✖


Jump to content

Вилы (веб-сайт)

(Перенаправлено с Pitchfork Media )

Вилы
Три черные стрелки, направленные под углом 45° вверх и вправо, двойные стрелки в черных кружках. Словесный знак Pitchfork, который отображает название Pitchfork черным шрифтом с засечками.
Домашняя страница Pitchfork в 2016 году
Тип сайта
Интернет-музыкальный журнал
Доступно в Английский
Основан 1996 год ; 28 лет назад ( 1996 )
Страна происхождения Соединенные Штаты
Владелец Конде Наст
Создано Райан Шрайбер
Редактор Мано Сундаресан
URL-адрес вилы .с
Коммерческий Да
Регистрация Нет
Запущен 1996 год ; 28 лет назад ( 1996 )
Текущий статус Активный

Pitchfork (ранее Pitchfork Media ) — американское музыкальное онлайн-издание, основанное в 1996 году Райаном Шрайбером в Миннеаполисе . Первоначально он охватывал альтернативную и независимую музыку , а затем расширился до таких жанров, как поп, хип-хоп, джаз и металл. Pitchfork — одно из самых влиятельных музыкальных изданий , появившихся в эпоху Интернета .

В 2000-е годы Pitchfork отличался от печатных СМИ своими необычными обзорами, частыми обновлениями и освещением новых выступлений. Его хвалили как страстный, аутентичный и уникальный, но критиковали как претенциозный, подлый и элитарный, играющий на стереотипах циничного хипстера . Ему приписывают популяризацию таких групп, как Arcade Fire , Broken Social Scene , Bon Iver и Sufjan Stevens .

Pitchfork переехал в Чикаго в 1999 году и в Бруклин , штат Нью-Йорк, в 2011 году. В 2000-х годах он расширился, запустив такие проекты, как ежегодный музыкальный фестиваль Pitchfork в Чикаго в 2006 году, видеосайт Pitchfork.tv в 2008 году и печатное издание The Pitchfork. Обзор в 2011 году. Он стал более профессиональным и менее антагонистичным по стилю и начал освещать больше популярной музыки и вопросов пола, расы и идентичности. По состоянию на 2014 год Pitchfork посещали около 6,2 миллиона уникальных посетителей ежемесячно .

Влияние Pitchfork снизилось в 2010-х годах с ростом потокового вещания и социальных сетей . В 2015 году его приобрела медиакомпания Condé Nast и переехала в One World Trade Center . После приобретения в 2017 году ушел президент Pitchfork Крис Каски, а в 2019 году его покинул Шрайбер. В 2024 году Condé Nast объявила о планах объединить Pitchfork с мужским журналом GQ , что привело к увольнениям. Слияние вызвало критику и вызвало обеспокоенность по поводу последствий для музыкальной журналистики.

История

[ редактировать ]

1996–2003: Ранние годы.

[ редактировать ]

Pitchfork был создан в феврале 1996 года Райаном Шрайбером, выпускником средней школы, живущим в доме своих родителей в Миннеаполисе . [1] Шрайбер вырос, слушая такие инди-рок группы, как Fugazi , Jawbox и Guided by Voices . [2] На него повлияла культура журналов для фанатов , и у него не было предыдущего писательского опыта. [3]

Первоначально Шрайбер назвал веб-сайт Turntable , но изменил его после того, как другой веб-сайт заявил права. [4] Название Pitchfork было навеяно татуировкой убийцы Тони Монтаны в фильме «Лицо со шрамом» . Шрайбер выбрал его, поскольку он был лаконичным и имел «злой подтекст». [2] Первый обзор был сделан на Pacer (1995) издательством Amps . [5] а магазин пластинок Insound был Pitchfork . первым рекламодателем [4]

Ранние обзоры Pitchfork были посвящены инди-року и часто были критическими. Газета Washington Post охарактеризовала их как «жестокие» и «беспощадные», написав: «Критики сайта часто казались капризными, невложенными, иногда злобными, присваивая низкие оценки по характерной 10-балльной шкале с карательным рвением». [6] Шрайбер сказал, что ранний период существования сайта «был направлен на то, чтобы действительно привлечь людей, которые действительно этого заслуживали», и защищал важность честности в искусствоведческой критике. [7] В 1999 году Шрайбер переехал в Pitchfork в Чикаго. [8] По его оценкам, к этому моменту Pitchfork опубликовал 1000 обзоров. [9]

На рубеже тысячелетий в американской музыкальной прессе доминировали ежемесячные журналы, такие как Rolling Stone , что создало нишу на рынке для более динамичных изданий, в которых особое внимание уделялось новым исполнителям. [10] Pitchfork мог публиковать несколько статей в день, значительно опережая печатные СМИ. [11] Новые технологии, такие как MP3 , iPod и служба обмена файлами Napster, открыли более широкий доступ к музыке, а музыкальные блоги стали важным ресурсом, создав дополнительные возможности для Pitchfork. [11] Авторы Марк Ричардсон и Эрик Харви сказали, что это было важной частью ранней популярности Pitchfork , поскольку любители музыки могли делиться записями и слушать их, одновременно читая ежедневные обновления. [9]

В 2000 году Pitchfork рецензия 10.0/10.0 на долгожданный Radiohead альбом Kid A , написанный Брентом ДиКрещенцо, вызвала всплеск читательской аудитории и стала одним из первых признаков того, что Pitchfork становится крупным изданием. [3] [4] Один из первых опубликованных обзоров Kid A привлек внимание своим необычным стилем. [12] Billboard охарактеризовал его как «чрезвычайно многословный и нагло не соответствующий журналистской форме и темпераменту того времени». [12] Хотя над этим широко высмеивали, это повысило Pitchfork . авторитет [12] Шрайбер сказал, что он понимает, что обзор сделает Pitchfork объектом насмешек, но «хотел, чтобы Pitchfork был смелым и удивлял людей». [12] В 2001 году у Pitchfork было 30 000 ежедневных читателей. [2]

2004–2005: Растущее влияние и профессиональный рост.

[ редактировать ]

В 2004 году Pitchfork наняла своего первого штатного сотрудника Криса Каски, ранее работавшего на сатирическом сайте The Onion , для ведения бизнеса. [8] Позже Каски стал президентом и совладельцем. [13] [14] Вскоре после этого был нанят первый профессиональный редактор Pitchfork Скотт Плагенхоф. [9] [8] Каски и Плагенхуфу приписывают то, что они превратили Pitchfork в профессиональную компанию. Он начал быстро масштабироваться; чем больше денег он зарабатывал, тем больше ресурсов у него было для обзоров и статей. [13] [9]

По состоянию на 2004 год в Pitchfork работало восемь штатных сотрудников и около 50 внештатных сотрудников, большинство из которых работали удаленно и координировали свои действия через телефон и Интернет. [15] Писателям не платили зарплату в течение первых шести месяцев, после чего они могли заработать 10 или 20 долларов за рецензию или 40 долларов за репортаж. В 2004 году, из-за разногласий среди сотрудников по поводу доходов Шрайбера от рекламы, Pitchfork начал платить авторам за их первые статьи по немного более высокой ставке. [15]

В том же году Pitchfork опубликовал положительную рецензию на дебютный альбом Arcade Fire , Funeral . Он стал бестселлером и считается первым крупным примером влияния Pitchfork на независимую музыку, привлекая освещение Pitchfork в таких изданиях, как Los Angeles Times . [9] Автор Джесс Вайс сказал, что обзор «изменил все». [9] К 2005 году Pitchfork привлекал около миллиона читателей в месяц, а годовой доход составлял около 5 миллионов долларов. [4] [16] В том же году Шрайбер заявил, что не заинтересован в продаже Pitchfork: «Это превратилось бы в полную противоположность той причине, по которой я начал это дело. Это то, что я так люблю — это работа всей моей взрослой жизни». [15]

2006–2010: Расширение деятельности.

[ редактировать ]
Слинт на музыкальном фестивале Pitchfork 2007

К 2006 году традиционные музыкальные средства массовой информации, такие как печатные журналы, музыкальные видеоканалы и радиостанции, отказались или изменили свою направленность, но слушатели музыки по-прежнему искали надежный источник рекомендаций. [2] Без ограничений печатных СМИ Pitchfork мог поддерживать новые независимые действия, чего не могли сделать крупные печатные журналы, которым приходилось продавать миллионы экземпляров каждый год. [2] Шрайбер сказал, что, по его мнению, журналы «даже не пытаются открывать для себя новую музыку… Раньше издания больше рисковали с артистами, помещая на обложки группы, которые, по их мнению, заслуживали там быть». [1] Он сказал, что Pitchfork может пойти на риск, поскольку не заинтересована в умиротворении групп, звукозаписывающих компаний или рекламодателей. [1]

В 2006 году у Pitchfork было 170 000 ежедневных читателей, и он публиковал пять обзоров альбомов в день, имея шесть штатных сотрудников. [1] [2] Шрайбер сказал, что Pitchfork смогла содержать оплачиваемых фрилансеров и восемь сотрудников, хотя они «всегда сокращали расходы». [7] Он сказал, что привлек интерес инвесторов, но хочет сохранить контроль и что журналистская честность является его приоритетом. [2] [7] В августе 2006 года был взломан внутренний сервер Pitchfork , содержащий рекламные копии сотен альбомов, включая грядущий Джоанны Ньюсом альбом Ys . [17]

В середине 2000-х годов Pitchfork расширила свою деятельность. В 2006 году он организовал ежегодный музыкальный фестиваль Pitchfork в Чикаго. [6] Первый Парижский музыкальный фестиваль Pitchfork состоялся в 2011 году. [18] Каски сказал, что было интересно наблюдать за тем, как артисты, за которые выступал Pitchfork, выступали перед большими толпами: «Мы начинаем видеть, как эти группы играют перед аудиторией, в 10 раз превышающей их самое большое шоу за всю историю. Вот в чем цель, чувак. Вставить чертового Титуса Андроника в перед 10 000 человек». [9] В апреле 2008 года, после приобретения шоу живой музыки Juan's Basement , Pitchfork запустила Pitchfork.tv , веб-сайт, на котором представлены интервью, музыкальные клипы и полнометражные фильмы. [19] В ноябре они опубликовали книгу The Pitchfork 500 , охватывающую предыдущие 30 лет музыки. [20]

К концу 2000-х Pitchfork стали влиятельными в музыкальной индустрии, им приписывают запуск таких групп, как Arcade Fire и Bon Iver . [6] Сотрудники звукозаписывающих компаний и музыкальных магазинов использовали его, чтобы предугадать интерес к выступлениям. [7] Он также привлекал крупных спонсоров, таких как American Express и Apple . [4]

2010–2014: Диверсификация, снижение влияния и родственные публикации.

[ редактировать ]

Влияние Pitchfork на музыкальную карьеру на рубеже десятилетий снизилось, поскольку стриминговые сервисы и социальные сети разделили аудиторию и уменьшили потребность в привратниках. [21] [22] Стриминговые сервисы начали выполнять и функцию Pitchfork по оказанию помощи новым артистам в поиске аудитории, а независимая музыкальная критика перешла на подкасты YouTube . [21] Снижение доходов музыкальной индустрии привело к сокращению расходов на рекламу, и Pitchfork столкнулся с конкуренцией со стороны таких рекламодателей, как Facebook . [11] По данным Los Angeles Times , «эпоха Интернета, породившая в Pitchfork смесь дерзких текстов, необычных вкусов и огромной популярности, по большому счету закончилась». [21]

В течение следующего десятилетия Pitchfork изменил свой редакционный диапазон и стиль. [23] Наряду с обзорами он начал публиковать новости и статьи, что стало напоминать более традиционное музыкальное издание. [23] Он также перешел от инди-рока к каверам на мейнстримовую музыку, включая поп, рэп и металл, и начал освещать вопросы пола, расы и идентичности в музыке под влиянием таких движений, как MeToo и Black Lives Matter . [21] [24] Шрайбер сказал, что «наши вкусы расширились с возрастом и опытом» и что «Вилы» могут изменить ситуацию в социальных вопросах. [21]

В июле 2010 года Pitchfork запустил Altered Zones , агрегатор блогов, посвященный андеграундной и DIY-музыке . [25] В 2011 году Pitchfork переехали в Бруклин , Нью-Йорк. [26] 21 мая Pitchfork объявил о партнерстве с сайтом Kill Screen , на котором Pitchfork опубликует некоторые из своих статей. [27] Измененные зоны закрылись 30 ноября. [25] 26 декабря 2012 года Pitchfork запустил Nothing Major , веб-сайт, посвященный изобразительному искусству. [28] который закрылся в октябре 2013 года. [29] В 2013 году Pitchfork запустил киносайт The Dissolve . Он закрылся в 2015 году из-за «финансовых проблем». [30] В 2017 году Каски заявил, что по-прежнему гордится The Dissolve и что это был «огромный успех с точки зрения творчества, редактуры, дизайна и всего остального». [14]

В 2013 году Pitchfork получил Национальную премию журнала за выдающиеся достижения в области цифровых медиа. [4] В том же году рэпер Chief Keef был арестован за нарушение условного срока за использование винтовки в рекламном ролике Pitchfork . Позже сотрудники описали этот эпизод как низкую точку и пример того, как Pitchfork неправильно обращались с хип-хоп артистами. [9] В декабре Pitchfork запустил The Pitchfork Review , ежеквартальный печатный журнал, посвященный написанию подробной музыки и контенту, ориентированному на дизайн. Pitchfork планировал ежеквартальное издание ограниченным тиражом около 10 000 экземпляров каждого выпуска, напечатанное на глянцевой высококачественной бумаге. [31] Около двух третей контента будет оригинальным, а остальная часть будет повторно использована с веб-сайта Pitchfork . [31] The International Business Times сравнила литературные устремления с The New Yorker и Paris Review . [32] Обзор Pitchfork Review завершился после выхода 11 выпусков в ноябре 2016 года. [33]

По состоянию на 2014 год Pitchfork принимал около 6,2 миллиона уникальных посетителей и 40 миллионов просмотров страниц ежемесячно , при этом ожидаемый годовой рост доходов составлял от 25 до 40 процентов. Основной доход компания получала от рекламы. [34] По данным медиа-аналитической компании Comscore , в августе Pitchfork посетило 2,47 миллиона уникальных посетителей, что больше, чем у сайтов Spin или Vibe , но меньше, чем у Rolling Stone с 11 миллионами. [34] К этому моменту Pitchfork столкнулся с растущими финансовыми проблемами, и Каски провел год, пытаясь найти финансирование. [35]

2015–2016: Покупка Condé Nast.

[ редактировать ]
Всемирный торговый центр One , Манхэттен, место расположения Pitchfork с 2015 года. офисов

13 октября 2015 года американская медиакомпания Condé Nast объявила о приобретении Pitchfork . [36] На тот момент в Pitchfork работало около 50 сотрудников, включая редакционный персонал и персонал по производству видео в Бруклине, а также персонал по рекламе, продажам и развитию в Чикаго. [3] Генеральный директор Condé Nast Боб Зауэрберг охарактеризовал Pitchfork как «выдающуюся цифровую собственность, которая приносит сильный редакционный голос, восторженную и молодую аудиторию, растущую видеоплатформу и процветающий бизнес по организации мероприятий». [10] Каски сказал, что «наши потребности и желания совпадают», и что Pitchfork нужен капитал и опыт для расширения своих публикаций и фестивалей. [14] Продажа повысила ценность Pitchfork для рекламодателей. [4] Pitchfork переехал в офис Condé Nast в One World Trade Center на Манхэттене. [4]

Раньше независимость Pitchfork была ключевым аспектом ее имиджа. [3] [24] Шрайбер заявил, что он по-прежнему будет иметь «творческую независимость». [3] Приобретение вызвало беспокойство; New York Observer написал, что это был «похоронный звон для инди-рока». [4]

Директор по цифровым технологиям Condé Nast Фред Санарпиа подвергся критике, когда заявил, что это приобретение приведет - миллениалов ». в наш список «очень страстную аудиторию мужчин [6] Шрайбер ответил в Твиттере , что женщины составляют «огромную часть сотрудников и читателей Pitchfork » и что Pitchfork стремится охватить «всех любителей музыки во всем мире». [6] В 2012 году опрос Pitchfork , в котором читателям предлагалось проголосовать за их любимую музыку, показал, что 88% респондентов были мужчинами. [24] Статистика, зафиксированная Quantcast в 2015 году, показала, что 82% ее читателей — мужчины, большинство из которых в возрасте 18–34 лет. [24]

13 марта 2016 года Pitchfork представила свой первый новый дизайн с 2011 года. [37] В октябре Pitchfork посетило 4,1 миллиона уникальных посетителей по сравнению с 2,7 миллиона в октябре прошлого года. [4] Поскольку Шрайбер стремился сделать его лучшим в мире хранилищем музыкального контента, Pitchfork начал создавать видео и ретроспективные статьи о классических альбомах, выпущенных до его основания. [4]

2017–2023: Уход Каски и Шрайбера.

[ редактировать ]
Анна Винтур , директор по контенту Condé Nast, в 2010 году.

Каски объявил о своем уходе из Pitchfork в мае 2017 года. [38] Он был разочарован уменьшением своей роли в условиях Condé Nast и Pitchfork . сокращения автономии [39] 18 сентября 2018 года Шрайбер ушел с поста главного редактора. его сменил Пуджа Патель, работавший в Spin and Gawker Media . Шрайбер остался стратегическим советником. 15 октября на посту главного редактора [40] Он сказал, что позже понял, что Condé Nast не понимала Pitchfork и имела нереалистичные ожидания от его работы. [9]

Патель был вынужден сократить расходы на фоне снижения трафика в социальных сетях и конкуренции со стороны потоковых платформ, которые предлагали слушателям новые средства для открытия музыки. [39] Сотрудники Pitchfork вступили в конфликт с Condé Nast из-за попыток монетизировать музыкальный фестиваль Pitchfork, превратив его в «роскошное» мероприятие. [39] Сантарпиа покинула Condé Nast в 2018 году, оставив Pitchfork под руководством Анны Винтур , директора по контенту. [39] Двое бывших сотрудников Pitchfork рассказали The Verge , что Винтур не заботится о музыке и не разбирается в Интернете. [11]

Шрайбер объявил о своем уходе 8 января 2019 года, заявив, что хочет «продолжать расширять границы и исследовать что-то новое». [41] Газета Los Angeles Times сообщила, что уход произошел в период «экзистенциальных перемен» в медиаиндустрии, сославшись на рост потоковых сервисов и социальных сетей, а также на сокращение количества многих крупных музыкальных изданий. [41] переведет все свои издания, включая Pitchfork , на платный доступ . В том же месяце Condé Nast объявила, что к концу года [42] Из-за критики со стороны читателей компания отказалась от экспериментов с платным доступом Pitchfork . [39] В 2020 году Condé Nast уволил исполнительного редактора Мэтью Шниппера, а также главного редактора и председателя профсоюза Стейси Андерсон. [8] В 2022 и 2023 годах Pitchfork посещали около 3 миллионов уникальных посетителей в месяц, что примерно на 36% меньше, чем в 2021 году. [11]

2024: Слияние с GQ и увольнения

[ редактировать ]

17 января 2024 года Винтур объявила, что Pitchfork объединится с мужским журналом GQ . [43] Сотрудники, включая Пателя, были уволены, в результате чего осталось около дюжины редакционных сотрудников, в том числе некоторые работали над несколькими публикациями Condé Nast. [39] Макс Тани из Semafor сообщил, что оставшиеся сотрудники Pitchfork и GQ были «подавлены и смущены» слиянием. [39] По состоянию на тот месяц у Pitchfork было больше всего активных пользователей в день среди всех изданий Condé Nast. [44]

Музыкальные журналисты отреагировали с грустью и беспокойством за будущее музыкальной журналистики. [45] Тани и The Washington Post Крис Ричардс из выразили отвращение к тому, что Pitchfork , когда-то независимый и провокационный, будет поглощен мужским журналом истеблишмента. [6] [39] Американский критик Энн Пауэрс написала, что слияние было «крайне консервативным шагом в то время, когда музыка оказалась одним из самых красивых прогрессивных пространств нашей культуры». [23] В The Guardian Лора Снейпс написала, что Pitchfork предоставила жизненно важный «ведущий пример», и выразила сомнение в том, что специализированная музыкальная журналистика сможет выжить без него. Она посетовала на потерю рабочих мест, заявив, что Pitchfork был одним из последних стабильных работодателей для авторов-фрилансеров. [46]

Шрайбер сказал, что комментаторы «преждевременно восхваляли Pitchfork », поскольку у него сохранился небольшой штат сотрудников, продолжающих свою миссию, и что он доволен работой, Pitchfork после объявления. опубликованной [9] 2 июля 2024 года Pitchfork назначил Мано Сундаресана, основателя музыкального блога No Bells , новым руководителем редакционного контента. Сундарасен отрицал, что Pitchfork «уходит», и сказал, что стремился адаптировать его к современным средствам массовой информации и обслуживать более специализированную аудиторию. [47]

Стиль

[ редактировать ]

Необычные, страстные и стилизованные обзоры Pitchfork отличали его от более научного и формального стиля журналов, таких как Rolling Stone . [4] [2] Критик Стив Хайден сказал, что это предлагает альтернативу музыкальным журналам конца 20-го века, которые публиковали материалы о «Звездных войнах» , ню-метале и поп-панке. [12] Он охарактеризовал голос Pitchfork как голос аутсайдера, высмеивающего мейнстрим. [12] Участники Pitchfork заявили, что сайт сразу же вызвал разногласия среди любителей музыки. [9]

В газете Washington Post Дж. Фридом дю Лак описал Pitchfork как развлекательный, «уморительно язвительный» и «иногда даже поучительный». [48] Писатель Los Angeles Times Август Браун описал его как «хриплый, страстный, иногда зашоренный, но всегда развивающийся». [21] В Slate Мэтью Шаер написал, что лучшие рецензии на Pitchfork были «скрытыми, жестокими, остроумными и изящными». [49] Журналист Дэйв Ицкофф охарактеризовал обзоры Pitchfork как «вызывающе страстные и разочаровывающе капризные» с «аурой честности и аутентичности, которая делала такие заявления заслуживающими доверия и даже окончательными для фанатов... проникающими в великую традицию рок-критики, вступающими в их ряды». властных и самоуверенных писателей». [2] Шрайбер описал рецензии одного из первых авторов Pitchfork , Брента ДиКрещенцо, как насыщенные диалогами и отсылками к поп-культуре, «исследующие диковинные сценарии». [12]

сторону Стиль Pitchfork изменился в 2010-х годах, поскольку он расширил сферу своей деятельности и аудиторию, сместившись в оптимистизма . [4] [46] Участник Крейг Дженкинс сказал, что сайту необходимо было изменить свою «замурованную» перспективу и что он был «антагонистическим по отношению к вещам, которые мог бы оценить обычный человек». [9] Плагенхоф чувствовал, что подстрекательские «обзоры трюков» ограничивают его, и хотел, чтобы «Вилы» считались заслуживающими доверия и вдумчивыми. [44] Снейпс сказал, что некоторые посетовали на это изменение, предполагая, что оно сделало Pitchfork «менее конкретным предложением». Тем не менее, она чувствовала, что это отражает современное потребление музыки, и ее воодушевляло то, что Pitchfork рассматривал различные жанры и исполнителей. [46] Под руководством Пуджи Пателя, который стал редактором в 2018 году, Pitchfork освещал больше женщин, небинарных, странных и небелых художников. [50]

Pitchfork также перешёл на более профессиональный стиль. Редактор Эми Филлипс проиллюстрировала это, сравнив свое освещение анонса двух альбомов Radiohead с разницей в несколько лет; первый был волнующим, тогда как второй был более профессиональным и фактическим. [9] В 2014 году участник Нейт Патрин сказал, что Pitchfork стал «тем, чем раньше были такие издания, как Village Voice, с точки зрения того, что они позволяют писателям углубляться, не чувствуя необходимости разговаривать с читателями свысока», с длинными статьями и документальными фильмами. [34] К 2017 году, по данным Bloomberg , его обзоры стали «такими же эрудированными, как и обзоры музыкальных журналов, Pitchfork ». влияние которых практически затмило [4] Критик Энн Пауэрс написала в 2024 году, что «за последнее десятилетие Pitchfork воспитал многих из лучших и самых влиятельных писателей, работающих сегодня». [23] Она чувствовала, что «отличное написание музыки мешает продуктивности, создавая пространство, позволяющее замедлиться и по-настоящему погрузиться в чужую творческую работу… Лучшее сочинение в Pitchfork или где-либо еще отражает этот процесс и столь же разнообразно, как и сам человеческий опыт». [23] В 2015 году The Guardian похвалила Pitchfork за новаторские методы дизайна, которые сочетают полиграфический дизайн и технические инновации, чтобы создать впечатление «передовой, яркой игры». [51]

Система отзывов

[ редактировать ]

Рецензии Pitchfork представляют собой не редакционный консенсус, а мнение отдельного рецензента. [49] К 2021 году Pitchfork опубликовал более 28 000 обзоров. [5] Писатели, которые не хотели использовать свои имена или не указывали подписи в своих материалах, были указаны как Рэй Сузуки, аналогично псевдониму режиссера Алан Смити . [44]

В отличие от других музыкальных изданий, которые обычно присваивают оценки по пяти или десятибалльной шкале, Pitchfork использует десятичную шкалу от 0,0 до 10,0. [48] [51] Система вызвала насмешки как произвольная и слишком точная. [51] ДиКрещенцо назвал это «заведомо глупым». [52] а в 2021 году Pitchfork написал, что это «заведомо абсурдный и субъективный» элемент подписи. [5] Шрайбер сказал, что ему понравилась его абсурдность и то, что «он кажется научным, но без какой-либо настоящей науки». [53] В ранних обзорах использовались проценты, а не десятичные дроби. [53]

В «Звоне » Роб Харвилла написал, что 10.0 из «Pitchfork» « несёт в себе весь исторический вес пяти звёзд в журнале Rolling Stone или пяти микрофонов в The Source … с его сводящим с ума и теоретически точным подходом к десятичным знакам, таким, что возникает океан чувств». отличает 8,1 от 8,9». [53] Pitchfork присвоил высшие оценки более чем 50 альбомам, большинство из которых являются переизданиями. [53] Среди артистов, получивших высшие оценки при выпуске, — Radiohead, Фиона Эппл , Канье Уэст , Бонни «Принц» Билли , And You Will Know Us by the Trail of Dead и Wilco . [53]

В некоторых обзорах экспериментировали с системой оценок. 2005 года Роберта Полларда Альбом Relaxation of the Asshole получил одновременно 10 и 0 баллов; Обзор альбома Radiohead 2007 года In Rainbows , который позволял фанатам платить за то, что они хотели скачать, позволял читателям вводить свой собственный счет. [44] После того, как Pitchfork изменил свою систему управления контентом и теперь требует номера, этим альбомам были присвоены фиксированные оценки. [44]

Критика

[ редактировать ]

Проза

[ редактировать ]

В 2000-х обзоры Pitchfork критиковались как претенциозные, многословные и неточные. [48] [49] Ицкофф писал, что «Вилы» были перегружены и иногда трудны для понимания, с обилием прилагательных, наречий и неправильно используемых слов. [2] Шаер привел примеры «многословных и нечитаемых писем… плотных, но не проницательных, личных, но не интересных». [49] В «Городских страницах» Томас Линдсей писал, что его проза была витиеватой, а иногда и непонятной, и содержала фактические ошибки. [54] Аналогичная критика исходила от Роба Харвиллы из East Bay Express и Клэр Саддат из Time . [48] [20] Отвечая на критику в 2006 году, Шрайбер сказал, что доверяет стилю и мнениям своих писателей. [54]

Элитизм

[ редактировать ]

В первые годы своего существования Pitchfork критиковали как подлых и элитарных , а также за публикацию обзоров, в которых музыка не обсуждается осмысленно, играя на стереотипах циничного хипстера . [48] В 2018 году музыкальный журналист Роберт Кристгау описал первые годы существования Pitchfork как «клуб сопливых мальчиков, открытый для многих «критиков»… Слишком много умников-любителей и самопровозглашенных эстетов, бросающих свой вес». [55]

Многие ранние резкие рецензии были написаны Брентом ДиКрещенцо, который написал длинные обзоры, редко затрагивавшие музыку. [56] Например, его рецензия на Tool альбом 2001 года Lateralus состояла в основном из списка оборудования, используемого барабанщиком. [56] Некоторые обзоры состоят только из отдельных изображений или видео, что означает, что запись не подлежит критическому анализу. [56] В 2006 году Шаер писал, что Pitchfork обычно одерживал победу над «открытыми» исполнителями и атаковал любимых старых исполнителей и группы, популярные в музыкальных блогах. [49] Некоторые полагали, что Pitchfork намеренно ждал, пока вокруг поступка нарастет ажиотаж, прежде чем отклонить его с критической рецензией. [49]

Ицкофф утверждал, что тупой и конфронтационный стиль был частью бизнес-модели Pitchfork , и сделал их обзоры запоминающимися. [2] Он предположил, что отсутствие у писателей образования или опыта, а также тот факт, что они работали за низкую плату или вообще бесплатно, создают ощущение аутентичности и подрывают авторитет традиционных СМИ. [2] Шрайбер признал, что Pitchfork имел репутацию снобиста, но сказал, что его авторы были «на самом деле просто честными и самоуверенными поклонниками музыки». [48]

Раса и пол

[ редактировать ]

В 2000-х годах Pitchfork критиковали за то, что они сосредоточились на музыке, написанной белыми мужчинами. [21] В первые годы существования его штат почти полностью состоял из белых мужчин. [30] В 2007 году рэперша MIA раскритиковала Pitchfork за то, что она предположила, что ее альбом Kala был полностью спродюсирован продюсером-мужчиной Diplo . Другой автор Pitchfork возглавляемых мужчинами описал ошибку как «увековечивание мифа об изобретателях, ». [57] МИА и певица Бьорк утверждали, что это часть более широкой проблемы журналистов, полагающих, что артистки не пишут и не продюсируют свою собственную музыку. [58] [59] Сотрудник Pitchfork Эндрю Носницкий утверждал, что хип-хоп, а не инди-рок, был «определяющей музыкой» его поколения, но что Pitchfork рассматривался как определяющее музыкальное издание по «чисто механическим и прямым причинам превосходства белых». [9]

Пародии

[ редактировать ]

Pitchfork вызвал множество пародий. [49] В 2005 году Pitchfork предложил комику Дэвиду Кроссу написать список его любимых альбомов. Кросс написал, что был удивлен приглашением, сославшись на несколько оскорбительных рецензий Pitchfork на его комедийные альбомы, и вместо этого написал «увядающую и абсурдистскую» статью под названием «Альбомы, которые стоит слушать, читая переутомленные рецензии на Pitchfork ». [56] [60] В 2007 году сатирический сайт The Onion опубликовал статью, в которой Pitchfork рассмотрел музыку в целом и дал ей оценку 6,8. [51] Музыкальный блог Idolator опубликовал статью, в которой читателям предлагалось угадать, какие строки взяты из обзоров Pitchfork , а какие были сфабрикованы. [20] В 2010 году писатель Дэвид Шапиро запустил блог на Tumblr «Pitchfork Reviews Reviews», в котором рассматривались обзоры Pitchfork и оценивались их аргументы. Оно привлекло более 100 000 подписчиков и появилось в газете New York Times . [61]

Влияние

[ редактировать ]
Pitchfork приписывают начало карьеры инди-рок-групп, таких как Arcade Fire (на фото 2005 года).

Спенсер Корнхабер из Atlantic назвал Pitchfork самым влиятельным музыкальным изданием, появившимся в эпоху Интернета . [24] Ицкофф, бывший редактор Spin , описал, как сотрудники Spin регулярно проверяли Pitchfork : «Если они уделяли внимание новой группе, нам, по крайней мере, приходилось спрашивать себя, почему мы не делаем того же: к тому времени наша ценность как надежный и последовательный фильтр пришел в упадок». [2] По словам его основателя Алекса Янга, онлайн-журнал Consequence of Sound с самого начала подражал Pitchfork , «особенно когда дело касалось создания редакционного голоса, разработки последовательной контент-стратегии и убедительной упаковки любви к музыке». [62]

Критик Карл Уилсон сказал, что Pitchfork вызвал «безумие по поводу открытия групп» в музыкальной журналистике Северной Америки, поскольку издания соперничали за открытие новых групп. [9] В 2000-х годах Pitchfork приписывали «создание или разрушение» музыкальной карьеры - явление, известное как « эффект вил ». [48] [2] В 2006 году газета Washington Post охарактеризовала Шрайбера как «создателя королей инди-рока» и написала, что «поддержка Pitchfork… действительно очень ценна». [48] Меган Джаспер, генеральный директор звукозаписывающей компании Sub Pop , сказала, что положительные отзывы о Pitchfork увеличат продажи и что для инди-рок-групп стало нормой продавать 100 000 пластинок, что превышает ожидания. [9] Плохо рецензированные альбомы не оказали никакого влияния. [9]

После того, как Pitchfork присвоил 9,7 дебютному альбому Fire Arcade Funeral (2004), он стал самой быстропродаваемой пластинкой в ​​истории Merge Records . [48] Среди других групп, чья карьера получила импульс благодаря Pitchfork в 2000-х, - Dismemberment Plan , Clap Your Hands Say Yeah , Modest Mouse , Broken Social Scene , Bon Iver и Sufjan Stevens . [2] [21] [48] Шрайбер сказал, что они хотели создать список художников, которых люди обнаружили в Pitchfork и стали ассоциировать с ними. [9] Главный редактор Скотт Плагенхоф преуменьшил их влияние, заявив, что Pitchfork просто «ускорил процесс». [2]

После того, как Pitchfork присвоил 0,0 балла Travistan (2004), дебютному сольному альбому вокалиста Dismemberment Plan Трэвиса Моррисона , его сольная карьера фактически закончилась. [22] Спустя годы Моррисон описал этот опыт как «пугающий и ужасный». [22] важно Шрайбер сказал, что ему жаль его, но для авторов «Вил» быть честными. [2] Другие альбомы, получившие 0,0, включают Zaireeka (1995) группы Flaming Lips , NYC Ghosts & Flowers (2000) группы Sonic Youth , Liz Phair (2003) группы Liz Phair и Shine On (2006) группы Jet . [48] [51] Обзор Jet полностью состоял из видео, на котором шимпанзе мочится в собственный рот, и получил широкое распространение. [44] Авторы обзоров Phair и Sonic Youth позже изменили свое мнение и извинились перед артистами. [22] [63]

В журнале Slate Амос Баршад назвал группу Black Kids самым печально известным примером Pitchfork «в его самом вредном проявлении». [22] Pitchfork Рецензия на их дебютный EP Wizard of Ahhhs способствовала развитию карьеры Black Kids; однако он рухнул, когда Pitchfork дали своему дебютному альбому Partie Traumatic (2008) оценку 3,3, причем рецензия полностью состояла из фотографии двух нахмуренных собак и нахмуренного смайлика . [22] Плагенхоф сказал, что позже Pitchfork стал более осторожным в публикации негативных обзоров, поскольку они больше не были «маленькими ребятами в Интернете, бросающими камни в больших артистов». [2]

Влияние Pitchfork на музыкальную карьеру снизилось с появлением стриминга и социальных сетей в 2010-х годах. [21] [22] В 2017 году старший редактор независимой музыки потоковой платформы Spotify заявил, что Pitchfork больше не оказывает такого же влияния на популярность артистов. [4] Однако, по словам Тани , «несмотря на то, что поколение X и старые поклонники -миллениалы постарели, а вкусы сместились в сторону платформ и влиятельных лиц, Pitchfork оставался ведущим изданием музыкальной критики, а его списки на конец года стали синонимом признания критиков». [39]

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Jump up to: а б с д Роджерс, Джуд (24 ноября 2006 г.). «Провидцы сайта» . Хранитель . Проверено 16 июля 2022 г.
  2. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к л м н тот п д р Ицкофф, Дэйв (2006). «Внутри Pitchfork , сайта, который потряс музыкальную журналистику» . Проводной . ISSN   1059-1028 . Проверено 29 января 2024 г.
  3. ^ Jump up to: а б с д и Литтлтон, Синтия (13 октября 2015 г.). «Вопросы и ответы: основатель Pitchfork Райан Шрайбер о продаже Conde Nast, инди-корнях и расширении» . Разнообразие . Проверено 16 июля 2022 г.
  4. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к л м н тот Леонард, Девин (3 мая 2017 г.). « Вилы вырастают» . Новости Блумберга . Архивировано из оригинала 21 ноября 2018 года . Проверено 21 ноября 2018 г.
  5. ^ Jump up to: а б с «Раздел «История обзоров Pitchfork» в 38 важных обзорах» . Вилы . 25 мая 2021 г. . Проверено 25 мая 2021 г.
  6. ^ Jump up to: а б с д и ж Ричардс, Крис (18 января 2024 г.). «Конец Pitchfork — ужасное предзнаменование для будущего музыкальной журналистики» . Вашингтон Пост . ISSN   0190-8286 . Проверено 28 января 2024 г.
  7. ^ Jump up to: а б с д Фридом дю Лак, Ж. (30 апреля 2006 г.). «Отключить инди-деятельность или отключить ее» . Вашингтон Пост . Архивировано из оригинала 25 апреля 2017 года . Проверено 27 апреля 2017 г.
  8. ^ Jump up to: а б с д Хоган, Марк (18 января 2024 г.). «Выпуск одного для Pitchfork - музыкальная публикация 9.2 в мире цифровых медиа 3.7» . Роллинг Стоун . Проверено 28 января 2024 г.
  9. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к л м н тот п д р Койс, Дэн; Пава, Нитиш; Винки, Люк (19 марта 2024 г.). «Устная история Pitchfork , от карьер, которые они сделали, до групп, которые они убили» . Сланец . ISSN   1091-2339 . Проверено 23 марта 2024 г.
  10. ^ Jump up to: а б Кардью, Бен (16 октября 2015 г.). «Что Pitchfork сделал правильно, когда большинство музыкальных журналов падают в продажах?» . Хранитель . ISSN   0261-3077 . Проверено 28 января 2024 г.
  11. ^ Jump up to: а б с д и Лопатто, Элизабет (19 марта 2024 г.). «Вилы жили и умерли благодаря Интернету» . Грань . Проверено 21 марта 2024 г.
  12. ^ Jump up to: а б с д и ж г Энис, Эли (26 марта 2020 г.). «Все на своих местах: как идеальный обзор 10.0 на альбом Radiohead Kid A изменил музыкальную критику 20 лет назад» . Рекламный щит . Линн Сигалл . Проверено 27 января 2024 г.
  13. ^ Jump up to: а б Лопатто, Элизабет (19 марта 2024 г.). «Инди, потрясло» . Грань . Проверено 5 апреля 2024 г.
  14. ^ Jump up to: а б с Шварц, Трейси (20 июля 2017 г.). «Уходящий президент Pitchfork размышляет об эволюции чикагской медиакомпании» . Чикаго Трибьюн . Проверено 28 января 2024 г.
  15. ^ Jump up to: а б с Фрей, Хиллари (29 ноября 2004 г.). « Музыкальные чуваки с Pitchforkmedia.com диктуют культуру Чикаго» . Нью-Йоркский обозреватель .
  16. ^ Пирсон, Дэвид (7 марта 2005 г.). «Ребята из духа времени» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 21 марта 2024 г.
  17. ^ Додеро, Камилла (13 сентября 2006 г.). «Утечка Джоанны Ньюсом — Музыка» . Феникс . Архивировано из оригинала 30 июня 2017 года . Проверено 17 октября 2017 г.
  18. ^ Нг, Филиана (5 июля 2011 г.). «Музыкальный фестиваль Pitchfork направляется в Париж» . Рекламный щит . Проверено 10 марта 2024 г.
  19. ^ Баскирк, Элиот Ван (5 апреля 2008 г.). «Pitchfork.tv делает удар по музыкальным клипам» . Проводной . ISSN   1059-1028 . Проверено 16 июля 2022 г.
  20. ^ Jump up to: а б с Суддат, Клэр (26 ноября 2008 г.). «Скиммер: Вилы 500 » . Время . ISSN   0040-781X . Проверено 10 февраля 2024 г.
  21. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я Браун, август (9 января 2019 г.). «Райан Шрайбер из Pitchfork сформировал музыкальную интернет-журналистику и теперь оставил ее позади» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 3 февраля 2024 г.
  22. ^ Jump up to: а б с д и ж г Баршад, Амос (1 мая 2018 г.). «Каково было, когда критики могли убивать? Большинство музыкантов до сих пор не хотят об этом говорить» . Сланец . Проверено 5 октября 2021 г.
  23. ^ Jump up to: а б с д и Пауэрс, Энн (24 января 2024 г.). «Поскольку Pitchfork в опасности, несколько слов о целях музыкальной журналистики» . ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР . Проверено 7 февраля 2024 г.
  24. ^ Jump up to: а б с д и Корнхабер, Спенсер (13 октября 2015 г.). « Вилы , журнал для неохотных мужчин» . Атлантика . Проверено 16 июля 2022 г.
  25. ^ Jump up to: а б «Измененные зоны RIP» . БруклинВеган . 30 ноября 2011 года. Архивировано из оригинала 26 марта 2021 года . Проверено 30 мая 2013 г.
  26. ^ Хоппер, Джессика; Нельсон-младший (15 декабря 2011 г.). «Последний сотрудник местной редакции Pitchfork направляется в Бруклин» . Чикагский читатель . Проверено 18 января 2024 г.
  27. ^ «Pitchfork объявляет о партнерстве с Kill Screen » . Вилы . 21 мая 2011. Архивировано из оригинала 13 октября 2016 года . Проверено 13 октября 2016 г.
  28. ^ «Добро пожаловать в ничего особенного» . Вилы . 26 декабря 2012. Архивировано из оригинала 14 июня 2013 года . Проверено 30 мая 2013 г.
  29. ^ «Пока пока» . Ничего серьезного. 16 октября 2013. Архивировано из оригинала 18 февраля 2015 года . Проверено 29 сентября 2014 г.
  30. ^ Jump up to: а б Койс, Дэн; Харрис, Аиша; Гамильтон, Джек; Шталь, Джереми; Мартинелли, Марисса; Блумер, Джеффри (8 июля 2015 г.). «Растворение складывается. Вот лучшие обзоры и очерки фильмов» . Сланец . ISSN   1091-2339 . Проверено 5 февраля 2024 г.
  31. ^ Jump up to: а б Сисарио, Бен (21 ноября 2013 г.). «С помощью Pitchfork Review музыкальный сайт поднимает флаг в печати» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 25 ноября 2013 года.
  32. ^ Зара, Кристофер (21 ноября 2013 г.). «Pitchfork Media предпринимает попытку печати с обзором Pitchfork: может ли он спасти музыкальные журналы?» . Интернэшнл Бизнес Таймс . Архивировано из оригинала 3 февраля 2014 года.
  33. ^ Куш, Энди (23 февраля 2017 г.). «Источники: The Pitchfork Review, ежеквартальное издание Pitchfork's Print тихо закрывается» . Вращаться . Архивировано из оригинала 19 апреля 2017 года . Проверено 18 апреля 2017 г.
  34. ^ Jump up to: а б с Певец Дэн (13 ноября 2014 г.). «Являются ли профессиональные музыкальные критики вымирающим видом?» . Обзор американской журналистики . Архивировано из оригинала 16 сентября 2015 года . Проверено 13 сентября 2015 г.
  35. ^ Койс, Дэн; Пава, Нитиш; Винки, Люк (19 марта 2024 г.). «Устная история Pitchfork , от карьер, которые они сделали, до групп, которые они убили» . Сланец . ISSN   1091-2339 . Проверено 23 марта 2024 г.
  36. ^ Сомайя, Рави (13 октября 2015 г.). «Condé Nast покупает Pitchfork Media» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 9 июля 2017 года . Проверено 13 октября 2015 г.
  37. ^ «Представляем новый веб-сайт Pitchfork: наш первый полный редизайн с 2011 года» . Вилы . 13 марта 2016 года. Архивировано из оригинала 15 марта 2016 года . Проверено 15 марта 2016 г.
  38. ^ Шнайдер, Марк (30 мая 2017 г.). «Президент Pitchfork Крис Каски уходит в отставку» . Рекламный щит . Проверено 5 февраля 2024 г.
  39. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я Тани, Макс (5 февраля 2024 г.). «Как Condé Nast купил и уничтожил культовое музыкальное издание Америки» . Семафор . Проверено 5 февраля 2024 г.
  40. ^ Левин, Джон (19 сентября 2018 г.). «Основатель и главный редактор Pitchfork Райан Шрайбер уходит в отставку» . Обертка . Проверено 5 февраля 2024 г.
  41. ^ Jump up to: а б Браун, август (9 января 2019 г.). «Райан Шрайбер из Pitchfork сформировал музыкальную интернет-журналистику и теперь оставил ее позади» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 23 января 2019 года . Проверено 24 января 2019 г.
  42. ^ Трахтенберг, Джеффри А. (23 января 2019 г.). «Condé Nast к концу года переведет все издания в платный доступ» . Уолл Стрит Джорнал . Архивировано из оригинала 23 января 2019 года . Проверено 24 января 2019 г.
  43. ^ Деб, Сопан (17 января 2024 г.). «Condé Nast превращает вилы в GQ с увольнениями» . Нью-Йорк Таймс . ISSN   0362-4331 . Проверено 17 января 2024 г.
  44. ^ Jump up to: а б с д и ж Роджерс, Нейт (2 апреля 2024 г.). «Баллада о Рэе Судзуки: тайная жизнь ранних Вил и самая скандальная рецензия, когда-либо «написанная» » . Звонок . Проверено 2 апреля 2024 г.
  45. ^ «Гнев и печаль по поводу слияния Pitchfork с GQ» . Новости Би-би-си . 18 января 2024 г. . Проверено 23 января 2024 г.
  46. ^ Jump up to: а б с Снейпс, Лаура (18 января 2024 г.). «Поглощение Pitchfork журналом GQ — это пародия на музыкальные СМИ и музыкантов» . Хранитель . ISSN   0261-3077 . Проверено 30 января 2024 г.
  47. ^ Лейт, Элиас (2 июля 2024 г.). « Pitchfork назначает Мано Сундаресана новым главой отдела редакционного контента» . Рекламный щит . Проверено 2 июля 2024 г.
  48. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к Фридом дю Лак, Ж. (30 апреля 2006 г.). «Отключить инди-проекты или отключить их» . Вашингтон Пост . Архивировано из оригинала 25 апреля 2017 года . Проверено 27 апреля 2017 г.
  49. ^ Jump up to: а б с д и ж г Шаер, Мэтью (28 ноября 2006 г.). «Сайт инди-музыки, который все любят ненавидеть» . Сланец . Архивировано из оригинала 10 января 2007 года . Проверено 12 января 2007 г.
  50. ^ Флинн, Пол (22 января 2024 г.). «Смерть Pitchfork — это катастрофа для раздражительных молодых людей и любителей музыки во всем мире» . Вечерний стандарт . Проверено 7 февраля 2024 г.
  51. ^ Jump up to: а б с д и Кардью, Бен (16 октября 2015 г.). «Что Pitchfork сделал правильно, когда большинство музыкальных журналов падают в продажах?» . Хранитель . ISSN   0261-3077 . Проверено 3 февраля 2024 г.
  52. ^ ДиКрещенцо, Брент (9 января 2013 г.). «Я дал Sonic Youth оценку 0,0 на Pitchfork » . Тайм-аут Чикаго . Проверено 3 февраля 2024 г.
  53. ^ Jump up to: а б с д и Харвилла, Роб (11 мая 2020 г.). «Полная история Вил 10.0» . Звонок . Проверено 11 июля 2024 г.
  54. ^ Jump up to: а б Томас, Линдси (14 июня 2006 г.). « Эффект вил » . Страницы города . Архивировано из оригинала 11 января 2016 года . Проверено 30 октября 2006 г.
  55. ^ Кристгау, Роберт (23 октября 2018 г.). «Хгау Сез» . robertchristgau.com . Проверено 5 августа 2020 г.
  56. ^ Jump up to: а б с д Браун, август (16 августа 2011 г.). « Вилам исполняется 15 лет: вот несколько детских фотографий» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 4 февраля 2024 г.
  57. ^ Пытлик, Марк (21 августа 2007 г.). «Рецензии на альбом: МИА: Кала» . Вилы . Архивировано из оригинала 3 апреля 2019 года . Проверено 30 января 2011 г.
  58. ^ Томсон, Пол (3 августа 2007 г.). «МВД противостоит хейтерам» . Вилы . Архивировано из оригинала 27 октября 2019 года . Проверено 10 декабря 2007 г.
  59. ^ Николсон, Ребекка (27 августа 2008 г.). «Почему Бьорк права, защищая женщин-продюсеров» . Хранитель . Лондон. Архивировано из оригинала 18 мая 2016 года . Проверено 16 декабря 2016 г.
  60. ^ Кросс, Дэвид (16 мая 2005 г.). «Альбомы, которые стоит слушать, читая переутомленные обзоры Pitchfork » . Вилы . Проверено 4 февраля 2024 г.
  61. ^ «Дэвид Шапиро никому не нужен» . Порок . 21 июля 2014. Архивировано из оригинала 28 июня 2016 года . Проверено 8 сентября 2017 г.
  62. ^ Янг, Алекс (19 января 2024 г.). «О Pitchfork и нашей приверженности открытию музыки» . Последствие . Проверено 24 февраля 2024 г.
  63. ^ « Обзоры Pitchfork : восстановлен» . Вилы . 5 октября 2021 г. . Проверено 5 октября 2021 г.
[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Pitchfork_(website)&oldid=1237169130"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 32016649ce635797344f8b8fec93abc7__1722161820
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/32/c7/32016649ce635797344f8b8fec93abc7.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Pitchfork (website) - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)