]Перерыв можно описать как когда песня «передышает, переходит в захватывающую перкуссию, а затем снова возвращается». [1] и по сравнению с ложным финалом . Перерывы обычно происходят на двух третях-трех четвертях песни. [1] По словам Питера ван дер Мерве [5] пауза «происходит, когда голос останавливается в конце фразы и на него отвечает отрывок аккомпанемента», и возникла из басовых партий маршей « школы Соузы ». В данном случае это будет «отрыв» от вокальной партии. В мятлике и другой старинной музыке брейк — это «когда инструмент воспроизводит мелодию песни идиоматически , т. е. фонограмма, играемая на банджо во время «брейка» на мандолине , может отличаться от той, что играется во время на добро «перерыва» . в той же песне». [6]
По словам Дэвида Тупа , [7] «Слово «брейк» или «брейк» — это музыкальный и танцевальный термин, а также пословица, уходящая корнями в давнюю историю. Некоторые мелодии, такие как «Buck Dancer's Lament» начала девятнадцатого века, содержали двухтактную тишину в каждом восемь тактов для перерыва — быстрая демонстрация импровизированных танцевальных шагов. Другие использовали тот же прием для сольной инструментальной паузы, хорошо известным примером является четырехтактовый перерыв, сделанный Чарли Паркером в Диззи Гиллеспи мелодии « Ночь в Тунисе». '."
Однако сегодня в хип-хопе термин «брейк» относится к любому сегменту музыки (обычно четыре такта или меньше), который можно семплировать и повторять. Брейк — это любой музыкальный фрагмент, который считает брейком продюсер . По словам диджея Джаззи Джея : «Возможно, те пластинки [чьи брейки сэмплированы] опередили свое время. Возможно, они были сделаны специально для эпохи рэпа; эти люди не знали, что они делают в то время. Они думали «О, мы хотим сделать джазовую пластинку » . [8] Например, песни Stereo World By Feeder и Upon This Rock группы Newsboys являются примерами того, как делают перерыв и используют эту технику.
Брейкбит (элемент музыки)
[ редактировать ]Брейк -бит — это сэмплирование брейков в виде битов ( барабанных петель ) (первоначально встречавшихся в соул- или фанк- треках) и их последующее использование в качестве ритмической основы для хип-хопа и рэпа . Его изобрел DJ Kool Herc , ямайец , эмигрировавший в Нью-Йорк. Ему обычно приписывают пионера техники использования двух копий одной пластинки, чтобы иметь возможность микшировать один и тот же брейк. [9] или, как описывает диджей из Бронкса Африка Бамбаатаа , «эта определенная часть пластинки, которую все ждут - они просто позволяют своему внутреннему я выйти из себя и разозлиться», увеличивая ее длину за счет повторения. [7] Однако вполне вероятно, что несколько диджеев-единомышленников разрабатывали эту технику одновременно; например, Уолтер Гиббонс был отмечен своими коллегами из первых рук тем, что вырезал две копии одной и той же пластинки на своих дискотечных концертах в середине 1970-х. [ нужна ссылка ]
Особенно новаторский стиль уличного танца был создан для сопровождения музыки, основанной на брейк-битах, и поэтому получил название «The Break» или брейк-бит . В 1980-х годах такие харизматичные танцоры, как Crazy Legs , Frosty Freeze и Rock Steady Crew , возродили брейк-движение.
Совсем недавно исполнители электронной музыки создали «брейк-биты» из другой электронной музыки, в результате чего возникла широкая классификация стилей, называемая брейкбитом . Хип-хоп-компиляции брейк-битов включают Hardcore Break Beats и Break Beats , а также Drum Drops . [7] Именно во время брейк-битов танцоры брейк-данса, бибои и девчонки оказывались в центре внимания и демонстрировали свое личное чутье. DJ Kool Herc вдохновил местных танцоров танцевать под брейк-биты, создавая новое звучание, комбинируя брейк-биты из разных песен. [10]
Яркие примеры
[ редактировать ]Музыкальные ансамбли, которые отличаются использованием брейков, включают Meters , Creative Source , JB's , Blackbyrds и Last Poets . [7]
Известные перерывы включают:
- Аминь отрывается "Аминь, брат" (1969). от песни Уинстонов [11] Брейк Amen довольно часто используется как подержанный семпл из песни " Straight Outta Compton " группы NWA , в которой использован оригинал.
- " Apache " группы Incredible Bongo Band , отрывок из вступления. Используется DJ Kool Herc , Sugarhill Gang в "Apache", West Street Mob в "Break Dancin' – Electric Boogie". [7]
- « Эшли Роучклип » Чака Брауна и группы Soul Searchers . Используется Эриком Б и Ракимом , PM Dawn , Milli Vanilli , LL Cool J и многими другими.
- " Funky Drummer " Джеймса Брауна, семпл примерно в 5:34. [7] Используется Public Enemy , Run-DMC , LL Cool J , Ice Cube и т. д.
- "Fencewalk" группы Mandrill , использованный DJ Kool Herc. [7]
- « Подумай (об этом) » Лин Коллинз [7]
- «Бутылка» Гила Скотта-Херона [7]
- «Mardi Gras» Боба Джеймса , кавер на песню Пола Саймона « Take Me to the Mardi Gras », отрывок из вступления. Используется Crash Crew в «Breaking Bells (Take Me to the Mardi Gras)» и Run DMC в «Питер Пайпер». [7]
- "Улица Сезам" группы Blowfly - интересное свидетельство науки о брейкбите , поскольку брейкбит реконструируется из разных мест песни с использованием соло барабанов. Также известен как перерыв «Вертолет» в честь «The Helicopter Tune» группы Deep Blue, который является распространенным подержанным источником реконструированного образца. [12]
- «Скорпион» Денниса Коффи [7]
- "Scratchin ' " от Magic Disco Machine [7]
- «Soul Wrong» Ману Дибанго [7]
- «Супер Спорм» Капитана Скай [7]
- «Move On Up» Кертиса Мэйфилда
- «Это новый день» от Skull Snaps
- «Синтетическое замещение» Мелвина Блисса [13]
- « Импичмент президенту » группы Honey Drippers [13]
- "NT" Кула и банды [13]
- «Tighten Up» Джеймса Брауна [13]
- « Холодный пот » Джеймса Брауна [13]
См. также
[ редактировать ]- Брейкбит – музыкальный жанр
- Авария
- Барабанный ритм
- Список широко используемых барабанных брейков
- Ultimate Breaks и Beats
- Брейк-данс
- Мост (музыка)
- Спускайся
- Рифф
- Структура песни
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Jump up to: а б с д Брюстер, Билл; Бротон, Фрэнк (2003). Как правильно диджействовать: искусство и наука воспроизведения пластинок . Нью-Йорк: Гроув Пресс. п. 79 . ISBN 0-8021-3995-7 .
это момент, когда музыка останавливается, но потом снова включается
- ^ Туп, Дэвид (1991). Рэп-атака 2: африканский рэп и глобальный хип-хоп . Нью-Йорк: Змеиный Хвост. п. 60. ИСБН 1852422432 . Цитирую Африку Бамбаатаа .
- ^ Туп (1991), с. 62. Цитирую DJ Grandmaster Flash (1984, 1991).
- ^ Брюстер, Билл; Бротон, Фрэнк (2014). Брюстер, Билл и Фрэнк Бротон. Вчера вечером диджей спас мне жизнь: История диск-жокея . Оупен Роуд+Гроув/Атлантик.
- ^ ван дер Мерве, Питер (1989). Истоки популярного стиля: предшественники популярной музыки двадцатого века . Оксфорд: Кларендон Пресс . п. 283 . ISBN 0-19-316121-4 .
- ^ Дэвис, Джанет (2002). Резервное банджо . Публикации Мела Бэя. п. 6. ISBN 0-7866-6525-4 .
- ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к л м н Туп (1991), стр. 113–115.
- ^ Шлосс, Джозеф Г. (2004). Создание битов: искусство хип-хопа на основе сэмплов . Миддлтаун, Коннектикут: Уэслианского университета Издательство . стр. 36–37. ISBN 0-8195-6696-9 . Цитируя Леланда и Штейна (1987), с. 26.
- ^ «Вечеринка здесь: устная история исторического джема Кула Херка перед школой» . Массовое обращение . 11 августа 2017 г. Архивировано из оригинала 2 апреля 2019 года . Проверено 2 апреля 2019 г.
- ^ Брюстер, Билл (2014). Вчера вечером диджей спас мне жизнь историей диск-жокея . Гроув Пресс. ISBN 978-0-8021-4610-6 . ОСЛК 893792069 .
- ^ Батлер, Марк Дж. (2006). Открытие грува: ритм, метр и музыкальный дизайн в электронной танцевальной музыке . Университета Индианы Издательство . п. 78 . ISBN 978-0-253-34662-9 .
Еще более распространенным, особенно в джангле/драм-н-бейсе, является брейк... который фанаты и музыканты обычно называют брейком «Аминь».
- ^ «The Helicopter Tune» группы Deep Blue — откройте для себя источник семпла» . WhoSampled.com . Проверено 4 августа 2015 г.
- ^ Jump up to: а б с д и Блум, Райан Александр (2018). Живой драм-н-бэйс . Нью-Йорк: Hudson Music.
Внешние ссылки
[ редактировать ]
