✖


Jump to content

Рио-фанк

Рио-фанк
Продолжительность: 4 секунды.
Аудио-образец простого фанк-бита кариоки
Другие имена
  • фанк фавела
  • Бэйл фанк
  • фанк
Стилистическое происхождение
Культурное происхождение Середина 1980-х, Рио-де-Жанейро , Бразилия.
Типовые инструменты
Поджанры

Фанк кариока ( Бразильское португальское произношение: [ˈfɐ̃k(i) kɐɾiˈɔkɐ, - kaɾ-] ), также известный как фавела-фанк , в других частях мира как бэйл-фанк и бразильский фанк , или даже просто фанк , хип-хопом вдохновленный — музыкальный жанр из Рио-де-Жанейро, сочетающий поджанры рэпа Майами-бас и гангста-рэп . [ 1 ] [ 2 ] не связан с американским фанком . Несмотря на свое название, фанк-кариока никак [ 3 ]

В Бразилии «baile funk» относится не к музыке, а к самим вечеринкам или дискотекам , на которых звучит эта музыка ( Португальское произношение: [ˈbajli] , от baile , что означает «мяч»). [ 4 ] зародился в Рио, Хотя фанк- кариока он становится все более популярным среди рабочего класса в других частях Бразилии. Во всей стране фанк-кариока чаще всего называют просто «фанк», хотя в музыкальном отношении он очень отличается от того, что понимается под «фанк-музыкой» на международном уровне. [ 5 ] Фактически, он все еще демонстрирует влияние городского афробита .

Обзор

[ редактировать ]
Фанк-кариока зародился в 1980-х годах в Рио-де- Жанейро фавелах .

Фанк-кариока когда-то был прямым производным от самбы , бас-гитары Майами , латиноамериканской музыки , традиционной африканской религиозной музыки, кандомбла , хип-хопа и фристайла (еще одного жанра из Майами) из США. Причина, по которой эти жанры, очень локализованные в США, стали популярными и влиятельными в Рио-де-Жанейро, заключается в их близости. Майами был популярной остановкой самолета для ди-джеев Рио, где они покупали последние американские пластинки. Наряду с влиянием Майами пришло давнее влияние работорговли в колониальной Бразилии . Различные африканские религии, такие как водун и кандомбле, были принесены с порабощенными африканцами в Америку. Тот же ритм присутствует в афрорелигиозной музыке африканской диаспоры , и многие чернокожие бразильцы считают себя частью этой религии. Этот жанр музыки был в основном заложен представителями чернокожих сообществ в Бразилии, поэтому он вызвал кипящий котел влияний на получение отличительного знака.

Многие похожие музыкальные жанры можно найти в островных государствах Карибского бассейна , таких как; Ямайка , Куба , Доминиканская Республика , Барбадос , Гаити , Пуэрто-Рико и другие. Музыка Bounce , родом из Нового Орлеана , штат Луизиана, также имеет схожий ритм. Новый Орлеан, первоначально принадлежавший Франции, был центром работорговли в Атлантике до того, как был продан Соединенным Штатам. Все эти направления со схожими музыкальными жанрами сохраняют влияние американского хип-хопа , африканской музыки и латиноамериканской музыки . [ 6 ]

В 1970-е годы в ночных клубах Рио-де-Жанейро играли фанк и соул . [ 3 ] Одной из групп, образовавшихся в этот период, была Soul Grand Prix . [ 7 ]

Фанк-кариока был популяризирован в 1980-х годах в Рио-де-Жанейро , фавелах города преимущественно афро-бразильских трущобах . С середины 1990-х годов это стало обычным явлением в Бразилии. В песнях в стиле фанк затрагиваются такие разнообразные темы, как бедность, человеческое достоинство, гордость чернокожих расовая , секс, насилие и социальная несправедливость. Социальные аналитики считают, что фанк-кариока является подлинным выражением серьезных социальных проблем, от которых страдают бедные и чернокожие жители Рио.

По мнению DJ Marlboro , основное влияние на возникновение фанка-кариоки оказал сингл « Planet Rock » группы Afrika Bambaataa и Soulsonic Force , выпущенный в 1982 году. [ 8 ]

Кариока в первые дни своего существования представляла собой в основном петли электронных барабанов из пластинок баса или фристайла из Майами 4–6 битов и темп афробита , в то время как несколько артистов сочиняли их с помощью настоящих драм-машин. Наиболее распространенным барабанным битом был цикл песни DJ Battery Brain «808 volt», обычно называемой «Voltmix», хотя «Pump Up the Party» Хасана также примечательна. [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] В настоящее время фанк-ритмы кариока в основном основаны на ритмах тамборзао, а не на старых петлях драм-машины.

Мелодии обычно сэмплированы. В старых песнях мелодия обычно содержала фристайловые семплы или вообще не содержала их. Современный фанк использует набор сэмплов из различных источников, в частности, удары валторны и аккордеона , а также вступление валторны к теме « Рокки ». Фанк-кариока всегда использовал небольшой каталог ритмов и сэмплов, взятых из почти всех песен (обычно их несколько в одной песне). Песни в стиле фанк-кариока могут быть инструментальными или включать в себя рэп, пение или что-то среднее между ними. Популяризированная бразильцами и другими афро-латиноамериканцами поговорка «Бум-Ча-Ча, Бум Ча-Ча», «Бум-Ча-Ча, Ча-Ча» или даже «Бум-Поп-Поп, Поп, Поп» является представление ритма, который присутствует в большинстве фанк-песен. [ 1 ] [ 12 ]

Фанк-кариока отличается от фанка, зародившегося в США. Начиная с 1970 года такие стили, как bailes da pesada, black соул , вал и фанк в Рио-де-Жанейро начали появляться . Со временем диджеи начали искать другие ритмы черной музыки, но оригинального названия не сохранилось. Фанк-кариока впервые появился, и в него играют по всему штату Рио-де-Жанейро, а не только в городе Рио, как любят верить уроженцы Рио. Фанк-кариока больше всего нравится молодежи. В десятилетии 1980-х годов антрополог Герман Вианна был первым социологом, который взял фанк в качестве объекта исследования в своей магистерской диссертации, которая положила начало книге O Mundo Funk carioca , что переводится как «Мир фанка Кариоки» (1988). В течение этого десятилетия фанк-танцы немного потеряли популярность из-за появления диско -музыки, поп-версии соула и фанка, особенно после выхода фильма « Лихорадка субботнего вечера » (1977) с Джоном Траволтой в главной роли и саундтреком группы. Би Джис . В то время тогдашний подросток Фернандо Луис Маттос да Матта интересовался дискотекой, когда слушал программу. Диско-клуб Cidade на радио города Рио-де-Жанейро (102,9 FM). Спустя годы Фернандо взял себе прозвище DJ Marlboro , и радио стало известно как «рок-радио» Рио.

Бейлс-фанк

[ редактировать ]

Термин «бэйл-фанк» используется для обозначения вечеринок, на которых исполняется фанк-кариока. История этих вечеринок сыграла важную роль в формировании бразильской фанк-сцены и фактически предшествовала самому жанру. В конце 60-х годов легендарный бразильский диджей и радиоведущий Big Boy (урожденный Ньютон Альваренга Дуарте) взял на себя личную миссию — познакомить Бразилию с лучшими звуками со всего мира.

Собирая пластинки со всего мира в таких жанрах, как поп , рок , джаз и соул , он завоевал популярность в эфире благодаря широкому музыкальному вкусу, а также непринужденной манере подачи своих программ. [ 13 ] Его успех в эфире также привлек большую аудиторию на вечеринки, которые он вел диджеем в районе Зона Сул в Рио , где, как и его шоу, звучала самая разнообразная музыка. В его звучании в основном присутствовали элементы рока, психической и соул-музыки, и многие описывали мелодии, которые он исполнял, как «тяжелые». В то же время Адемир Лемос проводил свои собственные вечеринки, в большей степени сосредоточенные на соуле и фанке , аудитория которых в Бразилии росла. В конце концов они вместе стали устраивать вечеринки, сочетая тяжелое звучание пластинок (в первую очередь) рок-музыки Big Boy с фанковым влиянием Лемоса. Так сформировалась группа Baile da Pesada, или «Тяжелый танец», которая выдвинула (североамериканскую) фанк-музыку на передний план уличной сцены Рио, когда город вступил в 70-е годы. [ 14 ]

В течение почти двух десятилетий после этого другие ди-джеи с улиц Рио использовали развивающиеся формы афроамериканской и американской музыки на своих собственных вечеринках, организованных Equipmentes de Som (звуковыми командами). Соул-музыка стала непосредственным центром внимания вечеринок и быстро вывела новую волну бразильских соул-исполнителей в мейнстрим. Вскоре соул-движение было омрачено диско , но диско-музыка с трудом воспринималась многими ди-джеями, проводившими бэйлы . Многие из этих ди-джеев покупали пластинки в США, особенно в Майами, учитывая его близость к Бразилии. Ди-джеям полюбились различные формы хип-хопа, особенно бас Майами и электро / фристайл изменило стиль бейлов . , что еще раз [ 15 ] Тем не менее, термин «фанк» остался на вечеринке Рио. Ди-джеи включали местное звучание в басовые ритмы Майами, включая свои собственные тексты на португальском языке. DJ Marlboro был пионером этого явления и первым, кто разработал звук, который впоследствии стал известен в Рио как фанк-кариока . [ 16 ] [ 17 ]

Поджанры

[ редактировать ]

Существует ряд поджанров, произошедших от фанка-кариоки.

Чертов фанк

[ редактировать ]

Брега-фанк родился в Ресифи под влиянием бреги в начале 2010-х годов в северо-восточном регионе Бразилии . В отличие от фанка-кариока, брега-фанк имеет блестящее звучание, в котором присутствуют блестящие синкопированные MIDI-пианино, синтезаторы, часто фильтрованные гитары и отчетливые металлические барабаны, называемые каишами, вокальные отбивные являются обычным спутником шаткого ритма бочки и баса вверх-вниз, унаследованного от фанка-кариока. brega, и хотя этот жанр обычно варьируется от 160 до 180 ударов в минуту, ритм в перерыве заставляет его чувствовать себя медленнее, чем в других поджанрах фанка. Примером жанра фанка Брега является песня Пабло Виттара «Parabéns» . [ 18 ] [ 19 ]

Фанк-мелодия

[ редактировать ]
Основная статья: Фанк-мелодия

Фанк-мелодия основана на электро-ритмах, но с романтическим лирическим подходом. [ 20 ] Известно, что его поддерживают художницы-женщины. Среди популярных исполнителей фанк-мелодии — Анитта , Перлла , Баби и Копакабана Бит.

Фанк-хвастовство

[ редактировать ]
Основная статья: Фанк-хвастовство

Фанк ostentação — поджанр фанка Рио-де-Жанейро, созданный в Сан-Паулу в 2008 году. Лирико-тематическое содержание песен в этом стиле ориентировано в основном на демонстративное потребление, а также ориентацию на материалистическую деятельность, прославление стиля городской жизни. и амбиции покинуть фавелу. С тех пор фанк ostentação прочно ассоциируется с формирующимся nova classe média (новым средним классом) в Бразилии. [ 21 ]

Запрет

[ редактировать ]
Основная статья: Запрет

Проибидао — производное от фанк-кариока, связанное с запрещенными практиками. Содержание жанра предполагает продажу нелегальных наркотиков и войну с полицейскими органами, а также прославление и восхваление наркокартелей, аналогично гангста-рэпу.

Плоский

[ редактировать ]
Основная статья: Растейринья

Растейринья или Раггафанк [ 22 ] Это более медленный стиль фанка Рио-де-Жанейро, который имеет частоту около 96 ударов в минуту и ​​использует атабаки , бубны и битбокс . Он также включает в себя влияние реггетона и аксе . «Fuleragem» MC WM — самая известная песня жанра Растейринья. [ 23 ]

Рейв-фанк

[ редактировать ]

Рейв-фанк — смесь фанк-кариоки и электронной музыки , созданная в 2016 году DJ GBR. [ 24 ] Среди самых популярных песен рейв-фанка — «É Rave Que Fala Né» Кевиньо .

Фанк 150 ударов в минуту

[ редактировать ]

фанк-кариоку со скоростью 150 ударов в минуту или 150 ударов в минуту. В 2018 году диджеи Polyvox и Rennan da Penha создали [ 25 ] [ 26 ] В 2019 году фанк-кариока 150 ударов в минуту был принят на вооружение карнавальными блоками . [ 27 ] "Ela É Do Tipo" Кевина О Криса - одна из самых популярных песен этого жанра. [ 28 ]

фанк манделао

[ редактировать ]

Фанк-манделао, также известный как Ritmo dos Fluxos, — это поджанр, возникший в Сан-Паулу в конце 2010-х годов, вдохновленный популярной вечеринкой Baile do Mandela в Прайя-Гранде . Термин «манделао» происходит от слова «Мандела», отсылки к южноафриканскому лидеру Нельсону Манделе . Для Манделао характерны простые и повторяющиеся тексты. Музыкальное произведение минималистично и грубо, с тяжелыми битами и мощными басами, которые создают запоминающийся и танцевальный ритм. Некоторые из инструментов, используемых в манделао, — это фортепиано , синтезатор , сэмплер и компьютер . Фанк Манделао также отличается собственной хореографией, состоящей из быстрых и синхронизированных движений рук и ног. [ 29 ]

Примером успеха Манделао стала песня « Automotivo Bibi Fogosa » в исполнении бразильской исполнительницы Bibi Babydoll, которая в 2023 году достигла вершины музыкальных чартов Spotify в Украине и достигла 3-го места как в Беларуси , так и в Казахстане . Оно распространилось по всей остальной Европе , [ 30 ] главным образом в странах бывшего Советского Союза .

Бразильский фонк

[ редактировать ]

Бразильский фонк — это поджанр, сочетающий в себе элементы фанка-кариоки и дрифт-фонка , создающий отчетливое и агрессивное звучание с текстами, затрагивающими такие темы, как насилие, наркотики, секс и хвастовство. И VanMilli, и MC Binn — два сильнейших игрока в этом жанре. [ 31 ] Термин «бразильский фонк» популяризировал норвежский продюсер Уильям Рёд, более известный как Slowboy. [ 32 ]

Пагофанк

[ редактировать ]

Слияние фанк-кариоки с пагодой, [ 33 ] [ 34 ] [ 35 ] этот термин также относится к вечеринкам, на которых играют оба жанра, [ 36 ] Истоки поджанра можно проследить до середины 90-х, в 1997 году дуэт Claudinho & Buchecha выпустил песню Fuzuê на альбоме A Forma , в песне используется кавакиньо , инструмент, присутствующий в таких жанрах, как самба, чоро и пагоде. В текстах дуэт отдает дань уважения артистам пагоды. [ 37 ] Grupo Raça добилась успеха с песней «Ela sambou, eu dancei», написанной Арлиндо Крусом , А. Маркешем и Джеральдао. [ 38 ] что намекало на фанк-кариоку. В 2014 году песня была переосмыслена с элементами кариока-фанка самим Арлиндо Крузом и мистером Катрой . [ 39 ]

Мак Леозиньо использовал кавакиньо в песне Sente a pega 2008 года. [ 40 ] Такие артисты, как MC Delano и Ludmilla, также используют кавакиньо в некоторых песнях. [ 40 ] в 2015 году Людимилла также участвовала в дуэте с группой Molejo in Polivalência из одноименного альбома, выпущенного в 2000 году, в 2020 году выпустила EP Numanice, посвященный пагоде. [ 41 ] [ 42 ]

Победить колдовство

[ редактировать ]

Особенно экстремальный поджанр фанка, зародившийся в конце 2010-х - начале 2020-х годов в Сан-Паулу , который сочетает в себе фанк-вокал с громкой реверберацией, ударами бас-барабана с четырьмя ударами по полу и чрезмерно громким микшированием, доходящим до экстремального искажения. . Beat Bruxaria (буквально «Колдовской бит») обычно ассоциируется с образами злых клоунов и впервые приобрел известность в Интернете благодаря таким продюсерам, как DJ ARANA и DJ MENOR 7. [ 43 ]

Признание в Европе

[ редактировать ]

До 2000 года фанк-кариока был лишь региональным явлением. Затем европейские СМИ начали сообщать о своеобразном сочетании музыки, социальных проблем с сильной сексуальной привлекательностью (часто порнографической).

В 2001 году впервые фанк-треки кариоки появились на небразильском лейбле. Одним из примеров является альбом Favela Chic , выпущенный BMG . В него вошли три хита старой школы в стиле фанк-кариока, в том числе песня Де Фальи "Popozuda Rock n' Roll". [ 44 ]

В 2003 году была выпущена мелодия Quem Que Caguetou (Следуй за мной, следуй за мной) группы Black Alien & Speed . [ 45 ] который не имел большого успеха в Бразилии, затем был использован в рекламе спортивных автомобилей в Европе и помог повысить популярность фанк-кариоки. Бразильский дуэт Tetine составил и смикшировал компиляцию Slum Dunk Presents Funk Carioca, выпущенную британским лейблом Mr Bongo Records с участием таких фанк-исполнителей, как Деизе Тигрона , Тати Кебра Баррако, Бонде ду Тиграо и других. С 2002 года Бруно Вернер и Элите Медорадо также транслировали Funk Carioca и брали интервью у артистов в своем радиошоу Slum Dunk на Resonance Fm . Берлинский музыкальный журналист и ди-джей Дэниел Хааксман выпустил плодотворные компакт-диски Rio Baile Funk Favela Booty Beats в 2004 году и More Favela Booty Beats в 2006 году на лейбле Essay Recordings. [ 46 ] Он положил начало международной карьере рок-н-ролльного исполнителя Popozuda Эду К. [ 47 ] чей гимн в стиле бэйл-фанк был использован в рекламе безалкогольных напитков в Германии. Хааксман продолжал выпускать и распространять множество новых пластинок в стиле бэйл-фанк, особенно серию EP "Funk Mundial". [ 48 ] и " Baile Funk Masters " на его лейбле Man Recordings.

В 2004 году танцевальные клубы Восточной Европы, в основном Румынии и Болгарии , увеличили популярность фанк-кариока из-за сильной сексуальной привлекательности музыки и танца, также известного как Bonde das Popozudas. В то время многие исполнители фанк-кариока начали давать концерты за рубежом. DJ Marlboro и парижский клуб Favela Chic были пионерами-путешественниками и продюсерами. Производство фанк-кариоки до тех пор ограничивалось выступлениями в гетто и на бразильском поп-рынке. диджей Мальборо, [ 49 ] Крупный композитор фанк-кариока-мелодий заявил в 2006 году в бразильском журнале Isto É, как он был удивлен внезапным зарубежным интересом к этому жанру. Он продолжил путешествовать по более чем 10 европейским странам.

В Лондоне дуэт Tetine записал сборник под названием Slum Dunk Presents Funk Carioca , который был выпущен Mr Bongo Records в 2004 году. Тетин также вел еженедельное радиошоу Slum Dunk на лондонской радиостанции Resonance Fm 104.4. Их радиошоу было полностью посвящено фанк-кариоке и послужило для дуэта платформой для производства и организации серии кинопрограмм, а также интервью и концертов с участием исполнителей фанк-кариока из Рио. Тетине также отвечала за первый показ постфеминистского документального фильма «Eu Sou Feia Mas Tô Na Moda» режиссера Дениз Гарсия, сопродюсером которого выступила Тетине в Лондоне и впервые показана в городе в рамках программы Slum Dunk Film Program в Brady Arts. Center в Бриклейне в марте 2005 года. Помимо этого, Тетине также выпустил два альбома с экспериментальными треками DIY в стиле квир -фанк-кариока: Bonde do Tetão , выпущенный бразильским лейблом Bizarre Records в 2004 году, и LICK My Favela , выпущенный Kute Bash Records в 2005 году. Тетине также записывался с Деизе Тигроной. трек «I Go to the Doctor», включенный в пластинку LICK My Favela в 2005 году, а затем в их альбом Let Your X's Be Y's, выпущенный Soul Jazz Records в 2008 году.

В Италии Irma Records выпустила в 2005 году сборник Colors Music #4: Rio Funk. Многие небольшие лейблы (в частности, европейский лейбл Arcade Mode и американские лейблы Flamin´Hotz и Nossa) выпустили несколько сборников и EP в контрафактных форматах.

Художница MIA принесла международную популярность фанк-кариоке своим синглом Bucky Done Gun, выпущенным в 2005 году. [ нужна ссылка ] и привлек внимание к американскому диджею Дипло , который работал над микстейпом MIA Piracy Funds Terrorism 2004 года над треками Baile Funk One, Baile Funk Two и Baile Funk Three. [ 50 ] Diplo записал контрабандный микстейп Favela on Blastin . В 2004 году [ 51 ] после того, как Иванна Бергезе поделилась с ним некоторыми скомпилированными микстейпами ремиксов на свое выступление Yours Truly. Он также продюсировал документальный фильм Favela on Blast Рио , который был выпущен в июле 2010 года и документирует роль, культуру и характер фанк-кариоки в фавелах . [ 51 ]

Другие инди-видеодокументальные фильмы были сняты в Европе, особенно в Германии и Швеции. Обычно они фокусировались на социальных проблемах фавел. Один из самых известных документальных фильмов из этой серии — «Мистер Катра, верный». [ 52 ] (2005) датского режиссера Андреаса Росфорта Джонсена, транслируется многими европейскими открытыми и кабельными телеканалами.

Лондонская художница Сандра Д'Анджело была первой итальянской певицей и продюсером, привезшей фанк-кариоку в Италию. [ нужна ссылка ] Она выступала в Лондоне с MC Gringo в Клубе искусств Ноттинг-Хилла в 2008 году. Она исполнила свои произведения в стиле бэйл-фанк для конкурса Edison Change the Music в 2008 году. Сандра Д'Анджело исполнила Baile Funk также в Нью-Йорке и спродюсировала треки с EDU KA (Man). Recordings) и DJ Amazing Clay из Рио.

В 2008 году берлинский лейбл Man Recordings выпустил Gringão , дебютный альбом немецкого MC Gringo — единственного небразильского MC, выступающего на улицах Рио-де-Жанейро.

Английская инди-поп-группа Everything Everything утверждает, что барабанные партии, использованные в их сингле Cough Cough, входящем в топ-40, были вдохновлены теми, которые использовались в Major Lazer 's Pon de Floor фанк-кариоке-песне .

Стилистические различия

[ редактировать ]

В африканской музыке

[ редактировать ]
Основная статья: Гком

Gqom, жанр электронной танцевальной музыки из Дурбана , Южная Африка, часто путают с бэйл-фанком из-за схожего происхождения в гетто, тяжелого баса и ассоциаций с незаконностью. Несмотря на эти параллели, gqom и baile funk различны, особенно в стилях их производства. Со временем музыкальные исполнители стали обычным явлением объединять бэйл-фанк с gqom. [ 53 ] [ 54 ] [ 55 ] [ 56 ] [ 57 ]

Критика

[ редактировать ]

В Бразилии тексты песен в стиле фанк кариока часто подвергаются критике из-за их жестоких и откровенно сексуальных текстов. Девушек называют «качорры» (суки) и «попозудас» — женщины с большими ягодицами, и многие песни посвящены сексу. «Новиньяс» (молодые/зрелые девушки) также являются частой темой в песнях фанк-кариока. Однако некоторые из этих песен поют женщины.

Крайняя банализация секса и подстрекательство к распущенности рассматриваются как негативный аспект фанк-кариока-культуры. Помимо моральных соображений, в фавелах, где санитарные условия плохие, а половое воспитание на низком уровне, это может привести к проблемам общественного здравоохранения и социальным проблемам. В таких сообществах надежные методы контрацепции практически недоступны, а из-за отсутствия образования и осведомленности планирование семьи практически отсутствует. Такая среда приводит к нежелательной беременности, чрезмерному росту населения и, в конечном итоге, к росту сообществ ( favelização ). [ 58 ] [ 59 ]

Гламуризация . преступности в фавелах также часто рассматривается как еще одно негативное последствие фанк-кариоки Некоторые фанк-песни, принадлежащие к стилю, известному как «proibidão» («запрещенное»), содержат очень жестокие тексты и иногда сочиняются бандами торговцев наркотиками. Его темы включают восхваление убийств членов конкурирующих банд и полицейских, запугивание противников, утверждение власти над фавелами, грабежи, употребление наркотиков и незаконную жизнь торговцев наркотиками в целом. Власти рассматривают некоторые из этих текстов как «вербовку» людей в организованную преступность и подстрекательство к насилию, поэтому исполнение некоторых из этих песен считается преступлением. [ 60 ]

Из-за отсутствия регулирования и мест, где они обычно происходят, «бейлс-фанк» также очень подвержен преступности. Они являются популярными точками торговли и потребления наркотиков, дилеры демонстрируют свою власть, посещая вечеринки с большим вооружением, [ 61 ] и даже уровень убийств высок. [ 62 ]

Более популярные фанк-кариока-исполнители обычно сочиняют для своих песен два разных набора похожих текстов: один с более мягкой и «подходящей» версией, а другой с более резким и грубым набором текстов (мало чем отличающийся от концепции «чистых» и «явных» версий). песен). Первая версия транслируется местными радиостанциями; второй играют в танцевальных залах, на вечеринках и публично на звуковых машинах. [ 63 ] Повторяющиеся лирические темы в фанк-кариоке - это откровенные сексуальные позиции, фанк-вечеринка, полиция и жизнь обитателей трущоб в фавелах . [ 64 ] Другая большая часть лирики — это использование окружающего мира — главным образом бедности, охватившей эту местность. Обычно это осуждается в текстах песен, а надежда на лучшую жизнь сквозит во многих их посланиях. [ 12 ]

См. также

[ редактировать ]

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Перейти обратно: а б [1] Архивировано 7 апреля 2008 г. в Wayback Machine.
  2. ^ Фрер, Саша (25 июля 2005 г.). «Бразильский воск» . Житель Нью-Йорка . Проверено 18 августа 2013 г.
  3. ^ Перейти обратно: а б RJ, Хосе Рафаэль Берредо из G1 (9 августа 2012 г.). «Мюзикл рассказывает историю четырех десятилетий фанка в Бразилии; запомните 40 хитов» . Рио-де-Жанейро (на бразильском португальском языке) . Проверено 1 августа 2023 г. {{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  4. ^ [2] Архивировано 18 ноября 2008 г., в Wayback Machine.
  5. ^ Юдиче, Джордж. «Функификация Рио». В «Microphone Fiends», 193–220. Лондон: Рутледж, 1994.
  6. ^ тудобелеза (7 августа 2008 г.). «Истоки фанка-кариоки | Взгляд на Бразилию» . Eyesonbrazil.wordpress.com . Проверено 18 августа 2013 г.
  7. ^ ФП (5 июня 2022 г.). «Ночь, когда Гран-при души столкнулась с военной диктатурой» . Сарава Культурная (на бразильском португальском языке) . Проверено 13 сентября 2022 г.
  8. ↑ Карлос Альбукерке (12 сентября 2012 г.). «Африка Бамбаатаа отмечает 30-летие Planet Rock» . Глобус .
  9. ^ Рибейру, Эдуардо (20 августа 2014 г.). «История «Тамборсао», левады, придавшей облик ритму фанка-кариоки» .
  10. ^ Касерес, Гильермо; Феррари, Лукас; Паломбини, Карлос (30 мая 2014 г.). «Эпоха Лулы/Тамборсао и политическое звучание» . Revista do Instituto de Estudos Brasileiros (на португальском языке) (58): 157. doi : 10.11606/issn.2316-901X.v0i58p157-207 .
  11. ^ «TAMBORZÃO baile funk Beats (английская версия)» . 15 января 2007 г. Архивировано из оригинала 14 декабря 2021 г. Проверено 18 августа 2013 г. - через YouTube.
  12. ^ Перейти обратно: а б "RIOFUNK.org – ИНФОРМАЦИЯ О БЕЙЛ ФАНК !!!" . Архивировано из оригинала 8 сентября 2006 года . Проверено 12 июня 2014 г.
  13. ^ «Большой мальчик: бразилец, который на собственном опыте сыграл хит Битлз» . EBC Rádios (на бразильском португальском языке). 4 мая 2015 г. Проверено 8 декабря 2022 г.
  14. ^ Травае, Маркес (10 апреля 2013 г.). «Черный Рио: рост черной музыки и танцев | Чернокожие женщины Бразилии» . Черная Бразилия сегодня . Проверено 11 декабря 2022 г.
  15. ^ «Музыка фанк-кариока: краткая история фанк-кариоки» . МастерКласс . 6 августа 2021 г.
  16. ^ Происхождение, Музыка (27 апреля 2020 г.). «30 лет фанка Кариоки» . Проект «Истоки музыки» . Проверено 11 декабря 2022 г.
  17. ^ Паломбини, Карлос (2010). «Заметки по историографии соула Música и фанк-кариоки» . Текущая история онлайн (23 (осень)): 99–106. ISSN   1696-2060 .
  18. ^ Пернамбуко, Diario de (18 октября 2019 г.). «Пабло Виттар запускает брега-фанк в партнерстве с Марсио Виктором из Psirico | Viver: Diário de Pernambuco» . Дневник Пернамбуку .
  19. ^ «Пабло Виттар запускает брегафанк «Clima Quente» в партнерстве с Джерри Смитом» . ХэштегПоп . 20 февраля 2020 г.
  20. ^ Медейрос, Джанаина. Фанк из Рио: криминал или культура? . Третье имя. п. 19. ISBN  9788587556745 .
  21. ^ «Фанк Остентасан символизирует появление «нового среднего класса» в СП » . Globo News (на бразильском португальском языке). 10 ноября 2013 года . Проверено 2 апреля 2017 г.
  22. ^ «Представляем Растеринью, эволюцию Бэйле Фанка» . Сложные сети .
  23. ^ «DJ Marlboro создает жанр рагафанк в новом проекте» . 26 августа 2017 г.
  24. ^ «Пять взрывных фанк-рейвов танцуют для нас, ты знаешь» . Кондзилла (на бразильском португальском языке). 7 декабря 2019 года. Архивировано из оригинала 2 мая 2021 года . Проверено 13 февраля 2020 г.
  25. ^ «Рио-фанк ускоряется и достигает 150 ударов в минуту в обновлении под руководством DJ Polyvox» . Глобус . 8 марта 2018 г.
  26. ^ «Как 150 ударов в минуту стали доминирующим ритмом фанка Рио» . www.vice.com .
  27. ^ «Уличные карнавальные кварталы Рио используют фанк со скоростью 150 ударов в минуту; см. видео» . Г1 .
  28. ^ «Дрейк поет на португальском языке в ремиксе на «Ela é do Tipo» с ведущим Кевином О Крисом» . IstoE (на бразильском португальском языке). 6 ноября 2019 г.
  29. ^ «Какой карнавальный хит станет карнавальным? От пагодао до манделао: откройте для себя 10 ярких песен» . 10 февраля 2023 г.
  30. ^ «Bibi Babydoll и фанк, ставший хитом в Украине благодаря записи на обложке и промоушену за 30 реалов» . 16 августа 2023 г.
  31. ^ «Ваш путеводитель по бразильской фонковой музыке» . Саундтрап . Проверено 15 июня 2024 г.
  32. ^ «Как бразильская музыка вышла на первое место в рейтинге самых слушаемых в Украине» . G1 (на португальском языке) . Проверено 17 августа 2023 г.
  33. ^ «Смесь фанка и пагоды? Посмотрите, как это происходит во вселенной фанка» . kondzilla.com (на португальском языке) . Проверено 12 августа 2021 г.
  34. ^ «Женщины в пагоде: познакомьтесь с певцами, которые управляют ритмом в Сальвадоре и борются за признание и уважение» . G1 (на бразильском португальском языке) . Проверено 13 августа 2021 г.
  35. ^ «Униан да Илья репетирует наличие пагоды посреди барабанов, а Лайла создает новую модель тренировок на улице» . Карнавалеско (на бразильском португальском языке). 16 января 2020 г. . Проверено 13 августа 2021 г.
  36. ^ «Турбининья Панкадан» . журнал piauí (на бразильском португальском языке) . Проверено 12 августа 2021 г.
  37. ^ Франсиско Оливейра (1997). «Клаудиньо и Бучеча – фанк, очарование, радость и много свинга, издатель – Editora Símbolo». Raça Brasil – Дополнительное издание (6).
  38. ^ «Жеральдао» . immb.org | IMMuB — крупнейший онлайн-каталог бразильской музыки (на бразильском португальском языке) . Проверено 12 августа 2021 г.
  39. ^ Даниэла Лима. «Арлиндо Круз отмечает 700 записанных песен и благодарит Бога на компакт-диске | Fun | O Dia» . odia.ig.com.br (на бразильском португальском языке) . Проверено 12 августа 2021 г.
  40. ^ Перейти обратно: а б «Кавакиньо Панкадан: инструмент самбы вторгается в фанк» . О Глобо (на бразильском португальском языке). 5 июня 2016 г. Проверено 12 августа 2021 г.
  41. ^ «Людмила естественным образом входит в пагоду в EP, который движется между весельем и страданием» . G1 (на бразильском португальском языке) . Проверено 12 августа 2021 г.
  42. ^ «Cliquemusic: Дискотека: ПОЛИВАЛЕНТНОСТЬ» . 2 декабря 2009 года. Архивировано из оригинала 2 декабря 2009 года . Проверено 12 августа 2021 г.
  43. ^ «Эра Бразилии, пожалуйста, скажите мне, какие наркотики принимают ваши диджеи в стиле бэйл-фанк/фанк-кариока» . www.resetera.com . Проверено 30 июня 2024 г.
  44. ^ «Разное – Фавела Шик: Фавела Фавела» . дискогс . Проверено 5 декабря 2013 г.
  45. ^ «Техо, Черный Чужой и Скорость – Следуй за мной, следуй за мной (Quem Que Caguetou?)» . дискогс . Проверено 5 декабря 2013 г.
  46. ^ «Рио Бэйле Фанк: Фавела Booty Beats» . Архивировано из оригинала 26 сентября 2008 года . Проверено 5 декабря 2008 г.
  47. ^ «Эду К» . Manrecordings.com . Проверено 18 августа 2013 г.
  48. ^ «Фанк Мундиаль» .
  49. ^ «É BIG MIX O MANÉ» .
  50. ^ «МВД - Пиратство финансирует терроризм, том 1» . дискогс . Проверено 5 декабря 2013 г.
  51. ^ Перейти обратно: а б «Фавела на взрыве» .
  52. ^ «Андреас Росфорт Йонсен - Официальный сайт» . Росфорт.com. Архивировано из оригинала 3 января 2014 года . Проверено 5 декабря 2013 г.
  53. ^ «Gqom — это взрывной южноафриканский звук, врывающийся в Европу» . Миксмаг . Проверено 1 августа 2024 г.
  54. ^ «Послушайте новую захватывающую песню Лафаунды в ее миксе для Kenzo» . ФЕЙДЕР . Проверено 1 августа 2024 г.
  55. ^ Репортер, репортаж (7 декабря 2018 г.). «DJ Lag: Шепот гкома возвращается домой» . Почта и Гардиан . Проверено 1 августа 2024 г.
  56. ^ «Лунное дитя Санелли бродит в клипе «Where De Dee Kat»» . ФЕЙДЕР . Проверено 1 августа 2024 г.
  57. ^ «Введение в резкую и захватывающую новую волну бэйл-фанка» . ФЕЙДЕР . Проверено 1 августа 2024 г.
  58. ^ «Folha Online – Котидиано – Атлас указывает на то, что уровень рождаемости в фавелах Большого СП выше среднего – 22.11.2006» . .folha.uol.com.br. 22 ноября 2006 года . Проверено 18 августа 2013 г.
  59. ^ «G1 – Рио-де-Жанейро: новости и видео от Globo» . Rjtv.globo.com . Проверено 18 августа 2013 г.
  60. ^ «Видео » Запреты на фанк-вечеринках в фавелах Рио-де-Жанейро» . OsMelhoresVideos.net . Проверено 18 августа 2013 г.
  61. ^ Каролина Лауриано из G1, в Рио. «G1 > Rio de Janeiro Edition – НОВОСТИ – Вагнер Лав отрицает, что знал мужчин, которые появляются на видео с оружием» . G1.globo.com . Проверено 18 августа 2013 г. {{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  62. ^ «G1 – Новостной портал Globo – ПОИСК» . Busca2.globo.com . Проверено 18 августа 2013 г.
  63. ^ Сансоне, Ливио. «Локализация глобального фанка в Баии и Рио». Бразильская популярная музыка и глобализация, 139. Лондон: Routledge, 2002.
  64. ^ Художники, Разные (21 июля 2005 г.). «Звуки бразильского фанка-кариоки: музыка NPR» . NPR.org . ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР . Проверено 5 декабря 2013 г.
[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Funk_carioca&oldid=1239425760"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 7568c0ffa6317016dff39ade0c463e8d__1723174260
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/75/8d/7568c0ffa6317016dff39ade0c463e8d.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Funk carioca - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)