✖


Jump to content

Дабстеп

Это хорошая статья. Нажмите здесь для получения дополнительной информации.
Страница полузащищена

Дабстеп
Стилистическое происхождение
Культурное происхождение Начало 2000-х,
Лондон, Англия, Великобритания
Производные формы
Другие темы

Дабстеп — жанр электронной танцевальной музыки , зародившийся в Южном Лондоне в начале 2000-х годов. Этот стиль возник как в Великобритании. гаражное ответвление [1] в нем сочетались двухшаговые ритмы и редкий даб , а также элементы ломаного бита , грайма и драм-н-бэйса . [2] В Соединенном Королевстве истоки этого жанра можно проследить до роста ямайской сцены вечеринок со звуковыми системами в начале 1980-х годов. [2] [3]

Дабстеп обычно характеризуется использованием синкопированных ритмических рисунков с выраженными басовыми партиями и темным тоном. В 2001 году это андеграундное звучание и другие направления гаражной музыки начали демонстрироваться и продвигаться в лондонском ночном клубе Plastic People, на вечере «Forward» (иногда стилизованном под FWD>>) и на пиратской радиостанции Rinse FM , которая впоследствии оказал значительное влияние на развитие дабстепа. Термин «дабстеп» в отношении музыкального жанра начал использоваться примерно в 2002 году такими лейблами , как Big Apple , Ammunition и Tempa , к этому времени стилистические тенденции, используемые в этих ремиксах, стали более заметными и отличными от 2-step и Tempa. грязь . [4]

Одним из первых сторонников этого звука был BBC Radio 1 диджей Джон Пил , который начал играть его с 2003 года. В 2004 году, в последний год его шоу, его слушатели включили Distance , Digital Mystikz и Plastician в список 50 лучших песен года. [5] Дабстеп начал проникать в мейнстрим британской популярной культуры, когда в конце 2005 - начале 2006 года он вышел за пределы небольших местных сцен; появилось множество веб-сайтов, посвященных этому жанру В Интернете , которые способствовали развитию сцены, такие как dubstepforum, сайт загрузки Barefiles и такие блоги, как gutterbreakz. [6] Одновременно этот жанр получил широкое освещение в музыкальных журналах, таких как The Wire , и онлайн-изданиях, таких как Pitchfork , с регулярной статьей под названием The Month In: Grime/Dubstep . Интерес к дабстепу значительно вырос после того, как диджей BBC Radio 1 Мэри Энн Хоббс начала отстаивать этот жанр, начав с посвященного ему шоу (под названием «Dubstep Warz») в январе 2006 года. [7] [8] [9]

К концу 2000-х и началу 2010-х этот жанр начал становиться более коммерчески успешным в Великобритании: в музыкальные чарты попадало все больше синглов и ремиксов. Музыкальные журналисты и критики также заметили влияние дабстепа в творчестве некоторых поп-исполнителей. Примерно в это же время продюсеры также начали объединять элементы оригинального дабстеп-звучания с другими влияниями, создавая жанры фьюжн, включая фьючер-гараж и более медленный и экспериментальный пост-дабстеп . с более резким электро-хаусом и хэви-металом Вариант бростепа , возглавляемый американскими продюсерами, такими как Skrillex , во многом способствовал популярности дабстепа в Соединенных Штатах. [10]

Характеристики

Пример ритма дабстепа
Продолжительность: 1 минута 53 секунды.
Отрывок, демонстрирующий ритмическое напряжение, возникающее между ритмом барабанов и басовой партией. В этой песне очень редкий ритм, почти полностью состоящий из бочки , малого барабана и редкого хай-хэта , с явно предполагаемым темпом полупериода 71 удар в минуту. Вместо этого трек активизируется сабвуфером, следуя схеме «четыре на пол» со скоростью 142 удара в минуту.
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Музыкальный сайт AllMusic описал общее звучание дабстепа как «плотно свернутое произведение с подавляющими басовыми партиями и реверберирующими паттернами ударных, обрезанными семплами и редким вокалом». [11] По словам Саймона Рейнольдса , составляющие дабстепа изначально пришли из «разных точек британской линии 1989–1999 годов: бип-н-бэйс, джангл, техстеп , Photek в стиле нейрофанк , спид-гараж и [и] 2-степ». [2] Рейнольдс отмечает, что следы ранее существовавших стилей «действовали через свои внутренние звуковые эффекты, а также как означающие, символы, обращенные к тем, кто знает ». [2]

Ранние корни дабстепа лежат в более экспериментальных релизах британских гаражных продюсеров, стремящихся включить элементы драм-н-бэйса в двухступенчатый гаражный звук. Эти эксперименты часто оказывались на стороне B белого лейбла или коммерческого гаражного релиза. [7] [12] [13] Дабстеп в основном инструментальный . Подобно гибриду вокального гаража и грайма , ощущение этого жанра обычно мрачное; треки часто используют минорную тональность или фригийский лад и могут содержать диссонирующие гармонии, такие как интервал тритона в риффе. [14] По сравнению с другими стилями гаражной музыки, дабстеп имеет тенденцию быть более минималистичным, с акцентом на выраженные суббасовые частоты. [15] Некоторые исполнители дабстепа также включили в себя множество внешних влияний: от техно с влиянием даба, такого как Basic Channel, до классической музыки или хэви-метала . [15] [16] [17]

Ритм

дабстепа Ритмы обычно синкопированы , часто перемешиваются или включают в себя туполи . Темп почти всегда находится в диапазоне 132–142 ударов в минуту , при этом хлопок или малый барабан обычно вставляются на каждую третью долю такта. [15] На ранних стадиях дабстеп часто был более ударным, с большим влиянием двухтактных барабанных паттернов. Многие продюсеры также экспериментировали с племенными барабанными семплами, такими как ранний релиз Loefah «Truly Dread» и «Anti-War Dub» Малы.

В Invisible Jukebox интервью журналу The Wire Kode9 прокомментировал трек MRK1 , отметив, что слушатели «усвоили двойной ритм», а «трек настолько пуст, что заставляет [слушателя] нервничать, и вы почти заполняете двойной ритм». найдите время, физически, чтобы компенсировать это». [18]

Колебание баса

Одной из характеристик некоторых направлений дабстепа является колебательный бас , часто называемый «вуб», где расширенная басовая нота ритмично манипулируется. Этот стиль баса обычно создается с помощью низкочастотного генератора для управления определенными параметрами синтезатора, такими как громкость , искажения или срез фильтра . Результирующий звук представляет собой тембр , акцентированный ритмическими изменениями громкости, срезом фильтра или искажениями. Этот стиль баса является движущим фактором в некоторых вариациях дабстепа, особенно в более клубной части спектра. [19] Воббл-бас получил прозвище «Воббл-шаг». [20]

Структура, басы, перемотка и MC

Первоначально дабстеп-релизы имели некоторое структурное сходство с другими жанрами, такими как драм-н-бейс и британский гараж. Обычно это включает в себя вступление , основную часть (часто с басовым перепадом ), среднюю часть , вторую основную часть, похожую на первую (часто с еще одним перепадом), и завершение .

Многие ранние дабстеп-треки включают в себя один или несколько «басов», характеристику, унаследованную от драм-н-бэйса. Обычно перкуссия делает паузу, часто превращая трек в тишину, а затем возобновляется с большей интенсивностью в сопровождении доминирующего суббаса (часто пропускающего портаменто через всю октаву или более, как в аудиопримере). Бас очень часто падает на 55-й секунде песни или очень близко к ней, потому что 55 секунд — это чуть больше 32 тактов в обычном темпе 140 ударов в минуту. Однако это (или наличие провала баса вообще) ни в коем случае не является совершенно жесткой характеристикой, скорее, стереотипом; большая часть оригинальных мелодий от таких продюсеров, как Kode9 и Horsepower Productions, имеет более экспериментальную структуру песен, которая не предполагает падения динамических пиков, а в некоторых случаях вообще не имеет падения басов.

Перематывает (или перезагружает) [21] — еще одна техника, используемая дабстеп-диджеями. Если песня кажется особенно популярной, то кто-то, часто ди-джей, «прокручивает» пластинку вручную, не поднимая стилуса, и воспроизводит трек. Перемотка также является важным живым элементом во многих предшественниках дабстепа; Эта техника зародилась в даб- регги звуковых системах , широко используется пиратскими радиостанциями, а также используется в гаражах Великобритании и ночами в джунглях. [22]

Взяв прямые намеки на диджей Ямайки лирически скудный и поджаривающие микрофонные стили в духе пионеров регги, таких как Ю-Рой , роль МС в живом опыте дабстепа критически важна для его воздействия. [23]

Заметными оплотами живого звука являются MC Sgt Pokes и MC Crazy D из Лондона, а также Juakali из Тринидада. [24] [25] [26] [27] Производство в студии, кажется, допускает больше экспериментов. Kode9 активно сотрудничал с Spaceape , которые ведут MC в стиле устрашающего поэта . Эксперименты Кевина Мартина с этим жанром — это почти исключительно сотрудничество с такими MC, как Warrior Queen, Flowdan и Tippa Irie . Skream также участвовал Warrior Queen и грайм-исполнителя JME в записи своего дебютного альбома Skream! . . Plastician , который был одним из первых диджеев, смешавших звучание грайма и дабстепа вместе. [16] работал с известной грайм-установкой Boy Better Know, а также с такими известными грайм-MC, как Wiley, Dizzee Rascal и Lethal Bizzle. Он также выпустил треки на основе дабстепа и грайм-стихов поверх битов. [28] Дабстеп-исполнитель и совладелец лейбла Сэм Шеклтон перешел к произведениям, которые выходят за рамки обычного темпа дабстепа, а иногда и полностью лишены большинства общих приемов жанра. [29]

История

1999–2002: Истоки

Магазин Big Apple Records в Кройдоне , Южный Лондон.

Ранние звуки прото-дабстепа первоначально появились в 1999–2000 годах в результате производства таких продюсеров, как Орис Джей, [17] Эль-Б , [12] Стив Герли [12] и Зед Биас . [30] [31] Нил Джоллифф из Tempa Recordings ввёл термин «дабстеп» в 2002 году. [32] Ammunition Promotions, которая проводит влиятельный клубный вечер Forward>> и управляет многими звукозаписывающими лейблами, работающими в стиле прото-дабстеп (включая Tempa, Soulja, Road, Vehicle, Shelflife, Texture, Lifestyle и Bingo), [8] [17] начал использовать термин «дабстеп» для описания этого стиля музыки примерно в 2002 году. Использование этого термина в XLR8R обложке 2002 года (с изображением компании Horsepower Productions на обложке) способствовало тому, что он стал названием жанра. [30] [33]

Forward>> первоначально проходил в Velvet Rooms в лондонском Сохо , а затем переехал в Plastic People в Шордиче , восточный Лондон. [15] Основанная в 2001 году, компания Forward>> сыграла решающую роль в развитии дабстепа, предоставив первую площадку, посвященную звуку, и среду, в которой продюсеры дабстепа могли представлять новую музыку. [34] Примерно в это же время Forward>> также инкубировал несколько других штаммов темных гаражных гибридов, настолько, что на заре существования клуба объединение этих штаммов называлось «звуком Forward>>. [35] Примерно в то же время в онлайн-листовке звук «Вперед>>» был описан как «линии B, заставляющие вашу грудную клетку содрогнуться». [36]

Forward>> также вел радиошоу на пиратской станции Rinse FM в восточном Лондоне , которое вел Kode9 . [37] В первоначальный состав Forward>> входили Hatcha , Youngsta, Kode 9, Zed Bias, Oris Jay, [17] Slaughter Mob, Jay Da Flex, DJ Slimzee и другие, а также постоянные гости. Состав резидентов с годами менялся, и в него входили Янгста, Хатча, Джинеус и Пластикиан , а Crazy D выступал в качестве ведущего/ведущего. такие продюсеры, как D1, Skream и Benga . Регулярно появляются [34]

Мужчина сидит в студии перед двумя проигрывателями и кнопками включения звука и регулирует звук, слушая через наушники.
Мала из Digital Mystikz , один из пионеров дабстеп-музыки.

Еще одним важным элементом раннего развития дабстепа был магазин пластинок Big Apple Records в Кройдоне . [8] Ключевые артисты, такие как Hatcha, а затем Skream, работали в магазине (который первоначально продавал ранние британские хардкор / рейв, техно и хаус, а затем гараж и драм-н-бэйс, но развивался с появлением дабстеп-сцены в этом районе), [12] а Digital Mystikz были частыми гостями. Эль-Би, Зед Биас, Horsepower Productions , Plastician, N Type, Уолш и молодой Лофа также регулярно посещали магазин. [8] С тех пор магазин и его звукозаписывающая компания закрылись. [30]

2002–2005: Эволюция

Человек, похожий на подростка, ставит иглу проигрывателя на пластинку в студии.
Продюсер дабстепа Скрим , одно из самых известных имен на сцене с момента зарождения дабстеп-движения.

На протяжении 2003 года DJ Hatcha был пионером нового направления дабстепа на Rinse FM и в своих сетах на Forward>>. [8] [31] Играя сеты, сокращенные до 10-дюймовых одноразовых дабплейтов в стиле регги , он привлекал исключительно новых продюсеров Южного Лондона — сначала Benga и Skream, [31] затем также Digital Mystikz и Loefah — чтобы начать мрачное, короткое и минималистичное новое направление в дабстепе. [38]

В конце 2003 года, независимо от новаторского вечера FWD, стало регулярно проводиться мероприятие под названием Filthy Dub, промоутером которого выступили Plastician и партнер Дэвид Карлайл. Именно там Skream, Benga, N Type, Walsh, Chef, Loefah и Cyrus дебютировали в качестве диджеев. Коллектив Digital Mystikz из Южного Лондона (Mala и Coki) вместе с коллегами по лейблу и сотрудниками Loefah и MC Sgt Pokes вскоре проявил себя, привнося мышление звуковой системы, ценности даба и понимание веса джангл-баса . на дабстеп-сцену [30] Digital Mystikz привнес в жанр расширенную палитру звуков и влияний, в первую очередь регги и даб, а также оркестровые мелодии. [39]

После выпуска 12-дюймовых синглов на Big Apple они основали DMZ Records, которая на сегодняшний день выпустила четырнадцать 12-дюймовых синглов. Они также начали свой ночной DMZ, который проводится каждые два месяца в Брикстоне . [40] часть Лондона уже прочно ассоциируется с регги. [41] DMZ представил новых дабстеп-исполнителей, таких как Skream, Kode 9, Benga, Pinch , DJ Youngsta, Hijak, Joe Nice и Vex'd. На первом юбилейном мероприятии DMZ (в месте проведения мессы, переоборудованной церкви) присутствовали фанаты из таких далеких мест, как Швеция , США и Австралия, что привело к тому, что на мероприятии образовалась очередь из 600 человек. [42] Это вынудило клуб переехать из своего обычного помещения на 400 мест. [9] в главную комнату Масса, и это событие называют поворотным моментом в истории дабстепа. [17] [43] Позже Мала также основал влиятельный лейбл Deep Medi Musik . [44]

В 2004 году Ричарда Джеймса лейбл Rephlex выпустил два сборника, включавшие дабстеп-треки — Grime (возможно, неправильно названный) и Grime 2 . В первом участвовали Plasticman, Mark One и Slaughter Mob. [45] на втором — Kode9, Loefah и Digital Mystikz. [46] Эти сборники помогли повысить осведомленность о дабстепе в то время, когда звук грайма привлекал больше внимания. [30] а присутствие Digital Mystikz и Loefah на втором релизе способствовало успеху их клубного вечера в DMZ. [47] Вскоре после этого газета Independent on Sunday прокомментировала «совершенно новое звучание» в то время, когда оба жанра становились популярными, заявив, что «грайм» и «дабстеп» — это два названия одного и того же стиля, который также был известен как «sublow». ", "8-бар" и "эскибит". [48]

2005–2008: Рост

Продаются две вертикальные колонки с пластинками в бумажных конвертах. Надпись, идентифицирующая каждый контейнер, наносится вручную.
Секция дабстепа на Black Market Records, Сохо , Лондон

Летом 2005 года Forward>> вывел грайм-диджеев на первый план. [49] Опираясь на успех грязного гимна Skream «Midnight Request Line», ажиотаж вокруг ночи DMZ и поддержку онлайн-форумов (в частности, dubstepforum.com) [15] и СМИ, [9] Сцена приобрела известность после того, как ди-джей Radio 1 Мэри Энн Хоббс собрала лучших фигур со сцены для одного шоу под названием «Dubstep Warz» (позже выпустив сборник Warrior Dubz ). [42] Шоу создало для сцены новую глобальную аудиторию после многих лет ажиотажа исключительно в британском андеграунде. [15] Burial Одноименный альбом The Wire . , вошедший в списки «Лучшее из…» многих критиков за год, особенно «Лучший альбом 2006 года» по версии [50] Звук также широко использовался в саундтреке к научно-фантастическому фильму « Дети человеческие» 2006 года . [51] в том числе Digital Mystikz, Random Trio, Kode 9, Pressure и DJ Pinch. [52] Ammunition также выпустила первый ретроспективный сборник эпохи дабстепа 2000–2004 годов под названием The Roots of Dubstep , составленный совместно Ammunition и Blackdown на лейбле Tempa. [53]

Первый посол звука в Северной Америке, балтиморский диджей Джо Найс помог дать толчок его распространению на континенте. [15] Регулярные клубные вечера дабстепа стали проводиться в таких городах, как Нью-Йорк. [54] San Francisco, [33] Сиэтл, Монреаль, Хьюстон и Денвер, [55] а Мэри Энн Хоббс курировала презентацию дабстепа на фестивале Sónar в 2007 году в Барселоне. [17] Небританские артисты также заслужили похвалу в более широком дабстеп-сообществе. [17] Динамичная дабстеп-сцена в Японии быстро растет, несмотря на ее культурную и географическую удаленность от Запада. Такие диджеи/продюсеры, как Goth-Trad , Hyaku-mado, Ena и Doppelganger, являются крупными фигурами на токийской сцене. [56] Джо Найс играл в DMZ, [57] в то время как пятая часть серии миксов Tempa "Dubstep Allstars" (выпущенная в 2007 году) включала треки финского продюсера Теса Ла Рока и американцев JuJu и Matty G. [58]

Длинноволосая блондинка в свитере с глубоким вырезом и джинсах с глубоким вырезом, в наушниках, стоит перед студийной звуковой панелью и регулирует переключатели.
BBC Radio 1 Диджей Мэри Энн Хоббс

Техно-исполнители и ди-джеи начали использовать дабстеп в своих сетах и ​​постановках. [17] Ремикс на "Blood on My Hands" Шеклтона был сделан минимал-техно продюсером Рикардо Вильялобосом (на что Вильялобос ответил взаимностью, когда Вильялобос включил микс Шеклтона в свой EP "Vasco"). [59] и включен в компакт-диск с миксом жительницы Panoramabar Касси. [17] Песня Эллен Аллиен и Apparat "Metric" 2006 года (из альбома Orchestra of Bubbles ), [60] [61] «Godspeed» группы Modeselektor 2007 года (из альбома Happy Birthday! , среди других треков с того же альбома) и ремикс Романа Флюгеля на «Hammer of Thor» Ритона — другие примеры техно с влиянием дабстепа. [17] Берлинский магазин пластинок Hard Wax (управляемый влиятельной [62] исполнители даб-техно (Basic Channel) [63] [64] также поддерживал лейбл Skull Disco Шеклтона , позже расширив сферу его деятельности, включив в него другие дабстеп-релизы. [16]

Летом 2007 года музыкальная палитра дабстепа еще больше расширилась: Бенга и Коки записали кроссоверный хит (аналогично «Midnight Request Line» группы Skream) с треком «Night», который получил широкое распространение среди ди-джеев самых разных жанров. жанры. BBC Radio 1 Диджей Жиль Петерсон назвал эту пластинку своей пластинкой 2007 года, и она также стала огромным хитом в столь же ориентированном на басовую линию, но явно более четырехэтажном жанре бас-хауса . [65] в то время как релиз Burial в конце 2007 года Untrue (который был номинирован на Национальную музыкальную премию Mercury 2008 года в Великобритании) включал в себя широкое использование сильно обработанных, в основном женских, вокальных сэмплов «девушки по соседству». [66] Burial подробно рассказал о своем намерении вновь включить в свое звучание элементы музыкальных предшественников, таких как 2-степ гараж и хаус. [67]

Как и драм-н-бейс до этого, дабстеп начал проникать в другие медиа. В 2007 году Benga, Skream и другие продюсеры дабстепа предоставили саундтрек к большей части второй серии Dubplate Drama , которая транслировалась на Channel 4 вместе с компакт-диском с саундтреком, позже выпущенным на Rinse Recordings . Трек Skream также использовался во второй серии подростковой драмы « Молокососы» , которая также транслировалась на Channel 4 в начале 2008 года. [68]

Летом 2008 года Мэри Энн Хоббс пригласила Сайруса, Старки, Онемана , DJ Chef , Silkie , Quest, Joker , Nomad, Kulture и MC Sgt Pokes в BBC студию Maida Vale на шоу под названием Generation Bass . Это шоу стало развитием ее плодотворного шоу Dubstepwarz на BBC Radio 1 в 2006 году и дополнительно задокументировало еще одну группу дабстеп-продюсеров. [69] [70] [71] [72]

Силки и Квест, а также Кромстар и Хени Джи прошли через команду Anti-Social Entertainment и выступили на Rinse FM , а затем на Flex FM . [73]

Поскольку этот жанр распространился и стал международной, а не ориентированной на Великобританию сценой, он также стал свидетелем того, как ряд женщин разными способами добились успеха на этой сцене. Наряду с Соулжей из Ammunition Promotions и Мэри Энн Хоббс на тогдашнюю мужскую сцену прорвался приток женщин-продюсеров, писателей, фотографов и ди-джеев. С ключевыми 12-дюймовыми релизами на Hyperdub , Immigration и Hotflush Recordings продюсеры Vaccine , Subeena и Ikonika представили в жанре палитру новых звуков и влияний, таких как двойные бас-барабаны, 8-битные сэмплы из видеоигр , ручная перкуссия и пышно расположенные струны. [74] Мэри Энн Хоббс отметила, что, в отличие от «рейвов грайма и драм-н-бэйса», настроение на дабстеп-вечерах менее агрессивное или более медитативное, что приводит к большему количеству женщин, посещающих мероприятия, чем у предшественников этого жанра. Соотношение мужчин постоянно растет – потенциально оно может составить 40:60». [74]

2008: Фиолетовый звук

Purple Sound появился в Бристоле в конце 2008 года на фоне расколовшейся дабстеп-сцены и черпал вдохновение из Wonky , частью которого его иногда считают. Он включает в себя синти-фанк 1980-х и G-фанк 1990-х годов в дабстеп, а также представляет многие аспекты грайма и 8-битной музыки. Несколько выдающихся саунд-артистов Purple считают, что музыка из видеоигр оказала большое влияние. [75] [76] Позже фиолетовый звук привел к развитию будущего баса .

2009–2014: Основная популярность.

Боргор выступает перед публикой 7 июля 2011 года на 10-м юбилейном музыкальном фестивале Camp Bisco на озере Мариавилл, Нью-Йорк.

Влияние дабстепа на более коммерческие или популярные жанры можно обнаружить еще в 2007 году, когда такие артисты, как Бритни Спирс, использовали звуки дабстепа; критики заметили влияние дабстепа в песне «Freakshow» из альбома Blackout 2007 года , которую Том Юинг описал как «построенную вокруг эффекта «воблера», который является резервным жанром». [77] [78] Сингл Бенги и Коки "Night" по-прежнему оставался популярным треком в танцевальных чартах Великобритании более чем через год после его выпуска в конце 2007 года, по-прежнему входя в пятерку лучших в начале апреля 2008 года на Пита Тонга BBC Radio 1 . список танцевальных чартов. [79]

Однако в 2009 году дабстеп получил дальнейшее признание во всем мире, часто за счет ассимиляции элементов звука в другие жанры, подобно драм-н-бейсу до этого. В начале года британский электронный дуэт La Roux передал свой сингл " In for the Kill " в руки Skream для создания ремиксов . [80] [81] Затем они передали обязанности по ремиксу на " I'm Not Your Toy " Неро на их сингл " Bulletproof , а затем снова сделали ремикс " от Zinc . В том же году лондонский продюсер Силки выпустил влиятельный альбом City Limits Vol. 1 на лейбле Deep Medi Musik , в котором использованы ориентиры фанка и соула 1970-х годов, что является отходом от знакомых направлений даба и британского гаража. [82] Звук также продолжал интересовать основную прессу благодаря ключевым статьям в таких журналах, как Interview , New York и The Wire которых в мае 2009 года был изображен продюсер Kode9 , на обложке . XLR8R поместил Джокера на обложку своего декабрьского номера за 2009 год. [83] [84] [85]

В апреле 2009 года Люком Худом был основан UKF Dubstep , бренд канала YouTube, который в то время познакомил с дабстепом множество молодых поколений по всему миру. Популярность UKF Dubstep резко возросла, поскольку этот музыкальный жанр стал мейнстримом. В ноябре 2010 года у канала было 100 000 подписчиков, а по состоянию на ноябрь 2019 года - более миллиона. [86] «В UKF представлены признанные и перспективные продюсеры со всего мира, в том числе артисты от Flux Pavilion / Knife Party до Friction / Hybrid Minds. Нам присылают огромное количество музыки, поэтому наша задача — выбрать лучшее для загрузки на канал. чтобы наша аудитория могла их слушать. Всего за 3 года у наших каналов теперь более 2 миллионов подписчиков и 4 канала – UKF Dubstep, Drum & Bass, Music и Mixes. Аудитория становится все более интернациональной и молодой». Об этом Люк сказал в интервью SoSoActive. [87]

Этому предшествовала поддержка звука со стороны R&B, хип-хопа, а в последнее время и таких мейнстримовых фигур, как Рианна или The Bomb Squad . Хэнк Шокли из [88] Снуп Догг сотрудничал с дабстеп-продюсерами Chase & Status , исполняя вокал для их «андеграундного гимна» «Восточный Джем». [89] Трек Бритни Спирс 2011 года « Hold It Against Me » также способствовал продвижению дабстеп-методов в поп-музыке. [90] Альбом Рианны Rated R выпустил такой контент в тот самый год, когда дабстеп стал всплеском, и содержал три дабстеп-трека. [91] Такие события в одночасье вывели этот жанр на крупнейшие радиорынки, и его широко транслировали по радио. [92] Другие хип-хоп исполнители, такие как Xzibit, добавили свой вокал к дабстеп-инструментальным трекам для микстейп-проекта Mr Grustle & Tha Russian Dubstep LA Embrace The Renaissance Vol. 1 Смешано пластификатором . [92] [93] Летом 2009 года рэпер и актриса Ева использовала песню Бенги «E Trips»; добавив свои собственные куплеты поверх бита, чтобы создать новую мелодию под названием «Me N My»; первый сингл с ее неизданного альбома Flirt . Трек был спродюсирован Бенгой и хип-хоп продюсером Салаамом Реми . [94] [95]

На протяжении 2010 года присутствие дабстепа в поп-чартах было заметным: песня « I Need Air » группы Magnetic Man достигла 10-го места в британском чарте синглов. Это стало поворотным моментом в популярности мейнстримного дабстепа среди британских слушателей, поскольку он был включен в ротацию на BBC Radio 1 . [96] За ним последовала песня " Katy on a Mission " группы Katy B (продюсер Benga), которая дебютировала под номером 5 в британском чарте синглов и оставалась в топ-10 еще пять недель. [97] Кроме того, в 2010 году американский продюсер Skrillex добился умеренного коммерческого успеха в Северной Америке благодаря звуку с влиянием дабстепа. К 2011 году его EP Scary Monsters and Nice Sprites занял третье место в чарте Billboard Dance/Electronic Albums США . [98] В феврале 2011 года Chase & Status второй альбом No More Idols занял второе место в британском альбомном чарте. [99] 1 мая 2011 года Nero третий сингл « Guilt » с их альбома достиг 8-го места в официальном британском чарте синглов. [100] DJ Fresh и Nero заняли первое место в 2011 году с синглами « Louder » и « Promises ». [101] Сильные основы, заимствованные из дабстепа, продолжились в популярной музыке с песней Тейлор Свифт « I Knew You Were Trouble », которая заняла первое место в чарте Billboard Mainstream Top 40 . [102] [103]

2011: Пост-дабстеп

Основная статья: Пост-дабстеп
См. Также: Список пост-дабстеп-музыкантов и британских бас-гитаристов.
Джеймс Блейк выступает на фестивале в Гластонбери , июнь 2011 г.

В начале 2011 года термин «пост-дабстеп» (иногда известный как « британский бас » или просто «басовая музыка») использовался для описания клубной музыки, на которую повлияли определенные аспекты дабстепа. [104] Такая музыка часто отсылает к более ранним дабстеп-продукциям, а также к британскому гаражу , 2-степу и другим формам андеграундной электронной танцевальной музыки . [105] [106] [107] Артисты, создающие музыку, которую называют пост-дабстепом, также включили элементы эмбиент-музыки и раннего R&B . Последний, в частности, активно семплируется тремя артистами, называемыми пост-дабстепом: Mount Kimbie , Fantastic Mr Fox и James Blake . [108] [109] Темп музыки, обычно характеризуемый как пост-дабстеп, составляет примерно 130 ударов в минуту . [104]

Широта стилей, которые стали ассоциироваться с термином пост-дабстеп, не позволяет ему считаться особым музыкальным жанром. Писатель Pitchfork Мартин Кларк предположил, что «благонамеренные попытки в общих чертах определить тему, которую мы здесь рассматриваем, несколько бесполезны и почти наверняка ошибочны. Это не один жанр. Однако, учитывая связи, взаимодействие и свободный поток идей. .. нельзя сбрасывать со счетов все эти действия как несвязанные» [104] Продюсерский дуэт Mount Kimbie часто связывают с возникновением термина пост-дабстеп. [110] Английский музыкальный продюсер Джейми xx выпустил ремиксы, которые считаются пост-дабстепом, в том числе We're New Here (2011), альбом ремиксов Гила Скотта-Херона . [105]

2011: Бростеп и американские разработки

Скриллекс выступает в 2012 году

В 2011 году дабстеп приобрел значительную популярность на рынке США благодаря стилю пост-дабстеп, известному как бростеп , а американский продюсер Скриллекс стал чем-то вроде « мальчика с плаката » на этой сцене. [111] [112] [113] В сентябре 2011 года в специальном выпуске EDM журнала Spin Magazine бростеп был назван «резким и агрессивным» вариантом дабстепа, который оказался коммерчески успешным в Соединенных Штатах. [114] В отличие от традиционных стилей дабстепа, в которых упор делается на суббас, бростеп подчеркивает средний регистр и отличается «роботизированными колебаниями и металлической агрессией». [115] По словам Саймона Рейнольдса , по мере того, как дабстеп приобретал большую аудиторию и переходил от небольших клубных площадок к более крупным мероприятиям на открытом воздухе, дозвуковой контент постепенно заменялся искаженными басовыми риффами , которые функционируют примерно в том же регистре, что и электрогитара в хэви-метале . [116]

Термин бростеп использовался некоторыми как уничижительное описание стиля популярного американизированного дабстепа. [111] Продюсер, известный как Руско, сам заявил в интервью BBC Radio 1Xtra , что «бростеп — это, в некотором смысле, моя вина, но теперь я начал его в каком-то смысле ненавидеть… Это как будто кто-то кричит тебе в лицо… ты не понимаешь». Я не хочу этого». [117] Согласно обзору BBC его альбома Songs 2012 года , эта пластинка была запутанной попыткой Руско привести свою музыку в соответствие с «ямайским наследием» и дистанцировать ее от «рыгающего, агрессивного, решительно мачо» дабстепа, созданного его современниками. [118]

Комментируя успех американских продюсеров, таких как Skrillex, Скрим заявил: «Я думаю, что это задевает многих людей здесь, потому что это британский звук, но именно кто-то, чье влияние выходит за рамки оригинального звука, сделал его намного больше. Плохая сторона этого в том, что многие люди просто скажут: «Дабстеп равен Скриллексу». Но, честно говоря, меня это действительно не беспокоит, мне нравится музыка, которую он делает». [119] Другими североамериканскими исполнителями, которые изначально ассоциировались со звучанием бростепа, были канадские продюсеры Datsik и Excision . Их стиль производства был описан Mixmag как «жестоко резкий, но блестяще спродюсированный звук, который больше понравился фанатам Мэрилина Мэнсона и Nine Inch Nails, чем любителям британского гаража». [120] Звук бростепа также привлек внимание метал-групп. ню-метал группы Korn 2011 года Альбом The Path of Totality включает в себя несколько коллабораций с продюсерами электронной музыки, включая Skrillex и Excision. [121] Этот стиль дабстепа иногда называют металстепом .

2012–2013: Риддим

Основная статья: Риддим (EDM)

В начале 2010-х годов британские артисты начали играть в стиле дабстеп, напоминающем возрождение или продолжение оригинальных британских стилей дабстепа. Он стал известен как Риддим , имя, придуманное британским продюсером Джейксом примерно в 2012 году. Название происходит от ямайского патуаского термина риддим , который относится к инструментальной части даба , регги и танцевальной музыки. [122] Риддим характеризуется повторяющимися и минималистичными аранжировками суб-баса и тройных ударных, похожими на оригинальный дабстеп, со звуком, описываемым как «шаткий». [122] [123] Риддим рассматривается как поджанр дабстепа, подобно другим поджанрам, таким как бро-степ, барабан-степ и вобл-степ. [122] Он начал набирать значительную популярность примерно в 2015 году. [124] Говорят, что любители этого стиля музыки описывают его как «более грязную, развязную» сторону дабстепа, тогда как те, кто смотрит на него со стороны, утверждают, что он «повторяющийся и хаотичный». [122] Среди известных исполнителей этого жанра — Subfiltronik, Bukez Finezt, P0gman, Badklaat, 50 Carrot, Dubloadz и Coffi. [125] Известные треки этого жанра включают «Yasuo» Боммера и Кроуэлла, «Orgalorg» Infekt и «Jotaro» Phiso. [122] [126] Некоторые комментаторы предположили, что Риддим не является самостоятельным жанром, а представляет собой просто стиль дабстепа. Продюсер риддима Оолачиле заявляет: «Многие люди, которые были здесь гораздо дольше, имеют другое представление о том, что такое риддим. Поклонники старшего возраста считают риддим болотистым, повторяющимся звуком, а новые поклонники будут ассоциировать риддим со звуками андеграунда. " [122]

2014 – настоящее время: Падение массовой популярности.

Начиная с середины 2014 года, популярность дабстепа начала резко снижаться, особенно в Соединенных Штатах, где стали популярными многие ранее успешные исполнители дабстепа. Например, такие артисты, как Skrillex, перешли к созданию треков для исполнителей трэпа и поп -музыки. [127] [128] [129] в то время как такие артисты, как Маунт Кимби и Джеймс Блейк, перешли от пост-дабстепа к более экспериментальной или душевной музыке с электронным влиянием. [130] [131] Пионеры дабстепа, такие как Skream и Loefah, отошли от этого жанра, вместо этого перейдя к другим жанрам. Лоэфа перестал играть и продюсировать дабстеп и перешел на британскую бас-гитару, в процессе основав свой лейбл Swamp81. [132] Скрим отошел от дабстепа, решив вместо этого продюсировать и играть хаус и техно-музыку в своих диджейских сетах и ​​выпустить различные техно-песни на лейбле Алана Фитцпатрика We Are The Brave. [133] [134]

2016 – настоящее время: Цветной бас.

Примерно в начале-середине 2010-х начала формироваться ниша дабстепа, сочетающая в себе агрессию и влияние бростепа с богатой тональностью и музыкальностью мелодичного дабстепа. [135] используя лучшие элементы обеих сторон и сочетая тональность со звуковым оформлением средних басов. [136] [137] Такие артисты, как 501, Subscape и Gemini, экспериментировали с этим стилем продюсирования в начале 2010-х годов. [135] Английский дабстеп-продюсер Chime придумал термин « цветной бас », описывая этот стиль дабстепа из-за его ориентации на яркое, яркое и красочное производство, и в 2016 году основал звукозаписывающий лейбл Rushdown для его продвижения. [135] [137] цветной бас стал продвигаться ветеранами электронных лейблов, такими как Monstercat . Несмотря на общее снижение популярности дабстепа в массовой культуре, примерно в начале 2020-х годов [135] [138] [139] [140] такие артисты, как Skybreak, Ace Aura и сам Chime, добились успеха в создании цветной басовой музыки. [141] [142]

См. также

Ссылки

  1. ^ AllMusic - Dubstep. Архивировано 23 сентября 2017 г. на Wayback Machine.
  2. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д Рейнольдс, С. (2012), Energy Flash: путешествие по рейв-музыке и танцевальной культуре, Perseus Books; Репринтное издание (5 января 2012 г.), стр. 511–516, ( ISBN   978-1-59376-407-4 ).
  3. ↑ The Big Big Sound System Splashdown. Архивировано 9 мая 2012 года в Wayback Machine , New Musical Express , 21 февраля 1981 года, ISSN   0028-6362 .
  4. ↑ IMO Records "Hatcha Biography". Архивировано 12 января 2012 года в Wayback Machine , IMO Records , Лондон, 17 октября 2011 года. Проверено 22 ноября 2011 года.
  5. ^ «Сохраняя чистоту: Праздничные 50-е – 2004 г.» . BBC Radio One . Би-би-си. Архивировано из оригинала 26 сентября 2010 года . Проверено 31 марта 2011 г.
  6. ^ Уилсон, Майкл (1 ноября 2006 г.). «Пузырь и писк: Майкл Уилсон о дабстепе» . Артфорум Интернэшнл . Архивировано из оригинала 13 мая 2012 года . Проверено 31 марта 2011 г.
  7. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б де Вильде, Жерваз (14 октября 2006 г.). «Добавьте немного даба в свой шаг» . «Дейли телеграф» . Лондон. Архивировано из оригинала 4 июня 2011 года . Проверено 31 марта 2011 г.
  8. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д и О'Коннелл, Шэрон (4 октября 2006 г.). «Дабстеп» . Тайм-аут в Лондоне . Группа «Тайм-аут» . Архивировано из оригинала 29 июля 2012 года . Проверено 21 июня 2007 г.
  9. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с Кларк, Мартин (16 ноября 2006 г.). «Год грайма и дабстепа» . Вилы . Архивировано из оригинала 28 мая 2020 года . Проверено 21 июня 2007 г.
  10. ^ Джо Мур (3 января 2012 г.). «Дабстеп: как он стал таким популярным?» . Край . Архивировано из оригинала 14 июля 2014 года . Проверено 7 июня 2014 г.
  11. ^ «Изучай музыку: дабстеп» . Вся музыка . Корпорация Рови . Архивировано из оригинала 29 апреля 2012 года . Проверено 31 марта 2011 г.
  12. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д «Букварь: Дабстеп». Проволока . № 279. Апрель 2011. ISSN   0952-0686 .
  13. ^ Пирсолл (18 июня 2005 г.). «Интервью: Пластикман» . Риддим.ca. Архивировано из оригинала 9 июня 2011 года . Проверено 31 марта 2011 г.
  14. ^ Кун, Уилл; Манзо, виджей (2015). Интерактивная композиция: стратегии использования Ableton Live и Max for Live . Оксфорд. п. 195.
  15. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д и ж г Маккиннон, Мэтью (30 января 2007 г.). «Вызов Южного Лондона» . Канадская радиовещательная корпорация . Архивировано из оригинала 8 декабря 2011 года . Проверено 31 марта 2011 г.
  16. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с Кларк, Мартин (23 мая 2007 г.). «Грайм/Дабстеп» . Вилы . Архивировано из оригинала 1 декабря 2011 года . Проверено 14 июля 2007 г.
  17. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж Санде, Киран (7 июня 2007 г.). «Дабстеп 101» . Постоянный советник . Архивировано из оригинала 22 мая 2011 года . Проверено 31 марта 2011 г.
  18. ^ «Невидимый музыкальный автомат». Проволока . № 269. Июль 2006. ISSN   0952-0686 .
  19. ^ Кларк, Мартин (6 ноября 2009 г.). «Год грайма/дабстепа: Год дабстепа, грайма и фанка 2009» . Вилы . Архивировано из оригинала 27 марта 2011 года . Проверено 1 апреля 2011 г. Ни один итог года в дабстепе не был бы полным без постоянно расширяющейся воббл-сцены, недавно весело и точно переименованной в «бростеп». В Великобритании воббл-звук теперь является позицией дабстепа по умолчанию для многих поклонников, поскольку эта сцена занимает все большую долю рынка пятничных вечеров/студентов/суперклубов.
  20. ^ Рейнольдс, Саймон (20 марта 2012 г.). Energy Flash: путешествие по рейв-музыке и танцевальной культуре . Мягкий пресс для черепа. ISBN  978-1-59376-407-4 . [ постоянная мертвая ссылка ]
  21. ^ «Интервью: Джо Найс» . Получить Темнее . 15 августа 2006 года. Архивировано из оригинала 28 сентября 2007 года . Проверено 31 марта 2011 г.
  22. ^ Кларк, Мартин (14 июля 2006 г.). «Месяц: Грайм/Дубстеп» . Вилы . Архивировано из оригинала 13 января 2009 года . Проверено 31 марта 2011 г.
  23. ^ Эрп, Мэтт (30 августа 2006 г.). «Теория низкого уровня: торговцы дабстепом» . XLR8R . Амальгама Медиа. Архивировано из оригинала 22 мая 2011 года . Проверено 31 марта 2011 г.
  24. ^ Хаммонд, Боб (20 июля 2008 г.). «Насколько низко это может опуститься: эволюция дабстепа» . Нью-Йорк Холдингс . Архивировано из оригинала 6 октября 2011 года . Проверено 31 марта 2011 г.
  25. ^ Уоррен, Эмма (4 марта 2007 г.). «Восходящая звезда: ДМЗ, Музыкальный коллектив» . Наблюдатель . Лондон. Архивировано из оригинала 13 августа 2014 года . Проверено 31 марта 2011 г.
  26. ^ «InYourBassTv представляет сержанта Покса (фестиваль Dour 2008)» . Inyourbass.com. 28 августа 2008 года. Архивировано из оригинала 13 июля 2011 года . Проверено 31 марта 2011 г.
  27. ^ «Сумасшедший Ди и Хатча» . Поцелуй 100 Лондон . Радио Бауэр . Архивировано из оригинала 1 августа 2008 года . Проверено 31 марта 2011 г.
  28. ^ Герни, Марк (18 декабря 2007 г.). «Маркл сказал что?: Интервью с пластификатором (опубликовано в журнале ATM Magazine от 7 ноября)» . Markleman.blogspot.com . Архивировано из оригинала 8 июля 2011 года . Проверено 11 ноября 2009 г.
  29. ^ «Рейв из могилы: Дискотека черепа». Проволока . № 281. Июль 2007. ISSN   0952-0686 .
  30. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д и Муган, Крис (28 июля 2006 г.). «Дабстеп: Прямо из Кройдона» . Независимый . Лондон: Независимая печать. Архивировано из оригинала 1 октября 2017 года . Проверено 1 апреля 2011 г.
  31. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с Кларк, Мартин (25 января 2006 г.). «Месяц: Грайм/Дубстеп» . Вилы . Архивировано из оригинала 19 марта 2009 года . Проверено 4 июля 2007 г.
  32. ^ Флэтли, Джозеф Л. (28 августа 2012 г.). «За пределами вуб: история дабстепа» . Грань . Проверено 15 июня 2024 г.
  33. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Кист, Даррен (15 ноября 2006 г.). «Рассвет дабстепа: этот танцевальный феномен с тяжелыми басами заглушит только ваши динамики или он действительно взорвется?» . Еженедельник Сан-Франциско . Архивировано из оригинала 19 января 2012 года . Проверено 2 апреля 2011 г.
  34. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Уоррен, Эмма (1 августа 2007 г.). «Взрыв дабстепа!». Журнал DJ . № 46. с. 32.
  35. ^ Кларк, Мартин (12 апреля 2006 г.). «Месяц в грайме/дабстепе» . Вилы . Архивировано из оригинала 25 июня 2008 года . Проверено 2 апреля 2011 г.
  36. ^ «FWD>>Пятница, 23 июня» . Вперед>> . Июнь 2006 г. Архивировано из оригинала 16 июня 2006 г. Проверено 18 июля 2007 г.
  37. ^ Фидди, Шантель (19 марта 2006 г.). «Представляем… Код 9» . Мир чего бы то ни было Шантель Фидди . Архивировано из оригинала 8 июля 2011 года . Проверено 3 апреля 2011 г.
  38. ^ Кларк, Мартин (22 июня 2005 г.). «Месяц в грайме/дабстепе» . Вилы . Архивировано из оригинала 13 января 2009 года . Проверено 18 июля 2007 г.
  39. ^ Кларк, Мартин (20 июля 2006 г.). «Месяц в грайме/дабстепе» . Вилы . Архивировано из оригинала 6 июня 2007 года . Проверено 4 июля 2007 г.
  40. ^ Черчилль, Том (сентябрь 2009 г.). «Дмз» . Столкновение . Лондон. Архивировано из оригинала 1 апреля 2009 года . Проверено 3 апреля 2011 г.
  41. ^ Кларк, Мартин (25 мая 2005 г.). «Месяц в грайме/дабстепе» . Вилы . Архивировано из оригинала 13 января 2009 года . Проверено 18 июля 2007 г.
  42. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б «Про 2 удара: Дабстеп» . Журнал перемотки . Лондон. Архивировано из оригинала 7 января 2009 года . Проверено 4 апреля 2011 г.
  43. ^ Кларк, Мартин (8 марта 2006 г.). «Месяц в грайме/дабстепе» . Вилы . Архивировано из оригинала 13 января 2009 года . Проверено 10 июля 2007 г.
  44. ^ «В профиле: сюжетная история Deep Medi» . Ткань . 11 мая 2016 г. Архивировано из оригинала 30 июля 2020 г. . Проверено 9 февраля 2020 г.
  45. ^ Чан, Себастьян (июнь 2004 г.). «Различные исполнители – Грайм (Rephlex) / DJ Slimzee – Bingo Beats III (Бинго)» . Циклическое размораживание . № 8. Сидней. ISSN   1832-4835 . Архивировано из оригинала 14 июня 2011 года . Проверено 3 апреля 2011 г.
  46. ^ Чан, Себастьян (январь 2005 г.). «Разные исполнители – Грайм 2 (Рефлекс)» . Циклическое размораживание . № 10. Сидней. ISSN   1832-4835 . Архивировано из оригинала 13 августа 2011 года . Проверено 3 апреля 2011 г.
  47. ^ Кларк, Мартин (11 сентября 2005 г.). «Месяц в грайме/дабстепе» . Вилы . Архивировано из оригинала 13 января 2009 года . Проверено 17 июля 2007 г.
  48. ^ Брэддок, Кевин (22 февраля 2004 г.). «Партнеры по грайму» . Независимый . Лондон: Независимая печать. Архивировано из оригинала 13 февраля 2011 года . Проверено 3 апреля 2011 г.
  49. ^ Мартин, Кларк (22 июня 2005 г.). «Месяц: Грайм/Дубстеп» . Вилы . Архивировано из оригинала 13 января 2009 года . Проверено 18 июля 2007 г.
  50. ^ Батлер, Ник (19 июня 2007 г.). «Похороны: Похороны» . Спутникмузыка . Архивировано из оригинала 29 июня 2012 года . Проверено 16 июля 2007 г.
  51. ^ Рейнольдс, Саймон (30 января 2007 г.). «Причины быть веселыми (всего три)» . Деревенский голос . Архивировано из оригинала 14 июля 2010 года . Проверено 5 апреля 2011 г.
  52. ^ «Актёры и авторы фильма «Дети человеческие» » . Yahoo! Фильмы . Yahoo! . Архивировано из оригинала 29 мая 2007 года . Проверено 19 июля 2007 г.
  53. ^ Чан, Себастьян (ноябрь 2006 г.). «Различные исполнители – корни дабстепа (темпа)» . Циклическое размораживание . № 15. Сидней. ISSN   1832-4835 . Архивировано из оригинала 3 сентября 2007 года.
  54. ^ «Новый хэви». Тайм-аут Нью-Йорк . № 544. Март 2006 г. ISSN   1084-550X .
  55. ^ Палермо, Томас (18 июня 2007 г.). «Неделя в дабстепе» . XLR8R . Архивировано из оригинала 11 ноября 2011 года . Проверено 5 апреля 2011 г.
  56. ^ Макбрайд, Блэр (19 марта 2010 г.). «Японский дабстеп прокладывает собственный путь» . Джапан Таймс . Архивировано из оригинала 19 декабря 2012 года . Проверено 5 апреля 2011 г.
  57. ^ Кларк, Мартин (8 марта 2006 г.). «Месяц в грайме/дабстепе» . Вилы . Архивировано из оригинала 13 января 2009 года . Проверено 5 апреля 2011 г.
  58. ^ Уоррен, Эмма (22 апреля 2007 г.). «Разное, Dubstep Allstars 5 – микс DJ N-Type» . Наблюдатель . Архивировано из оригинала 27 декабря 2013 года . Проверено 5 апреля 2011 г.
  59. ^ Финни, Тим (22 июня 2008 г.). «Рикардо Вильялобос: EP Васко, часть 1» . Вилы . Архивировано из оригинала 13 января 2009 года . Проверено 5 апреля 2011 г.
  60. ^ Де Янг, Нейт (19 апреля 2006 г.). «Эллен Аллиен и аппарат: Оркестр пузырей» . Журнал «Стилус» . Архивировано из оригинала 23 мая 2011 года . Проверено 14 мая 2011 г.
  61. ^ Шерберн, Филип (3 мая 2006 г.). «Эллен Аллиен: Оркестр Даббла» . Вилы . Архивировано из оригинала 3 марта 2009 года . Проверено 14 мая 2011 г.
  62. ^ Васач, Вальтер (11 октября 2004 г.). «Теряешь рассудок в Берлине» . Метро Таймс . Архивировано из оригинала 14 июля 2011 года . Проверено 14 мая 2011 г.
  63. ^ «Филип Шерберн: Архивы ноября 2005 г.» . Phs.abstractdynamics.org. Архивировано из оригинала 28 января 2011 года . Проверено 5 апреля 2011 г.
  64. ^ Блэкдаун (1 апреля 2007 г.). «Блэкдаун: Однажды в пятницу вечером» . Blackdownsoundboy.blogspot.com. Архивировано из оригинала 8 июля 2011 года . Проверено 5 апреля 2011 г.
  65. ^ «Функция Pitchfork: Рубрика: Месяц в грайме/дабстепе» . Pitchforkmedia.com. Архивировано из оригинала 1 марта 2009 года . Проверено 5 апреля 2011 г.
  66. ^ Портер, Кристофер (20 мая 2008 г.). «Похороны: красивый страх, манящий и зловещий: музыка NPR» . ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР. Архивировано из оригинала 5 мая 2011 года . Проверено 5 апреля 2011 г.
  67. ^ Гудман, Стив (1 ноября 2007 г.). «Kode9 берет интервью у Burial» . Гипердаб . Архивировано из оригинала 2 декабря 2012 года . Проверено 14 ноября 2007 г.
  68. ^ Вопросы и ответы с Кайлом Линдом - Как разместить свою музыку на Skins. Архивировано 15 сентября 2018 г. в Wayback Machine , Представляющий блог BBC, 10 февраля 2010 г.
  69. ^ «Мэри Энн Хоббс – ТВ» . Би-би-си. Архивировано из оригинала 7 февраля 2009 года . Проверено 11 ноября 2009 г.
  70. ^ «Транслируйте себя» . Архивировано из оригинала 1 июля 2013 года . Проверено 11 ноября 2009 г. - через YouTube.
  71. ^ "Radio One Hosts Generation Bass " RWD " . Rwdmag.com. 18 августа 2008 г. Архивировано из оригинала 25 апреля 2013 г. Проверено 11 ноября 2009 г.
  72. ^ "Generation Bass "n3k4.com" n3k4.com 18 августа 2008 г. Архивировано из оригинала 29 сентября 2009 г. Проверено 11 ноября 2009 г.
  73. ^ «Jay 5ive — FABRICLIVE x Tempo Clash Mix — блог о тканях» . Ткань . 7 марта 2013 г. Архивировано из оригинала 30 июля 2020 г. . Проверено 9 февраля 2020 г.
  74. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б «Женщины в дабстепе – Time Out London» . Timeout.com. Архивировано из оригинала 13 апреля 2011 года . Проверено 5 апреля 2011 г.
  75. ^ «Интервью: Джокер» . Стукач-голубь. Архивировано из оригинала 1 марта 2012 года . Проверено 18 июля 2016 г.
  76. ^ Джонс, Чарли. «Путеводитель по фиолетовому цвету для манекенов» . DMY.co. ​Проверено 26 апреля 2024 г.
  77. ^ Юинг, Том (20 ноября 2007 г.). «Колонка: Оптимист № 10: Бритни в черном домике (чертовски хороший альбом)» . Вилы . Архивировано из оригинала 13 декабря 2007 года . Проверено 21 ноября 2007 г.
  78. ^ Сигал, Дэйв (6 ноября 2007 г.). «Вы слышали об этой девчонке Бритни Спирс?» . Heard Mentality: OC Еженедельный музыкальный блог . Деревенский Голос Медиа . Архивировано из оригинала 9 ноября 2007 года . Проверено 21 ноября 2007 г.
  79. ^ «Radio 1 - Чарт-шоу BBC Radio 1 с Реджи Йейтсом - 40 лучших танцевальных синглов Великобритании» . Би-би-си. 24 февраля 2007 г. Архивировано из оригинала 22 апреля 2009 г. Проверено 11 ноября 2009 г.
  80. ^ Гранди, Гарет (15 марта 2009 г.). «Электронный обзор: La Roux, In For the Kill (Skream remix) | Музыка» . Наблюдатель . Лондон. Архивировано из оригинала 10 сентября 2014 года . Проверено 11 ноября 2009 г.
  81. ^ «Freeload: La Roux», «In for the Kill (Skream's Let's Get Ravey Remix)» The FADER . Thefader.com. 14 апреля 2009 г. Архивировано из оригинала 17 апреля 2009 г. . Проверено 11 ноября 2009 г.
  82. ^ Кларк, Мартин. «Грайм/Дабстеп» . Вилы . Архивировано из оригинала 15 ноября 2009 года . Проверено 11 ноября 2009 г.
  83. ^ Нидхэм, Алекс (23 декабря 2008 г.). «Лондонская дабстеп-сцена» . Журнал «Интервью» . Архивировано из оригинала 16 сентября 2009 года . Проверено 11 ноября 2009 г.
  84. ^ «Приключения в современной музыке: проблемы» . Проволока . Архивировано из оригинала 19 октября 2009 года . Проверено 11 ноября 2009 г.
  85. ^ «Фавориты XLR8R 2009 года» . XLR8R. Архивировано из оригинала 20 апреля 2011 года . Проверено 5 апреля 2011 г.
  86. ^ Хик, Мелани (14 декабря 2011 г.). «Люк Худ, 19-летний парень из UKF Dubstep, возглавил чарты YouTube» . Архивировано из оригинала 8 декабря 2017 года . Проверено 7 декабря 2017 г.
  87. ^ «Интервью с основателем UKF Люком Худом» . 6 июля 2012 года. Архивировано из оригинала 25 ноября 2015 года . Проверено 7 декабря 2017 г.
  88. ^ «Dazed Digital | Хэнк Шокли» . Dazedgroup.com. Архивировано из оригинала 30 августа 2009 года . Проверено 11 ноября 2009 г.
  89. ^ «Интервью: погоня и статус» . М. Журнал PRS для музыки . 5 марта 2010 г. Проверено 28 апреля 2011 г.
  90. ^ Крэгг, Майкл (10 января 2011 г.). «Новая музыка: Бритни Спирс – Hold It Against Me» . Хранитель . Лондон. Архивировано из оригинала 5 марта 2017 года . Проверено 14 декабря 2016 г.
  91. ^ Грин, Томас Х (18 ноября 2009 г.). «Интервью Чейз и Статус» . «Дейли телеграф» . Лондон. Архивировано из оригинала 24 августа 2011 года . Проверено 2 апреля 2011 г.
  92. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б «Dubstep it up – Особенности, Музыка» . Независимый . Лондон. 24 апреля 2009 г. Архивировано из оригинала 28 октября 2017 г. Проверено 11 ноября 2009 г.
  93. ^ «Александровская коса» . Дабстеппед.нет. 19 мая 2009 г. Архивировано из оригинала 2 января 2010 г. . Проверено 11 ноября 2009 г.
  94. ^ «Обзоры треков: Eve – «Me N My (Up in the Club)» » . Вилы . 12 августа 2009 года. Архивировано из оригинала 18 ноября 2009 года . Проверено 11 ноября 2009 г.
  95. ^ "Eve, "Me N My (продюсер: Салаам Реми и Бенга)" MP3 "The FADER" . Thefader.com. Архивировано из оригинала 26 ноября 2009 года . Проверено 11 ноября 2009 года .
  96. ^ Magnetic Man - «I Need Air». Архивировано 15 сентября 2018 г. на Wayback Machine BBC - блог Chart.
  97. ^ «Графики Великобритании: неделя, закончившаяся 4 сентября – 2010 г.» . Официальные графики . Архивировано из оригинала 14 июля 2021 года . Проверено 6 мая 2020 г.
  98. ^ Дэвид Джеффрис. «Скриллекс — Награды — AllMusic» . Вся музыка . Архивировано из оригинала 17 января 2012 года . Проверено 17 апреля 2012 г.
  99. ^ «Погоня и статус – Идолов больше нет» . Официальная чартерная компания . Архивировано из оригинала 4 мая 2015 года . Проверено 5 апреля 2011 г.
  100. ^ «Графики Великобритании: неделя, закончившаяся 7 мая – 2011 г.» . Официальные графики . Архивировано из оригинала 18 мая 2015 года . Проверено 6 мая 2020 г.
  101. ^ «Все официальные места в чарте одиночных игр» . Архивировано из оригинала 2 января 2012 года . Проверено 9 мая 2018 г.
  102. ^ Максай, Дэн (19 октября 2012 г.). «Тейлор Свифт о популярности, игнорировании сплетен и лучшем (худшем) прозвище, которое она когда-либо имела» . Время . Архивировано из оригинала 26 сентября 2017 года . Проверено 10 декабря 2012 г.
  103. ^ Траст, Гэри (4 марта 2013 г.). «Основные моменты чарта: поп-песни Деми Ловато 'Attack» . Рекламный щит . Архивировано из оригинала 7 марта 2013 года . Проверено 5 марта 2013 г.
  104. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с Кларк, Мартин (4 мая 2011 г.). «Грайм/Дабстеп» . Вилы . Архивировано из оригинала 12 июня 2011 года . Проверено 12 июня 2011 г.
  105. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Аарон, Чарльз (4 марта 2011 г.). «10 значимых артистов пост-дабстепа» . Вращаться . Архивировано из оригинала 19 июля 2018 года . Проверено 5 апреля 2018 г.
  106. ^ Мур, Тад (12 июля 2011 г.). «SBTRKT расширяет жанр пост-дабстепа» . Ежедневный Gamecock . Архивировано из оригинала 28 сентября 2011 года.
  107. ^ Гидри, Джейк (19 мая 2011 г.). «Блаван выводит пост-дабстеп и британский хаус из зоны комфорта» . XLR8R . Архивировано из оригинала 20 мая 2011 года.
  108. ^ «Фантастический мистер Фокс (№ 910)» . Хранитель . 6 января 2011 года. Архивировано из оригинала 10 мая 2017 года . Проверено 14 декабря 2016 г.
  109. ^ «Профиль Джеймса Блейка – пост-дабстеп-исполнителя» . Новости Би-би-си . 6 января 2011 года. Архивировано из оригинала 26 марта 2012 года . Проверено 20 декабря 2019 г.
  110. ^ Джеффрис, Дэвид. «Мошенники и любовники - Гора Кимби» . Вся музыка . Корпорация Рови . Архивировано из оригинала 24 марта 2011 года . Проверено 6 апреля 2011 г.
  111. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б «Басовое вторжение» . Майами Нью Таймс . 15 декабря 2011 года. Архивировано из оригинала 26 апреля 2012 года . Проверено 31 декабря 2011 г.
  112. ^ « Потенциал катастрофы был слишком велик»: маленький канадский город закрыл концерт Skrillex – Журнал FACT: Музыкальные новости, Новая музыка» . 26 июня 2012 года. Архивировано из оригинала 12 июля 2012 года . Проверено 16 ноября 2012 г.
  113. ^ «Является ли дабстеп новым металлом?» . Миксмаг . Архивировано из оригинала 16 октября 2012 года . Проверено 16 ноября 2012 г.
  114. ^ Dubstep 101: A Primer в США. Архивировано 22 сентября 2017 года в Wayback Machine Эндрю Герига, 12 сентября, журнал Spin Magazine , Spin Media LLC.
  115. ^ «Dubstep Maker: необходимое программное обеспечение и видеоурок» . Примечание к бухгалтерской книге . 14 октября 2015 г. Архивировано из оригинала 11 марта 2016 г. Проверено 14 октября 2015 г.
  116. ↑ Саймон Рейнольдс, The Art of the Groove, в Computer Music , Computer Music Specials (стр. 9), среда, 26 октября 2011 г., Future Publishing Limited
  117. ^ Ритмалдер, Майкл. «Осенний превью 2011: Дабстеп захватывает танцпол» . Вита.мн. ​ООО «Стар Трибьюн Медиа Компани». Архивировано из оригинала 12 января 2016 года . Проверено 19 июля 2017 г.
  118. ^ Меллиса Брэдшоу, «Продюсер дабстепа пытается согласовать свою продукцию с ямайскими оригиналами, но результаты получаются запутанными». Би-би-си, март 2012 г.
  119. ↑ Мне нравится музыка, которую делает Skrillex': интервью со Skream. Архивировано 25 февраля 2024 г. в Wayback Machine , The Quietus , 19 декабря 2011 г., TheQuietus.com
  120. ^ Маггс, Джо (12 декабря 2011 г.). «Объединенный бас Америки» . Миксмаг . Архивировано из оригинала 7 января 2012 года . Проверено 4 января 2012 г.
  121. ^ «Команда Korn со Skrillex и другими дабстеп-продюсерами для нового альбома» . Роллинг Стоун . Архивировано из оригинала 22 сентября 2017 года . Проверено 26 августа 2017 г.
  122. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д и ж «Как говорить с детьми о Риддиме | Бессонница» . Бессонница . Архивировано из оригинала 30 апреля 2019 года . Проверено 30 апреля 2019 г.
  123. ^ «Что это за Риддим, о котором все говорят?» . iedm.com . Архивировано из оригинала 26 апреля 2019 года . Проверено 26 апреля 2019 г.
  124. ^ Улла-Блокс, Джейс (25 марта 2018 г.). «Что нам нравится || Риддим» . Идентичность ЭДМ . Архивировано из оригинала 1 мая 2019 года . Проверено 1 мая 2019 г.
  125. ^ Конте, Крис (30 марта 2017 г.). «The Rise of Riddim: Что это за последнее увлечение басом?» . Архивировано из оригинала 7 декабря 2017 года . Проверено 7 декабря 2017 г.
  126. ^ Стево (8 марта 2017 г.). «30 лучших риддим-песен всех времен» . ЭДМ соус . Архивировано из оригинала 30 апреля 2019 года . Проверено 30 апреля 2019 г.
  127. ^ Шерборн, Филип (5 апреля 2016 г.). «Popping the Drop: Хронология того, как лопнул пузырь EDM» . Pitchfork.com . Конде Наст. Архивировано из оригинала 4 января 2018 года . Проверено 23 января 2018 г.
  128. ^ Крис, Рименшнайдер (13 августа 2015 г.). «Металлхед, ставший звездой танцевальной музыки, Bassnectar счастлив стать хедлайнером фестиваля Summer Set в эти выходные, потому что его состав более эклектичен, чем «электронный». » . Startribune.com . Миннеаполис Стар-Трибьюн . Архивировано из оригинала 24 января 2018 года . Проверено 23 января 2018 г. Дабстеп, очевидно, уже ушел в прошлое.
  129. ^ Шампанское, Джесси (14 марта 2014 г.). «Дабстеп, возможно, умирает, только не говорите об этом канадцам» . Вайс.com . Журнал ВИЦЕ. Архивировано из оригинала 23 января 2018 года . Проверено 23 января 2018 г. Дабстеп МЕРТВ… Движение закончилось.
  130. ^ Ароешти, Рэйчел (7 сентября 2017 г.). «Обзор Mount Kimbie: Love What Survives - электрическое остроумие и мудрость лондонского синтезаторного дуэта» . Хранитель . Архивировано из оригинала 11 ноября 2017 года . Проверено 23 января 2018 г.
  131. ^ Лозано, Кевин (10 мая 2016 г.). «Джеймс Блейк: Цвет во всем» . Питчфорк Медиа . Архивировано из оригинала 17 августа 2018 года . Проверено 25 августа 2018 г.
  132. ^ Сатан, Габриэль (14 февраля 2013 г.). «Принцип удовольствия: Люфа» . Журнал Столкновение . Архивировано из оригинала 18 ноября 2015 года . Проверено 24 августа 2018 г.
  133. ^ Эбботт, Джереми (26 октября 2017 г.). «Skream делится треками, которые освещают его марафонские сеты Open-To-Close» . Миксмаг . Архивировано из оригинала 17 января 2018 года . Проверено 22 августа 2018 г.
  134. ^ Манганьелло, Энтони (14 июля 2018 г.). «Skream в новом сингле «Poison» - Dancing Astronaut» использует полное техно» . Танцующий космонавт . Архивировано из оригинала 31 августа 2018 года . Проверено 22 августа 2018 г.
  135. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д Белл, Алекс (6 октября 2020 г.). «Чайм обсуждает свое влияние, цветной бас и пластинки Rushdown» . ФУКСВИТИТ . Архивировано из оригинала 25 марта 2023 года . Проверено 25 марта 2023 г.
  136. ^ "ЧАСТО ЗАДАВАЕМЫЕ ВОПРОСЫ" . Звонок . Архивировано из оригинала 25 марта 2023 года . Проверено 25 марта 2023 г.
  137. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б «Рашдаун» . Звонок . Архивировано из оригинала 26 марта 2023 года . Проверено 25 марта 2023 г.
  138. ^ Пол, Брайсон «Бум» (7 декабря 2022 г.). «Chime просит «вернуть меня» в новом сингле» . Журнал «Субстрим» . Архивировано из оригинала 25 марта 2023 года . Проверено 25 марта 2023 г.
  139. ^ Бханават, Акшай (16 августа 2022 г.). «Доктор Ушуу дебютирует на Monstercat с синглом Cosmic Colour-Bass «Save Me» » . THE — Основы музыки . Архивировано из оригинала 25 марта 2023 года . Проверено 25 марта 2023 г.
  140. ^ Бханават, Акшай (14 апреля 2022 г.). «Папа Хан возвращается в Monstercat с новым синглом Color Bass «Get To U» » . THE — Основы музыки . Архивировано из оригинала 25 марта 2023 года . Проверено 25 марта 2023 г.
  141. ^ Датта, Джеймс (14 декабря 2021 г.). «Чайм погружается в свой лейбл и планы на 2022 год [Интервью]» . Идентичность ЭДМ . Архивировано из оригинала 25 марта 2023 года . Проверено 25 марта 2023 г.
  142. ^ «ПРЕМЬЕРА: Chime представляет захватывающий сингл «From Atoms To Pixels» при участии Sekai [Rushdown]» . Ваш ЭДМ . 7 марта 2023 г. Архивировано из оригинала 25 марта 2023 г. . Проверено 25 марта 2023 г.
Викискладе есть медиафайлы, связанные с дабстепом .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Dubstep&oldid=1235430974"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 8c56c0a188109562f16e01c2303e3200__1721373960
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/8c/00/8c56c0a188109562f16e01c2303e3200.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Dubstep - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)