Инструментальная идиома

В музыке инструментальная идиома относится к написанию , партиям и исполнению , причем они могут быть идиоматическими или неидиоматическими в зависимости от того, насколько хорошо каждый из них подходит для конкретного предназначенного инструмента , с точки зрения как простоты игры, так и качества музыки, а также присущих ей тенденций и ограничений. конкретных инструментов. Аналогия проводится с лингвистической идиоматичностью , то есть формой или структурой, свойственной одному языку, но не свойственной другому. ^{[ 1 ]}

Например, на тромбоне играют слайдом, что делает его одним из немногих духовых инструментов, способных к глиссандо или скольжению. Однако высота тона представляет собой разные гармоники из серии гармоник в разных положениях слайда. Таким образом, в нижнем диапазоне между позициями требуется значительное перемещение слайдера, но для более высоких нот игроку нужно использовать только первые четыре позиции слайда, поскольку частичные части расположены ближе друг к другу, что позволяет воспроизводить более высокие ноты в чередующихся позициях. Например, F4 (внизу скрипичного ключа) можно играть в первой, четвертой или шестой позиции на стандартном тромбоне B ♭ .

Существуют межинструментальные рекомендации. Например, трудно начать очень тихо играть в верхнем или нижнем диапазоне некоторых инструментов (для создания звука требуется больше энергии), при этом качество тона и/или интонация часто страдают. Использование расширенных техник и сочинение в самом высоком или самом низком диапазоне или за его пределами не рекомендуется, особенно для студенческих ансамблей, если только он не пишет для конкретного исполнителя.

Идиоматические композиционные ограничения

Есть несколько примечательных примеров идиоматических инструментальных ограничений, влияющих на композиционный выбор, встречающихся в письменной музыке. Например, в заключительной части Равеля Фортепианного концерта соль мажор последняя нота, сыгранная басовым голосом фортепиано, звучит как A0, а не как тоника G0. Скорее всего, это связано с тем, что самой низкой нотой фортепиано является A0, а не G0, которой нет в стандартном фортепиано. Равель также делает аналогичный выбор в решающий момент в «Играх д'о» , снова заканчивая падающий жест на A0, а не на G#0 из-за ограничений инструмента. Равель также использует ноту A0, чтобы начать третье представление восходящего мотива во вступлении третьей части «Гаспара де лануи» , когда мотив играется на октаву ниже . Концовка 4-й сонаты для фортепиано Бакса, написанная в тональности соль мажор, также заканчивается низким А0 в басовом голосе.

В финале Пятой симфонии Чайковского скрипки начинают начальную мелодию, но не завершают мелодию, когда она опускается до низкой ми, звучащей альтами . Подобное продолжение мелодии альтами из-за ограниченности скрипичного диапазона происходит в заключительной части Третьего скрипичного концерта Сен-Санса .

Дальнейшее чтение

Бейкер, Дэвид Джон; Росадо, Адам; Шанахан, Ева; Шанахан, Дэниел (2016). «Роль идиоматизма и аффордансов в бибоп-импровизации» (PDF) . Материалы 14-й международной конференции по восприятию и познанию музыки, проводимой раз в два года . Международная конференция по восприятию и познанию музыки. Сан-Франциско. стр. 127–130. ISBN 978-1-876346-65-2 .
Де Соуза, Джонатан (2017). Музыка под рукой: инструменты, тела и познание . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780190271114 .

Ссылки

^ Гурон, Дэвид; Берек, Джонатон (2009). «Характеристика идиоматической организации в музыке: теория и практический пример музыкальных возможностей» (PDF) . Обзор эмпирического музыковедения . 4 (3): 103–122. дои : 10.18061/1811/44531 .

См. также

Музыкальный тюнинг

статья о музыкальных инструментах незавершена Эта . Вы можете помочь Википедии, расширив ее .

Эта по теории музыки статья незавершена . Вы можете помочь Википедии, расширив ее .

[1] Гурон, Дэвид; Берек, Джонатон (2009). «Характеристика идиоматической организации в музыке: теория и практический пример музыкальных возможностей» (PDF) . Обзор эмпирического музыковедения . 4 (3): 103–122. дои : 10.18061/1811/44531 .

[ 1 ]